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    疏香人遠愁難說

    2020-05-06 09:22:12李明雪周瑩
    青年文學家 2020年8期

    李明雪 周瑩

    基金項目:本項目由西藏大學研究生“高水平人才培養(yǎng)計劃”項目資助,項目編號:2017-GSP-048。

    摘 ?要:明末才女葉小鸞在其短暫的一生中留下了大量的詞作,成為晚明女性詞人詞藝水平和情思深度的代表。葉小鸞的詞收錄于作品集《返生香》,在晚明文學史上乃至中國文學史上具有崇高的歷史地位。在家族氛圍和社會環(huán)境的影響下,形成了她哀艷纏綿,至寂至清的詞風。其題材大致分為以下五類:詠懷詞、游仙詞、閨怨詞、詠物詞、思親詞。本文試從葉小鸞的個人經(jīng)歷出發(fā),對其詞風的形成原因進行較為系統(tǒng)的整理,并通過分析葉小鸞的詞作來探求這個十七歲少女幽深隱晦的內(nèi)心世界。

    關鍵詞:葉小鸞;返生香;哀艷

    作者簡介:李明雪(1994-),女,漢族,遼寧本溪人,碩士研究生在讀,現(xiàn)就讀于西藏大學文學院中國古代文學專業(yè),研究方向:唐宋方向;周瑩(1966-),女,重慶人,西藏大學文學院教授,碩士生導師,主要研究方向為唐宋文學。

    [中圖分類號]:I206 ?[文獻標識碼]:A

    [文章編號]:1002-2139(2020)-08-0-04

    江南一帶自宋代以來就是經(jīng)濟文化中心,作為“東南形勝,三吳都會”,呈現(xiàn)出繁榮富庶的景象。直到明代,涌現(xiàn)出了許多文學團體,在這充滿著山水靈氣和文化氛圍的地方,孕育了吳文化的代表者——閨秀詞人。

    在家族氛圍和地域特征的影響下,吳江地區(qū)涌現(xiàn)了許多著名的閨秀詞人,個中翹楚當屬吳江葉氏。冀勤在編輯《午夢堂集》時評價道:“一門聯(lián)珠,唱和自娛。”葉氏午夢堂一門,葉紹袁夫婦及其子女均以文采見長,詩詞曲作無一不精。其中三女葉小鸞尤工詩詞,見者炙口,為后世留下了許多寶貴的文學作品。

    葉小鸞花季早夭,因嫁而亡,卻以她獨特的女性書寫方式,描摹出了一個清雅靈妙,至寂至清,如幻如夢的詞境。在對葉小鸞詞的研究中,應將重點傾向于研究葉小鸞的個人經(jīng)歷與其詞特點的聯(lián)系以及對女性文學史的影響,以此來窺探葉小鸞與眾不同的內(nèi)心世界。

    1.悠然一夢返生香

    1.1慧性夙成緣何處

    童年的經(jīng)歷會在人的一生中留下不可磨滅的烙印,對個人秉性起著重要的影響,明代吳江葉氏,最是注重閨閣教育。葉小鸞是著名文學家葉紹袁、沈宜修的第三女。她生而靈異,慧性夙成,還未得及享受父母疼愛,襁褓之中的她,便被親生父母改變了成長軌跡。

    沈宜修的表妹張倩倩艱于嗣育,所生子女皆相繼早夭,于是,她被父母送給張倩倩、沈自徵夫婦做養(yǎng)女,成為了他們眼中的掌上明珠。她聰慧美麗,沈氏夫婦對她視若珍寶,三四歲時,便教她背誦唐詩宋詞,她記憶絕佳,常常過目不忘。養(yǎng)父沈自徵評價葉小鸞說:“汝生六月襁褓而來,眉目如畫,宛然玉人,群從昆季,見者靡不嘖嘖稱羨,迨三四歲,口授萬首唐人絕句及花間草堂諸詞,皆朗然成誦,終卷不遺一字?!痹谶@樣融洽的環(huán)境下,葉小鸞擁有了一個開朗活潑、灑脫自由的爛漫童年。深得文學氛圍熏陶的葉小鸞,在舅母的啟蒙下,小小年紀便已初露才情。

