淺析宋代團(tuán)扇繪畫(huà)中的經(jīng)營(yíng)位置

張艷輝

摘要：團(tuán)扇繪畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)史上獨(dú)特而別致的一種藝術(shù)形式，藝術(shù)性很強(qiáng)。團(tuán)扇起源于中國(guó)，歷史悠久，宋代政治相對(duì)穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)以及畫(huà)院的建立等使團(tuán)扇和團(tuán)扇繪畫(huà)得到蓬勃發(fā)展。本文主要以宋代團(tuán)扇繪畫(huà)的構(gòu)圖形式為研究對(duì)象，淺析宋代團(tuán)扇繪畫(huà)流行的原因以及團(tuán)扇繪畫(huà)的構(gòu)圖法則。通過(guò)對(duì)團(tuán)扇繪畫(huà)的構(gòu)圖等方面的研究和學(xué)習(xí)，能夠使我們更好的理解宋代的審美觀(guān)念和美學(xué)思想，對(duì)我們未來(lái)的繪畫(huà)創(chuàng)作會(huì)有一定的啟示。

關(guān)鍵詞：團(tuán)扇;宋代;構(gòu)圖

1 團(tuán)扇的大致發(fā)展歷程

團(tuán)扇起源于中國(guó)，又稱(chēng)宮扇、紈扇，是中國(guó)傳統(tǒng)工藝品以及藝術(shù)品，是一種圓形有柄的扇子。最早出現(xiàn)在商代，用五光十色的野雞毛制成，由于是用羽毛制成也稱(chēng)之為“羽扇”。當(dāng)時(shí)，扇子的主要功能是作為實(shí)用工具來(lái)使用，作為帝王外出巡視時(shí)遮陽(yáng)擋風(fēng)避沙的工具以及取涼等等。團(tuán)扇形式各式各樣，有圓形，斗狀，古鏡式，長(zhǎng)棗式等等。

扇畫(huà)，是在扇面上所繪制的畫(huà)。一般是指在絹（團(tuán)扇）或紙（折扇）上畫(huà)的畫(huà)。扇畫(huà)最早出現(xiàn)在魏晉，開(kāi)始在扇面上繪畫(huà)，如花鳥(niǎo)、龍鳳等。自此開(kāi)始流行扇面繪畫(huà)與書(shū)法;漢代用扇流行，除竹扇、羽扇及刀形、矩形外，開(kāi)始使用絹帛作為扇面，上下皆圓，稱(chēng)為團(tuán)扇，其用細(xì)絹者稱(chēng)紈扇，上面大多襯有花紋及吉語(yǔ)。唐代經(jīng)濟(jì)繁榮，團(tuán)扇繪畫(huà)已有顯現(xiàn)，但流傳作品少之又少，對(duì)團(tuán)扇繪畫(huà)的研究大多來(lái)源于唐代傳世繪畫(huà)作品中，如《簪花仕女圖》中貴婦的侍女手持團(tuán)扇，團(tuán)扇上帶有圖案。由此可見(jiàn)團(tuán)扇繪畫(huà)在唐代有一定的發(fā)展，但并未形成較大規(guī)模的發(fā)展;宋代繪事發(fā)達(dá)，畫(huà)扇行業(yè)開(kāi)始興盛起來(lái)，出現(xiàn)許多扇鋪。北宋時(shí)期善畫(huà)扇者，據(jù)《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》載，有田景、高克明、僧居寧等人。南宋善于畫(huà)扇的畫(huà)家有趙伯駒、李端等人。

2 團(tuán)扇繪畫(huà)在宋代流行的原因

宋代統(tǒng)一版圖之后，政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展刺激了各行各業(yè)的發(fā)展，制扇賣(mài)扇行業(yè)開(kāi)始發(fā)展，出現(xiàn)了許多扇鋪，加上宋太祖實(shí)行“重文輕武”政策，文人的地位得以發(fā)展，文人追求雅致，團(tuán)扇成為文人喜愛(ài)的玩物，并開(kāi)始在上面題詩(shī)作畫(huà)。這些有利條件刺激著文人的思想，畫(huà)家們開(kāi)始用繪畫(huà)來(lái)表達(dá)自己的精神境界，開(kāi)始關(guān)注百姓生活、現(xiàn)實(shí)和政治等等。

