論新媒體時(shí)代回訪(fǎng)報(bào)道的敘事建構(gòu)

王豪

摘要：在信息爆炸、新聞“速朽”的新媒體時(shí)代，新聞事件回訪(fǎng)報(bào)道的缺乏越來(lái)越普遍。在新的傳播形態(tài)中，回訪(fǎng)報(bào)道的敘事建構(gòu)呈現(xiàn)出許多新特點(diǎn)，本文結(jié)合了數(shù)篇優(yōu)秀的回訪(fǎng)報(bào)道，以新聞敘事學(xué)的相關(guān)理論為基礎(chǔ)，研究了新媒體時(shí)代回訪(fǎng)報(bào)道在敘述者、敘事視角和敘事方式三個(gè)方面的敘事特點(diǎn)。當(dāng)下，回訪(fǎng)報(bào)道已成為一種全面的、整體的重新反觀，關(guān)注回訪(fǎng)報(bào)道怎樣被講述，對(duì)重拾“記錄”的力量，完善我國(guó)新聞報(bào)道體系與增強(qiáng)傳媒公信力有著重大價(jià)值。

關(guān)鍵詞：回訪(fǎng)報(bào)道;敘事視角;時(shí)空建構(gòu)

中圖分類(lèi)號(hào)：G212文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2020）04-0127-05

新媒體時(shí)代，新聞缺乏后續(xù)回訪(fǎng)報(bào)道的情況越來(lái)越普遍，許多重大新聞事件的敘述不完整、不全面，有始無(wú)終，這不僅是對(duì)事件后續(xù)發(fā)展和更深層意義挖掘的失聲，無(wú)形中也削弱了我國(guó)新聞事業(yè)的影響力和公信力。當(dāng)下，新聞已成為一種“流動(dòng)的文本”，在與現(xiàn)實(shí)世界的不斷互動(dòng)中，回訪(fǎng)報(bào)道突破了傳統(tǒng)的新聞文體限制，成為對(duì)多個(gè)互動(dòng)時(shí)空、多種體裁新聞的深刻整合。

回訪(fǎng)報(bào)道所具有的價(jià)值使其應(yīng)當(dāng)，也必然成為當(dāng)下新聞實(shí)踐中不可或缺的一員。對(duì)于具有重大公共價(jià)值和影響力新聞事件進(jìn)行回訪(fǎng)報(bào)道，不僅是對(duì)前期集中報(bào)道的修正、總結(jié)和補(bǔ)充延伸，更是對(duì)事件的原因、發(fā)展變化與價(jià)值意義等的挖掘、闡釋?zhuān)瑫r(shí)回訪(fǎng)報(bào)道也是一段時(shí)間后情緒沉淀、理性回歸的深入思考，促使人們不斷進(jìn)行社會(huì)思考與自我反觀。

一、 敘述者的多向度豐富

對(duì)回訪(fǎng)報(bào)道進(jìn)行敘事學(xué)分析，首先要從敘述者層面入手。因?yàn)槿魏螖⑹挛谋局械臄⑹稣呱砩隙紦?dān)負(fù)著敘述、組織、見(jiàn)證等功能，它貫穿于整個(gè)敘事過(guò)程[1]。新媒體環(huán)境下，受輿論、技術(shù)與社會(huì)環(huán)境發(fā)展等影響，回訪(fǎng)報(bào)道最明顯的變化體現(xiàn)在敘述者的多向度豐富上。

（一）輿論焦點(diǎn)擴(kuò)散引入新敘述者與讀者參與

媒介融合時(shí)代，新聞生產(chǎn)模式發(fā)生顛覆性的嬗變，公民開(kāi)始介入新聞的生產(chǎn)過(guò)程，開(kāi)啟了公民框架與媒介框架聯(lián)手制作新聞、建構(gòu)現(xiàn)實(shí)世界的新時(shí)代[2]。由于公眾參與的頻率和深度不斷加強(qiáng)，新聞事件中除當(dāng)事人外的其他角色常常主動(dòng)或被動(dòng)地曝光，輿論焦點(diǎn)因此發(fā)生分散或轉(zhuǎn)移，而報(bào)道為回應(yīng)公眾關(guān)切，隨之在回訪(fǎng)敘述中引入眾多新敘述者。

