蔣祖馨——中國鋼琴音樂創(chuàng)作的篤行者

【摘要】中國鋼琴音樂的創(chuàng)作，自1915年趙元任先生的《和平進(jìn)行曲》問世以來，已百年有余。期間，特別是中華人民共和國成立以來，諸多頗具學(xué)養(yǎng)、涵養(yǎng)、修養(yǎng)的作曲家，在黑白相間的園地中辛勤耕耘，創(chuàng)作了數(shù)目不菲的扎根中華文化沃土，彰顯民族特色民族風(fēng)格，借鑒西方音樂的優(yōu)秀元素，以獨(dú)特面目走向世界的精品華章。在這支不懈前行的隊(duì)伍中，就有蔣祖馨先生的赫然身影。

【關(guān)鍵詞】蔣祖馨;中國;鋼琴;音樂創(chuàng)作

【中圖分類號(hào)】J624

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【文章編號(hào)】1002-767X（ 2020） 01-0004-03

【本文著錄格式】方弋蔣祖馨——中國鋼琴音樂創(chuàng)作的篤行者[J].北方音樂，2020，01（ 01）：4-6

蔣祖馨先生（下文簡稱“蔣先生”），祖籍浙江省山陰縣。1930年生于成都的一個(gè)殷實(shí)富足且充滿音樂氛圍的家庭。對于他的童年，先生曾說過“我童年時(shí)家庭成員都是音樂業(yè)余愛好者，母親喜歡聽、唱京劇，哥哥和我除喜歡京戲外，還喜歡一般的音樂，我們白幼學(xué)過京胡和小提琴。父親是京戲的票友，他唱老旦，但在我很小的時(shí)候便已去世，留下的遺物中有幾件最重要的東西影響了我的一生一一一臺(tái)老式的留聲機(jī)和若干京戲唱片、一臺(tái)古琴、一塊檀板（京戲用的打擊樂器）。

蔣祖馨先生（下文簡稱“蔣先生”）白幼便得到良好的教育。中學(xué)時(shí)期就讀于成都石室中學(xué)——這所清朝時(shí)期的“錦江書院”，民國時(shí)期改為學(xué)堂。不少文化名人，如郭沫若、王光祈等皆于此校啟蒙——此間受到革命思想熏陶已從思想上與白己家庭有所隔離的蔣先生，大約16歲就到中共地下黨辦的公開發(fā)行的《周末論壇報(bào)》當(dāng)了副刊文學(xué)版的編輯，還曾去八路軍重慶辦事處所在地的曾家崖去求見過時(shí)任《新華日報(bào)》社副社長的何其芳，期間正幻想當(dāng)文學(xué)家的蔣先生除了帶著白創(chuàng)的小說征求他的意見并得到“你很有才華”的肯定外，還獲得了一份由何其芳所寫的報(bào)考陶行知先生主辦的育才學(xué)校的推薦信。雖因國民黨當(dāng)局對該校查封而未果，但在思想上卻更加拉近了與紅色政權(quán)的距離。然而此間前后“我在一位朋友家里聽到了貝多芬的第五、第六交響曲和德沃夏克的新世界交響曲時(shí)。他們的交響曲使我興奮極了，因?yàn)楫?dāng)時(shí)在內(nèi)地，這種唱片是極難能遇的。我將母親給我的零用錢都積攢起來，買成唱片。這些音樂，忽然把我?guī)У搅艘粋€(gè)新的世界，我毫不猶豫地決定要學(xué)音樂，改變了原來學(xué)文學(xué)的志愿?！?/p>

