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    長(zhǎng)篇小說(shuō)和學(xué)術(shù)著作:兩類(lèi)整本書(shū)閱讀之比較

    2020-05-30 19:54:59章桂周
    學(xué)語(yǔ)文 2020年3期
    關(guān)鍵詞:長(zhǎng)篇小說(shuō)學(xué)術(shù)著作

    章桂周

    摘要:長(zhǎng)篇小說(shuō)和學(xué)術(shù)著作是兩種不同類(lèi)型的著作,一個(gè)是文學(xué)類(lèi)文本,一個(gè)是論述類(lèi)文本,其寫(xiě)作目的、內(nèi)容、語(yǔ)言和方法不同,相應(yīng)的二者的閱讀定位、閱讀方式、所抓關(guān)鍵及閱讀取向也不盡相同。如果我們模糊或忽視了二者的區(qū)別,那么我們的整本書(shū)閱讀就缺乏針對(duì)性,閱讀效果也會(huì)大打折扣。

    關(guān)鍵詞:整本書(shū)閱讀;長(zhǎng)篇小說(shuō);學(xué)術(shù)著作

    2017年版《普通高中語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》提出了18個(gè)“學(xué)習(xí)任務(wù)群”,以此規(guī)定高中語(yǔ)文的教學(xué)內(nèi)容,而“整本書(shū)閱讀與研討”位列學(xué)習(xí)任務(wù)群之首。整本書(shū)閱讀在必修階段安排1學(xué)分,18課時(shí),要求“完成一部長(zhǎng)篇小說(shuō)和一部學(xué)術(shù)著作的閱讀”。長(zhǎng)篇小說(shuō)和學(xué)術(shù)著作是兩種不同類(lèi)型的著作,一個(gè)是文學(xué)類(lèi)文本,一個(gè)是論述類(lèi)文本,其寫(xiě)作目的、內(nèi)容、語(yǔ)言和方法不同,相應(yīng)的兩者的閱讀定位、閱讀方式、所抓關(guān)鍵及閱讀取向也不盡相同。如果我們模糊或忽視了兩者的區(qū)別,那么整本書(shū)閱讀就缺乏針對(duì)性,閱讀效果也會(huì)大打折扣。

    一、閱讀定位不同:體驗(yàn)與知識(shí)

    文學(xué)類(lèi)文本和論述類(lèi)文本的目標(biāo)定位是不同的,無(wú)論是從寫(xiě)作者還是從閱讀者來(lái)說(shuō)?!罢撜f(shuō)性作品要傳達(dá)的是知識(shí)——在讀者經(jīng)驗(yàn)中曾經(jīng)有過(guò)或沒(méi)有過(guò)的知識(shí)。想象文學(xué)是在闡述一個(gè)經(jīng)驗(yàn)本身——那是讀者只能借著閱讀才能擁有或分享的經(jīng)驗(yàn)——如果成功了,就帶給讀者一種享受?!盵1]小說(shuō)偏重于藝術(shù)欣賞,而學(xué)術(shù)則更關(guān)注學(xué)術(shù)思想。

    長(zhǎng)篇小說(shuō)作為文學(xué)類(lèi)文本,實(shí)際上是把日常生活中經(jīng)歷的情感通過(guò)想象創(chuàng)造進(jìn)行再體驗(yàn),追求的是美,給人的是美感體驗(yàn)。無(wú)論是創(chuàng)作還是閱讀,文學(xué)作品都需要我們體驗(yàn)情感,身臨其境,感同身受,獲得一種親合的感動(dòng),從而實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)和生命關(guān)懷。現(xiàn)實(shí)生活中我們總是庸碌的、孤獨(dú)的,感到一種荒寒與無(wú)助,通過(guò)閱讀小說(shuō)等文學(xué)作品,我們進(jìn)入一個(gè)想象的創(chuàng)造的藝術(shù)世界,仿佛遇見(jiàn)另一個(gè)自我,彼此契合,兩相合一,情感共鳴,心靈凈化,獲得一種審美的愉快,體驗(yàn)生活,反思人生,建構(gòu)人生意義,提升人生的境界。

    小說(shuō)給我們的只是美,無(wú)關(guān)乎概念,無(wú)關(guān)乎功利,這是一種獨(dú)特的純粹的人生體驗(yàn),讓我們?cè)谝环N想象和創(chuàng)造的意象世界中實(shí)現(xiàn)自我確證和人生反思,豐富我們的精神世界。如笛福的《魯濱遜漂流記》敘寫(xiě)魯濱遜一次在去非洲航海的途中遇到風(fēng)暴,只身漂流到一個(gè)無(wú)人的荒島上,歷經(jīng)了28年的生存奇跡。我們仿佛追隨主人公一起冒險(xiǎn),心緒和他一起起伏,痛并快樂(lè)著。也讓我們逐漸認(rèn)識(shí)到,魯濱遜的傳奇人生并不僅僅是靠運(yùn)氣,更是因?yàn)槿祟?lèi)自身的理性與知識(shí)、信念與智慧。

