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    傳統(tǒng)紋樣在廣告設計中的應用

    2020-04-10 11:01:17黃纓丁雅萌
    藝術(shù)科技 2020年4期
    關鍵詞:傳統(tǒng)紋樣廣告設計文化傳承

    黃纓 丁雅萌

    摘 要:傳統(tǒng)紋樣與廣告設計的高度結(jié)合,既是發(fā)展廣告設計的基本途徑,也是弘揚中國傳統(tǒng)文化的重要手段。本文以傳統(tǒng)紋樣為基礎,通過對傳統(tǒng)紋樣的基本特點的研究,擴展傳統(tǒng)紋樣的展現(xiàn)形式,說明在廣告設計中運用傳統(tǒng)紋樣的必然因素,并解釋不同類別傳統(tǒng)紋樣在廣告設計中的應用。將中國傳統(tǒng)文化運用到現(xiàn)代廣告設計中,可以增加廣告設計的文化意義,促進傳統(tǒng)紋樣創(chuàng)新傳播途徑。

    關鍵詞:傳統(tǒng)紋樣;廣告設計;文化傳承

    中圖分類號:J524.3 文獻標志碼:A 文章編號:1004-9436(2020)04-00-04

    傳統(tǒng)紋樣是我國幾千年來的國粹之一,不僅體現(xiàn)著我國的歷史長河,同時譜寫著文化的藝術(shù)氣息。[1]在我國,主要的傳統(tǒng)紋樣包括幾何紋樣、動物紋樣、花鳥昆蟲紋樣、吉祥紋樣、人物紋樣、器物紋樣等,各類紋樣寓意不同,多是從少數(shù)民族紋樣演變而來。隨著社會的不斷發(fā)展,文化自信的不斷增強,現(xiàn)代社會各行各業(yè)對紋樣的采用也較多。廣告設計是現(xiàn)代宣傳的主要形式及手段之一,是以圖案、文字、顏色組成的具有傳達信息功能的媒介,而傳統(tǒng)紋樣也是廣告設計中所需的元素之一。

    1 傳統(tǒng)紋樣的基本特點

    中國傳統(tǒng)紋樣的類別形式很多,表現(xiàn)形式豐富,這些傳統(tǒng)紋樣經(jīng)過幾千年的發(fā)展,具有鮮明的民族特色和歷史特色。傳統(tǒng)紋樣是我國文化遺產(chǎn)的主要部分,具有時代性和故事性,主要可以分為:

    第一,宗教性。宗教性可列舉為由宗教信仰衍生出的紋樣,比如敦煌壁畫中紋樣的佛教色彩極濃,體現(xiàn)了佛教文化普度眾生、慈悲為懷的基本觀念,在紋樣勾勒中有明顯的佛教特點。

    第二,民族性。我國的56個民族代表著56種文化,其中55個少數(shù)民族都具有自身的傳統(tǒng)習俗和生活習慣,因此各民族所守護和信仰的有所不同。如回族主要紋樣為單雙螺旋紋、幾何紋樣、阿拉伯文字等,也是中國紋樣和阿拉伯紋樣相結(jié)合的重要產(chǎn)物。

    第三,人文象征性。具有人文情懷的紋樣主要是用來寄托人內(nèi)心情感的復合載體,比如古代神獸和現(xiàn)代中國結(jié)都象征吉祥,是人們在重大節(jié)日祈求健康平安的一種方式。

    2 傳統(tǒng)紋樣的表現(xiàn)形式

    現(xiàn)今,傳統(tǒng)紋樣的表現(xiàn)形式各種各樣,在各行業(yè)都出現(xiàn)了中國傳統(tǒng)紋樣的影子。隨著文化自信的提出,傳統(tǒng)紋樣越來越具有價值,人們推崇中國文化的方式也愈加多元。傳統(tǒng)紋樣主要來源于我國古代民間流傳下來的手工藝品,這些手工藝品大多數(shù)來源于人們的生活,帶有時代氣息與濃郁的民族風格特征。我國傳統(tǒng)紋樣經(jīng)過長期的積累和文化的沉淀,具有豐富的文化價值和實際借鑒意義。[2]

