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    公共藝術(shù)考察實(shí)踐教學(xué)喚醒非物質(zhì)文化遺產(chǎn)活化與復(fù)興之研究

    2020-04-30 06:44:38張澤南葉慶謝蓀樂黎
    神州·中旬刊 2020年4期
    關(guān)鍵詞:文化性歷史性非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

    張澤南 葉慶 謝蓀 樂黎

    摘要:我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與活化的實(shí)踐在取得了豐碩成績的同時(shí),存在于不同項(xiàng)目之間的發(fā)展不均衡的情況逐漸顯露。在與一些項(xiàng)目發(fā)展火熱的情況對比下,另一些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的傳承,活化依然面臨著挑戰(zhàn)。近年來,在公共藝術(shù)的發(fā)展中對于公共性,在地性,主體性的發(fā)掘探討和在各門類藝術(shù)實(shí)踐中獨(dú)樹一幟。進(jìn)行跨學(xué)科合作的實(shí)踐為非遺傳承所面對的文化環(huán)境和公眾環(huán)境的改善與優(yōu)化提供了新的思路和方案。高校公共藝術(shù)考察課程結(jié)合非物質(zhì)文化遺產(chǎn)活化的教學(xué)正是整合高教自有優(yōu)勢與資源,實(shí)踐這種思路的一條途徑,其教學(xué)試驗(yàn)結(jié)果也將反哺于未來的公共藝術(shù)與非遺傳承的社會實(shí)踐。

    關(guān)鍵詞:非物質(zhì)文化遺產(chǎn);公共藝術(shù)教學(xué);歷史性;文化性;鄉(xiāng)土性;不均衡性

    背景

    在新時(shí)代中國特色社會主義建設(shè)浪潮中,中華民族的文化自信也在以穩(wěn)健的步伐進(jìn)行著重塑。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和發(fā)展在穩(wěn)步樹立文化自信的過程當(dāng)中起著舉足輕重的地位,并取得了諸多成績。然而由于復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)和社會的因素,在非遺的保護(hù)與活化過程中存在著諸多挑戰(zhàn),并且需要尋求新的觸媒。與此同時(shí),我國公共藝術(shù)的崛起與發(fā)展正在地方社會重塑、鄉(xiāng)村振興、社會共享資源開發(fā)利用、公眾審美培養(yǎng)等方面起這舉足輕重的作用。其形式也從過去比較局限的傳統(tǒng)公共藝術(shù)形式,轉(zhuǎn)變?yōu)閭?cè)重公共性,在地性,主題性,催化作用的新型公共藝術(shù)活動與節(jié)慶。這一切也反映在了近期高校公共藝術(shù)專業(yè)的教學(xué)當(dāng)中。然而公共藝術(shù)及其教學(xué)中對公共性與在地性的需求亦需要具體的地方文化形式為載體和導(dǎo)向。面對這種雙向需求,能否借助高校的教學(xué)資源與平臺進(jìn)行跨學(xué)科的實(shí)踐并促成兩者間的平衡與共贏之局面,是本論文想要討論的重點(diǎn)。

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的現(xiàn)狀及存在的問題

    近年來隨著社會的發(fā)展,我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)已經(jīng)取得了良好成效,這一部分源于政府的投入與扶持,另一方面源于公眾對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有了進(jìn)一步認(rèn)知。以其固有的鄉(xiāng)土性,文化性和歷史性,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的活化工作為我國文化傳統(tǒng)的傳承,文化自信的樹立提供著具體的操作路徑與經(jīng)驗(yàn)。然而,談到對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的現(xiàn)階段狀況卻無法一概而論。由于相對科學(xué)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承理論體系的欠缺,尤其是對某些具體類別的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)所具有針對性的活化原則之探討相對薄弱,加之公眾需求、消費(fèi)能力和認(rèn)知等方面還存在局限,導(dǎo)致在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)方面存在著良莠不齊的差異化情況。正如,藝術(shù)投資專欄作家,南方經(jīng)濟(jì)智庫研究員馮善書所指出的:在公共語境里面,需要被活化的通常是那些已經(jīng)被當(dāng)代人遺忘的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。因此在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)活化工作上,應(yīng)該重視通過創(chuàng)新的手段和媒介的開發(fā),創(chuàng)造有利于這部分非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的文化環(huán)境和公眾環(huán)境。