    但就在這時,命運發(fā)生了戲劇性的變化,生父葉紹袁中進士,于是借著這個機會,她又被親生父母接回葉家,并以葉小鸞的身份開始新生活。父母親自她教導詩詞文學,兄弟姐妹相處和睦,詩文酬唱,書畫相娛,以此為樂,久而久之,葉小鸞身上便浸染了葉氏家族獨有的書卷氣,她的才華情思,在兄弟姊妹中脫穎而出。生父葉紹袁回憶道:“父母憐之愛之,自念諸兒女中,汝最挺出。輕衫日下,素質(zhì)風前,同諸姊弟弄草爭花,紛然語笑,靡不開顏。”

    因此,葉小鸞的灑脫、自在的童年是她日后文學創(chuàng)作發(fā)展過程中必不可少的因素。

    1.2誰家不結(jié)空閨恨

    葉小鸞九歲時,舅父沈自徵離家遠行,仗劍北走塞上,在外為官無暇顧及家中幼女小鸞和病妻張倩倩,這讓年紀尚幼的葉小鸞失去了依靠。舅父漂泊整年不歸,揮斥千金、流連金戈鐵馬,略不憶家。而舅母終日纏綿病榻、黯然神傷,所作之詞字字含淚。例如《蝶戀花》(丙寅寒夜,與宛君談君庸作):

    漠漠輕陰籠竹院,細雨無情,淚濕霜花面。試問寸腸何樣斷?殘紅碎綠西風片。

    千遍相思才夜半,又聽樓前,叫過傷心雁。不恨天涯人去遠,三生緣薄吹簫伴。

    茂盛的綠蔭籠罩了整個竹院,細雨無情地淋濕了女子雪白的面頰。想要問這相思如何令人柔腸寸斷?花落已殘,秋風蕭瑟。輾轉(zhuǎn)反側(cè),想念千遍,卻只過了夜半,未到天明,樓前雁過,凄涼的叫聲讓人徒生傷感。不怨恨他人遠走天涯,不思歸期,只怨緣分淺薄,不能成為像蕭史和弄玉那樣琴瑟和鳴的伴侶。

    由詞中語句可看出詞人深切的思念孤寂與幽怨之情。丈夫拋棄家室,整年不歸,讓張倩倩無比想念,等著丈夫歸來,屢盼不歸,滿腔幽怨,只能借紙筆傾述,最后在思念和痛苦中死去,也沒能等到丈夫的歸來。

    透過舅母的悲慘遭遇,本就敏感纖細的葉小鸞此時也領略了世間冷暖、情愛薄涼,在她十七年閨閣生活中,舅父沈自徵是她幼年最初接觸的男性,也曾讓她產(chǎn)生敬仰崇拜之情的人,而他對舅母的絕情,也或多或少改變了她對于愛情與婚姻的觀念,也為她哀艷的詞風埋下了伏筆。

    回到葉家后,大姊葉紈紈因為婚姻不如愿而痛苦不堪,葉紹袁在《愁言·序》中稱葉紈紈婚后“七年之中,愁城為家”。生活在無法逃脫的生活狀態(tài)下,她所承受的壓力,是常人難以想象得到的。二姊葉小紈亦婚姻不幸,貧不可言,丈夫早逝,不得已依靠舅母李玉照為生。