而除回訪(fǎng)報(bào)道主動(dòng)引入的新敘述者外，公眾對(duì)回訪(fǎng)報(bào)道的二次敘述使讀者自身也成為新傳播語(yǔ)態(tài)下報(bào)道的又一主要敘述者，甚至有時(shí)他們對(duì)文本二次傳播、敘述的影響力會(huì)超越回訪(fǎng)報(bào)道本身。讀者的加入進(jìn)一步豐富了回訪(fǎng)報(bào)道的敘述者，這往往又反向引導(dǎo)了回訪(fǎng)報(bào)道對(duì)更多敘述者與特殊時(shí)空的補(bǔ)充和探索。

（二）社會(huì)環(huán)境變化凸顯權(quán)威聲音重要性

2019年3月，新京報(bào)刊發(fā)《貴州甕安校園少年互殺案再調(diào)查》，報(bào)道關(guān)注了2014年一位少年因遭受校園霸凌，在爭(zhēng)斗中刺死霸凌者，后被判處有期徒刑8年的事件。由于近年來(lái)對(duì)昆山龍哥“反殺”案、河北淶源“反殺”案等的集中報(bào)道，以及公眾對(duì)此類(lèi)案件的關(guān)注和廣泛討論，司法上對(duì)于“正當(dāng)防衛(wèi)”概念的界定有了進(jìn)一步的厘清與具體闡述。《新京報(bào)》在此社會(huì)背景下反觀貴州甕安的事件，集中對(duì)判決結(jié)果發(fā)問(wèn)，引入新敘述者，如甕安縣法院、當(dāng)年接近此事件的甕安公安局工作人員等，以此輔助說(shuō)明回訪(fǎng)報(bào)道中新的報(bào)道主題。

隨著時(shí)間推移，一些政策、技術(shù)，以及公眾認(rèn)知等宏觀環(huán)境變化，新聞報(bào)道的社會(huì)背景發(fā)生了轉(zhuǎn)向，在對(duì)已經(jīng)報(bào)道過(guò)的新聞事件進(jìn)行回訪(fǎng)時(shí)，許多新疑問(wèn)、新角度取代了之前的報(bào)道方向成為回訪(fǎng)報(bào)道的焦點(diǎn)。由此回訪(fǎng)報(bào)道在新的社會(huì)語(yǔ)境中，常常需要引入權(quán)威敘述者，如某行業(yè)的專(zhuān)家、某公司的主要負(fù)責(zé)人、相關(guān)政府部門(mén)等，對(duì)發(fā)生的變化與因此產(chǎn)生的爭(zhēng)議，做出官方回應(yīng)或更具參考價(jià)值的闡釋等。

二、敘事視角的多方位延伸

法國(guó)結(jié)構(gòu)主義批評(píng)家熱奈特曾提出敘事視角的三分法，即零度焦點(diǎn)敘事、內(nèi)焦點(diǎn)敘事和外焦點(diǎn)敘事[3]。其中零度焦點(diǎn)敘事，又稱(chēng)全知視角敘事，即可像上帝般觀察每一個(gè)人的內(nèi)心與行動(dòng);內(nèi)焦點(diǎn)敘事，又稱(chēng)人物限知視角敘事，敘述者只能敘述自己的所見(jiàn)所聞，而不能越位或取代他人;外焦點(diǎn)敘事，又稱(chēng)純客觀視角敘事，指敘事者像攝像機(jī)拍攝紀(jì)錄片一樣客觀地、無(wú)介入式地?cái)⑹?。敘事視角之所以值得重視，是因?yàn)槠浯砹宋谋緝?nèi)的敘事者觀察和描繪世界的特殊眼光和角度，是一種敘事策略，被敘述學(xué)家稱(chēng)之為“牽一發(fā)而動(dòng)全身的問(wèn)題”[4]。