1948年蔣先生考入四川省立藝專音樂科（系四川音樂學(xué)院的前身），師從蔣樵先生學(xué)習(xí)鋼琴，從丁孚祥先生學(xué)習(xí)大提琴。由于內(nèi)戰(zhàn)的混亂局勢，學(xué)校辦在鄉(xiāng)下，條件十分簡陋（總共才有六、七臺(tái)鋼琴），但求學(xué)心切經(jīng)常挑燈夜戰(zhàn)的蔣先生卻也收獲不小。1950年隨著五星紅旗在中國大陸的遍地飄揚(yáng)，心氣甚高崇于理想的蔣先生，決定與同窗好友汪立三報(bào)考屆時(shí)位于天津的中央音樂學(xué)院，待以“直行終有路，何必計(jì)枯榮”（王光祈語）的氣概，翻山越嶺晝夜兼程，趕到天津時(shí)才得知該院當(dāng)年不招生，這才使他輾轉(zhuǎn)至上海，以名列前茅的成績考取了中央音樂學(xué)院華東分院管弦系大提琴專業(yè)（該院1956年正式命名為上海音樂學(xué)院），兩年后轉(zhuǎn)入作曲系學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)以賀綠汀為院長的上海音樂學(xué)院（前身為1927年建立的國立音樂學(xué)院，1929年9月改名為國立音樂專科學(xué)校，為中國最早建立的一所高等音樂學(xué)府）雖規(guī)模不大，卻有諸多學(xué)有專長的名師高就，有大批頗具藝術(shù)分量的理論研究著述的成果出版，不少頗具國內(nèi)、國際影響的音樂作品問世。應(yīng)該說，作為中國音樂的學(xué)子，能在這樣一座音樂藝術(shù)的圣殿中成長是幸運(yùn)的。談及此間的學(xué)生生活，蔣先生說“我的音樂恩師有桑桐、丁善德、鄧爾敬、陳銘志的等先生，他們除分別教給我各白的專業(yè)知識(shí)外，還給了我人生的有益影響，而鄧爾敬先生對我的鼓勵(lì)最大，《廟會(huì)》組曲便是在他的班上寫的”。勤以勵(lì)己，遜志時(shí)敏的蔣先生能在丁善德、鄧爾敬先生名下學(xué)習(xí)作曲，在桑桐先生名下學(xué)習(xí)和聲，在陳銘志先生名下學(xué)習(xí)復(fù)調(diào)，是無比幸福的。這些學(xué)高身正、循名責(zé)實(shí)的名師，不僅給他打下了堅(jiān)實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)，而且他們高屋建瓴的學(xué)術(shù)品位、藝術(shù)品格，高山景行的師德也定會(huì)給他們的學(xué)生以終生的影響。

1955年，在鄧爾敬教授的指導(dǎo)下，蔣先生開始了他的鋼琴組曲《廟會(huì)》的創(chuàng)作，1956年這部“由《藝人的小調(diào)》《二人舞》《老人的故事》《笙舞》《社戲》5首小品組成，全曲追求的是對民間民俗場景的刻畫，當(dāng)時(shí)在創(chuàng)作手法上，顯然受蘇聯(lián)及其他民族樂派的影響，但各曲的旋法和節(jié)奏，都來自民族、民間音樂的土壤，力求使作品通俗、好聽，并帶有民間的純樸美感?！笔Y祖馨的作品一經(jīng)問世，就在校內(nèi)的新作品音樂會(huì)上引起轟動(dòng)。在經(jīng)過逐層認(rèn)真的選拔后，被選送參加了1957年于前蘇聯(lián)首都莫斯科舉辦的“世界青年學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)”音樂創(chuàng)作比賽并榮獲了銅獎(jiǎng)（其獎(jiǎng)狀由世界著名的蘇聯(lián)作曲大師肖斯塔科維奇親自署名簽發(fā)），這可能開了新中國白己培養(yǎng)的作曲家的作品在國際音樂創(chuàng)作比賽中獲獎(jiǎng)的先河，并使其成為了“中國鋼琴音樂中極為可貴的精品”（汪立三語），至今盛演不衰。