    舅母張倩倩,大姐葉紈紈以及二姊葉小紈的婚姻悲劇,讓本就內(nèi)心細膩的葉小鸞增添了不可名狀的恐懼與憂慮,也奠定了她如夢如幻、凄清哀婉的詞學境界。

    1.3滿門風雅午夢堂

    在封建社會,女子的才華是不被允許的,她們的心靈被封閉,思想被壓制,大多數(shù)女性的作品沒有像男性作者的作品一樣得到同時代的認可,縱然出現(xiàn)了李清照、朱淑真那樣的女詞人,但卻寥寥無幾,但晚明時期,女性詞人的密集程度卻是前所未有的,家族文學集團日益繁盛,以吳江葉氏家族為代表的午夢堂一門最為突出,父母子女相互唱和、吟詩作詞,家庭氛圍溫馨和睦,正所謂“門內(nèi)人人集,閨中個個詩”。正是這種詩心的覺醒,以及耳濡目染下形成的午夢堂氣質(zhì),間接影響了葉小鸞詞作的風格特征。其母沈宜修稱“汝非我女,我小友也?!彼谋瘎『艽蟪潭壬显从谄渖砩衔鐗籼脷赓|(zhì),處在開禁的時代但生活格局并沒有切實的改變。

    1.4疏香人杳蕉窗冷

    葉小鸞明慧動人,神姿不凡,其母沈宜修稱贊其美貌“比梅花,覺梅花太瘦;比海棠,覺海棠少清?!弊怨偶t顏多薄命,因此小鸞反感別人對其傾城之色的贊揚,從中我們也能看得到一個精神被壓抑下依舊守禮的少女形象。

    她生性恬淡,不喜奢華,崇尚節(jié)儉、樂于分享?!靶愿邥?,厭繁華,愛煙霞,通禪理。自恃穎姿,嘗言欲博盡今古,為父所鐘愛。然于姊妹中,略無恃愛之色。或有所與,必與兩姊共之。然貧士所與,不過紙筆書香而已。衣服不喜新,即今年春夏來,余制羅衫裙幾件,為更其舊者,竟不見著。至死時檢之,猶未開折也,其性儉如此?!?/p>

    葉小鸞好靜深思,有林下之風,沈宜修在《季女瓊章傳》中寫道:“每日臨王子敬《洛神賦》,或懷素草書,不分寒暑,靜坐北窗下,一爐香相對終日。余喚之出中庭,方出,否則默默與琴書為伴而已。其愛清幽恬寂,有過人者。又最不喜拘儉,能飲酒,善言笑,瀟灑多致,高情曠達,夷然不屑也?!笨梢钥吹剑@位閨中少女不僅命薄如紙,而且敏感多情。讀她的《返生香》,雖然不脫閨閣之氣,難以跨越性別界限,卻自有一種纖秀風致。

    就在結(jié)婚前五日,葉小鸞將嫁而亡,一代才女香消玉殞,這個十七歲的少女,還未將這世間良辰美景一一看遍,她的人生已悄然落幕,令人扼腕嘆息,留給我們的,只有一個至今難以解說的謎題。

    小鸞她自小有過與舅母生離死別的情感體驗,加之突然遠離沈家,轉(zhuǎn)瞬就被接回葉家的經(jīng)歷,深深地體會到命運不由自己掌握的無助感,敏感多思的內(nèi)心受過一次傷害,被接回葉家后這些年,得到父母的憐惜疼愛,當初的傷痛漸漸消退,現(xiàn)在卻又要面臨離別,遠離父母,嫁與他人,舅母張倩倩、大姊葉紈紈、二姐葉小紈的婚姻悲劇是否又要在自己身上重演?面對未知的前路,這種對陌生領域的抗拒感和恐懼感,愈發(fā)吞噬著這個早慧少女的心。她的父母最終還是不能理解她獨有的、那個幽深隱晦的內(nèi)心世界。

    2.欲讀遺編不忍看

    遍觀《返生香》可以發(fā)現(xiàn)葉小鸞詞情感真摯、內(nèi)容豐富的特點。所聞所感,無不成詞。按寫作題材劃分,其詞主要分為以下五大類:

    2.1感時傷歲,春夢如秋(詠懷詞)