（一）全知視角的主觀強(qiáng)化

回訪(fǎng)報(bào)道的特性要求其承擔(dān)的主要責(zé)任與報(bào)道重點(diǎn)不止步于事件短期的基本事實(shí)，而需要尋找新的、更深入的報(bào)道角度，并結(jié)合一段時(shí)間內(nèi)人物和事件的新變化、新發(fā)展，選擇有價(jià)值進(jìn)一步挖掘或補(bǔ)充的事實(shí)進(jìn)行報(bào)道。而其中無(wú)論是角度的選擇，還是為了闡釋其進(jìn)行的內(nèi)容挖掘、選擇與編輯，回訪(fǎng)報(bào)道的全知視角都不可避免地更多依賴(lài)記者或編輯個(gè)人主觀層面的感知和判斷。

“那個(gè)兩屆奧數(shù)冠軍”——盡管不夠準(zhǔn)確，也大體概括了付云皓前33年的人生里取得的最高成就。

《人物》曾在2018年刊發(fā)《奧數(shù)天才墜落之后》一文，其報(bào)道的主題以及背后表現(xiàn)出的價(jià)值判斷在發(fā)布后引起了很多的爭(zhēng)議，甚至付云皓本人都提出記者在文中表現(xiàn)的主旨與他的價(jià)值觀和人生觀相悖，他在接受澎湃新聞采訪(fǎng)時(shí)表示，記者對(duì)他進(jìn)行了約10個(gè)小時(shí)的采訪(fǎng)，但展現(xiàn)的內(nèi)容“少得可憐”。

如果說(shuō)，客觀報(bào)道的基本要求是“實(shí)事”，那么深度報(bào)道的本質(zhì)要求就是“求是”[5]，回訪(fǎng)報(bào)道雖體裁多樣，但其深度性要求使得記者的參與和觀察較之客觀事實(shí)更為重要。在事件熱度已過(guò)、讀者逐漸遺忘的情況下，記者多會(huì)依賴(lài)個(gè)人的判斷去選擇回訪(fǎng)的選題方向、信息內(nèi)容進(jìn)行文本建構(gòu)，在這種情況下，記者也務(wù)必要更加審慎和冷靜。

（二）限知視角的雙向延展

雖然全知視角更全面靈活，但限知視角的真切感與貼近性，帶來(lái)了新聞客觀文本難以具有的細(xì)膩與動(dòng)人，使讀者更易被打動(dòng)，產(chǎn)生情感共鳴。如三聯(lián)生活周刊《陶崇園案結(jié)案：作為姐姐的這一年》一文通過(guò)陶崇園姐姐的視角敘述了此事的最終結(jié)果與其家人一年來(lái)的掙扎：

“那是一個(gè)黑洞般的問(wèn)題，讓她恐懼得本能地想逃，她不想看那些證據(jù)了，更不想提，她得暗示自己，弟弟并沒(méi)有過(guò)得那么苦”。

此外，因?yàn)榛卦L(fǎng)報(bào)道與前期報(bào)道的時(shí)間間隔，新聞事件的人物會(huì)隨著時(shí)間不斷成長(zhǎng)變化，對(duì)于事件的不斷反思和回顧也會(huì)讓人物的限知視角逐漸向深層延伸，這種深入不僅是向個(gè)人內(nèi)心的挖掘，同時(shí)還是對(duì)原因、意義等因素超越表象的洞察。此外，前期的新聞報(bào)道與輿論給他們也帶來(lái)了更多不為人知的影響，這種自我發(fā)掘與自我反思拉伸了文章的意義空間和敘述尺度。

（三）純客觀視角的補(bǔ)充呈現(xiàn)

與全知和限知不同，純客觀視角要求純記錄性與文本的非人格性和絕對(duì)中立，這在實(shí)際的新聞寫(xiě)作中很難實(shí)現(xiàn)，因此在當(dāng)下的回訪(fǎng)報(bào)道中，多不會(huì)單一地采用客觀視角或其他某一種視角進(jìn)行敘述。為了更好地達(dá)到敘事目的，報(bào)道往往會(huì)將客觀視角與全知、限知視角相互補(bǔ)充，從而實(shí)現(xiàn)情感傳遞、完整敘事與聲音平衡。

