敘事視角下《金瓶梅》的死亡喪葬描寫研究

杜曉宇

摘要：走進(jìn)明代世情小說(shuō)這一充滿人們悲歡離合的世界，《金瓶梅》無(wú)疑是別樣色彩的一部。在肉欲狂歡和眾生喧鬧下，是畸形環(huán)境中人性的扭曲與絕望。除性愛(ài)描寫，《金瓶梅》對(duì)死亡喪葬的敘述也占據(jù)了相當(dāng)大比重，并且像銀線般串連起始末。本文立足喪葬死亡描述部分，通過(guò)淺析研究來(lái)探討其對(duì)小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)、人物形象塑造、主旨表達(dá)等多方面的影響。以求進(jìn)一步體會(huì)《金瓶梅》豐富的精神內(nèi)涵與敘事藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：《金瓶梅》；敘事視角；死亡喪葬描寫

《金瓶梅》以大量香艷的描寫而著稱，自創(chuàng)作以來(lái)便飽受爭(zhēng)議，如一塊巨石砸進(jìn)禮教的死水激起無(wú)數(shù)波浪。幾百年來(lái)，《金瓶梅》被冠以“淫書”，為衛(wèi)道士所不屑。然而不能否認(rèn)，其巨大的藝術(shù)價(jià)值和魅力讓后人們依舊無(wú)法抵擋它的吸引力。尤其是《金瓶梅》獨(dú)具一格的敘事藝術(shù)，對(duì)后世市人小說(shuō)、戲劇等都產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。本文以書中的死亡喪葬敘事為例，來(lái)探討敘事特色作用等，以求更深刻地體會(huì)《金瓶梅》豐富的精神內(nèi)涵與敘事藝術(shù)。

在《金瓶梅》一百回篇幅中，從第一回“西門慶熱結(jié)十弟兄，武二郎冷遇親哥嫂”的西門慶父母雙亡渾家陳氏早逝，到小說(shuō)最后一回“韓二姐路遇二搗鬼，普靜師幻度孝哥兒”的周統(tǒng)制邊關(guān)陣亡吳月娘七十而終，對(duì)喪葬死亡的描寫貫穿全文，其用墨和出現(xiàn)頻度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)同時(shí)期小說(shuō)。《金瓶梅》死亡喪葬描寫在一百回中達(dá)二十九回之多?！白郊榍猷i哥定計(jì)，飲鴆藥武大遭殃”、“盼情郎佳人占鬼卦，燒夫靈和尚聽(tīng)淫聲”......幾乎每閱讀三章，就會(huì)出現(xiàn)喪葬死亡有關(guān)的描寫。其中，最具代表的是李瓶?jī)褐馈牧亍俺踅K”到六十六回“薦亡”，整整占據(jù)全書五個(gè)章回?！督鹌棵贰分袉试崴劳雒鑼懖粌H內(nèi)容詳實(shí)，涵蓋了對(duì)當(dāng)時(shí)習(xí)俗等大量的描寫，為史學(xué)文學(xué)研究等提供了豐富素材，更涉及書中幾乎所有主要人物生命的終結(jié)。從西門慶壯年時(shí)期因沉迷肉欲而亡，到李瓶?jī)喊汲杉玻私鹕徦烙谖渌傻断?，次要人物從武大飲鴆酒、花子虛因氣喪命，到官哥兒被貍貓?bào)@唬而亡。書中的人物無(wú)論主次，大多命運(yùn)悲慘，或因天災(zāi)或因人禍不得善終。一條條命運(yùn)的曲線勾畫出一幅紛繁的抽象畫，讓世人扼腕嘆息。這些飲食男女大多因貪戀美色金錢而身遭不幸，其結(jié)局的可悲暗含褒貶，警醒世人不要貪戀財(cái)色。不管是喪葬描寫的篇幅之長(zhǎng)貫穿全文，還是喪葬涵蓋書中人物之廣，都使得《金瓶梅》中的喪葬描寫顯得格外特殊與重要。筆者通過(guò)下面幾個(gè)方面進(jìn)行梳理分析，力求對(duì)《金瓶梅》的喪葬描寫有更深入的認(rèn)知與研究。