    所謂詠懷詞,就是以詞的形式來表達感情、寄托抱負。

    身為閨中少女,葉小鸞性情簡靜,所處環(huán)境相對單純,她所創(chuàng)作的詞多為傷春悲秋的感時之作。春夏秋冬、四時之景在葉小鸞的筆下被描繪得別有韻致,因景結(jié)情,展現(xiàn)了這個少女如水般的別樣情愫。葉小鸞的詠懷詞雖不若三國時期阮籍的詠懷詩那樣著名,卻也寓感懷于景物,有其獨到之處,如《浣溪沙·春閨》,其詞云:

    曲榭鶯啼翠影重。紅妝春惱淡芳容。疏香滿院閉簾櫳。

    流水畫橋愁落日,飛花飄絮怨東風。不禁憔悴一春中。

    詞的上片寫作者在暮春時節(jié)百無聊賴的心緒,落紅滿地,疏香縈繞,暗點時節(jié)已近暮春,對此暮春冷落之境,作者實在是不忍目睹,所以干脆“閉”起“簾櫳”,一個“閉”字,含蘊極豐,堪稱詞眼。下片寫由于作者心情不佳,所以不管看到什么美好的事物都含著憂愁,流水潺潺,在落日的映照下,愈顯其美,但在作者的眼中,正是暮春之景,在東風的吹送下,它們終將辭春遠去,愁怨無端,其詞動人之處,全在情真二字。

    除此之外,《臨江仙·端午》作為一首詠端午的詞,葉小鸞以其女性特有的細膩筆觸,捕捉住富有節(jié)令特征的風物加以描寫,寫出了這一天她的生活和感受。

    在藝術上句句扣題,所寫景物無一不與端午有關,與女性的生活習慣、思想感情完全符合,描繪了一幅“彩絲宜續(xù)命,綠砌繞忘憂”、“酒泛菖蒲香玉碎,嫩紅雙靨橫秋”的“端午仕女圖”。

    天氣炎熱,主人公憑欄遠眺,目送江中一條又一條裝飾華麗的游船穿梭而過,她的思緒隨之飄遠,然而待字閨中的她卻只能遠遠觀望,茫茫楚江,煙雨迷離,仿佛將她滿心的清愁鎖住。這愁,正是是作者憧憬自然卻不得所產(chǎn)生的。

    2.2冰心縈懷,遁世成仙(游仙詞)

    晚明盛行佛道,葉氏家族也大力推崇佛老思想。午夢堂一門傾心佛教,宗教思想濃厚,有好佛的傳統(tǒng),這也在無形之中形成了葉小鸞清麗脫塵、超凡不俗的獨特氣質(zhì)。葉小鸞生性不愛胭脂俗物,性情恬淡,一心追求成仙之道。如《浪淘沙·秋懷近作》這首詞,極有仙風道骨,作為一個正當花季的少女,卻幻想羽化成仙,不愿眷戀繁華,不慕身外榮利,一心求佛,其冰雪之質(zhì)、澄澈之心已然明了。在現(xiàn)實世界中,充滿了種種不如意,于是葉小鸞以這種虛幻的方式去尋求彼岸世界的幸福,創(chuàng)作為數(shù)不少的游仙詞。

    對于人生易老,世事無常的感悟竟超出了一個十七歲少女的心智所限。她所作的《浣溪沙·送春近作》中就蘊含著“夢里有山堪遁世,醒來無酒可澆愁。獨憐閑處最難求”這樣消極遁世的思想。

    時光荏苒,青春少艾終是抵不過流年偷換。葉小鸞十七歲所作的這首詞,清愁如夢,盡顯對世間美好之事不能長久的惋惜哀嘆?;ㄩ_花落,流水無情,作者將自己的滿腔愁情寄托于夢中仙境,希望通過這樣的方式來排解內(nèi)心的沉抑,無奈夢醒過后,回歸現(xiàn)實,終究是不能遂心。

