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    消費社會中的歷史題材電視劇

    2020-04-21 07:26:50卞曉雅
    傳媒論壇 2020年2期
    關(guān)鍵詞:敘事模式娛樂化消費主義

    卞曉雅

    摘 要:電視劇一直以來是電視節(jié)目的重頭戲,能滿足人民群眾精神文化需求,電視劇同時也是大多數(shù)電視臺和視頻網(wǎng)站創(chuàng)收的重要來源。然而處于消費社會的大環(huán)境中,我國電視劇的創(chuàng)作越來越趨向于過度的娛樂化和低俗化,歷史儼然成為電視劇“消費”的重要資源,出現(xiàn)大量不符合史實的歷史題材電視劇,消費文化的特質(zhì)在歷史題材電視劇中得到明顯的體現(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:消費主義;歷史題材電視劇;敘事模式;娛樂化

    中圖分類號:J972 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:2096-5079 (2020) 02-0-02

    一、引言

    2019年3月22日,網(wǎng)傳廣電總局出新規(guī)定,即日起至6月,包括玄幻、神話、穿越、武俠、神話、傳記、歷史、宮斗等在內(nèi)的所有古裝題材網(wǎng)絡(luò)劇、電視劇、網(wǎng)絡(luò)大電影都不允許播出。雖然相關(guān)部門并沒有明文通知,但確實隨之有一批古裝劇受到波及,或延播或下線,這一現(xiàn)象也被網(wǎng)友稱為“限古令”。事實上,自2018年開始,古裝劇市場就已經(jīng)開始遇冷,其中歷史古裝劇《如懿傳》和《巴清傳》命運多舛,《巴清傳》播出無望,而《如懿傳》的播放量和口碑也沒有達(dá)到預(yù)期效果。2018年4月,國家廣播電視總局局長聶辰席在全國電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會上明確指出:要堅決反對歷史虛無主義、隨意戲說曲解歷史、貶損褻瀆經(jīng)典傳統(tǒng)、篡改已形成共識和定論的重要歷史事件和歷史人物。

    二、歷史題材電視劇的敘事模式

    (一)傳奇化敘事

    現(xiàn)在流行的歷史題材電視劇比較多采用傳奇化敘事,大多以演繹人物的傳奇經(jīng)歷為目的,從它們的劇名就可以窺見一二,如《甄嬛傳》《陸貞傳奇》《皓鑭傳》等,講述主人公的傳奇一生,十分強調(diào)敘事之“奇”,以傳奇作為一種更貼近大眾消費心理的敘事策略,展現(xiàn)不平常的人物命運,無論是帝王劇還是宮廷劇,最后的結(jié)局基本都是主人公成為權(quán)力的頂端,但是在敘事中又充滿了后現(xiàn)代主義消費文化的特征,對這些傳奇人物進(jìn)行祛魅。

    在今天,我國的歷史題材電視劇,其言說方式與話語表達(dá)層面,具備了后現(xiàn)代消費主義的氣質(zhì),在歷史劇的敘事當(dāng)中附上傳奇的色彩,看似主題十分宏大,實則不是,內(nèi)容上充滿言情性、世俗性,敘事上充滿娛樂性、戲劇性,歷史題材電視劇以消費市場為導(dǎo)向,以傳奇作為一種更貼近觀眾消費心理的敘事策略,打造出與真實歷史有所出入的歷史劇。剝掉歷史的外殼,實則故事的內(nèi)核千篇一律,穿著古裝談戀愛或者進(jìn)行權(quán)謀宮斗,大女主類型的歷史劇火了一部,隨后就會出現(xiàn)了十幾部大女主劇,同質(zhì)化極其嚴(yán)重,有些歷史宮斗劇甚至偏離當(dāng)代主流價值觀。

    (二)性別化敘事

    歷史題材電視劇中性別化敘事特征特別明顯,無論是帝王劇還是后宮劇,究其本質(zhì)都是男性是權(quán)力的主導(dǎo)。帝王劇主要展現(xiàn)帝王頗為傳奇的一生,女性角色多半是男性角色的附庸,是權(quán)力角逐的犧牲品;后宮劇當(dāng)中妃嬪們?yōu)榱双@得皇帝的寵愛,爭風(fēng)吃醋,爾虞我詐。歷史題材電視劇發(fā)展到今天,后宮劇成為收視最高,最受歡迎的劇種,這種以后宮女性權(quán)謀為主要內(nèi)容的歷史劇,是與“正史”格格不入的另類歷史文化,其受眾以及故事內(nèi)核也越來越“女性化”。

