互聯(lián)網時代紙質書籍設計的創(chuàng)新方向

武真

摘要：現(xiàn)今的世界是一個互聯(lián)網的世界，網絡技術得到了長足的進步，各種信息在互聯(lián)網之中進行著傳播，新的媒介不斷生成，人們的讀書渠道也悄悄發(fā)生著變動。紙質書籍的地位和影響力正在逐漸下降，本文將圍繞互聯(lián)網時代紙質書籍的存在的問題和改進思路為中心，探討在互聯(lián)網時代中，紙質書籍應如何發(fā)展創(chuàng)新，使之保持其存在價值。

關鍵詞：互聯(lián)網時代;紙質書籍;創(chuàng)新

一、紙質書籍現(xiàn)狀和存在問題

現(xiàn)今市場上的紙質書籍并不少，書籍種類和封皮顏色五花八門，但現(xiàn)今實體書籍的市場并不景氣。這固然有電子書市場沖擊帶來的影響，但其也有紙質書籍自己的問題。很多紙質書籍的封面雖然漂亮，確未曾注意到封面同書籍內容的聯(lián)系。這是因為長期以來我們的設計師對書籍設計的認知停留在裝幀的層面，沒有完成裝幀觀念到書籍設計觀念的轉變?！皶O計應該是一個立體的思維，它不只需要創(chuàng)造一種書籍的外形，而且要使讀者在設計過程中與書籍產生互動，從書籍中獲得整體的體驗和靈感?！盵1]裝幀這樣一種制造手法，長期同書籍設計的觀念混為一談，阻礙了設計者的創(chuàng)作思路。進一步阻礙了紙質書籍在現(xiàn)今互聯(lián)網時代的發(fā)展道路。

二、互聯(lián)網對紙質書籍產生的影響

（一）面臨巨大的沖擊

如今紙質書籍已經不再是書籍的唯一傳播媒介，互聯(lián)網下的電子媒介已經與書籍緊密結合了起來，電子式的讀書模式越來越受到讀者的推崇，電子閱讀模式的代表是電子書，電紙書以及電子文檔。而我們所談及到的電子書，它是指“采用互聯(lián)網以及其他數據傳輸技術為交流渠道，以數字內容作為主要流通媒介，結合文字、圖片、聲音、視頻、以及網絡交互。它是使用數字電子設備的大容量存儲空間為載體，以電子支付為主要支付手段的一種生動新穎的閱讀方式。” [2]。電子文檔是在互聯(lián)網時代發(fā)展起來的一種文字材料，狹義上來說，它是電子書的格式。電子文檔的內容容易進行修改，刪除，復制，這些很方便使用者的操作，但同時也會產生一些文件安全方面的隱患。電子書與紙質書相較，舍棄了對于紙張，材料，裝訂以及印刷的設計需求，大大節(jié)約了生產成本，因而必然會對紙質書籍市場產生巨大的沖擊。

（二）迎來了新的發(fā)展機遇

信息化時代也為紙質書籍市場帶來了新的發(fā)展機遇，隨著信息的大量傳播，人們對知識對信息的需求日益擴大化。文化的大繁榮大發(fā)展必然會促進知識文化的載體——書籍的大繁榮大發(fā)展。在這個時代，很多書籍設計師沖破了傳統(tǒng)設計觀念的桎梏，表明了自己對書籍設計的一些看法。杉浦康平先生是日本十分卓越的設計師，他最早提出了書籍的五感理念。即在書籍設計中將視覺、嗅覺、觸覺、聽覺、味覺都調動起來，而不是簡單的停留于在版面中做構成游戲。只有通過對多感官的調動，才能發(fā)揮出紙質書籍自身特有的吸引力，帶給讀者與電子式閱讀方式不一樣的感受。中國的著名設計師呂敬人先生在繼承杉浦康平設計理念的同時，提出了自己獨到的見解。呂敬人先生非常注重對中華傳統(tǒng)文化的弘揚傳播。在他的許多設計作品中，既體現(xiàn)了作品本身的意蘊內涵，同時又具備中華文化的書香底蘊。此外，呂敬人先生還提出要注重書籍設計中的趣味性，倡導書籍設計師更多注重讀者需求，站在讀者的角度設計書籍，探索藝術同功能，內在同外在的融合。因而，在互聯(lián)網繁榮發(fā)展的今日，也是紙質書籍發(fā)展的新時代。