此外，回訪(fǎng)報(bào)道一般無(wú)較強(qiáng)的時(shí)效性要求，能夠有更多時(shí)間去思考報(bào)道的呈現(xiàn)方式，將客觀視角與其他視角相結(jié)合的方式，使其呈現(xiàn)形式往往能夠更豐富多樣，如數(shù)據(jù)新聞、圖片新聞、視頻新聞或系列的多板塊組合報(bào)道等，都是常見(jiàn)的回訪(fǎng)報(bào)道形式。

《留守兒童回訪(fǎng)報(bào)告》是南方周末對(duì)此前其推出的《在一起——中國(guó)留守兒童報(bào)道》的回訪(fǎng)記錄，其選擇了湖北、四川與貴州三省，關(guān)注了留守兒童心理輔導(dǎo)、專(zhuān)業(yè)社工缺乏、募捐圖書(shū)管理等問(wèn)題，不僅通過(guò)3篇實(shí)地調(diào)研報(bào)道組合成了一個(gè)聚焦留守兒童工作后續(xù)的系列報(bào)道，更重要的是南方周末還通過(guò)報(bào)道反映留守兒童的實(shí)際情況和迫切需求，誠(chéng)邀公益組織和愛(ài)心企業(yè)加入，嘗試探索了新聞與公益的融合發(fā)展，通過(guò)聯(lián)合公益模式進(jìn)一步推進(jìn)了回訪(fǎng)報(bào)道呈現(xiàn)的落地與意義延展。

隨著新聞實(shí)踐的不斷探索，以及數(shù)字虛擬技術(shù)的不斷發(fā)展，可以預(yù)見(jiàn)的是，未來(lái)回訪(fǎng)報(bào)道的呈現(xiàn)形式還將得到不斷豐富，許多特殊的社會(huì)時(shí)空將得到更具貼近性、更完整、更真實(shí)的回訪(fǎng)敘述。

三、回訪(fǎng)報(bào)道敘事的多維時(shí)空建構(gòu)

文學(xué)時(shí)空觀具有對(duì)時(shí)空的超越性和任意性，新聞寫(xiě)作雖然與文學(xué)創(chuàng)作有差異，但為了達(dá)到特定敘述目的，同樣會(huì)對(duì)于時(shí)空進(jìn)行特殊處理。記者或編輯通常會(huì)有意對(duì)新聞文本中時(shí)間與空間進(jìn)行混合建構(gòu)，以此達(dá)到加強(qiáng)文本思想性與藝術(shù)性，精簡(jiǎn)敘事同時(shí)突出主題，延伸特殊意義表達(dá)的目的。從回訪(fǎng)報(bào)道的文本上看，這種對(duì)多維社會(huì)時(shí)空的特殊建構(gòu)也表現(xiàn)為其獨(dú)特的一種敘事特點(diǎn)。

（一）回訪(fǎng)敘述對(duì)時(shí)間秩序的再造

時(shí)間是敘事研究的重要維度之一，米克·巴爾認(rèn)為“事件被界定為一個(gè)過(guò)程。過(guò)程是一個(gè)變化，一個(gè)發(fā)展，從而必須以時(shí)間為序列（Succession in time）或時(shí)間先后順序（Chronology）為其先決條件”[6]。

與事件發(fā)生所需要的實(shí)際時(shí)間——“故事時(shí)間”不同，“話(huà)語(yǔ)時(shí)間”是指用于敘述事件的時(shí)間，在文本中通常以敘述的篇幅長(zhǎng)度來(lái)體現(xiàn)。熱奈特在《敘事話(huà)語(yǔ)》中提出了“時(shí)序”與“時(shí)距”等重要概念來(lái)輔助闡釋這兩個(gè)時(shí)間的區(qū)別與聯(lián)系。其中，時(shí)序是指故事事件發(fā)展的順序，時(shí)距則關(guān)注故事事件所包含的時(shí)間總量與描述這一事件的敘事文所包含時(shí)間總量之間的關(guān)系[7]。