    論述類(lèi)文本,像學(xué)術(shù)著作,多是指導(dǎo)行動(dòng)、闡釋原理、研究規(guī)律的,從而進(jìn)行周密的論證與說(shuō)理。它給我們提供的是理性的知識(shí),增進(jìn)我們的理解與智慧。我們的世界,無(wú)論是自然領(lǐng)域,還是社會(huì)人文領(lǐng)域,都是紛繁復(fù)雜的,需要我們?nèi)フJ(rèn)知和把握。而學(xué)術(shù)著作就是研究這些真相與原理,針對(duì)某一學(xué)科或問(wèn)題進(jìn)行深入、詳盡的闡釋與說(shuō)理,一般對(duì)特定問(wèn)題都有獨(dú)到見(jiàn)解,能給我們提供各種知識(shí),從而更好地指導(dǎo)我們認(rèn)知與實(shí)踐,滿(mǎn)足人們的生活需要,促進(jìn)人類(lèi)的文明進(jìn)步。

    學(xué)術(shù)著作給我們的是真,描述世界,規(guī)范人生,講求的是必然律,要求無(wú)限逼近事物,接近真相,讓我們對(duì)生活中的真實(shí)世界有一個(gè)清晰的系統(tǒng)的認(rèn)識(shí),增進(jìn)我們的理解與智慧,從而提升自我,更好地把握世界與人生。比如美國(guó)人本尼迪克特的《菊與刀》,運(yùn)用文化人類(lèi)學(xué)的方法,通過(guò)大量調(diào)查研究與文獻(xiàn)閱讀,從日常生活細(xì)節(jié)中去解讀日本人的思維方式和習(xí)慣,特用“菊”與“刀”的形象,揭示日本人的矛盾性格和民族性,好戰(zhàn)而祥和,黷武而好美,傲慢而尚禮,呆板而善變,馴服而倔強(qiáng),忠貞而叛逆,勇敢而懦弱,保守而喜新,進(jìn)而指出日本文化乃是一種恥感文化。

    二、閱讀方式不同:快讀與慢讀

    閱讀文學(xué)類(lèi)文本的長(zhǎng)篇小說(shuō)和論述類(lèi)文本的學(xué)術(shù)著作,完全是兩種不同的方式,一個(gè)是一氣呵成、酣暢淋漓,一個(gè)是細(xì)嚼慢咽、反復(fù)盤(pán)桓。讀小說(shuō)總的來(lái)說(shuō)是輕松愉悅的,是滿(mǎn)心的感動(dòng);而讀學(xué)術(shù)著作則是艱難前行,感覺(jué)是仰之彌高,鉆之彌堅(jiān)。

    小說(shuō)寫(xiě)的是我們的日常生活與情感體驗(yàn),文字上相對(duì)順暢易懂,在閱讀時(shí)沒(méi)有多少語(yǔ)言的障礙和理解的阻力,我們可以駕輕就熟地快速閱讀下去,不知不覺(jué)中已經(jīng)讀了很多頁(yè),讀了好幾章。所以一本長(zhǎng)篇小說(shuō),往往用不了一兩天就被我們讀完了。

    而學(xué)術(shù)著作一般來(lái)說(shuō)語(yǔ)言較為晦澀、艱深,談的都是一些專(zhuān)業(yè)理論知識(shí),非我們常人所能了解和熟知,相對(duì)來(lái)講難度較大。就好像人們所說(shuō)的,讀康德的“三大批判”,要有下地獄的決心。書(shū)中很多地方不是我們一眼就能讀懂,需要我們仔細(xì)琢磨,反復(fù)研讀,才能讀懂其中含義,弄清里面頭緒。所以,讀起來(lái)速度較慢,孜孜矻矻,皓首窮經(jīng),大概古今如此,概莫能外。