一.由整體與局部看喪葬描寫的情節(jié)結(jié)構(gòu)作用

由小說(shuō)整體上看，從最初西門慶父母雙亡，到最后周統(tǒng)制邊關(guān)陣亡，喪葬描寫貫穿全文，串起了整部小說(shuō)人物的聚散，也引導(dǎo)著小說(shuō)情節(jié)的展開(kāi)與收?qǐng)觥Ｈ珪騿试岫?，又因喪葬完結(jié)。全書的主要人物，西門慶的眾妾如孟玉樓、李瓶?jī)骸⑴私鹕?，皆因前夫的各種原因喪偶再嫁。第七回，孟玉樓“他男子漢去販布，死在外面。他守寡一年多，身邊又沒(méi)子女，只有一個(gè)小叔兒。才十歲”，在為丈夫請(qǐng)僧人念經(jīng)燒靈后，被西門慶“一頂大轎，四隊(duì)紅紗燈”小叔子楊宗?！按┲嗉啠鲵T在馬上”嫁到了宅中。第九回中潘金蓮在武大百日請(qǐng)僧“搖響靈杵，打動(dòng)鼓鈸，諷誦經(jīng)懺”燒了之后，“當(dāng)晚就將婦人箱籠，都打發(fā)了家去”。而花子虛“嗚呼哀哉，斷氣身亡”后，李瓶?jī)阂病罢バⅦ贀Q上一身艷服”開(kāi)始了成為西門慶之妾的生活。從某種程度上說(shuō)，楊宗錫、武大、花子虛的喪葬更像是開(kāi)啟《金瓶梅》故事主體的大門，既交代了孟玉樓、潘金蓮、李瓶?jī)好\(yùn)交疊出場(chǎng)的前因，也通過(guò)這三次喪葬描寫，基本上確定了西門慶家庭成員的聚合，五個(gè)妻妾爭(zhēng)風(fēng)吃醋斗爭(zhēng)不斷升級(jí)的格局，從而引起下面種種故事的開(kāi)展。盡管在敘事篇幅上，對(duì)花子虛、楊宗錫喪葬沒(méi)有武大的長(zhǎng)，屬于輕描淡寫幾筆帶過(guò)，但是從結(jié)構(gòu)的角度上看這三次喪葬起到了重要的承上啟下過(guò)渡作用。前夫們之死，使得《金瓶梅》的故事正式得以展開(kāi)。而西門慶的死亡喪葬，又意味著妻妾命運(yùn)的再度變化，故事的逐漸收束。李嬌兒本為娼妓，重新回歸青樓，后遇到張二官嫁為二房；孟玉樓借機(jī)再嫁給了李衙內(nèi)，生子擁有了較為幸福的家庭。此時(shí)，喪葬更像是推動(dòng)西門慶妻離子散的情節(jié)推手。以西門慶的喪葬為節(jié)點(diǎn)，故事逐漸收束。整體上，喪葬具有強(qiáng)烈的引導(dǎo)情節(jié)縱向發(fā)展變化的功能。

由小說(shuō)局部看，喪葬描寫的情節(jié)延伸功能也不容忽視。小說(shuō)經(jīng)常以喪葬為敘事核心，由此橫向拓展，展開(kāi)很多支線情節(jié)，巧借喪葬進(jìn)行有層次的情節(jié)敘事。更多瑣碎小塊的事件通過(guò)依附于喪葬這一大的事件而開(kāi)展描述。以李瓶?jī)褐罏槔?，從第六十二回“潘道士法遣黃巾士，西門慶大哭李瓶?jī)骸钡搅亍暗怨芗壹臅沦?，黃真人發(fā)牒薦亡”，李瓶?jī)簡(jiǎn)试岢顺洚?dāng)全小說(shuō)中一個(gè)重要的事件外，還借此引出了小說(shuō)中大量的支線情節(jié)。如“玉簫跪受三章約”在潘金蓮的審問(wèn)下玉簫交代李瓶?jī)合惹皯炎拥拿孛?，“守孤陵半夜口脂香”，西門慶與如意兒云雨等。作者基于李瓶?jī)簡(jiǎn)试徇@一中心事件，圍繞其靈活組合使情節(jié)自由地組接、轉(zhuǎn)換。在廣闊的空間敘事中，描寫了豐富的情節(jié)內(nèi)容，表達(dá)出豐厚而獨(dú)特的意蘊(yùn)。與此相似筆墨較多的是西門慶的喪葬，小說(shuō)以此為節(jié)點(diǎn)慢慢收束，在全篇有著至關(guān)重要的作用。在這樣一場(chǎng)重要的喪葬描寫中，作者穿插了吳月娘產(chǎn)遺腹子、潘金蓮另結(jié)新歡、李嬌兒盜金重返青樓等情節(jié)。讓整部小說(shuō)的情節(jié)架構(gòu)變得豐滿多層次起來(lái)，碎整結(jié)合充滿耐讀性，閱讀節(jié)奏更加和諧。