1956年8月，攜作品赴京參加第一屆全國音樂周展演獲得好評返滬的劉施任（1954年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院作曲系后留校任教，此時(shí)已有頗具影響的交響大合唱《祖國頌》問世）與蔣祖馨，為這次會(huì)演共調(diào)集了全國各地4500多名音樂工作者，參加演出了29臺(tái)91場不同形式的音樂會(huì)的氣勢，呈現(xiàn)的生機(jī)所感染。特別是在這次“音樂周”結(jié)束時(shí)，毛澤東主席就建國后困擾音樂界的“古今、中西關(guān)系”發(fā)表的重要講話，使他們自感到這應(yīng)是中國現(xiàn)代音樂文化得以健康發(fā)展的先兆，使其倍受鼓舞。出于對中國現(xiàn)代音樂發(fā)展的關(guān)心，由劉施任，將祖馨提議，汪立三執(zhí)筆的“論星海同志一些交響樂作品的評價(jià)問題”，參與了“大鳴大放”，發(fā)表于《人民音樂》 1957年第四期。1957年畢業(yè)后被分配至中央廣播事業(yè)局，在中央人民廣播電臺(tái)文藝部任音樂編輯。此間他除完成一些節(jié)目的背景音樂配置任務(wù)外，還寫有廣播劇音樂《三月雪》等作品。1961年蔣先生被“支邊”到大慶油田。由于友人的舉薦，當(dāng)時(shí)極富魄力、愛才有加的時(shí)任哈爾濱藝術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)的馬楠，在頗具膽識(shí)的黑龍江省及哈爾濱市的主管領(lǐng)導(dǎo)的支持下，將蔣先生及夫人“截流”到哈爾濱藝術(shù)學(xué)院音樂系，開始了他30余年的教師生涯。他循規(guī)蹈矩的給學(xué)生上課，還開始了他的鋼琴曲《人物譜》（后改名為《山花爛漫》，最終以《山花集》定名。這部歷時(shí)24年以《冬日》《萌動(dòng)》《蒼松》《山花》標(biāo)題的鋼琴組曲，是一部“觸景生情、情景交融、借物詠懷、物我合一的音詩樂畫。是一部‘以鐘鼓道志，以琴瑟樂心， ‘聲飛情固，有翼有根，‘情深而文明，氣盛而化神， ‘和順積中而英華發(fā)外的力作——方智諾語”。是“對鋼琴音樂民族特點(diǎn)的進(jìn)一步追求，包括對鋼琴民族化‘配器的探索，對民族化新鋼琴音響的實(shí)驗(yàn)和用鋼琴刻劃民族心態(tài)的創(chuàng)作嘗試——蔣祖馨語”）的創(chuàng)作，并“遵命”親率他的兩個(gè)弟子方智諾、楊人翊完成了大合唱《動(dòng)力工人之歌》的創(chuàng)作。但先生的寡言少語有時(shí)也會(huì)使包括家父在內(nèi)的學(xué)生們感覺到先生內(nèi)心沉重的成分，這應(yīng)該與他雖然未能戴上“右派”帽子，但畢竟是“三劍客”之一，屬“近墨者黑”之類。加之他從京城的中央人民廣播電臺(tái)令人仰慕的崗位被“支邊”到黑龍江哈爾濱作了一名普通教員的巨大落差有關(guān)吧。

具有劃時(shí)代意義的中國共產(chǎn)黨“十一屆三中全會(huì)”的召開，確立了以鄧小平為核心的黨中央，制定了“改革開放”的新國策，致使中國社會(huì)主義的全面建設(shè)步入了迅速發(fā)展的快車道。彼時(shí)蔣先生所在的哈爾濱師范學(xué)院藝術(shù)系也于1977年恢復(fù)了招生，并將含音樂美術(shù)專業(yè)的藝術(shù)系劃分為音樂系美術(shù)系。1978年音樂系還特招了一屆作曲專業(yè)班。當(dāng)時(shí)以陳雷為省長的黑龍江省和哈爾濱市的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)也為恢復(fù)獨(dú)立的藝術(shù)院校——哈爾濱藝術(shù)學(xué)院或哈爾濱音樂學(xué)院而多次上會(huì)研究，但據(jù)說都因“囊中羞澀”而未果。無奈下之將音樂系分為音樂教育系和音樂系，以分別承擔(dān)起為教育、文化事業(yè)單位輸送人才的任務(wù)，這就是后來在哈爾濱師范大學(xué)旗下，在全國率先建起第一個(gè)二級(jí)學(xué)院——哈師大藝術(shù)學(xué)院的基本原因。

