談維米爾作品的圖像特質(zhì)

劉婷

摘要：17世紀(jì)以來(lái)，繪畫(huà)的風(fēng)格豐富多彩，約翰內(nèi)斯·維米爾作為17世紀(jì)典型的荷蘭風(fēng)俗畫(huà)家之一，其繪畫(huà)作品不同于同時(shí)期其他繪畫(huà)的風(fēng)格，具有圖像和繪畫(huà)語(yǔ)言風(fēng)格的典型性和特殊性，對(duì)其繪畫(huà)藝術(shù)的解讀與研究也數(shù)不勝數(shù)，形成了一種別具一格的研究特性。本文重點(diǎn)討論維米爾作品中的圖像特質(zhì)，旨在通過(guò)對(duì)維米爾創(chuàng)作背景和藝術(shù)形式的研究與探索，來(lái)探討其創(chuàng)作過(guò)程中獨(dú)特的個(gè)人技法以及這樣一種繪畫(huà)形式對(duì)后世的影響。

關(guān)鍵詞：光線;圖像特質(zhì);觀看方式

中圖分類(lèi)號(hào)： J205文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2020）04-0153-02

17世紀(jì)，荷蘭發(fā)展迅速，其經(jīng)濟(jì)的繁榮，文化的包容以及科學(xué)技術(shù)的飛速進(jìn)步，這些新鮮的氛圍也使得藝術(shù)家繪畫(huà)題材十分新穎，因而出現(xiàn)了多種繪畫(huà)的流派，而作為17世紀(jì)荷蘭最卓越的畫(huà)家之一，維米爾的作品大多表現(xiàn)平凡普通的尋常人家，題材多為勞作的婦女，而在當(dāng)時(shí)，藝術(shù)家也大多以現(xiàn)實(shí)主義為素材，這也導(dǎo)致出現(xiàn)了以維米爾為代表的“荷蘭小畫(huà)派”。

一、圖像特質(zhì)的基本范圍及意義

圖像特質(zhì)是指圖像能夠反映事物本質(zhì)，具有鮮明的特征，對(duì)于繪畫(huà)而言，從大的方面看，不同歷史時(shí)期、不同政治文化生態(tài)下的繪畫(huà)作品具有顯著的不同畫(huà)面圖像的識(shí)別意義，也可以稱(chēng)為風(fēng)格、流派。但就作品本身而言，其所具備的觀看方式特點(diǎn)、畫(huà)面圖像特征和典型的畫(huà)面氣質(zhì)，也能夠構(gòu)成有價(jià)值的圖像特質(zhì)。

二、維米爾的繪畫(huà)

（一）創(chuàng)作背景

維米爾出生于阿姆斯特丹的一個(gè)藝術(shù)家庭，在15歲時(shí)進(jìn)入法布里畫(huà)室學(xué)習(xí)繪畫(huà)，通過(guò)多年的努力，終于成為一名正式畫(huà)師，但遺憾的是這位偉大的藝術(shù)家在43歲時(shí)就因心臟病而去世。他正處于“荷蘭小畫(huà)派”時(shí)期，當(dāng)時(shí)荷蘭的經(jīng)濟(jì)文化十分發(fā)達(dá)，對(duì)言論和信仰也不做約束，藝術(shù)家也大膽地把現(xiàn)實(shí)生活中的事物作為繪畫(huà)創(chuàng)作的主體，所謂“藝術(shù)源于生活”，繪畫(huà)也開(kāi)始逐漸地將日常生活中簡(jiǎn)單、平凡的底層人民以華麗的形式表現(xiàn)出來(lái)，更加貼近生活，貼近實(shí)際，貼近現(xiàn)實(shí)。

（二）藝術(shù)形式

維米爾作品的藝術(shù)形式相對(duì)固定，但有著豐富的內(nèi)容和相對(duì)同時(shí)代而言獨(dú)特的面貌。其繪畫(huà)的藝術(shù)形式之一是擅長(zhǎng)通過(guò)對(duì)環(huán)境進(jìn)行細(xì)膩描繪刻畫(huà)，表達(dá)一種洋溢生活氣息而又內(nèi)涵豐富的世俗狀態(tài)。其作品多表現(xiàn)熟悉的日常生活場(chǎng)景，畫(huà)面的平靜樸實(shí)給人以安逸、舒適的感受，打破同時(shí)期盛行的宗教、貴族題材，將普通的市民生活以美好的形式呈現(xiàn)出來(lái)，作品著力于光影的塑造，構(gòu)圖縝密、透亮的色彩這些也都或多或少地表現(xiàn)在其畫(huà)面中，也因此被稱(chēng)贊為“歌頌寧?kù)o生活的詩(shī)人”。