    讀小說(shuō),讀文藝作品,我們投入其中,沉浸于意象世界,物我同一,共鳴感動(dòng),完全是忘我的愉悅的,如果這時(shí)候被突然干擾打斷,則十分?jǐn)∨d、窩火。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),讀小說(shuō)必須聚精會(huì)神,快讀、暢讀、美讀,一氣呵成。因?yàn)橹挥腥绱宋覀儾拍苤牢覀冏x的是什么,才能真正讀懂小說(shuō)。否則,我們可能沒(méi)法看到整個(gè)故事,看了后面早已忘了前面,腦中的形象處于半枯的狀態(tài);可能會(huì)漏掉一些重要的細(xì)節(jié),難以體會(huì)其中的妙處。只有一氣呵成將小說(shuō)快速讀完,才會(huì)了解事件的關(guān)聯(lián)和活動(dòng)的前后順序,才算完整地了解故事和人物。

    學(xué)術(shù)著作重在論證說(shuō)理,提出問(wèn)題,分析問(wèn)題,解決問(wèn)題。我們?cè)陂喿x的時(shí)候就不僅僅是記住其主要的結(jié)論與觀點(diǎn),還必須理解其分析論證的過(guò)程,從而服膺其理,完善我們的知識(shí)結(jié)構(gòu)體系。這就需要我們自己在閱讀過(guò)程中開(kāi)動(dòng)腦筋,放出眼光,和作者一起分析推理,復(fù)盤(pán)論證的過(guò)程。自然,如此的還原推究,我們的閱讀必然就要慢下來(lái),涵泳再三,研讀精進(jìn)。

    正因?yàn)閷W(xué)術(shù)著作過(guò)于專(zhuān)業(yè)與艱深,所以有時(shí)候我們還需要外在的助力,進(jìn)行輔助閱讀,這則進(jìn)一步拖慢了我們閱讀速度。這時(shí)候我們可能需要閱讀相關(guān)資料文獻(xiàn),助讀一些工具書(shū)等,進(jìn)行互文對(duì)讀,才能更好地閱讀學(xué)術(shù)著作。以此幫助我們鳥(niǎo)瞰全貌,把握核心,了解本書(shū)的學(xué)術(shù)思想及學(xué)術(shù)價(jià)值,從而進(jìn)入堂奧,領(lǐng)悟主旨,達(dá)成共識(shí)。

    三、所抓關(guān)鍵不同:情節(jié)意象與概念術(shù)語(yǔ)

    閱讀任何一本書(shū)都要進(jìn)行分析總結(jié),要知道這本書(shū)的主要內(nèi)容、基本架構(gòu)、寫(xiě)作技法及學(xué)習(xí)意義。所有這些都要以讀進(jìn)去為前提,否則一切的分析都是枉然。這就要求我們找到一個(gè)閱讀的突破口,也就是要抓住閱讀的關(guān)鍵,牽住這本書(shū)的牛鼻子。對(duì)于長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)說(shuō),這個(gè)關(guān)鍵就是情節(jié)意象,而學(xué)術(shù)著作則是概念術(shù)語(yǔ),它們正是牽一發(fā)而動(dòng)全身的關(guān)鍵處。

    小說(shuō)最吸引人的就是故事情節(jié),我們一般人首先關(guān)注和最感興趣的都是小說(shuō)情節(jié)。小說(shuō)最初就是從講故事開(kāi)始的,作者注重故事情節(jié),不要說(shuō)傳統(tǒng)的故事類(lèi)小說(shuō)、人物類(lèi)小說(shuō),就是現(xiàn)代的意蘊(yùn)類(lèi)小說(shuō),如《變形記》《百年孤獨(dú)》等也還是需要一定的情節(jié)來(lái)架構(gòu)的??梢哉f(shuō),情節(jié)是小說(shuō)尤其是傳統(tǒng)小說(shuō)的靈魂。我們之所以喜愛(ài)讀小說(shuō),正是受到情節(jié)的吸引,我們情感與作品人物共鳴,為之歡喜為之憂(yōu)。情節(jié)成為我們閱讀小說(shuō)的第一推動(dòng)力。

    汪裕雄先生說(shuō):“審美意象,是指美感過(guò)程中經(jīng)由知覺(jué)、想象活動(dòng),不斷激發(fā)主體情意而構(gòu)成的心理表象?!盵2]審美意象不僅是靜態(tài)的具體景物和場(chǎng)景,也應(yīng)該包括動(dòng)態(tài)的情節(jié)過(guò)程。審美意象是審美心理的基元,離開(kāi)意象,藝術(shù)欣賞就是無(wú)米之炊,無(wú)從展開(kāi)。所以說(shuō),“美感的過(guò)程可以看成審美意象的獲取、運(yùn)動(dòng)和推移過(guò)程。”[3]閱讀小說(shuō),我們需要通過(guò)情節(jié)去重構(gòu)意象、反觀意象,從中同頻共振,獲得審美愉悅。