回訪(fǎng)報(bào)道對(duì)時(shí)間維度的重造，首先就體現(xiàn)在了對(duì)時(shí)序的“交叉剪輯”上。

回訪(fǎng)報(bào)道的時(shí)間跨度較大，其難以按照故事時(shí)間順序敘述，需要對(duì)時(shí)間維度進(jìn)行剪切與重新拼接。隨著人們碎片化閱讀習(xí)慣的形成，對(duì)時(shí)間線(xiàn)的“交叉剪輯”顯得更為必要，這有利于降低長(zhǎng)篇報(bào)道的閱讀障礙，增加可讀性與趣味性。同時(shí)，對(duì)時(shí)序的重新安排也是為了形成對(duì)比，生發(fā)意義，延伸出更深遠(yuǎn)的涵義表達(dá)。

如新京報(bào)在《被性侵后的850天》一文中將2016年事件剛被報(bào)道時(shí)多方登門(mén)拜訪(fǎng)表達(dá)重視，與兩年過(guò)去孩子父親坐30余個(gè)小時(shí)火車(chē)到省高院門(mén)口，卻只等到法官接了自己2分鐘的電話(huà)作對(duì)比，前后人物與環(huán)境的變化格外殘酷。

該文幾次把不同時(shí)間剪輯在一起，對(duì)比人物環(huán)境等在時(shí)間流逝中的變化，還引入了更久之前當(dāng)事人的成長(zhǎng)經(jīng)歷和背景，深入地補(bǔ)充和闡釋了其性格形成和事件的原因等，報(bào)道在敘述中對(duì)客觀時(shí)間幾乎實(shí)現(xiàn)了重造。這種對(duì)時(shí)間線(xiàn)的交叉剪輯成為回訪(fǎng)報(bào)道敘述的常用手段，其普遍使用也成為了回訪(fǎng)報(bào)道重要的敘事特點(diǎn)之一。

對(duì)時(shí)距的“升格降格”也是回訪(fǎng)報(bào)道中重造時(shí)間的常見(jiàn)手法。

時(shí)距又被稱(chēng)為敘述的步速，其與變速攝影中的“升格降格”概念很相似。升格指拍攝時(shí)在同樣時(shí)間內(nèi)捕捉更多的固定畫(huà)面，隨后再以正常的每秒24格速率放映，從而獲得實(shí)際拍攝畫(huà)面的放慢效果，降格則相反，是為獲得加快效果的拍攝方式。

“我們談話(huà)時(shí)，周遠(yuǎn)一直在廚房和餐廳干活，洗碗、擦桌子、收拾凳子。還給我倒了杯水，數(shù)次請(qǐng)我喝水、吃水果。有兩次，他坐在李璧貞旁邊聽(tīng)她講話(huà)，但都不過(guò)一兩分鐘，便起身走了?！?/p>

界面新聞的《清白之后》關(guān)注了新疆周遠(yuǎn)案再審改判無(wú)罪后其母子倆的生活，結(jié)合上下文中周遠(yuǎn)對(duì)母親話(huà)語(yǔ)的反駁，與母親之間的爭(zhēng)吵、沖突等內(nèi)容，這段話(huà)實(shí)質(zhì)是通過(guò)對(duì)周遠(yuǎn)動(dòng)作的分解和詳細(xì)描寫(xiě)，無(wú)形中拉長(zhǎng)人們對(duì)于時(shí)間的感知，即獲得同周遠(yuǎn)一樣的一種“時(shí)間過(guò)得很漫長(zhǎng)”的感覺(jué)，這是一種“升格”描寫(xiě)，同樣時(shí)間內(nèi)捕捉更多的人物活動(dòng)，再通過(guò)文本呈現(xiàn)出來(lái)，獲得一種放慢時(shí)間的效果，表現(xiàn)出周遠(yuǎn)對(duì)于李璧貞的不認(rèn)同和不耐煩。

回訪(fǎng)報(bào)道中記者、編輯常需要選取重要的時(shí)間點(diǎn)和特殊的細(xì)節(jié)進(jìn)行升格化描寫(xiě)，詳細(xì)描寫(xiě)在重要時(shí)刻中人物的活動(dòng)，放慢這些時(shí)刻，隨后忽略不重要的時(shí)間段，降格概括非重點(diǎn)時(shí)間。這種升格、降格的描寫(xiě)在整體上也能產(chǎn)生一種對(duì)比的效果，讓讀者在“真”“假”時(shí)間的反差中產(chǎn)生特殊的感受，從而實(shí)現(xiàn)該回訪(fǎng)報(bào)道特定的敘事目的。