    公共藝術(shù)活動的契機(jī)和需求

    我國公共藝術(shù)事業(yè)經(jīng)歷了建國以來的各個歷史時(shí)期的繁榮發(fā)展。進(jìn)入本世紀(jì)以來,在習(xí)近平總書記“人居環(huán)境”與“鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”是地方建設(shè)的兩個關(guān)鍵的思想的指導(dǎo)下,公共藝術(shù)的形式已經(jīng)由過去傳統(tǒng)的雕塑,壁畫和景觀向公共藝術(shù)活動,節(jié)慶為主要形式的公共藝術(shù)實(shí)踐轉(zhuǎn)變。其目的在于通過藝術(shù)介入空間的方式,向公眾傳達(dá)積極的社會理想并為一些處于凋敝狀態(tài)中的社會空間的復(fù)興之路尋找新的觸媒,進(jìn)而促進(jìn)文化生活的繁榮,帶動經(jīng)濟(jì)的良性發(fā)展。而公共藝術(shù)介入社會生活的方式也由于人類學(xué)等社會科學(xué)研究方式的引入而變得更加有據(jù)可依。通過田野調(diào)查和民族志等一系列體系化的扎實(shí)研究,公共藝術(shù)得以以更佳的姿態(tài)介入到社會的基底當(dāng)中并與社會發(fā)生催化反應(yīng)。越后妻有大地藝術(shù)節(jié)等一系國內(nèi)外優(yōu)秀活動都是這方面優(yōu)秀實(shí)踐案例。

    如果將公共藝術(shù)活動和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承視為兩塊拼圖,那么公共藝術(shù)活動所具有的公共性,在地性,主題性就是嵌入非遺傳承板塊的接入點(diǎn)。而非物質(zhì)文化遺產(chǎn)所具有或潛在的地方性,歷史性,文化性,集體記憶和傳統(tǒng)價(jià)值正是公共藝術(shù)所要追求的和挖掘的。這些特征為公共藝術(shù)實(shí)踐和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的“聯(lián)姻”提供了先決條件。也正因二者的這種互補(bǔ)性,也為高校公共藝術(shù)考察喚醒非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與復(fù)興的研究提供了條件與基礎(chǔ)。

    高校公共藝術(shù)課程與非遺結(jié)合實(shí)踐

    高校公共藝術(shù)專業(yè)中的藝術(shù)考察課程是公共藝術(shù)專業(yè)學(xué)生走入社會的重要實(shí)踐課程。該課程旨在培養(yǎng)學(xué)生的綜合素質(zhì),使學(xué)生通過課程學(xué)習(xí),進(jìn)一步明確社會及公眾對于公共藝術(shù)的訴求,以及公共藝術(shù)設(shè)計(jì)與社會實(shí)際相結(jié)合的正確途徑;并且通過藝術(shù)考察課程的教學(xué),逐步提升學(xué)生的審美情操和公共意識,豐富學(xué)生的文化底蘊(yùn),開拓創(chuàng)作思路。然而在以往的課程實(shí)踐中,該課程的教學(xué)過程與成果展示的面貌并沒有很好的突出該課程預(yù)想的特色,導(dǎo)致其和一般的下鄉(xiāng)寫生課程并未拉開差距。為了達(dá)到課程既定目標(biāo),凸顯公共藝術(shù)專業(yè)特色,同時(shí)為公共藝術(shù)的跨學(xué)科研究和社會實(shí)踐不斷探索新的接口,高校的公共藝術(shù)專業(yè)教學(xué)應(yīng)該充分的將公共藝術(shù)實(shí)踐的前沿經(jīng)驗(yàn)及時(shí)的進(jìn)行梳理和轉(zhuǎn)化,盡量縮小專業(yè)相較實(shí)踐的滯后性,并應(yīng)該基于藝術(shù)高?,F(xiàn)有資源和平臺對課程進(jìn)行相應(yīng)的適合操作的調(diào)整。