    又如《浣溪沙·書懷》“自知山水此生遐,誰教生性是煙霞”之語,道出了葉小鸞對紅塵俗世生活的苦悶,她渴求自由而不可得,感慨人生易逝,無法肆意瀟灑地徜徉于山水天地之間,因而只能向那虛無縹緲的仙境尋覓心靈的解脫。

    在佛道這個澄澈無垢心靈的避難所中,葉小鸞潛心修行,這一人生趣味使得她對愛情的渴望日漸淡卻,生命愈發(fā)沒有了鮮活的顏色,充滿了幻滅感,她原本該歡樂無憂的少年時光,就在醉心仙境的過程中悄然走向了“虛無”。

    2.3半枕清風,春閨夢短(閨怨詞)

    葉小鸞自幼便將《楚辭》爛熟于心,其中,香草美人的比興意象,在葉小鸞的詞作中均有體現(xiàn)。閨閣之中的草木花鳥在她的筆下呼之欲出,為情感的流露做出了貢獻。

    晚唐時期,溫庭筠因其華麗的辭藻,精致的語言成為花間派的鼻祖,他的詞多寫男女情愛、閨閣春怨,形成了以綺艷香軟為特征的花間詞風,對后世詞學的發(fā)展起了重要的推動作用。

    在歷代閨怨文化的影響下,葉小鸞的閨怨詞吸收借鑒了前人的素材與主題,卻不同于以往花間派詞人長于對綺筵香檀、佳人妝容精雕細刻的風氣。她身為女性詞人,身在閨閣,并用自身體驗抒寫性情懷抱,在其狹小的社會空間里,用細膩的筆觸將閨怨之情呈現(xiàn)在世人眼前,其藝術效果要比男子代作閨音好得多。如《點絳唇·戲為一閨人代作春怨》云:

    新柳垂條,困人天氣簾慵卷。瘦寬金釧,珠淚流妝面。

    凝佇憑闌,忽睹雙飛燕。閑愁倦。黛眉淺淡,誰畫青山遠。

    這首詞長于鋪敘,起處寫柳絲低垂,蘭閨寂寥,轉(zhuǎn)而一入愁情,伊人憔悴,盈盈淚珠掛滿雙頰。驀然看到成雙飛去的燕子,憶起鮮妍年少,不禁獨自傷懷,鏡中人雙眉清淺,執(zhí)手畫眉的良人今夕又在何處呢?

    葉小鸞的一生如此短暫,直到生命終結(jié)的那一天她都只是豆蔻少女,對于深閨生活,她比男性詞人更具有發(fā)言權。她的閨怨詞很少涉及男女之情,更多的是她處于壓抑環(huán)境下對閑適精神生活的追求,也深刻地反映了男權統(tǒng)治下女性閨閣生活的真實面貌。

    2.4憶姊思親,離恨何寄(思親詞)

    葉小鸞自幼被沈自徵夫婦撫養(yǎng),后又返回父母家中。對于親情,她有著比常人更為獨到的理解。舅父舅母在她的童年中起到了不可或缺的作用,因此,對于親情的眷戀在她的思親詞中表現(xiàn)得淋漓盡致。

    如她寫給沈自徵的《踏莎行·憶沈六舅父》一詞中,就有“十年客夢未曾醒,子規(guī)莫訴長離悶”這樣飽含深情的話語。花落離枝,春恨無限,詞人夢中思親,還未醒來。夢子規(guī)聲啼,夢天涯人遠,當年歡樂,今朝重現(xiàn)。然夢之美好,卻抵不了現(xiàn)實之凄苦。想要傳遞書信卻不得,只有讓東風替她捎去那濃濃的思念?;氐礁改讣抑?,葉小鸞與父母姊妹感情深厚,一起吟詩作詞,相處融洽。隨著大姐的出嫁,這種姊妹之間相互唱和的生活漸漸遠去。