宋代理學(xué)的發(fā)展尤其是“格物致知”思想對(duì)文人畫(huà)家們起著重要的作用，畫(huà)家追求“宏觀(guān)探道，微觀(guān)探真”，開(kāi)始深入自然進(jìn)行寫(xiě)生，認(rèn)真觀(guān)察生活中的事物，團(tuán)扇小巧便于攜帶，自然得到文人畫(huà)家們的喜愛(ài)。在此基礎(chǔ)之上，不少文人畫(huà)家開(kāi)始對(duì)團(tuán)扇繪畫(huà)產(chǎn)生濃厚的興趣。

畫(huà)院的建立吸引著來(lái)自各地的畫(huà)家，宋徽宗經(jīng)常親臨畫(huà)院，傳遞其美學(xué)思想，徽宗對(duì)團(tuán)扇繪畫(huà)的喜愛(ài)也影響著文人畫(huà)家們的喜好，對(duì)團(tuán)扇繪畫(huà)的發(fā)展起著一定的作用。

3 團(tuán)扇繪畫(huà)的構(gòu)圖研究

所謂“經(jīng)營(yíng)位置”在謝赫六法中也就是指繪畫(huà)的構(gòu)圖。“經(jīng)營(yíng)原意指營(yíng)造、建筑?！对?shī)·大雅·靈臺(tái)》：經(jīng)使靈臺(tái)，經(jīng)之營(yíng)之。經(jīng)是度量、籌劃，營(yíng)是謀畫(huà)。謝赫借來(lái)比喻畫(huà)家作畫(huà)之初的布置構(gòu)圖。位置作名詞講，指人或物所處的地位;作動(dòng)詞，指安排和布置?！?/p>

3.1 團(tuán)扇花鳥(niǎo)的經(jīng)營(yíng)位置

花鳥(niǎo)畫(huà)中常用的構(gòu)圖形式有折枝花構(gòu)圖。折枝是花卉繪畫(huà)構(gòu)圖中的一種常見(jiàn)表現(xiàn)方式，意思是畫(huà)花卉時(shí)只畫(huà)部分花枝。團(tuán)扇繪畫(huà)中以折枝花為構(gòu)圖，意在突出主體，突出自己想要表達(dá)的內(nèi)容。研究宋代團(tuán)扇花鳥(niǎo)畫(huà)中的折枝構(gòu)圖對(duì)于我們學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)有著重要的意義。佚名《紅蓼水禽圖》（故宮博物院藏）此幅作品描繪了一幅水鳥(niǎo)在水邊的紅蓼上壓的紅蓼枝彎進(jìn)入水中的景象。水鳥(niǎo)仿佛剛剛落上枝頭，注視著水中自在的游蝦，而游蝦卻對(duì)危險(xiǎn)渾然不知，整幅畫(huà)面靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜生動(dòng)自然，趣味盎然，全圖用筆工細(xì)，紅蓼花的葉子很小，卻也勾勒的十分仔細(xì)，葉子翻轉(zhuǎn)，稀稀疏疏，并用紫紅和白粉暈染，設(shè)色艷麗，水鳥(niǎo)的羽毛也層次分明，顯示出了高度的寫(xiě)實(shí)性，水中的蝦等用寫(xiě)意的手法表現(xiàn)，素雅的感覺(jué)與紅蓼水禽形成鮮明的對(duì)比。這是一幅典型的折枝構(gòu)圖的花鳥(niǎo)團(tuán)扇，突出主體，形象生動(dòng)，無(wú)不體現(xiàn)著畫(huà)家的精湛技法。