1985年，經(jīng)過多方努力，蔣先生調(diào)至西安音樂學(xué)院作曲系任教。這應(yīng)是蔣先生一生中較為幸福的時(shí)期。隨著“改革開放“的深入，我國各方面的事業(yè)出現(xiàn)了新中國建立以來空前繁榮的局面。寬松的政治環(huán)境、白由的學(xué)術(shù)空間，濃郁的藝術(shù)氛圍、新婚后的幸福（1983年11月11日與范術(shù)婉結(jié)婚）、晚年得子（1986年喜得貴子蔣來），特別是古城西安厚重的傳統(tǒng)文化的積淀，西安音樂學(xué)院與地氣相接的特有的對民族音樂文化真摯的情愫，都使蔣先生頗服水土，倍感舒暢，甚至罹患多年的哮喘病也基本痊愈。在西安他理所當(dāng)然地做了教授，在認(rèn)真履行其教書育人職責(zé)的同時(shí)，也發(fā)奮創(chuàng)作。1986年，充盈著童心童趣、舐犢情深，盡灑溫馨的天倫之樂，內(nèi)含20首精致小品的由四個(gè)組曲構(gòu)成的兒童鋼琴套曲《園中一日》得以問世;1987年，為“與時(shí)俱進(jìn)”，在深入學(xué)習(xí)以十二音為代表的西方現(xiàn)代技法的同時(shí)，出于對中國傳統(tǒng)文化的仰視，認(rèn)真研制其獨(dú)具特色的“音陣作曲法”，并在要用“十二音寫出非常好聽的音樂”的意念下，寫作了無調(diào)性語境中的鋼琴套曲《箴言》。這首內(nèi)含七首小品、依次以“宣告”“反思”“閃光”“夜讀”“心潮”“信念”“升華”標(biāo)題的內(nèi)涵深邃的作品，應(yīng)是這位“經(jīng)明行修，卻坎坷漂泊;荊棘載途，卻一往直前”（方智諾語）的先生，在經(jīng)歷了“肉體和精神上的摧殘為代價(jià)的思想更新”（蔣祖馨語）后，其生命進(jìn)一步覺醒的深刻寫照;1986年還完成了一部內(nèi)涵深邃，具有強(qiáng)烈的思辨意味，“是我所見的非常少有的內(nèi)省作品，帶有超驗(yàn)精神，是作曲家內(nèi)心深處蓄之既久的浪漫精神的爆發(fā)”（趙曉生語）的無調(diào)性的鋼琴音樂作品《第一鋼琴奏鳴曲》。鋼琴家卞萌甚至分別給三個(gè)樂章依次加了標(biāo)題——“序曲：苦斗人生”“旅途日記”“前進(jìn)驛站”，并得到了蔣先生的認(rèn)可。

