新時代下環(huán)形敘事電影美學的內涵研究

環(huán)形敘事是一種新的電影結構類型，雖然整體上較為新穎具有吸引力，但現(xiàn)如今的觀眾卻對此了解甚微。環(huán)形敘事具有首尾交相輝映、無縫銜接、時空循環(huán)等諸多特征，是電影中的新形式和結構，在電影領域具有十分廣闊的發(fā)展空間。

一、環(huán)形敘事電影的結構

環(huán)形敘事的電影，通常是將一個整體分為相互關聯(lián)的單個部分，在關聯(lián)的基礎上制造循環(huán)接合點，并根據電影表達主題過程中的需求，重新組合成為環(huán)形結構。環(huán)形敘事電影在進行關聯(lián)過程中，通常是將電影中的某個時間點空間化，進而凸顯出空間節(jié)點，并借助空間并置性，來強化時間的流失，進而喚醒主題;并且，將被分割的電影片段，按照一定的環(huán)形邏輯關系組合鏈接，形成一個回環(huán)時空。

環(huán)形敘事電影結構首尾交相呼應，電影在放映的時間上，是確定的物理性結果，即從第一秒直至結束。環(huán)形敘事電影在進行結構的構造過程中，要想促使觀眾真正感受“環(huán)形”，則需要將原本的敘述時序進行打亂，并按照故事的時序，重新進行首尾呼應的連接。正因為其在敘事時間上能夠進行時空的創(chuàng)造，才能使環(huán)形敘事結構得以實現(xiàn)。敘事結構與本身的故事題材均是影響電影效果的關鍵性因素，只有將敘事片段的拆分，并按照首尾循環(huán)銜接的方式，才能實現(xiàn)首尾交相呼應的環(huán)形敘事效果。

事實上，環(huán)形敘事電影在結構上較為嚴謹。但是，這類電影通常在敘事主體、中心上缺少明確的界定，在故事情節(jié)中同樣缺少連接性、緊張性和沖突性。其通過留下一個缺口，來凸顯循環(huán)的意味，進而呈現(xiàn)電影，這需要觀者上升到知覺高度，才能真正理解秩序混亂的不圓滿結構。例如，《暴雨將至》這部影片的開始跟結尾有交相呼應的連接。影片開頭，教士采摘柿子并預測即將下雨。結尾處，在大雨中，男主人公即將死亡時仰望著天空，這時開頭的教士采摘柿子鏡頭再次出現(xiàn)。這種敘事使整部影片呈現(xiàn)出一種環(huán)形結構，復雜緊張的敘事過程充斥著影片始終，使整部影片顯得神秘而曖昧。雖然觀眾沉浸于結構緊湊的故事情節(jié)中，但觀眾的情緒回轉是理性的、完整的，打破了電影敘事結尾的停止與滅亡，而是引向重新開始的全新視聽感受。

二、新時代下環(huán)形敘事電影的主題意蘊

（一）悲劇意識

人類的思想觀念中始終存在著一種悲劇意識，這種意識的主要來源，則是由于理想與現(xiàn)實的差距，以及自身生命的不圓滿。原始社會中的人們苦于部落種族的生計、戰(zhàn)爭，封建社會的人們憤恨于地主階級的剝削，現(xiàn)代社會中的人們追求物質與精神上的雙重滿足，大部分人們陷入精神空虛。而個體只要有生命，那么必然面對生命的最終消亡，兩者之間的矛盾性是無可避免的，所以悲劇意識是必然存在的。

環(huán)形敘事電影的結構與主題內涵存在著內在的關聯(lián)，從電影開始的掙扎，又逐漸回到開始， 人們無法看到最終的結果，故事始終在循環(huán)的輪盤上無法停止，仿佛時間經歷了一個輪回，最終又回到了原點，故事在無窮無盡、周而復始、永不停歇地循環(huán)。事實上，這種循環(huán)是變與不變的有機統(tǒng)一，不變是無限循環(huán)的主導。循環(huán)時間的理論中，是通過穩(wěn)定不變的物質，來克服不斷變動的物質，通過這種方式來實現(xiàn)永恒。這也是導致悲劇的原因，周而復始的環(huán)形空間結構，促使每一個個體均無法脫離掌控，內心中也就出現(xiàn)了強烈的悲劇意識和絕望。

（二）時空循環(huán)