二.喪葬描寫對(duì)主旨的暗喻與表達(dá)

如果將《金瓶梅》比作一幅畫卷，大量喪葬描寫便如一筆筆暗色的涂塊與生前人物縱欲放蕩形成鮮明對(duì)比，顯得觸目驚心。秋冬季節(jié)的枯丫、棺木、墳山、燒紙、尸體，這些絕望的意象給全篇帶來(lái)了冷郁壓抑的氣息，充滿“一朝馬死黃金盡”的悲涼。從一開(kāi)篇，喪葬就像一堵墻將西門慶圍圈了起來(lái)。他父母雙雙過(guò)世，是家里的獨(dú)子，原配陳氏香消玉殞，連第二房小妾也在開(kāi)篇不久后“多有些不起解”撒手人寰。這些人的喪葬死亡，將人間所有的真情都排除在《金瓶梅》之外，沒(méi)有親情沒(méi)有妻子沒(méi)有溫暖。這種“不同尋?！钡沫h(huán)境被喪葬圈圍出來(lái)，只剩下高純度的肉欲和貪婪。喪葬死亡給了作者創(chuàng)造了一個(gè)絕妙的放大鏡，隔絕篩除了真情溫暖，藝術(shù)放大提煉出高純度的欲望貪婪。也正是這種對(duì)主旨表達(dá)內(nèi)容的重點(diǎn)觀照，讓金瓶梅對(duì)陰暗欲望的探討更加突出。

與此同時(shí)，喪葬死亡描寫也為《金瓶梅》滲透出濃郁的荒誕性。如果說(shuō)西門慶家宅的四方天是具象的囚牢，那么喪葬死亡便如無(wú)形的重山將所有人都?jí)赫制渲?。妻妾們的?zhēng)奪撕咬，像被囚在器皿中的蟈蟈，愈殘忍愈顯出這種爭(zhēng)奪的可悲與荒誕?！督鹌棵贰分忻總€(gè)人都是可悲又可憐，可嘆可哀的。潘金蓮的一生被男人把玩，九歲被賣到王招宣府里，三十兩銀子賣與張大戶家，后又被迫嫁與“三分像人，七分似鬼”的武大郎。即使她毒殺親夫，害死李瓶?jī)河帽M毒辣手段，也逃脫不了低微的社會(huì)身份被武松報(bào)仇慘死的命運(yùn)。吳月娘看似在西門慶府上為續(xù)娶的正妻，出身官家，知書達(dá)理，細(xì)挑身材，圓月形的白臉。論家世、才貌、地位堪稱圓滿，然而即使她被崇禎本品評(píng)為具“圣人之心”，也無(wú)法逃脫與一群妾室爭(zhēng)奪一個(gè)淫夫庸子戲玩“恩愛(ài)”的命運(yùn)。就連戲弄把玩妻妾的西門慶也是悲劇的，他沒(méi)有溫暖沒(méi)有真情，父母早亡，妾室們依附于他的財(cái)力與肉欲，最終33歲便精盡人亡?！督鹌棵贰返拿總€(gè)人物都在為了“贏”而相互撕咬碾榨。喪葬就將活生生或兇猛或陰暗或肉欲噴張的人物一個(gè)個(gè)變成了冰冷的尸體，宣告著悲劇的降臨。喪葬死亡描寫讓每一個(gè)人物都難逃悲劇。不管誰(shuí)曾將誰(shuí)作為假想敵或真敵人，大家的結(jié)局卻一個(gè)比一個(gè)可悲。因?yàn)樵谶@樣一個(gè)巨大的器皿扭曲畸形的環(huán)境與世道中，人是無(wú)法成為人的。再彪悍的蛐蛐在器皿中相斗，贏是一時(shí)悲慘悲涼卻是一世的。也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，才使得品讀《金瓶梅》的人們，在讀到人物陰險(xiǎn)兇辣時(shí)“發(fā)指心裂”，而讀到其慘死悲劇之時(shí)“不敢生悲，不忍稱快，然而心實(shí)惻惻難言哉”充滿了復(fù)雜與矛盾的情緒。

肉欲與死亡，喪葬圈圍出人性的陰暗與爭(zhēng)名奪利的荒誕，使《金瓶梅》從烏托邦式的泡沫幻想中被完整徹底地剝離了出來(lái)，將美好的理想與浪漫主義撕得粉碎，對(duì)日后諷刺文學(xué)產(chǎn)生了極大影響。

