感時(shí)花濺淚 恨別鳥驚心

劉芹

導(dǎo)語(yǔ)

寫作時(shí)，景物描寫大可不必為了寫景而寫景，可以直接或間接地為人物、為文章主題服務(wù)，與情感融為一體，達(dá)到“以自我觀物，物著心色;以本我觀物，物著我色”的表達(dá)效果。

條分縷析

《一朵小花》是一篇富有特色的借景抒情散文，在深入分析本文的感情色彩之前，首先要了解作家古清生寫作本文時(shí)的創(chuàng)作背景。1994年4月，年輕氣盛的古清生決然離開黃石進(jìn)京打拼，夢(mèng)想像沈從文、魯迅那樣，成為一個(gè)文學(xué)大師。由此出發(fā)不難聯(lián)想到，作者在看到北方植物艱苦的生存環(huán)境時(shí)，必定是觸及到了自身的同理心;看到一朵小花強(qiáng)大的生命力時(shí)，必定又是由物及人，反思己身。

同學(xué)們?cè)趯懽魑臅r(shí)，也會(huì)加入幾段景物描寫，但對(duì)于一些同學(xué)的習(xí)作來說，往往是單純地寫景，甚至是不知道為什么要寫景，以至于情、景不符，令讀者產(chǎn)生凌亂感。其實(shí)，每一位作者的思想情感各不相同，在看待自然景物時(shí)，也會(huì)帶著各自的喜怒哀樂，并把自己的主觀情感融入筆下的景物之中。借助景物來抒發(fā)自己的主觀情感，達(dá)到融情于景、情景交融的境界，寫出來的文章才會(huì)文質(zhì)兼美，深入人心。要想達(dá)到這樣的寫作意境，可以從以下兩點(diǎn)入手：

一、所寫之景要與自己所抒之情相一致。自然景物是一種客觀存在，而人的心情、情感是經(jīng)常變化的。不同的心情，面對(duì)同一景物的感受也是不同的。所以，寫景時(shí)對(duì)景物要有選擇，選擇能夠表現(xiàn)自己心情和情感的景物去寫。如寫心情郁悶感傷，選取鶯歌燕舞、百花盛開就不恰當(dāng);心情興奮激動(dòng)，選楊柳依依、曉風(fēng)殘?jiān)戮筒缓线m。因而，所寫之“景”與心中之“情”一定要一致，要高度契合，才能做到情景相應(yīng)，情因景生。

《一朵小花》一文中，開篇通過“總共下過兩場(chǎng)半雨”“那土便是水泥灰一般”等描寫，營(yíng)造出一種貧瘠、干燥、壓抑的環(huán)境氛圍，與作者進(jìn)京打拼以來苦悶抑郁的心境相映襯，奠定了全文借景抒情的基調(diào)。而后通過水泥地里萌出的新綠、微小又精致的小花，聯(lián)系到自我的生活現(xiàn)狀，進(jìn)而引發(fā)自己的思考與感慨，升華了本文“困境中不放棄希望，絕處也能逢生”的主題。

二、寫景時(shí)要抓住景物特點(diǎn)，所抒之情也要力求真摯自然。自然景物自身各有其特征，世界上絕沒有兩片相同的樹葉。因此，一定要抓住景物的特征來描寫，才能真正地表現(xiàn)出景物的與眾不同。借景抒情終究是以抒情為宗旨的。所以，無論是寓情于景的間接抒情，還是寫景基礎(chǔ)上的直接抒情，都要做到感情真摯，不能虛假，更不能裝腔作勢(shì)。虛假的感情不能引起讀者的共鳴，裝腔作勢(shì)會(huì)令人生厭。在感情真摯的基礎(chǔ)上，抒情方式還要自然、順暢，要有水到渠成之感。切不能牽強(qiáng)附會(huì)，或給景物強(qiáng)加上一些生硬的情感，或強(qiáng)貼上某一種標(biāo)簽。那種沒有寫景基礎(chǔ)的空洞抒情，是借景抒情類文章最忌諱的。

《一朵小花》一文中，作者在干燥、缺少雨水且沙塵飛揚(yáng)的環(huán)境背景下，意外發(fā)現(xiàn)了一朵在春風(fēng)的吹拂下顫栗不止，卻頑強(qiáng)生長(zhǎng)的小花，這與大環(huán)境相矛盾沖突的景象，極富沖擊力，既使得接下來的抒情議論順理成章，又能直擊讀者的內(nèi)心。