三、互聯(lián)網時代紙質書籍的創(chuàng)新方向

（一）紙質書籍與互聯(lián)網的結合

如今紙質書籍要想更上時代的步伐，我們必不能拘泥與其之前所取得的成就和形式。而要結合先進的時代發(fā)展狀況，改變舊有的陳舊觀念，結合互聯(lián)網發(fā)展紙質書籍?，F(xiàn)今在一些書籍設計中，已有采用這種新的形式的書籍設計。一些設計師在書中采用了二維碼作為紙質書與互聯(lián)網的媒介工具，通過使用者對二維碼進行掃描，其可以了解到這本書籍的相關內容，例如：書籍的音頻版本現(xiàn)在很多的應用在了語言類的工具書之中。通過掃描二維碼，使用者可以獲得書籍相關的音頻信息。還有的書通過掃描二維碼可以看到書籍的相關視頻。通過紙質書籍同互聯(lián)網的結合，能夠更好的提升使用者的使用感，有助于工作和學習效率的進步。當然，這只是紙質書籍與互聯(lián)網的一種非常淺顯的結合方式。在今后的書籍設計之中，僅僅拘泥于二維碼這一媒介工具是遠遠不夠的。我們應當多做一些嘗試，更好的將互聯(lián)網與紙質書籍進行結合。

（二）紙質書籍審美藝術性的提升

要想讓紙質書籍繼續(xù)散發(fā)光彩，我們在設計中就要注意書籍審美藝術性的提升，與現(xiàn)在流行的電子載體不同，紙質書籍不僅具備使用性，還能帶給讀者美的體驗。從而帶給我們閱讀的不同于電子式書籍的閱讀樂趣。注重多感官調動的去設計一本書，發(fā)揮視覺，觸覺，聽覺，味覺，嗅覺集體的作用，是提升書籍審美藝術性的一種手段。現(xiàn)在已經有一些書籍設計師注意到了這一點，在書籍設計之中進行了大膽的嘗試，例如：《元氣糖》這本書，它是朱贏椿先生設計的，內容是一本美食博主寫的關于美食的日志，朱贏椿采用了醫(yī)用的泡沫棉作為書籍的封面包裝，當讀者觸碰到這本書的書殼時，就如同觸及到了柔軟香甜的棉花糖。這樣的設計，使讀者在不曾瀏覽書中內容時，就能夠通過觸感感受到作者所傳達給我們棉花糖般的綿軟，進而在未曾閱讀書中內容時，就能體味的作者傳遞出來的信息。這種調動視覺之外其他感官的方法，起到了提升書籍中審美藝術性的功效。此外，實驗性書籍也是當今設計師提升書籍審美藝術性的一種新的嘗試。實驗性書籍并不注重書籍的商業(yè)價值，不考慮書籍的大量發(fā)行和出版，而是更注重書籍設計者自身設計理念的表達，傳達設計者的價值觀。設計師在紙質閱讀方式和數字閱讀方式中，試圖探索出新的閱讀方法?，F(xiàn)在在許多藝術類院校，將實驗性書籍作為一個課題進行創(chuàng)作和討論，起到了開發(fā)學生的創(chuàng)作思路的作用。盡管實驗性書籍的發(fā)展還不夠成熟，但它卻拓展了新的書籍設計思路。將設計與現(xiàn)代技術結合起來，繼續(xù)發(fā)展繼續(xù)創(chuàng)新，才能展示我們這個時代設計師的風采，才能展現(xiàn)紙質書籍自身獨有的吸引力，才能使更多非常優(yōu)秀的設計作品得以涌現(xiàn)。

參考文獻：

[1]《書藝問道》，作者：呂敬人，中國青年出版社，2006年版。

[2]《書籍設計》，作者：何輝，湖南美術出版社，2011年版。