    消費主義成為當(dāng)下的一種主導(dǎo)意識形態(tài),女性看似是處于比較強勢、被討好、受迎合的位置,從邊緣位置走向中心,然而,在人們?yōu)檫@種言論歡欣鼓舞的時候,卻沒有看清這一狀況的背后本質(zhì):規(guī)范女性的是男性制定的價值和標(biāo)準(zhǔn),男性才是制定和控制法則的人,女性依舊是男性的附庸。后宮劇,講述后宮女性角色,女性開始作為一種符號走上熒屏。然而,看似是“大女主”的歷史電視劇,其實其內(nèi)核并沒有發(fā)生改變,女性依舊是為了取悅男性而存在,后宮嬪妃明爭暗斗都是圍繞著皇帝展開,在屏幕那端的女性只不過是一個供人品評和觀賞的“商品”。

    (三)符號化敘事

    歷史題材電視劇不僅會制造華麗的電視場景和百轉(zhuǎn)千回的故事情節(jié),還會通過區(qū)分各式各樣的文化符號,在不同的影視作品中形成新的刺激機制來迎合當(dāng)下受眾的消費邏輯。歷史題材電視劇的創(chuàng)作很多時候不是來迎合所有人的口味,而是被區(qū)分成為風(fēng)格各異的類型,如嚴(yán)肅的正劇、戲說歷史劇、后宮宮斗劇等,并且在這些類型的基礎(chǔ)之上分化出各種全新的價值定位和意義,對歷史真實進(jìn)行當(dāng)代性的書寫。如以《漢武大帝》為首的帝王劇可以迎合歷史愛好者的口味,而《宮》《陸貞傳奇》等“于正劇”就是披著古裝的現(xiàn)代劇,實則就是迎合少男少女觀看偶像言情劇的喜好。

    歷史真實和歷史人物僅僅是作為一個符號被不斷消費,歷史劇中的歷史人物并非是對他們面貌的真實再現(xiàn),而是以其形象作為承載意義的能指,意義得以產(chǎn)生的內(nèi)在機制則受制于消費意識形態(tài)對歷史劇的規(guī)約。消費文化盛行,歷史題材電視劇的創(chuàng)作也無法脫離消費時代的“符號消費”,受眾將不再仰視歷史人物,而是用當(dāng)代人的眼光把歷史人物置于客體位置重新講述。

    三、歷史劇文本當(dāng)中的消費話語表現(xiàn)

    (一)華麗的電視場景

    當(dāng)下歷史劇的制作花樣不斷翻新,空洞的內(nèi)核借助華麗的視覺效果得以掩飾,歷史劇的制作成本動輒上千萬,這些投入并沒有花在修繕劇本、打磨劇情上,而是用于場景拍攝和后期制作,服裝造型、攝影、燈光、美術(shù)、音樂等用的都是殿堂級班底。以《甄嬛傳》為例,劇中的服飾、發(fā)型乃至發(fā)釵都無不華麗精細(xì),其中太后賞賜給華妃一支鳳凰流蘇金簪,金色與紅色搭配,十分華麗,電視鏡頭會給予金簪特寫,還會通過劇中人物的對話著意強調(diào)金簪的異常珍貴。除此之外,還有相當(dāng)多的珠寶頭飾在該劇出現(xiàn),如:鳳穿芍藥步搖、和田玉釵、并蒂海棠步搖、合和二仙金簪等?!读d月傳》的歷史背景雖是春秋戰(zhàn)國時期,但是劇中也是充滿著大量的珠寶首飾,從女主角羋月的頭飾就可以看出其地位的變化,未進(jìn)秦宮的羋月還稚氣未脫,用笄將發(fā)髻高高固定在頭頂,戴著幾分“假小子”的模樣,與入宮后的裝扮形成鮮明對比,當(dāng)羋月最后成為權(quán)力的頂端時,一身裝扮都是以金色和紅色為主,胸前佩戴玉璜,頭上戴著巨大而又華麗的頭飾,這些裝扮顯然就是大寫的“權(quán)力”。