    把握小說(shuō)情節(jié)是讀懂小說(shuō)的關(guān)鍵。因?yàn)槿宋锸峭ㄟ^(guò)情節(jié)來(lái)塑造的;環(huán)境是情節(jié)展開(kāi)的背景,而且通過(guò)情節(jié)來(lái)揭示描寫(xiě);主題需要情節(jié)來(lái)表現(xiàn),在情節(jié)中表現(xiàn)人生社會(huì)問(wèn)題;甚至小說(shuō)的藝術(shù)特色在很大程度上都是情節(jié)的藝術(shù)??梢哉f(shuō),是情節(jié)聚合勾連起小說(shuō)的各個(gè)要素。正因如此,我們把握住情節(jié)才能更好理解人物和內(nèi)容,領(lǐng)悟其中的藝術(shù)與啟示。

    讀學(xué)術(shù)著作,我們首先遇到的理解障礙就是概念術(shù)語(yǔ)。如費(fèi)孝通《鄉(xiāng)土中國(guó)》中的“差序格局”“橫暴權(quán)力”“時(shí)勢(shì)權(quán)利”“感情定向”“浮士德式”“注釋”“儀式”等。這些概念術(shù)語(yǔ),有的是生僻的,有的字面上是熟悉的,但在著作中都有自己特殊的含義,沒(méi)有全面理解把握是很難弄清這些概念術(shù)語(yǔ)的。要知道,人文社科著作不像一般的自然科學(xué)著作已經(jīng)有了很普遍的用語(yǔ)說(shuō)明,即使有說(shuō)明,也很難三言?xún)烧Z(yǔ)說(shuō)清楚。

    而一門(mén)學(xué)科,或是一本學(xué)術(shù)專(zhuān)著的建立與寫(xiě)作,往往都有幾十個(gè)概念術(shù)語(yǔ),它們是構(gòu)成學(xué)術(shù)大廈的柱石。其中的說(shuō)理論證每一步都離不開(kāi)這些概念術(shù)語(yǔ),搞不清這些概念術(shù)語(yǔ),我們就不可能進(jìn)入學(xué)術(shù)的殿堂,只能始終是個(gè)門(mén)外漢。由這些概念術(shù)語(yǔ),進(jìn)而把握作者所要解決的核心問(wèn)題,真正得其環(huán)中,才把這本書(shū)真正讀懂讀透。弄懂了這些概念術(shù)語(yǔ),也就抓住了作品的內(nèi)核,把握了著作的架構(gòu),其他都是一些具體的細(xì)枝末節(jié),自然都會(huì)迎刃而解。

    四、閱讀取向不同:創(chuàng)造性閱讀與批判性閱讀

    論述類(lèi)文本和文學(xué)類(lèi)文本,一個(gè)求真,一個(gè)審美,一個(gè)重在掌握知識(shí),一個(gè)重在心理體驗(yàn),兩者閱讀取向自然不同。小說(shuō)作為文學(xué)類(lèi)文本,追求創(chuàng)造性閱讀,進(jìn)行文本對(duì)話(huà),讀出個(gè)性自我。學(xué)術(shù)著作作為論述類(lèi)文本,要求批判性閱讀,需要批判吸收,最終為我所用。

    長(zhǎng)篇小說(shuō)作為文學(xué)作品,其文字表達(dá)往往朦朧多義,具有文字張力;而其文本也存在很多的“不定點(diǎn)”和“空白”,是一種召喚結(jié)構(gòu),具有開(kāi)放性、模糊性、多義性的特征。另一方面,作為讀者不僅有著“共同視域”,也有個(gè)人的“期待視野”,個(gè)人的素養(yǎng)和背景都構(gòu)成我們閱讀的“前理解”。所以,閱讀不可能完全回到文本本身,而是帶有自我的個(gè)性眼光、經(jīng)驗(yàn)情感,是按照自己的理解創(chuàng)造去接受與闡釋文本的。

    所以,我們閱讀小說(shuō)應(yīng)該是創(chuàng)造性閱讀,讓作品在我們接受過(guò)程中獲得生長(zhǎng)性、增值性。這種閱讀更多地帶有主觀性和個(gè)人色彩,積極而富有創(chuàng)意地建構(gòu)文本意義,理解文本內(nèi)涵。誠(chéng)如清代王夫之所言:“作者以一致之思,讀者各以其情而自得?!保ā督S詩(shī)話(huà)》卷一)而這正是藝術(shù)生命之所在。當(dāng)然,創(chuàng)造性閱讀不等于無(wú)限制的任意解讀,我們也還要考慮到文本結(jié)構(gòu)的完整性和文本意義的連貫性。

