新媒體時(shí)代舞蹈評論的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

摘要：現(xiàn)如今，在智能化革命下舞蹈藝術(shù)也受到了巨大的沖擊因此裂變，舞蹈評論便是這大浪中的一隅，數(shù)字媒體在多重層面中與傳統(tǒng)文化進(jìn)行著沖擊、對話、交流最后相融。信息網(wǎng)絡(luò)不但覆蓋了我們的社會(huì)生活，而且多媒體技術(shù)也因此將文化藝術(shù)掀起了新的高峰。但在這個(gè)亟需加快構(gòu)建我國文藝評論話語體系的新時(shí)代，也需要我們思考舞蹈評論新時(shí)代下的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，才能夠更好的直面問題、解決問題，并在熱鬧中思考，總結(jié)下發(fā)展。

關(guān)鍵詞：新媒體;舞蹈評論;數(shù)字媒體時(shí)代

1.新媒體時(shí)代舞蹈評論的機(jī)遇

（1）數(shù)字媒體技術(shù)下的舞蹈評論新領(lǐng)域

在數(shù)字媒體技術(shù)飛速發(fā)展之下，舞臺(tái)藝術(shù)也因多媒體技術(shù)與舞蹈藝術(shù)在舞臺(tái)共生，從而營造出不同以往的綜合藝術(shù)形態(tài)，通過舞臺(tái)大屏和舞臺(tái)進(jìn)行交互式表演，帶給舞蹈藝術(shù)更多新可能，因此在舞蹈評論中，也便開拓出對舞臺(tái)數(shù)字媒體技術(shù)的評論以及對舞臺(tái)互動(dòng)式舞蹈的結(jié)合評論，開拓出舞蹈評論的新領(lǐng)域。

（2）數(shù)字媒體技術(shù)下的舞蹈評論新方式

早在40年前，攝像機(jī)的發(fā)明使我們不僅僅局限在劇場中、舞臺(tái)上欣賞舞蹈表演，并且通過光盤，后又通過電視，現(xiàn)今通過手機(jī)以及網(wǎng)絡(luò)便可以隨時(shí)隨地進(jìn)行舞蹈欣賞，拉近了舞蹈與觀眾的距離，為舞蹈這種藝術(shù)形式提供了更多表現(xiàn)形式與藝術(shù)形態(tài)。并且舞蹈經(jīng)過鏡頭蒙太奇式的剪輯、拼接，使得舞蹈的視頻呈現(xiàn)更加生動(dòng)，不但呈現(xiàn)了應(yīng)有的舞臺(tái)效果還將此“詩化”，使得舞蹈不但親近也更加具有藝術(shù)張力和表現(xiàn)力，新媒體舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式對舞蹈評論的發(fā)展無疑是有益的，可以促進(jìn)舞蹈評論廣泛發(fā)展。通過視頻以及剪輯技術(shù)，創(chuàng)造了舞蹈藝術(shù)欣賞的新形式，也使得舞評人不用真正走近舞臺(tái)，也可以看到大量的舞蹈作品，并且擁有身臨其境般的藝術(shù)感受，也不啻為舞蹈評論的新方式。

（3）多媒體時(shí)代下舞蹈評論的新語境

在大數(shù)據(jù)、“互聯(lián)網(wǎng)+（1）”以及智能化發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)大環(huán)境下，我們進(jìn)入了微博等社交平臺(tái)的“微時(shí)代（2）”。在“微時(shí)代”下，舞蹈評論方式發(fā)生了巨大變革，從傳統(tǒng)“紙媒”發(fā)展成為網(wǎng)絡(luò)評論，也從本僅能在專業(yè)化的期刊、報(bào)紙上看到，發(fā)展成為在網(wǎng)絡(luò)上便可以看到，親近了舞蹈作品、舞蹈評論與大眾的距離，從而使得舞蹈作品得到更多的關(guān)注，發(fā)展大批有可能進(jìn)入舞蹈行業(yè)的舞蹈愛好者，因此擴(kuò)大了舞蹈評論觀看的受眾，并在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，發(fā)展出多媒體時(shí)代下舞蹈評論的新語境。在此語境下，紙媒與數(shù)媒的舞蹈評論共同發(fā)展協(xié)同進(jìn)步，豐富了舞蹈評論的多樣性，使得舞蹈評論多層次、多領(lǐng)域發(fā)展，出現(xiàn)了舞蹈評論的新格局。

（4）泛審美化時(shí)代舞蹈評論的新視角

隨著“微時(shí)代”的發(fā)展，不僅能夠使得舞蹈評論便捷閱讀，還可以使得舞蹈評論的“評論者”隊(duì)伍變得更加龐大，使得“人人都是舞評人”，不管是專業(yè)的舞蹈編導(dǎo)、舞評人，還是學(xué)習(xí)舞蹈的學(xué)生，亦或是舞蹈愛好者，都可以在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表自己對舞劇或舞作的看法，“微評論”時(shí)代的到來，使得舞蹈評論趨向于更廣更泛發(fā)展，使得大眾視角映入舞蹈創(chuàng)作者、評論者的眼簾，帶來了泛審美化時(shí)代舞蹈評論的新視角。