（二）回訪(fǎng)敘述對(duì)空間尺度的重構(gòu)

國(guó)內(nèi)外敘事學(xué)研究曾一度集中于對(duì)時(shí)間維度的探討，導(dǎo)致了該領(lǐng)域?qū)τ诳臻g維度研究的忽視與空白。自20世紀(jì)后期開(kāi)始，批評(píng)理論出現(xiàn)了“空間轉(zhuǎn)向”?，F(xiàn)在，空間問(wèn)題也成為敘事理論關(guān)注的焦點(diǎn)之一[8]。優(yōu)秀的回訪(fǎng)報(bào)道，不僅關(guān)注和利用時(shí)間的變化，還注重把握對(duì)特定空間的引入與延展。在追求更好的表達(dá)效果中，回訪(fǎng)報(bào)道通過(guò)空間進(jìn)一步完成對(duì)意義的傳遞與升華。

回訪(fǎng)報(bào)道對(duì)空間的調(diào)度大體可以分為功能性補(bǔ)充和意向性延伸兩種。

對(duì)于新聞事件的重新敘述往往伴隨更多信息的引入，這些事實(shí)并非是單薄孤立的，其往往依附于特定的某一時(shí)空?qǐng)鼍埃虼藢?duì)于特定空間的功能性補(bǔ)充成為了回訪(fǎng)報(bào)道提供增量信息，實(shí)現(xiàn)敘事目的的常見(jiàn)途徑之一。如北京青年報(bào)《養(yǎng)蟶大王“跳?！本S權(quán)后的三年》一文在開(kāi)頭和結(jié)尾都引入了養(yǎng)殖塘這一空間，這就是當(dāng)事人李安瑞2016年帶領(lǐng)村民“跳?！钡牡胤?，也可以稱(chēng)之為其人生發(fā)生轉(zhuǎn)折的起點(diǎn)。

“出獄之后，他回到當(dāng)初‘跳海的地方，曾經(jīng)的喧鬧恢復(fù)平靜，養(yǎng)殖塘已經(jīng)被冒著白煙的工廠代替?！蔽谋緩睦畎踩鸪霆z后這一特殊時(shí)間點(diǎn)開(kāi)始敘述，隨即將空間拉到了養(yǎng)殖塘，之后對(duì)當(dāng)時(shí)在此產(chǎn)生沖突的場(chǎng)景進(jìn)行了回溯。

文章在結(jié)尾再次回到了這一空間，李安瑞站在他出獄后重新打理的養(yǎng)蟶塘邊，看著養(yǎng)殖塘方向，“廠房遍布，大煙囪與周邊的山峰同高，廢氣不斷涌向天空。相鄰幾百米的鎳合金工廠也正在開(kāi)工，鎳渣一車(chē)一車(chē)地向外運(yùn)輸著”。這里是記者對(duì)于當(dāng)?shù)靥詈Ｔ斓仨?xiàng)目之后建設(shè)工業(yè)園現(xiàn)狀的描述，同時(shí)也是增量信息的進(jìn)一步延伸，跳出個(gè)人命運(yùn)，用冶金工業(yè)園將富饒灘涂取代，推入更大的社會(huì)主題，當(dāng)初以激烈沖突為代價(jià)換來(lái)的結(jié)果最后給當(dāng)?shù)貛?lái)的是福是禍，引人深思。

除了必要的功能性補(bǔ)充，回訪(fǎng)報(bào)道也常常通過(guò)對(duì)特定空間的引入與延展，挖掘空間中特殊的深層意象，引起讀者的情感共鳴。

GQ報(bào)道的《審判》一文中，記者曾特意引入事故后張妙的房間和藥家鑫的房間這兩個(gè)空間。張妙父親說(shuō)他感到張妙去世后空出來(lái)的房間始終像個(gè)巨大的眼睛在盯著他，藥家鑫的父母則在藥家鑫死后仍然給其空出來(lái)的臥室換上夏天的涼席和蚊帳，其母天天睡在藥家鑫的床上。