    至于學(xué)術(shù)著作,講求的是知識(shí),關(guān)乎的是真理,乃天下之公器,就不是個(gè)人的自由發(fā)揮和肆意妄斷了。作者需要通過(guò)嚴(yán)密的邏輯論證,得出結(jié)論,解決真實(shí)問(wèn)題,構(gòu)建我們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)知與理解。所以,學(xué)術(shù)著作要經(jīng)得起推敲與檢驗(yàn),而我們讀者也不能一味盲從與迷信,就像王陽(yáng)明所說(shuō):“夫?qū)W貴得之心,求之于心而非也,雖其言之出于孔子,不敢以為是也,而況其未及孔子者乎。求之于心而是也,雖其言之出于庸常,不敢以為非也,而況其出于孔子者乎?”(《答羅整庵少宰書(shū)》)這就要求我們回歸文本,真正理解作者的思想觀點(diǎn),從而達(dá)成共識(shí),抑或保留批判,最終重建為可靠穩(wěn)固的知識(shí),增益思想,提升自我。

    所以,我們閱讀學(xué)術(shù)著作,更傾向于批判性閱讀。批判性閱讀更強(qiáng)調(diào)思考、分析與批判,“我們則認(rèn)為批判性閱讀的路徑應(yīng)該是:理解——質(zhì)疑——重建——反省?!盵4]需要我們認(rèn)認(rèn)真真地閱讀文本,真正讀懂文本,在不曲解作者觀點(diǎn),不遺漏文本表述的基礎(chǔ)上進(jìn)行批判,把握和評(píng)價(jià)作者的觀點(diǎn)與態(tài)度,辨析觀點(diǎn)與材料的聯(lián)系,進(jìn)行準(zhǔn)確而公正的解釋、評(píng)價(jià)、判斷,從而建構(gòu)價(jià)值,得出觀點(diǎn)。我們需要關(guān)注的是思想的深刻性、觀點(diǎn)的科學(xué)性、邏輯的嚴(yán)密性、語(yǔ)言的準(zhǔn)確性,重點(diǎn)審查立論是否符合客觀實(shí)際,有無(wú)判斷錯(cuò)誤、推理偏頗或是說(shuō)法絕對(duì)等。從中培養(yǎng)分析與綜合、假設(shè)與推理、質(zhì)疑和反思、權(quán)衡和評(píng)估等思維能力,讓我們實(shí)現(xiàn)主動(dòng)探究、合理建構(gòu)。

    長(zhǎng)篇小說(shuō)和學(xué)術(shù)著作在閱讀中有多方面不同,但也還是有很多共同點(diǎn)的。如閱讀的四個(gè)層次:基礎(chǔ)閱讀、檢視閱讀、分析閱讀、主題閱讀。再如分析閱讀,都有架構(gòu)性、詮釋性與評(píng)論性的閱讀問(wèn)題。在“課標(biāo)”中有這樣的閱讀提示:“利用書(shū)中的目錄、序跋、注釋等,學(xué)習(xí)檢索作者信息、作品背景、相關(guān)評(píng)價(jià)等資料,深入研讀作家作品?!盵5]相信這些方法適合各種類(lèi)型的整本書(shū)閱讀。

    長(zhǎng)篇小說(shuō)和學(xué)術(shù)著作的閱讀還有很多不同點(diǎn),而整本書(shū)閱讀又與一般的篇章閱讀有很多不同。如果我們依然穿新鞋走老路,把小說(shuō)和學(xué)術(shù)混為一談,甚至將整本書(shū)閱讀閹割成小說(shuō)閱讀,那么都將使我們的學(xué)習(xí)任務(wù)落空,課程改革泡湯。明確整本書(shū)閱讀的兩種類(lèi)型的不同讀法,可讓我們?cè)陂喿x教學(xué)指導(dǎo)中做到因“材”施教,讓學(xué)生在各類(lèi)文本的閱讀中最大化地汲取精神營(yíng)養(yǎng),提高自己的語(yǔ)文素養(yǎng)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]艾德勒,范多倫:《如何閱讀一本書(shū)》,商務(wù)印書(shū)館2004年,第178頁(yè)。

    [2][3]汪裕雄:《審美意象學(xué)》,人民出版社2013年,第18、47頁(yè)。

    [4]莊照崗批:《判性閱讀教學(xué)的內(nèi)涵與路徑》,《中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)參考》2017年第10期。

    [5]中華人民共和國(guó)教育部:《普通高中語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)(2017年版)》,人民教育出版社2018年,第12頁(yè)。(作者單位:安徽省舒城中學(xué))

    [責(zé)編夏家順]

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