    葉小鸞的大姐葉紈紈出嫁前曾居住在芳雪軒,她婚姻不幸,日日以淚洗面。作為一個早慧的少女,葉小鸞深知大姐內(nèi)心無處宣泄的痛苦,回憶起昔日二人一起嬉戲玩鬧的爛漫時光,物是人非,怕只是徒增傷感罷了。

    葉小鸞將嫁而歿,生僅十七年而已。她的離去,令父母慟然,親友傷悲,她的大姐葉紈紈返家哭妹,抑郁而逝。不久以后,吳江葉氏一族接連遭遇喪禍,家道中落,午夢堂一門最終失去了往昔的榮光。

    2.5憐香無端,惜花易落(詠物詞)

    自古以來就有以女子喻花的傳統(tǒng),花開一瞬,花落無言,因而詠物詞也成為女性作詞時所偏愛的題材。吳中地區(qū)風光秀美,民風淳樸,受“緣情說”的影響,世間風物都被賦予了葉小鸞豐富的感情,其中吟詠花草之詞居多。

    在吟詠花卉題材方面,詞人多選取蘭花,梨花,梅花等清幽淡雅的花卉,來寄托詞人高潔淡泊的情懷。如《雨中天·梨花》一詞,洗盡華麗綺艷之風,描繪了冷風吹過,梨花飄零中一位柔情女子形象,表達了美人遲暮,漂泊孤苦,恨君不歸的復雜感情。情景交融,韻味悠長。

    除此之外,葉小鸞還有一首《虞美人·殘燈》,其詞云:

    深深一點紅光小。薄縷微煙裊。錦屏斜背漢宮中。曾照阿嬌金屋、淚痕濃。

    朦朧穗落輕煙散。顧影渾無伴。香消午夜漫凝思。恰似去年秋夜、雨窗時。

    這首詞寫燈花零落,燭光幽暗,錦屏上的美人綽約朦朧,聯(lián)想到漢武帝金屋藏嬌的典故。誰見咫尺長門深閉,阿嬌孤獨終老。表達了葉小鸞對于婚姻的恐懼,影射了那個時代女性的生存悲劇。

    葉小鸞的詠物詞,多為所處生活環(huán)境里對心靈的速寫,她細心觀察,精心刻畫這些事物,把自己對人生的思索和生命的探求寄托于此,她的詠物詞所表現(xiàn)出來的感傷情緒,讓我們看到了一顆千秋靈慧的少女之心。

    3.詞筆哀艷誰堪憐

    葉小鸞出身書香門第,家境優(yōu)渥,自幼生活閑適自然,頗有情調(diào)。陳維崧評價為“如玉山之映人,詩詞絕有思致 ”,陳廷焯《白雨齋詞話》以為“較勝于朱淑真”,胡文楷《歷代婦女著作考》稱其詞“一語纏綿,復耐人尋咀?!彪m然沒有展開的人生使得她的的作品中缺乏現(xiàn)實深度,但是她的哀艷詞風卻發(fā)揮了她作為少女特有的敏感的心靈體驗,為后人所稱道。其詞的審美特征大致有以下幾點:

    3.1雅致纖細,濃淡相宜

    葉小鸞的詞,雅致纖細,濃淡相宜,細細讀來,別有韻味。王昶《明詞綜》對作品的收錄甚是嚴格,葉小鸞的詞入選的數(shù)量多達八首,在女性詞人中名列第一,并稱其“所存詩詞,皆似不食人間煙火者”。