1990年，家父方智諾曾有機(jī)會(huì)到西安音樂學(xué)院拜會(huì)了他的老師蔣先生。酣談中他得知即將退休的先生終生的一個(gè)最大愿望——于西安和北京舉辦他的“鋼琴音樂作品音樂會(huì)”。據(jù)家父講，面對這位一生坎坷漂泊，生活拮據(jù)卻把全部精力都奉獻(xiàn)給中國鋼琴音樂的創(chuàng)作，一直在為中國鋼琴音樂學(xué)派的建立給力的精神貴族;面對這位從不向浮躁社會(huì)的世俗、世故傾身但卻不得不為白己的愛子成長而俯身的年過六十的發(fā)絲蒼白的老師、同事、朋友，他主動(dòng)提出做他的策劃人，并于1994年9月16日兌現(xiàn)了他的諾言，同段五一先生一起協(xié)助其老師在北京音樂廳成功地舉辦了“蔣祖馨鋼琴作品音樂會(huì)”。屆時(shí)正在中央音樂學(xué)院鋼琴系師從楊峻等名師完成我的本科學(xué)業(yè)的筆者，以劇務(wù)的身份參與了此次音樂會(huì)的全過程。在時(shí)任鋼琴系主任楊峻的支持下，此次音樂會(huì)的全部曲目的演奏，均由我的師哥、師姐們義務(wù)予以完成：時(shí)為中央音樂學(xué)院鋼琴系碩士研究生的關(guān)常新，演奏了組曲《廟會(huì)》;時(shí)為中央音樂學(xué)院管弦系青年教師的張志瑋，演奏了兒童鋼琴套曲《園中一日》;時(shí)為中央音樂學(xué)院鋼琴系大四學(xué)生的林曄，演奏了組曲《山花爛漫》;時(shí)為中央音樂學(xué)院鋼琴系青年教師的常樺，演奏了套曲《箴言》;時(shí)為中央音樂學(xué)院鋼琴系大二學(xué)生的許冬，演奏了《第一鋼琴奏鳴曲》，他們克服了時(shí)間短、任務(wù)重、背譜難的諸多困難，正如蔣先生謙虛的坦言“我知道我自己作品的缺點(diǎn)，其中之一便是彈來不那么順手，有時(shí)還很別扭，以致很多人都不愿彈。這些年這一缺點(diǎn)還有所發(fā)展，而且背譜也非常困難”，特別是《箴言》和《第一鋼琴奏鳴曲》這兩首用現(xiàn)代技法創(chuàng)作的無調(diào)性作品更是如此。但接受任務(wù)的那段時(shí)間，他們無一不是廢寢忘食，如同他們參加世界鋼琴大賽那樣的認(rèn)真用心準(zhǔn)備，這使我想起了恩師楊峻先生生前對我們的教誨： “心清如水地彈琴，兢兢業(yè)業(yè)地教學(xué);認(rèn)認(rèn)真真地做事，清清白白地做人”。也正是這次音樂會(huì)的舉辦，使我得以第一次與蔣先生近距離接觸，也是第一次聆聽并喜愛上了他的全部鋼琴大作。之后我也在幾次的“哈爾濱之夏”音樂會(huì)上、多次在我的個(gè)人音樂會(huì)上、甚至在意大利留學(xué)期間都精心演奏了蔣先生的多部作品。在被他大作的內(nèi)涵和底蘊(yùn)所感動(dòng)之余，也被他的高貴、正直、優(yōu)雅、厚重的個(gè)人品格折服。

蔣先生在這次音樂會(huì)不久，回到西安就臥榻病床。1996年秋后，病情惡化。而令人感動(dòng)的是生命垂危的蔣先生，在重病中還整理他的《作曲法》，在臨終前的幾天，還拉著卞萌的手拼力用洪亮的聲音說“我們努力，一定要把中國的（鋼琴）音樂搞上去！”……

1996年11月16日，蔣祖馨先生永遠(yuǎn)閉上了眼睛。但所彰顯的精神——至死不渝的對理想的追求，渴盼中國鋼琴學(xué)派早日實(shí)至名歸的創(chuàng)立——卻在我們的心中永存！繼承先生的遺志，用誠實(shí)的勞動(dòng)，豐富的藝術(shù)實(shí)踐去體現(xiàn)音樂人的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，應(yīng)是對蔣先生的最好的紀(jì)念。

作者簡介：方弋，哈爾濱音樂學(xué)院鋼琴系，教授。

基金項(xiàng)目：黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃年度項(xiàng)目（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：185HD350）。