2.新媒體時(shí)代舞蹈評論的挑戰(zhàn)

（1）對數(shù)字媒體技術(shù)的了解

在數(shù)字媒體技術(shù)不斷發(fā)展之下，數(shù)字媒體技術(shù)開拓了舞蹈評論的新領(lǐng)域。也就是說，在舞臺(tái)場域中，現(xiàn)今舞蹈藝術(shù)并不只是單一的表現(xiàn)形式，而是與數(shù)字媒體技術(shù)相結(jié)合之后形成一種綜合藝術(shù)形式。那么在舞蹈評論中，我們是否理應(yīng)不僅僅評論舞蹈本體，而是結(jié)合舞美、燈光、led、紗幕投影等元素評價(jià)，并且因多媒體技術(shù)的動(dòng)態(tài)發(fā)展，科技也不斷推陳出新，使得我們從圖片攝影、動(dòng)態(tài)攝像、數(shù)字技術(shù)、全息攝影、動(dòng)作捕捉、虛擬現(xiàn)實(shí)、人機(jī)互動(dòng)等多媒體技術(shù)中，不停革新舞臺(tái)舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式。我們都知道，科技是持續(xù)發(fā)展的，如若我們舞評人一成不變，便無法真正評論現(xiàn)當(dāng)代的舞臺(tái)舞蹈藝術(shù)，也易被浪潮“拍死在沙灘上”。

（2）舞蹈評論“人人可言”下

在舞蹈評論進(jìn)入“微時(shí)代”之時(shí)，“微時(shí)代”化使得舞蹈作品受眾群體更加廣泛化、普及化、大眾化，舞評也因此“人人可評”。但急需我們注意的是在廣泛性之下的理論缺失，這一現(xiàn)象也會(huì)使得舞蹈評論參差錯(cuò)亂、良莠不齊，很難分辨舞蹈藝術(shù)“真正的聲音”。

（3）舞蹈評論的“數(shù)字化生存”

在紙媒與數(shù)媒協(xié)同發(fā)展的新格局中，數(shù)媒的普及性是紙媒無以能抵的，但鑒于對學(xué)術(shù)理論的建設(shè)和專業(yè)化的發(fā)展之下，紙媒與數(shù)媒需要共同進(jìn)步。紙媒需要避免過去“精英化”的發(fā)語、論據(jù)過長或難懂的長篇大論以及高不可攀的晦澀論點(diǎn)，以平易近人但卻一針見血的觀點(diǎn)，改進(jìn)學(xué)術(shù)類的舞評取向，使之專業(yè)化、科學(xué)化的發(fā)展，并與數(shù)媒廣泛、普及、人人可言的方式，共同營造出一種多元化、多層次、多領(lǐng)域的舞評發(fā)展趨向。

（4）對舞蹈審美導(dǎo)向性的把控

在這個(gè)“全民評論”的大環(huán)境之下，需要我們思考在網(wǎng)絡(luò)輿論肆虐的時(shí)代，“人人可評”對舞蹈評論有一定弊端，因此社會(huì)輿論導(dǎo)向也成為我們需要關(guān)照的問題，在盲目化、娛樂化的社會(huì)引導(dǎo)性發(fā)展之下，社會(huì)輿論“隨風(fēng)倒”的現(xiàn)象十分嚴(yán)重，容易導(dǎo)致舞蹈審美的社會(huì)引導(dǎo)性失焦，所以為此，需要更多的專業(yè)舞評人“發(fā)聲”，從而做到舞蹈審美導(dǎo)向性的把控。

結(jié)語：

在舞蹈評論的發(fā)展歷程中，在原有的紙媒基礎(chǔ)上發(fā)展數(shù)媒，并且走出一條屬于“數(shù)字時(shí)代”的新舞蹈評論之路，在舞蹈評論熱切發(fā)展的今天，還亟需思考新媒體時(shí)代舞蹈評論的“變革之路”，也需要轉(zhuǎn)變思維定式，用開放、包容的態(tài)度去看待這條新的發(fā)展曲線，在發(fā)展中探尋創(chuàng)新的可行性，并且在新媒體時(shí)代舞蹈評論的“數(shù)字化生存”中繼續(xù)“文以載道”，在不脫離舞蹈評論的文化本質(zhì)之下，努力探索出中國特色的舞蹈評論新時(shí)代。

注釋：

互聯(lián)網(wǎng)+是指創(chuàng)新2.0下的互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的新業(yè)態(tài)，也是知識(shí)社會(huì)創(chuàng)新2.0推動(dòng)下的互聯(lián)網(wǎng)形態(tài)演進(jìn)及其催生的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展新形態(tài)。

微時(shí)代即以微博作為傳播媒介代表，以短小精煉作為文化傳播特征的時(shí)代，微時(shí)代信息的傳播速度更快、傳播的內(nèi)容更具沖擊力和震撼力。

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作者簡介：陳伊爾（1994.11.28）女，漢族，陜西西安人，新疆師范大學(xué)音樂學(xué)院，17級(jí)在讀研究生，專業(yè)：音樂與舞蹈學(xué)，研究方向：西域舞蹈研究。