通常人們認(rèn)為，一個(gè)人的臥室是有著其特殊氣味的私密空間，這里兩個(gè)空間的引入其實(shí)和藥家鑫事件的主要事實(shí)無(wú)關(guān)，敘述的目的在于將空間帶入與意義的互動(dòng)中，拓寬文字意涵，將難以描述的情感寄于空間，從而迸發(fā)出巨大的張力打動(dòng)讀者。

（三）特殊時(shí)空在敘述中的延展性和無(wú)限性

新聞報(bào)道的意義不僅限于“此刻”和“現(xiàn)在”，新聞關(guān)注的事實(shí)是持續(xù)變化的而非靜態(tài)凝滯的，而新聞本身的流動(dòng)性也推動(dòng)文本敘事的意義向未來(lái)延伸傳遞，因此回訪(fǎng)報(bào)道的時(shí)空建構(gòu)常常體現(xiàn)出一種延展性和無(wú)限性，留給讀者一種更遠(yuǎn)闊、更耐人尋味的意涵空間。

這種延展和無(wú)限可以通過(guò)敘事手法實(shí)現(xiàn)，如在敘述中借助自然時(shí)間的延伸、人物實(shí)踐活動(dòng)的延續(xù)、同一事件的循環(huán)發(fā)生以及社會(huì)心理的長(zhǎng)久存在等實(shí)現(xiàn)，此外，這種時(shí)空的延展性還會(huì)因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代數(shù)字技術(shù)的影響而“被迫”實(shí)現(xiàn)。

在谷雨實(shí)驗(yàn)室首發(fā)的《林生斌 人間又一年》的回訪(fǎng)報(bào)道中，記者在結(jié)尾提到林生斌為尋找田園避世生活在農(nóng)村租下了一個(gè)院子，“雪開(kāi)始下了，潔白的冰晶飄落下來(lái)，有徹骨的涼意。那個(gè)村子盛產(chǎn)水蜜桃，春天到來(lái)后，漫山遍野都會(huì)開(kāi)滿(mǎn)桃花”。這種自然時(shí)間向未來(lái)的延伸帶來(lái)了時(shí)空的無(wú)限性，同時(shí)選取了這一有著特殊意象的空間，也帶有對(duì)林生斌未來(lái)的美好祝愿，傳遞出文本背后的一種積極態(tài)度。

除了自然時(shí)間的延伸，人物實(shí)踐的持續(xù)性也會(huì)帶來(lái)時(shí)空的無(wú)限性，如《中國(guó)青年報(bào)》的《回訪(fǎng)“西豐抓記者”事件涉事商人：難以糾正的錯(cuò)案》的報(bào)道中，“趙俊蘋(píng)還奔波在路上?！抑蓝凡贿^(guò)，也不想斗。可是，我的問(wèn)題誰(shuí)來(lái)解決呀？”這種人物實(shí)踐的持續(xù)性也會(huì)推動(dòng)時(shí)間的延伸，回訪(fǎng)報(bào)道的敘事并非停止在記者離開(kāi)的時(shí)刻，這種延續(xù)性包含了對(duì)人物命運(yùn)和掙扎的感知思考，以及對(duì)事件解決和結(jié)果的追問(wèn)。

“宋志波家隔壁的單元門(mén)緩緩打開(kāi)，黑洞洞的樓道里，一輛電動(dòng)車(chē)被推了出來(lái)”——《北京青年報(bào)》曾回訪(fǎng)遼寧開(kāi)原某小區(qū)電動(dòng)車(chē)因在樓道停放充電而引起爆炸傷人的嚴(yán)重事故，事故發(fā)生后，受害人同一小區(qū)的隔壁單元仍有住戶(hù)在樓道停放電動(dòng)車(chē)，記者用同樣事件的循環(huán)性帶來(lái)一種時(shí)空的無(wú)限，有限文本之外更廣闊的社會(huì)時(shí)空中同樣的事故未來(lái)會(huì)否再次發(fā)生？這種時(shí)空的延伸和實(shí)踐的循環(huán)也帶來(lái)了特別的思考。