維米爾繪畫(huà)的藝術(shù)形式之二是其作品中的暗示含義。據(jù)研究，在其作品《稱(chēng)天平的女子》中，畫(huà)面中安靜的女子似乎并不著急稱(chēng)量自己的珠寶，畫(huà)家通過(guò)女子拿著天平的手來(lái)表現(xiàn)女子微妙的動(dòng)作，這似乎和女子緊張的神態(tài)形成對(duì)比，也暗示出女子面對(duì)誘惑的淡然，這也是畫(huà)家通過(guò)畫(huà)面留給觀者遐想的懸念。

維米爾繪畫(huà)的藝術(shù)形式之三是其繪畫(huà)中獨(dú)特的光影[1]。畫(huà)家通過(guò)光的細(xì)微變化來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面中物體的色彩變化，將不同物體不同的質(zhì)感融于光線，來(lái)描繪光影下不同物體所呈現(xiàn)出的微妙，讓觀者通過(guò)對(duì)畫(huà)面的解讀，感受到安逸的氛圍，在畫(huà)面的處理上，畫(huà)家弱化了畫(huà)中物體的輪廓線，使畫(huà)面在色彩的強(qiáng)烈對(duì)比下不失柔和，也給觀者一個(gè)更深層次的思考。

三、維米爾作品的圖像特質(zhì)

每個(gè)藝術(shù)家都有不同于他人的獨(dú)特之處，這種獨(dú)特也多被后人冠上“風(fēng)格”的名字，亦或是關(guān)于畫(huà)家所處的時(shí)代，亦或是關(guān)于畫(huà)家自身的藝術(shù)形式，而維米爾也不例外，我們?cè)谄渥髌分幸部梢钥闯鲺r明的個(gè)人特色，畫(huà)面中色彩、構(gòu)圖以及光線的轉(zhuǎn)換，這都不失為一種個(gè)人風(fēng)格。

（一）將光線轉(zhuǎn)為色彩

光線是藝術(shù)家創(chuàng)作中必不可少的要素之一。通過(guò)畫(huà)面中光線的運(yùn)用來(lái)描繪事物，來(lái)達(dá)到畫(huà)面效果的整體性。維米爾的作品總是給人舒適、安靜的感受，這也得益于他在描繪畫(huà)面時(shí)對(duì)光和顏色的巧妙運(yùn)用。在19世紀(jì)時(shí)，維米爾的作品已經(jīng)有一些成就，再到20世紀(jì)時(shí)，已逐漸處于鼎盛，為世人所流傳，畫(huà)面的柔和與真實(shí)性以及對(duì)光影的運(yùn)用也正是其繪畫(huà)的獨(dú)特之處。由印象主義導(dǎo)之于前，20世紀(jì)的繪畫(huà)繼之于后，使我們已經(jīng)習(xí)慣了強(qiáng)烈甚至是刺目的色彩，這也使得我們難于接受以前繪畫(huà)中的那些寧?kù)o的色調(diào)層次，但維米爾做到了，他的畫(huà)面溫暖而寧?kù)o，明亮又不缺乏色彩，使得人們?cè)谛蕾p他的作品時(shí)都沉浸于其畫(huà)面寧?kù)o溫和的氛圍之中，成為一種享受。這一圖像特質(zhì)正好體現(xiàn)了他繪畫(huà)形式中對(duì)光的獨(dú)特分析與定義。

（二）攝影式的觀看方式

光影是創(chuàng)作的主體，維米爾多用點(diǎn)彩的技法來(lái)描繪畫(huà)面中的光，又將這種波光粼粼的光斑加以模糊的處理方式，有著不同于同時(shí)期其他畫(huà)家的獨(dú)特性。攝影式的觀看方式是其創(chuàng)作的手法，他將科學(xué)化的觀看手法融于自己的創(chuàng)作過(guò)程中，利用暗箱裝置的原理，來(lái)將所描繪的事物表現(xiàn)在自己的畫(huà)面中，以此來(lái)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的透視，使得畫(huà)面更加真實(shí)、自然。在其作品《德?tīng)柗蛱亍分校覀兛梢钥吹揭环N攝影的效果，畫(huà)面中近處的物體是實(shí)的，沒(méi)有聚焦的物體是虛的，而所有的光斑表現(xiàn)在畫(huà)面的受光部分，后人也以此為切入點(diǎn)來(lái)研究藝術(shù)家所使用的技法[2]。