新時代下，環(huán)形電影的結構與視角不再只是出于單純的形式結構與藝術創(chuàng)新的現(xiàn)實需求，同時出于將輪回和循環(huán)主題表達出來的現(xiàn)實需求。環(huán)形敘事的電影中，電影始終通過首尾連接的方式實現(xiàn)循環(huán)，將人性善惡、暴力、情感、欲望等，通過這種敘事結構，來進一步凸顯個體對生命的感悟。環(huán)形敘事電影環(huán)節(jié)中制造了多個故事角度，運用環(huán)形關系將其串聯(lián)起來，形成完整的電影結構，這個過程中，似乎所有的電影角色都經歷著又一次輪回。電影的結局既不是封閉性的，也不是開放性的，而是自始至終的無限循環(huán)，循環(huán)或許會使很多東西消散，但人的本性將永久保留。

人的本性中的暴力之所以產生，與個體自身意識、集體意識和生活環(huán)境均有著密切的關聯(lián)，是在個體承受著較大的壓力或破壞性損傷時，所體現(xiàn)出的情緒、攻擊等。暴力具有破壞性的特點，無法被社會所接納，但這也是人性中的構成部分。環(huán)形敘事電影運用環(huán)形結構來呈現(xiàn)電影情節(jié)，暴力的表現(xiàn)形式得到了創(chuàng)新，并進一步深化了暴力的內涵。同時，環(huán)形敘事電影中被分割為存在關聯(lián)的片段，通過運用環(huán)形結構和關系，來實現(xiàn)多視角的創(chuàng)造，運用拼貼的方式，將原本零散化的結構重新構建，人與物均進入了時空循環(huán)中，體現(xiàn)人性的救贖。例如，《暴雨將至》中的尼克、亞歷山大、薩米娜，均為了愛情不惜赴死。雖然在環(huán)形敘事電影中，暴力的無限循環(huán)始終帶來了痛苦與傷害，但仍然不可否認人性中的真善美。

三、新時代下環(huán)形敘事電影的審美價值

（一）喚醒后現(xiàn)代處境的體驗

環(huán)形敘事電影關于人生真相的指正，似乎是一種無意義的嬉戲。其將碎片化的電影片段通過拼貼的手法進行整合，最終在熒幕上呈現(xiàn)出來，展現(xiàn)了后現(xiàn)代人們的生存困境?，F(xiàn)代化社會背景下，諸多藝術家均在不斷地探尋藝術創(chuàng)造和審美體驗，為人們提供感性的樂土。環(huán)形敘事電影的整體結構較為復雜，需要觀眾同樣參與其中，才能真正完成其結構的建構。因此，觀眾在進行環(huán)形電影欣賞過程中，必然要不斷地發(fā)揮自身的想象力、分析能力，進而對電影結構的認知轉化為電影內涵的理解。

（二）多樣電影藝術表現(xiàn)手法

在后現(xiàn)代話語系統(tǒng)的支撐下，當今環(huán)形敘事電影逐漸將電影美學創(chuàng)新，在表現(xiàn)手法上不斷進行改革，逐漸引入了反諷、拼貼、挪用、變形、復制等藝術表現(xiàn)手法，將蒙太奇表達意義的視聽邏輯打破，消解了經典敘事電影美學的權威。環(huán)形敘事電影，通過零散化的故事情節(jié)，打破了傳統(tǒng)的情節(jié)結構，通過矛盾問題引發(fā)電影的高潮，最終進入結尾，這種方式產生了一種新的審美效果，即陌生化審美效果。電影在呈現(xiàn)給觀眾的過程中，不僅能夠感受到新的敘事模式，同時能夠對自己內心中的審美心理進行不斷的反思。在新時代背景下，這種陌生化的審美體驗，可以滿足觀眾的審美需求，具有重要的審美價值。

環(huán)形敘事電影的開端、發(fā)展、高潮以及結尾均不會體現(xiàn)出明顯的映射，而是通過平面化的拼貼方式，讓觀眾感受到與其他電影完全不同的審美空間。例如，《撞車》這一電影將故事分割為八段，將不同主人公的性格體現(xiàn)出來，并通過循環(huán)關系形成立體結構。在不同的片段中，主人公的性格具有一定的差異性，在檢察官夫婦被搶劫這一片段中，他們是無辜受害者，然而在鎖匠丹尼爾為他們進行修鎖的過程中，他們又表示出對丹尼爾的歧視。

四、結語

環(huán)形敘事是一種新的電影結構，環(huán)形敘事電影由多個線索連接構成，電影從開始至結尾進行銜接，構成循環(huán)的電影形式。新時代背景下，環(huán)形敘事電影的美學內涵研究，可從主題意蘊以及審美價值兩個維度入手，從悲劇意識到時空循環(huán)，從喚醒后現(xiàn)代處境的體驗到多樣電影藝術表現(xiàn)手法，環(huán)形敘事已成為電影領域不可或缺的敘事結構，具有十分深刻的電影美學內涵和藝術魅力。

（山東工藝美術學院）

作者簡介：王悅（1980—），女，山東泰安人，博士，副教授，研究方向：影像藝術。