社會(huì)心理層面的停留也會(huì)將時(shí)間引向無(wú)限的未來(lái)，如《被性侵后的850天》一文中，“他們?nèi)齻€(gè)有期也好無(wú)期也罷，‘我們家都是無(wú)期”。以及《陶崇園：被遮蔽與被損害的》一文中，“故事中的每個(gè)人都被陶崇園的死截停、打斷，撞向世界的背面。她明白——他們都明白——自己將永遠(yuǎn)忘不掉他”。這種人物心理層面的無(wú)限性也會(huì)體現(xiàn)出回訪(fǎng)報(bào)道中時(shí)空的延展，在看不到的、寫(xiě)不到的時(shí)空里，事件造成的傷害沒(méi)有停止。

此外，除了以上四種通過(guò)敘述手法而實(shí)現(xiàn)的時(shí)空無(wú)限性，回訪(fǎng)報(bào)道還從另一個(gè)層面“被迫”實(shí)現(xiàn)了這種無(wú)限性。由于信息技術(shù)的發(fā)展，讀者對(duì)于回訪(fǎng)報(bào)道的閱讀和解碼將持續(xù)發(fā)生，即便回訪(fǎng)報(bào)道本身可以刪除，網(wǎng)絡(luò)上對(duì)其內(nèi)容的轉(zhuǎn)載復(fù)制等還會(huì)存在，讀者的二次傳播與解碼也不會(huì)消失，因而對(duì)于報(bào)道的敘述在這一層面上則通過(guò)技術(shù)同樣獲得了時(shí)間與空間的無(wú)限性。

四、結(jié)語(yǔ)

在新聞業(yè)態(tài)逐漸流動(dòng)復(fù)雜的快餐式社會(huì)里，回訪(fǎng)報(bào)道當(dāng)下依然處于被忽視的尷尬境地。堅(jiān)持追尋真相、回溯更完整的事實(shí)，力求引以為戒、帶來(lái)更多社會(huì)價(jià)值，回訪(fǎng)報(bào)道無(wú)論是對(duì)于新聞業(yè)界，還是對(duì)于整個(gè)社會(huì)的意義都是不言而喻的。

在新媒體時(shí)代，新聞現(xiàn)實(shí)和報(bào)道文本在各自快速流變中進(jìn)行著深入互動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)輿論的快速裂變、宏觀社會(huì)語(yǔ)境變化、公眾二次傳播，以及新時(shí)期回訪(fǎng)報(bào)道本身的職責(zé)與特點(diǎn)等，都影響著回訪(fǎng)報(bào)道的敘事建構(gòu)。敘述者得到極大的豐富，敘事視角隨之得到延伸，全知視角主觀強(qiáng)化明顯，限制視角在發(fā)展中超越自身，幾種視角的整合切換也帶來(lái)了視閾的全新擴(kuò)展，呈現(xiàn)出更全面、更真實(shí)的新聞事實(shí)。

以敘述者和敘事視角作為“血肉”，回訪(fǎng)報(bào)道運(yùn)用時(shí)間和空間編碼文本框架，其對(duì)時(shí)間的時(shí)序與時(shí)距進(jìn)行處理，對(duì)空間進(jìn)行功能性與意向性的補(bǔ)充，在時(shí)空的互動(dòng)與整合中讓報(bào)道獲得深刻意義與情感張力，同時(shí)抓取特定時(shí)空進(jìn)行深描，進(jìn)一步拓展其生命力與意義價(jià)值，在敘述中不斷推動(dòng)著意涵表達(dá)與傳播效果的最大化。

技術(shù)的發(fā)展給社會(huì)和媒體帶來(lái)了前所未有的深刻變革，在行業(yè)的被動(dòng)迎合與過(guò)分焦慮中，“記者，記著”逐漸變?yōu)橐痪涮摳〉目谔?hào)，回訪(fǎng)報(bào)道在時(shí)代變化和少數(shù)人的堅(jiān)守中默默生長(zhǎng)、發(fā)展。在這樣一個(gè)資訊極大豐富的時(shí)代，當(dāng)話(huà)題熱度減退，很快就會(huì)被人們遺忘，新聞工作者們應(yīng)不忘記錄的力量，擦去塵埃，回訪(fǎng)報(bào)道依然熠熠生輝。

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