    在影視媒體的精心制作下,一個個平庸之作就此煥發(fā)出生命的光彩,雖然模式化的劇情讓人厭煩,類型化的人物毫無新意可言,但華美的宮廷布景、絢麗的特技卻足以讓觀眾徘徊不去。與其說觀眾在看影視劇,不如說他們在享受視覺的快感。歷史劇以娛樂、好玩、有趣、搞笑為宗旨,看似無關(guān)痛癢,實則以隱形的方式控制著觀眾的審美需求。當(dāng)觀眾陶醉于宮廷的勝景而不可自拔時,他們很可能失去基本的價值判斷和批判立場,從而順從地接受來自歷史題材電視劇劇潛在的意識形態(tài),并把這種意識形態(tài)內(nèi)化為自己的精神需求。

    (二)歷史劇“消費”歷史

    “對觀看電視之實踐的研究,展示了發(fā)生在所有不同群體中的所有不同活動,更進(jìn)一步說,對節(jié)目的實際接受與解讀,已被具體的階級習(xí)性所過濾。注意到觀看電視與階層、年齡之間的相關(guān)性是很重要的。那些資本較少、年齡較大、階層較低的人,觀看節(jié)目時的思考變少了,他們看得最多的,大部分是關(guān)于個人等級地位的上升,以及如何變得年輕等方面的劇目。”對于歷史題材電視劇來說,重構(gòu)一段歷史并不是為了更好地表達(dá)對現(xiàn)實的批判、對人性的思考,而是為了制造看點,迎合并引領(lǐng)著觀眾的低俗趣味,把極度矮化后的碎片化歷史供奉給觀眾。在消費社會當(dāng)中,歷史的消遣娛樂功能上升,呈現(xiàn)出世俗化、平民化等特征。這些歷史題材電視劇體現(xiàn)出大眾對歷史的當(dāng)代消費,這種消費歷史客觀性和嚴(yán)肅性的敘事策略在當(dāng)下的歷史劇當(dāng)中十分常見。當(dāng)下歷史成為文化消費的重要資源,戲說歷史蔚然成風(fēng),歷史劇往往以編造、戲說為敘事策略,來迎合觀眾的娛樂心理。以《甄嬛傳》《羋月傳》為代表的后宮宮廷劇將封建帝王糅入世俗生活的視野當(dāng)中,設(shè)置復(fù)雜的人物角色關(guān)系和跌宕起伏的故事情節(jié),使觀眾體驗到前所未有的快感。2012年上演的《甄嬛傳》似乎在主題上有所進(jìn)步,不僅表現(xiàn)了后宮女子的鉤心斗角,而且把批判的矛頭指向了封建皇帝,雖然該劇揭示了封建皇權(quán)的殘酷性,但是女主角甄嬛的行為本身仍舊是“以惡制惡”,而且更為重要的是,該劇所呈現(xiàn)的歷史是架空的,導(dǎo)演硬是將原小說虛構(gòu)的大周嫁接到清朝雍正年間,劇情和真實的歷史存在很大的誤差。

    四、結(jié)語

    消費主義文化對我國歷史題材電視劇產(chǎn)生了巨大的影響,現(xiàn)在流行的歷史宮廷劇已經(jīng)拋卻了宏大敘事,嚴(yán)肅題材的戲謔性表達(dá)是消費社會中的常見的現(xiàn)象,歷史題材電視劇將現(xiàn)代人淺表化,戲謔化,娛樂化、情緒化表現(xiàn)得淋漓盡致。對于如今陷入“限古令”的歷史劇,首先必須要解決格局和視野的問題,要跳出戲說歷史,后宮爭斗的樊籠,對待歷史要用思辨性的視角進(jìn)行當(dāng)代解碼,用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈ㄎ锸酚^解讀歷史,去打造史詩格局。中國的電視行業(yè)呼喚越來越多直抒大國豪情、英雄氣概的史詩巨作。

    參考文獻(xiàn):

    [1]費瑟斯通.消費文化與后現(xiàn)代主義[M].北京:譯林出版社,2000:84.

    [2]朱文婷.消費社會語境下國產(chǎn)歷史題材電視劇的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向[J].哈爾濱師范大學(xué)社會科學(xué)學(xué)報,2016(4).

    [3]蔡賢富.歷史題材電影電視作品與大眾心理訴求——以消費時代的帝王將相歷史小說和電視劇為中心[J].電影文學(xué),2007(17): 11-12.

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