黃庭堅挽詞研究

何京芮

摘 ?要：挽詞作為一種哀悼文體，形成了自己特有的體式，表現(xiàn)為重五律、多典故等特征。黃庭堅《山谷詩集》共留下了37首挽詞，它們不僅遵循了挽詞的創(chuàng)作規(guī)律，也體現(xiàn)出山谷獨有的詩風。

關鍵詞：黃庭堅;挽詞

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-08-0-02

古人云：“死生亦大矣?！彼劳鍪菬o法避免的人生大事，因此能格外引起人們強烈的感觸。中國古人不僅非常重視喪事的禮儀、禮制，也往往在逝世之后作詩文以示祭奠。自唐代近體詩成型以來，挽詞的創(chuàng)作便十分繁榮，郎仁寶云：“挽詞盛于唐，非無交而涕也。”[1]到了宋朝，文人士大夫為逝去之人創(chuàng)作挽詞已經(jīng)積習成俗。黃庭堅的挽詞，不僅表現(xiàn)出這一體裁在新朝的特征，也顯示出寫作私人化的趨向。

一、黃庭堅挽詞的普遍特征

首先，黃庭堅的挽詞力圖在有限的字句中概述出逝者的重大經(jīng)歷和功績。如《史天休中散挽詞》[2]：

光祿九男君獨秀，賦名幾與景仁班。淹留州縣看恬默，出入風波笑險艱。遺愛蜀中三郡有，退身林下十年間。山川英氣消磨盡，昨日華堂作土山。

此詩的首聯(lián)總寫了史天休在同輩九子中的杰出表現(xiàn)，并將他比作蜀郡公范鎮(zhèn)。頸、頷兩聯(lián)分寫了他的具體事跡：在州縣做官時恪守己任，即使遇到風波艱險亦能臨危不懼、泰然處之;在蜀地輾轉為三郡長官，受到了人民的褒揚與愛戴;退居山林后，安步當車逾十年。尾聯(lián)回到現(xiàn)實，英氣勃發(fā)、生存華屋又如何？零落便歸山丘，表現(xiàn)出一種對死亡的無力感?？v觀整首詩，總-分-總的結構十分嚴密，先給予總體評價，再敘述人物重大經(jīng)歷，最后抒發(fā)哀挽之情，層次鮮明，娓娓道來。即使史祥天休此人并不見于北宋正史，也無文名，但通過七律短短的56個字，我們能一瞥他不甚波瀾壯闊但身心富足的一生。

其次，這些挽詞還具有“哀榮共顯”的特征。在宋朝，挽詞的功能性已經(jīng)遠遠超過其抒情性，因此，在行文中夸耀逝者的功績、贊揚逝者的品格，便成為了當仁不讓的重要內容。以《韓獻肅公挽詞三首》[2]為例：

郁郁高陽里，生才世不孤。八龍歸月旦，三鳳繼天衢。梁壞吾安仰，人亡道固臞。空令湖海士，愁絕奠生芻。（其一）

物產(chǎn)元希世，風流更折沖。決疑京兆尹，富國大司農。遠業(yè)終三事，仁聲達九宗。方祈酌周斗，何意輟秦舂。（其二）

淚盡才難日，斯人遽隕傾。冰枝憂木稼，食昴恨長庚。名與具茨重，心如潁水清。堂堂萬夫表，直作閉佳城。（其三）

第一首詩中，“郁郁高陽里，生才世不孤”和“八龍歸月旦，三鳳繼天衢”兩聯(lián)追溯了韓絳的家學淵源，彰顯了韓氏家族的榮耀，頷尾兩聯(lián)則通過世人的景仰和追念側面表現(xiàn)出他巨大的影響力。第二首詩追憶了韓絳平定西夏、決疑皇子、推行改革、扶持宗族的大事，細數(shù)了他的功績。第三首詩中，“名與具茨重，心如潁水清”兩句贊揚了韓絳美好的品格?？梢钥吹剑捎诳粗赝煸~“蓋棺定論”的作用，作者在全力刻畫逝者的功績和美名。不過，既是“挽”詩，落腳點始終要在“挽”字上，因此，詩歌在諛美之外應不失哀切。人死不復在，哀情理所當然，但是，由于敘事已占去大部分篇幅，詩中并不能通過景物描寫或環(huán)境渲染營造出悲情的氛圍，只能在詩尾簡明意賅地直抒悲慟。如“空令湖海士，愁絕奠生芻”（其一）、“方祈酌周斗，何意輟秦舂”（其二）、“堂堂萬夫表，直作閉佳城”（其三）之句，看似痛惜無奈，但由于缺乏足夠的鋪墊與烘托，實在感人不深。這與“綴文者情動而辭發(fā)，觀文者披文以入情”[3]的中國文學傳統(tǒng)大相徑庭，也是宋挽詞比唐挽詞讀來“情薄”的原因所在。