    3.1.1語言穎秀獨到,骨相不凡

    葉小鸞詞的語言清新自然,不落俗套。張仲謀在《明詞史》中評價道:“小鸞之為人,貞靜閑雅,不事脂粉,似專以詩詞為生活。其詞中多奇句,尖新韶雅,似有意追步李清照 ”如“寒雁幾曾還,一江煙水寒”(《菩薩蠻·初秋》),“隔橋楊柳,翠減長條,猶自依依故”(《碧芙蓉·秋思》),“待東籬、綻滿黃花,摘取暗香盈袖”(《水龍吟·秋思》)等作品,字里行間皆崇尚至情,語淡情深。其父葉紹袁在評價葉小鸞詞時,這樣寫道:“十六七歲女子,正如花之方苞、春之初艷,無端而夢春闌小雨而為花淚,總是不祥”葉小鸞的詞流露出揮之不去的悲劇感,這種濃郁的悲劇氛圍籠罩著她的文字,使她的作品呈現(xiàn)出雅致哀婉,別具風神的獨特氣象。

    葉小鸞詞亦有其局限之處,由于閨中女子的身份,晚明王朝那些風雨飄搖,動蕩不安的年月并沒有在她的詞作中得以展現(xiàn),所以她的詞風并沒有像李清照南渡后那樣發(fā)生翻天覆地的改變,實在是一種遺憾。

    3.1.2手法上細膩工巧,描寫少女情思,閨中芳情

    葉小鸞的詞手法獨特,用典嫻熟,尤其熱衷于創(chuàng)作彰顯文字技巧的詞,表現(xiàn)妙齡少女對生命的深思,如“明月清風同翠幕,夜深人靜小窗空”(《搗練子·暮春月夜》);“自知山水此生遐,誰教生性是煙霞”(《浣溪沙·書懷》);“近來聊喜學臨書。鳥啼春困落花疏?!保ā朵较场ご核肌罚┑?。表現(xiàn)了閨中少女的生活情趣,對瀟灑自在人生的追求,落筆清雅靈妙,婉曲盡致,輕約無塵。另如《南歌子·秋夜》更是化用前人詩句,蘊藉深厚。詞云:

    門掩瑤琴靜,窗消畫卷閑。半庭香霧繞闌干。一帶淡煙紅樹、隔樓看。

    云散青天瘦,風來翠袖寒。嫦娥眉又小檀彎。照得滿階花影、只難攀。

    這首詞的主旨是寫閨情,卻通篇寓情于景,長于煉字,體現(xiàn)作者表現(xiàn)手法的精巧之處。上片寫煙霧蒙蒙中少女撫琴、焚香、賞畫的閑適生活,營造出秋夜寂寥凄清的氛圍,表現(xiàn)了主人公因所盼未歸所產(chǎn)生的哀愁。隔樓相望是為懷遠,憂思也隨之滋長。下片轉(zhuǎn)而寫時間的變化,一個“瘦”字,極妙地運用了通感的表現(xiàn)手法,使人眼前出現(xiàn)了黃昏時分暮靄沉沉的景象,十分貼切。而一個“寒”字更是運用典故,點明了季節(jié),化用了杜甫“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”的詩句,月色皎潔,好似眉彎,花影斑駁,映在階前,卻只可遙遙相望,不能靠近。此愁如水,悠然婉轉(zhuǎn),給人以美的享受。

    3.2詞筆哀艷,觸景傷情

    長期的思想禁錮,以及對凡塵的絕望,使得葉小鸞逐漸失去了青春的朝氣與活力,她厭倦閨閣,欣慕山水,她的詞也不復前期的明朗歡快,而是呈現(xiàn)出一種哀艷纏綿的風格特征。

    3.2.1以樂寫哀

    舅母和大姐葉紈紈的不幸婚姻,間接影響了葉小鸞對于婚姻的看法。崇禎五年壬申,十七歲的葉小鸞被父母許配給昆山縉紳張維魯?shù)拈L子張立平為妻。

    素未謀面的新郎,日漸逼近的婚期,葉小鸞對婚期的恐懼,無人訴說,無處排解,在百般煎熬與折磨之中,永遠離開了這個充滿煩憂的世間,而留給她的家族的卻是永生不能抹去的傷痛。