    在此背景下,湖北美術(shù)學(xué)院壁畫系公共藝術(shù)教研室?guī)熒?018年冬季在浙江省德清縣莫干山進(jìn)行了相關(guān)課程的實(shí)踐。此次實(shí)踐的契機(jī)是依托了上海大學(xué)鄉(xiāng)村重塑莫干山再行動公共藝術(shù)駐地創(chuàng)作項(xiàng)目,教研室?guī)焺?chuàng)造性地將課程的改革構(gòu)架和實(shí)踐融入到了公共藝術(shù)駐地活動當(dāng)中去,在各個階段的踐行當(dāng)中,兼顧了課程的實(shí)踐進(jìn)度與駐地的創(chuàng)作意圖。再此背景下教研室?guī)熒谀缮竭M(jìn)行了為期半個月的田野調(diào)查和駐地創(chuàng)作。團(tuán)隊(duì)首先將創(chuàng)作目標(biāo)定位在聯(lián)動當(dāng)?shù)胤俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目----竹編技藝上。在田野調(diào)查過程中,師生走訪了當(dāng)?shù)剞r(nóng)戶,民宿老板,非遺傳承人,竹加工工廠。通過調(diào)研,師生對當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì),社會,歷史,及非遺項(xiàng)目的傳承與發(fā)展進(jìn)行了比較深入了解。經(jīng)過對線索的整合與梳理后,結(jié)合現(xiàn)有資料,師生們展開了頭腦風(fēng)暴和焦點(diǎn)小組討論。大家一致認(rèn)為莫干山間的云霧與細(xì)雨中,阿公竹刀破竹之聲在幽靜林谷間發(fā)出的回響和阿婆在田間勞作的背影給師生留下了難忘的感官印象,是極具特色的地方回憶。在這種浸潤與啟發(fā)之中,師生堅(jiān)定了用公共藝術(shù)的語言與場地社會文脈,非物質(zhì)文化遺產(chǎn),生態(tài)基底進(jìn)行一番對話的初心。同時(shí),在翻山越谷的調(diào)研中,師生們對當(dāng)?shù)卮迕裨谵r(nóng)田中使用的形形色色的驅(qū)鳥器和稻草人景觀產(chǎn)生了興趣,于是創(chuàng)作的切入點(diǎn)便選擇了“稻草人”這種此間常見且別具地域特征的文化符號。通過公共藝術(shù)的設(shè)計(jì),師生們嘗試的是以一種貼近生活本身的,謙遜的姿態(tài)將藝術(shù)導(dǎo)入到莫干山原鄉(xiāng)文化的基底當(dāng)中。這種姿態(tài)的達(dá)成有賴于體現(xiàn)原鄉(xiāng)情懷的設(shè)計(jì)概念的提出,和同樣體現(xiàn)地方文化的表現(xiàn)形式的選擇-----結(jié)合當(dāng)?shù)胤俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)竹編的手法與水的形態(tài)回溯于這一方風(fēng)土。通過將遍布山野的“稻草人”這一結(jié)合了當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)農(nóng)耕文化,非遺文化創(chuàng)作的公共藝術(shù)設(shè)計(jì)逐步發(fā)展成一種新的在地文化景觀名片,讓更多的公眾了解莫干山地區(qū)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目,并為其下一步的復(fù)興與活化奠定社會,公眾基礎(chǔ)。

    結(jié)論

    公共藝術(shù)教學(xué)結(jié)合非遺傳承具有強(qiáng)烈的時(shí)代意義。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承結(jié)合公共藝術(shù)活動將為其緩解社會公眾認(rèn)知的局限,進(jìn)而減少其個別項(xiàng)目市場化的阻力,改善發(fā)展中的不均衡與分化,促進(jìn)其與當(dāng)代審美的溝通。同時(shí),選擇將高校的學(xué)術(shù)能力,科研能力,活動能力納入到非遺的保護(hù)活化與公共藝術(shù)實(shí)踐的結(jié)構(gòu)體系當(dāng)中,帶動多方聯(lián)合發(fā)展,體現(xiàn)了高校公共藝術(shù)學(xué)科所具有的先天優(yōu)勢和學(xué)術(shù)高度。高校公共藝術(shù)教育工作者應(yīng)該將跨學(xué)科的資源整合作為工作實(shí)踐的重點(diǎn)之一,在未來的工作當(dāng)中繼續(xù)深入研究,實(shí)踐。

    參考文獻(xiàn):

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    項(xiàng)目基金:湖北美術(shù)學(xué)院2018年校級教學(xué)研究項(xiàng)目,編號:201803

    作者簡介:張澤南(1984.3.9)男,民族;漢,籍貫:遼寧省大連市,學(xué)歷:研究生,職稱:助教;研究方向:景觀規(guī)劃與公共藝術(shù)。

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