最后，挽詞的形式以五律為尊。在黃庭堅為當朝12個人所作的37首挽詞之中，除了挽李濠州、史天休、宋夫人之詩為七律，挽叔父給事為七絕，其余皆為五律。不僅黃庭堅本人，據(jù)筆者粗略統(tǒng)計，《全宋詩》收錄的挽詞約3200余首，其中五律2300余首，約占總數(shù)的72%，其統(tǒng)治力可見一斑。推測其原因，雖然格律詩都擁有字數(shù)整齊劃一、對仗典雅工整、聲韻和諧平緩的優(yōu)點，不過，與絕句相比，律詩增加了兩聯(lián)，能更有余地地概括逝者的生平，使內容更加充實;五七言相較，五律脫胎于五古，質樸峻整，含蓄深厚，又特別適用于莊嚴的場合，所以，挽詞多用五律便自成一種規(guī)格。

二、黃庭堅挽詞的個人風格

雖然由于挽詞體裁和題材的限制，作者只能在圈定的范圍內創(chuàng)造發(fā)揮，但是，黃庭堅的挽詞仍帶有明顯的個人風格，具體表現(xiàn)為：

1.嚴密的章法

上文已提到，黃詩的層次十分鮮明?！对娧邸吩疲骸吧焦妊裕骸恼卤刂敳贾谩Ｃ恳姾髮W，多告以《原道》命意曲折?！盵4]黃庭堅學杜詩韓文法度，重視立意和結構，因此，他的挽詞闡述得當、條理清晰。黃詩每一句或每一聯(lián)都表述了特定相關的內容，通過意義的連接組成不同的意義群，最后排列組合成為功能齊全的整體。如在《史天休中散挽詞》中，黃庭堅采用了“總-分-總”的組合方式：首聯(lián)構成一個意義群，總體評價或敘述總體印象——“同輩獨秀、名比景仁”;頸、頷兩聯(lián)為第二個意義群，對第一個意義群構成事件支撐——“淹留州縣、出入風波”，“遺愛蜀郡、退身林下”;尾聯(lián)為第三個意義群，表達作者對斯人已逝的哀挽，抒發(fā)感時傷逝之情——“英氣消磨盡、華堂作土山”。不難看出，第三個意義群建立在之前的敘述之上，表示轉折，這樣全詩的意義就完成了閉環(huán)?！独铄┲萃煸~二首》、《司馬文正公挽詞四首》其二、其四等都運用了此結構。當然，意義群也有并列結構，如《宗室公壽挽詞二首》[2]其一：

昔在熙寧日，葭莩接貴游。題詩奉先寺，橫笛寶津樓。天網(wǎng)恢中夏，賓筵禁列侯。但聞劉子政，頭白更清修。

此詩自“昔在熙寧日”至“橫笛寶津樓”，言公壽陳跡;自“天網(wǎng)恢中夏”至“頭白更清修”，贊公壽之堅守，意義群雖有時間上的先后，卻并無事理上的承接，形成并列。范溫說，詩人心中若有嚴密的法度，則“意舉而文備，故已有是詩矣?！盵4]黃庭堅便是如此。

其實無論如何組合變化，挽詞不過是“事”與“情”的結合。不過，與黃庭堅其他的詩不同的是，挽詞敘事性強，并且是圍繞著某人，或者說為某人而服務的，意義群相關性大，跨度和省略少，導致跳躍和張力不夠，失去了一部分詩的特性。所以我們看到，在“哀祭”主題下，黃庭堅的詩與文是具有趨同性的。