    王國維《人間詞話》中把藝術境界分為“有我之境”與“無我之境”兩種,葉小鸞的這首《蝶戀花·春愁》就是“有我之境”的代表。詞云:

    驀地東風池上路。綠怨紅消,竟是誰分付。不斷行云迷楚樹。閉門寒食梨花雨。

    雨后斜陽芳草處。閑把情懷,付與東君主。便向西風飄柳絮,不能飄散愁千縷。

    花謝葉凋,開篇點明季節(jié)是清明寒食時節(jié),惱人心緒。雨后斜陽,柳絮紛飛,難遣詞人的幽怨之情,雖是對客觀景物的描摹,同時也抒發(fā)了少女芳情。以樂景寫哀情,使悲者愈見其悲,孤獨者愈見其孤獨。葉紹袁在評價其詞時曾曰:“句句作摧自戕之讖”,葉小鸞抑郁積懷,花季殞命的原因在她的詞中早就有跡可循,冥冥中如讖語,心疾難醫(yī),來自封建社會包辦婚姻的重重壓力,增加了她內(nèi)心的負重,從此一病不起。

    3.2.2閑愁難遣

    少女懷春無由,寂寞難耐,這些詞正體現(xiàn)了葉小鸞的情感的釋放,如《浣溪沙·春暮》:

    曲曲闌干繞樹遮。半庭花影帶簾斜。又看暝色入窗紗。

    樓外遠山橫寶髻,天邊明月伴菱花。空教芳草怨年華。

    此詞閑雅婉麗,錯落有致,寫暮春時分,將暮未暮,女子閑對花影,輕施粉黛,對著菱花鏡梳妝的小女兒情態(tài)。起處描繪庭院之景,轉(zhuǎn)而寫女子的盈盈風致,春閨閑愁,至此全出。

    “她朦朧體驗到的成年女性所永駐的常規(guī)生活情境乃至情感方式,則令17歲自賞美慧的少女有挫折感和失望情緒。所以還沒開始成人化的女性生活,她就已經(jīng)對進入此境有些厭倦了?!?/p>

    葉小鸞之詞,無脂粉氣,比之男性詞人學女子口吻更為真切,充滿著一種揮之不去的清寂,如“如夢,如夢,惟有一宵相共”(《如夢令·辛未除夕》),如“徘徊魂夢欲何依”(《阮郎歸·秋思》),又如“一縷茶煙和夢煮,卻又黃昏”(《浪淘沙·春閨之二》),詞云:

    薄暮峭寒分,羅簟香焚。粉墻留影弄微曛。一縷茶煙和夢煮,卻又黃昏。

    曲曲畫湘紋,靜掩巫云?;ㄩ_花落負東君。賺取花開花又落,都是東君。

    這首詞敘述主人公夢醒后的悲傷苦悶,上片寫景,下片抒情。夢中,茶煙氤氳,歲月靜好。夢醒,花落無情,獨我一人,半世流離。月色清寂,春寒料峭,柔腸寸斷,朱顏難留,只有一縷茶煙,幽幽地透過碧紗窗。

    縱觀整個晚明文學史,葉小鸞雖然難以稱得上是大家,但她卻以自己的天資稟賦,成為了晚明詞壇一道別樣的風景。忽略對葉小鸞詞的鑒賞,就不能全面把握《返生香》的藝術特征,也不能真正認識它的作者。因此,讀懂《返生香》的文辭,品味其詞學韻味,會是一種享受。

    葉小鸞的性靈明姿,絕世才情,雖不可與易安媲美,卻又有著不朽的精魂。

    “一自疏香人去后,可憐花鳥不知春”她十七歲的生命如輕煙般轉(zhuǎn)瞬即逝,只留下一卷清幽雋雅的《返生香》,令后人為之憐惜悲嘆。她的音容笑貌,她的縱橫才氣,猶如一世未了的幽香,裊裊散出,縈繞迂轉(zhuǎn),漸濃熏然。

    參考文獻:

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