攝影的觀看方式?jīng)Q定了維米爾作品的神秘色彩，畫(huà)家通過(guò)客觀的觀察方式將所看到的事物加以主觀的感受表現(xiàn)到自己的畫(huà)面中，一種真實(shí)性的主觀再現(xiàn)，引起觀者的共鳴。在對(duì)《德?tīng)柗蛱亍纷黾?xì)致的研究后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，畫(huà)家在做畫(huà)的過(guò)程中表現(xiàn)畫(huà)面透視時(shí)，大多會(huì)通過(guò)數(shù)學(xué)的透視原理，用釘子、棉線、粉筆來(lái)構(gòu)圖，以這樣一種理性的觀察方法來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面的空間關(guān)系，這也可以看出畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)理性思維和客觀思維的把握，從某種意義上來(lái)講，畫(huà)家是對(duì)真實(shí)世界的再還原，也是給觀者一種精神上的視覺(jué)享受。

（三）決定性瞬間的時(shí)間感

決定性瞬間的時(shí)間感是布列松攝影創(chuàng)作中的一個(gè)重要元素，他將作品中光線、構(gòu)圖、設(shè)想和事件等因素完美地結(jié)合在一起[3]。而這一理論在維米爾的作品中也得到詮釋?zhuān)?xì)致構(gòu)圖、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢曇约拔矬w與物體之間的空間關(guān)系，這些都體現(xiàn)在畫(huà)面中，這也或多或少地影響著畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格。

通過(guò)觀察維米爾的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)他的作品有種定格畫(huà)面的感覺(jué)，畫(huà)家突破傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式[4]，將瞬間轉(zhuǎn)化成為永恒，延伸了畫(huà)面的生命力，畫(huà)面中瞬時(shí)間的景象和特別的時(shí)間點(diǎn)，將動(dòng)態(tài)的畫(huà)面定格到靜態(tài)的畫(huà)面中，這種瞬時(shí)片段的截取也是畫(huà)家繪畫(huà)的一種形式。在其作品《倒牛奶的女仆》中，畫(huà)家將倒牛奶的婦女作為整個(gè)畫(huà)作的中心，我們可以看到畫(huà)面中的女子正在將罐子中的牛奶倒出來(lái)，畫(huà)家通過(guò)微妙的筆觸、明亮的色彩來(lái)描繪光影下人物以及周邊瑣碎靜物的細(xì)微變化，使畫(huà)面呈現(xiàn)出一種瞬間的時(shí)間感。

四、結(jié)語(yǔ)

維米爾作品中的靜謐以及畫(huà)面中光線的微妙變化，給觀者一種視覺(jué)上的舒適感，通過(guò)對(duì)其作品中圖像特質(zhì)的研究，我們發(fā)現(xiàn)其對(duì)后世的影響深遠(yuǎn)，被后世賦予了不同的定義，這也不免引起觀者對(duì)繪畫(huà)技法的再思考?，F(xiàn)如今，很多藝術(shù)創(chuàng)作者也因此受到啟發(fā)，通過(guò)對(duì)維米爾繪畫(huà)技法、構(gòu)圖方式的學(xué)習(xí)，來(lái)激發(fā)自己對(duì)創(chuàng)作的一種無(wú)意識(shí)的思想刺激，從而在自己的繪畫(huà)中有著更深的造詣。

參考文獻(xiàn)：

[1]衛(wèi)瑋.維米爾藝術(shù)的形式語(yǔ)言研究[J].包裝世界，2016（6）.

[2]汪磊.藝術(shù)的歷史巡禮——維米爾油畫(huà)作品的賞析[J].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2001（3）.

[3]智慧，王井.新聞攝影實(shí)務(wù)[M]. 武漢：武漢大學(xué)出版社，2011.

[4]王子明.17世紀(jì)荷蘭風(fēng)俗畫(huà)大師——維米爾[J].美術(shù)大觀，2014（2）.

[責(zé)任編輯：楊楚珺]