三.喪葬描寫下的典型環(huán)境典型人物刻畫

小說(shuō)的本質(zhì)是對(duì)典型環(huán)境下典型人物的刻畫。“把人物置于場(chǎng)面的特定情景中，寫出人物的獨(dú)特心理和情態(tài)”?！督鹌棵贰匪婕暗拇罅繂试崦鑼懢褪沁@樣一片描寫勾勒人物形象的沃土。喪葬作為一個(gè)人物群體集中的活動(dòng)的場(chǎng)合，為作者集中塑造人物形象提供了獨(dú)特的背景與平臺(tái)。更可以利用典型環(huán)境來(lái)刻畫書中人物的多面性與豐富性以及強(qiáng)化特定人群的性格特質(zhì)。以本書著墨最多的李瓶?jī)簡(jiǎn)试釣槔髡咄ㄟ^(guò)這樣一個(gè)場(chǎng)景給我們展示出了一個(gè)不一樣的西門慶，刻畫出其多面性與復(fù)雜性。印象中的西門慶一直都是一個(gè)淫亂通奸、無(wú)惡不作的惡棍。然而作者通過(guò)對(duì)李瓶?jī)簡(jiǎn)试岬拿鑼?，卻展示出了西門慶人性溫情中的一面。在李瓶?jī)簲鄽庵螅鏖T親不顧污穢，就臉挨著臉痛哭起來(lái)，把喉嚨都哭啞，兩三天沒(méi)睡覺(jué)，茶不思飯不想。這一系列的表現(xiàn)確實(shí)使西門慶散發(fā)出人情味來(lái)。與之前很多話本小說(shuō)忠、志、勇人物的類型化戲劇化描寫產(chǎn)生了很大的差別。使得西門慶的形象豐富飽滿了起來(lái)。同時(shí)，喪葬場(chǎng)景下人物群體的刻畫描寫也是入骨三分的。西門慶的喪葬描述中，其生前結(jié)交的商人群體、妻妾群體、幫閑群體都顯示出其鮮明的特點(diǎn)來(lái)。西門慶死后，李三、韓道國(guó)、來(lái)保等商人見(jiàn)利忘義的性格特征，妾室們水性楊花見(jiàn)錢眼開(kāi)的特質(zhì)，西門慶所謂兄弟幫閑的丑惡嘴臉都顯示的淋漓盡致。這種流于表面的浮華社交，不僅西門慶死后體現(xiàn)出人性的涼薄，更是對(duì)西門慶生前種種所謂“風(fēng)光”的莫大諷刺。西門慶的喪葬上沒(méi)有一人是真正為其哀悼的。西門慶尸骨未寒，潘金蓮就迫不及待地“售色赴東床”對(duì)過(guò)往幾年的生活毫無(wú)眷戀之心，只是單純把性作為人生追求。李嬌兒更是“盜財(cái)歸麗院”，早早為自己做打算“沒(méi)兒女守甚么？一場(chǎng)亂嚷，蹬開(kāi)罷了”。西門慶曾“如膠似漆，賽過(guò)同胞兄弟”的應(yīng)伯爵，為了求官求榮無(wú)日不奉承在他人身邊甚至為張二官物色潘金蓮，“將西門慶家中大事小事，盡告于他”，勢(shì)利小人的嘴臉活生生地在喪葬描寫中勾畫了出來(lái)。

四.總結(jié)

無(wú)論是從小說(shuō)整體或局部對(duì)結(jié)構(gòu)作用的觀照，還是對(duì)主旨的暗喻與表達(dá)，亦或是對(duì)典型環(huán)境下典型人物的刻畫，喪葬描寫都起著至關(guān)重要的作用。從敘事學(xué)的角度來(lái)看，大量的喪葬描寫具有非常高的文學(xué)價(jià)值。如果將其割舍，不僅會(huì)使整篇小說(shuō)的結(jié)構(gòu)顯得松散情節(jié)無(wú)法串聯(lián)，更會(huì)影響小說(shuō)主旨的傳達(dá)表現(xiàn)，沖擊人物形象的豐富性與多面性。大大降低整部作品的觀賞性與深刻性。故喪葬描寫為《金瓶梅》的敘事提供了非常重要的作用與影響。通過(guò)對(duì)喪葬描寫的分析，亦滴水折射江海映襯出《金瓶梅》高超的敘事藝術(shù)，為今后的世情小說(shuō)長(zhǎng)篇小說(shuō)提供了含金量極高的范本。

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