3.2 團(tuán)扇山水的邊角之景

所謂邊角就是“不取全景，只取局部，一峰突起，或懸崖倒掛?！鄙剿?huà)中的邊角構(gòu)圖樣式是由馬遠(yuǎn)、夏圭所創(chuàng)，稱(chēng)之為“馬一角夏半邊”。這種繪畫(huà)構(gòu)圖樣式對(duì)于豐富我國(guó)的藝術(shù)樣式起著一定的推動(dòng)作用。這種構(gòu)圖方式一般將山水天樹(shù)等景物放置于一邊，而另外一邊一般留出大面的白，形成一種虛實(shí)變化，給人一種延伸的感覺(jué)，這樣的構(gòu)圖樣式是觀(guān)者能夠留有更多的遐想空間，使畫(huà)面的意境更加深遠(yuǎn)。夏圭的《遙參煙靄圖》，全畫(huà)大體分為兩個(gè)部分，畫(huà)面內(nèi)容下部為雜樹(shù)、溪水和亭子等景物，上部主要表現(xiàn)遠(yuǎn)山，右上為遠(yuǎn)處的天，留作空白，給人一定的想象空間，使人有一種山外有山的感覺(jué)，是典型的邊角式小景構(gòu)圖，全畫(huà)以水墨渲染為主要表現(xiàn)手法襯的遠(yuǎn)山若隱若現(xiàn)，整體層次分明給人朦朧迷離的感覺(jué)。

3.3 全景式構(gòu)圖的團(tuán)扇人物畫(huà)

南宋人物畫(huà)大多以鄉(xiāng)村貨郎、百姓日常生活為主要表現(xiàn)內(nèi)容。一般采用全景式構(gòu)圖，使畫(huà)面內(nèi)容表現(xiàn)更為豐富。如如李嵩的《市擔(dān)嬰戲圖》以紈扇形式描繪了一幅一個(gè)貨郎擔(dān)著裝滿(mǎn)的貨物進(jìn)村，一群孩子還有婦女就圍上來(lái)的情景。畫(huà)面左邊是一位婦女，懷里抱著正在吃奶的嬰兒;婦女前面是一個(gè)往貨架上爬的光屁股的小孩子;右側(cè)是的孩子一手指向貨物，一邊回頭瞅去拉在婦女身后的孩子;走在最后的孩子扛著樹(shù)枝，枝上掛著鳥(niǎo)籠，嘴里還吃著手指。在畫(huà)面的右側(cè)是正在整理貨物的貨郎，一邊整理一邊回頭看往貨架上爬的孩子。整幅畫(huà)面呈“一”字水平展開(kāi)，貨郎向左回頭的設(shè)計(jì)將觀(guān)者的視線(xiàn)引向左邊，最左邊的柳樹(shù)向右邊伸展的柳枝又將視線(xiàn)引向右邊，如此形成回流之勢(shì)，使觀(guān)者的視線(xiàn)在不知不覺(jué)中留在畫(huà)面里。全畫(huà)作者觀(guān)察細(xì)膩將人物刻畫(huà)的惟妙惟肖，生動(dòng)自然，表現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)生活觀(guān)察的細(xì)致與仔細(xì)。

4 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)宋代團(tuán)扇繪畫(huà)蓬勃發(fā)展的原因以及團(tuán)扇繪畫(huà)中花鳥(niǎo)題材、山水題材和人物畫(huà)題材的構(gòu)圖表現(xiàn)方式進(jìn)行探析，使我們了解到宋代團(tuán)扇繪畫(huà)的獨(dú)特魅力，折枝花構(gòu)圖的團(tuán)扇花鳥(niǎo)，邊角之景的團(tuán)扇山水等等對(duì)于我們今后對(duì)團(tuán)扇繪畫(huà)的學(xué)習(xí)以及日后的繪畫(huà)創(chuàng)作有著重要的意義。團(tuán)扇繪畫(huà)正是因?yàn)樗?dú)有的構(gòu)圖形式以及表現(xiàn)技法才能在中國(guó)繪畫(huà)歷史的長(zhǎng)河中經(jīng)久不衰，至今熠熠生輝。

（作者單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)）