2.喜用事典，比用精妙

仔細品味黃庭堅的用典，可以感受他的斟酌和偏好。首先，注重典故的契合性。表現(xiàn)在以下兩個方面：（1）評價不同的哀挽對象，選取與其身份地位匹配的事典。如《神宗皇帝挽詞三首》[2]其二：“輝光唐六典，度越漢中興?！比螠Y注曰：“元豐三年初改官制，至五年頒行。上句謂官制一新，有光于唐之《六典》;下句言政事法度，過于漢宣帝中興也?！ā读洹罚纵d玄宗敕曰：‘法以周令，作為唐典，取諸簡易，所貴易從?！稘h書》宣帝贊曰：‘功光祖宗，業(yè)垂后嗣，可謂中興，侔德商宗、周宣也。”針對宰相韓絳，黃庭堅則用同等級別的韓琦“冰枝憂木稼”、蕭何“食昴恨長庚”之典。在《黃潁州挽詞三首》[2]其二中，黃庭堅贊其“臨民次公老，論事長輿通?！比螠Y注曰：“《漢書》：‘黃霸字次公，為潁川守。《晉書》：‘和嶠字長輿。潘安仁《閑居賦序》曰：‘昔通人和長輿之論予也，固謂拙于用多。”以君主比用君主，臣子比用臣子，無形之間強化了挽詞的等級和法度。（2）針對具體的事件或情感，選取最貼切、最生動的事典。如果說評價人物尚可比照賢君名臣，這一條就要求作者具有極廣博的閱讀面和極扎實的知識儲備。試舉兩例以說明：韓億家族人才郁郁，子輩八人皆有聲名，黃庭堅便以荀淑家族作比。荀氏不僅有子八人，號為“八龍”，剛好與韓氏相合，更巧妙的是，韓氏和荀氏皆自潁川出。又如：公壽為王公子弟，黃庭堅與之交好，在《宗室公壽挽詞》[2]中，他用了杜甫與唐宗室、漢中王李瑀往還贈答的典故，寫下了“空余杜陵淚，一為漢中潸”的句子，恰如其分地表現(xiàn)了自己作為一位好友的悲痛之情。

其次，暗用化用典故。林語堂曾說：“用著名的詞語和典故而不明言其出處……這種暗示比明白說更為有力動人。因為一語道破，暗示的魅力必緲不可得矣?！盵5]黃庭堅顯然更早明白這個道理，他在行文之中暗藏了許多密碼，如果找不到破解的鑰匙，便會覺得其詩幽暗難明，但是一旦找到了其背后所指，閱讀的快感便超越言語，詩歌意義亦變得精妙可親了?！端抉R文正公挽詞》[2]其一有“埋玉慟佳城”一句，初看不知所云，深讀之后，了解到“埋玉”來自《庾亮傳》：“將葬，何充嘆曰：‘埋玉樹于土中，使人情何能已！”，“佳城”來自《西京雜記》：“滕公駕至東都門，馬鳴，局不肯前，以足跑地久之，滕公使士卒掘馬所跑地，入三尺所，得石槨。滕公以燭照之，有銘焉?！越裎膶懼?，曰：「佳城郁郁，三千年見白日。吁嗟滕公居此室?！闺唬骸岛?，天也！吾死其即安此乎？死遂葬焉?！贝藭r再讀，便會帶入典故之情景，看到“佳城郁郁”，感受到“情何能已”了。黃庭堅用二典以造語，縱深了詩歌的內涵，也正因為如此，沒有朦朧的意象、多義的語境的挽詞才不流于直白。

3.重視字詞和對偶句的錘煉

在字詞方面，黃庭堅沿襲了“無一字無來處”風格?！皞木哒暗?，無復袞衣來”、“尚有平生酒，秋原灑菊花”等句子，能明顯地感受到其所源所本。在對偶句方面，不僅如前文所講，多用事典，而且對仗工整，嚴謹莊重。37首詩中，除了挽叔父給事的十首絕句，其余律詩的頸、頷聯(lián)皆是嚴格的對偶句。

綜上所述，即使在圈定的范圍內創(chuàng)作，黃庭堅也將個人風格表現(xiàn)得淋漓盡致。章法、用典、煉字上的講究使他的挽詞染上了莊重感和學者氣息，而這無疑又洽合了挽詞的內在要求?；蛘呶覀兛梢哉f，黃庭堅本該是創(chuàng)作挽詞的高手，因為在這里，他能最大限度地發(fā)揮自己“以才學為詩”的主張。

三、結語

黃庭堅的創(chuàng)作不僅體現(xiàn)了挽詞這一體裁在宋朝的總體特征和新變，對體認文體大有裨益，而且表現(xiàn)了山谷重法度、重典故等獨特的詩風，具有極高的藝術價值。

參考文獻：

[1]（清）趙翼.《陔余叢考》，卷二十四，清乾隆五十五年湛貽堂刻本.

[2]（宋）黃庭堅撰;史容，史季溫箋注;黃寶華點校.《山谷詩集注》[M].上海：上海古籍出版社，2003.

[3]（梁）劉勰.《文心雕龍》，卷十，知音第四十八，四部叢刊本.

[4]（宋）何溪汶.《竹莊詩話》，卷五李太白杜子美，文淵閣四庫全書本.

[5]林語堂.《蘇東坡傳》[M].西安：陜西師范大學出版社，2006.