    第一,時尚前線。近年來,追趕國潮的品牌越來越多,比如故宮文創(chuàng),多以故宮文化為設計元素。比如將故宮文化中黑漆嵌螺細花鳥羅漢床作為設計元素,提取其中的紋樣,運用在彩妝故宮螺鈿眼影中(如圖1),體現(xiàn)了對紫禁城時期的向往和緬懷。同時,在時尚界中,多次以中國文化為主題,進行世界品牌的設計,宣揚中國文化。比如,在2017年的巴黎時裝周上,一個中國品牌震驚了全球——蓋婭傳說(Heawen Gaia)。其以水墨暈染的青花瓷作為設計靈感打造了一系列中國風服飾,設計師將青花瓷紋樣打散、解構(gòu)處理后,提取了梅花紋樣、圖騰紋樣、蝴蝶紋樣等運用于服裝設計,使中國傳統(tǒng)紋樣傳說般地出現(xiàn)在世人眼里。

    第二,食品包裝。中國是食物王國,由于地大物博,發(fā)展出了各大菜系,而在食品的包裝上,也有商家通過產(chǎn)品“顏值”來吸引消費者。比如稻香村的月餅禮盒,以牡丹為紋樣元素,展現(xiàn)了國人對節(jié)日氛圍的向往,體現(xiàn)了每年中秋節(jié)的重要性。

    第三,房屋建筑。我國傳統(tǒng)紋樣在房屋建筑上有獨特的表現(xiàn)手法,包括山水、花鳥、禽類等,不僅表達了對古人的敬佩,也為延續(xù)中國傳統(tǒng)文化奠定了文藝之路。許多保留有名勝古跡的地方,比如各大寺院上的門框花以及鎮(zhèn)脊神獸都是中國傳統(tǒng)紋樣的基本原型。具有傳統(tǒng)紋樣的建筑包括故宮、圓明園、蘇州園林、頤和園等?,F(xiàn)今也有喜歡傳統(tǒng)紋樣的個體戶為自己的房子增添文化氣息,購買傳統(tǒng)紋樣式家具,設計玄關或者院子等,這都體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)紋樣在房屋建筑中的使用,也體現(xiàn)了國人對中國傳統(tǒng)文化的尊重和繼承。此外,還有陜西窯洞、北京四合院、喬家大院、安徽宏村等,都以地方特色作為設計元素,出現(xiàn)在本土產(chǎn)品包裝上,成為了本地的象征。

    3 在廣告設計中運用傳統(tǒng)紋樣的必然因素

    在廣告藝術(shù)設計中,情感因素的融入能滿足人們在精神上的需求,更能體現(xiàn)人們對傳統(tǒng)文化的喜愛?,F(xiàn)代廣告藝術(shù)的表現(xiàn)形式多樣,主要有平面廣告、招貼廣告、數(shù)字媒體廣告、明星代言廣告等多重手段,而傳統(tǒng)紋樣在廣告設計中主要體現(xiàn)在平面廣告、數(shù)字媒體廣告等中。傳統(tǒng)紋樣經(jīng)過現(xiàn)代化處理和升華,成為最終產(chǎn)品,而這些現(xiàn)代化傳統(tǒng)紋樣具有以下因素:

    第一,社會性。社會性通常是通過現(xiàn)代技術(shù)對傳統(tǒng)紋樣進行修復或者改造,形成復合型傳統(tǒng)紋樣,既具有傳統(tǒng)紋樣的基本特征也有現(xiàn)代社會的元素,這種廣告設計能夠被更多的人接受,在不破壞原紋樣的基礎上增添新的元素,是對中國傳統(tǒng)紋樣的延續(xù)和更新。在廣告設計中,更多使用吉祥紋樣、幾何紋樣、花鳥紋樣、植物紋樣等。吉祥紋樣一般用在重大節(jié)日,寓意希望;幾何紋樣一般用在現(xiàn)代設計中,通過簡單變化,可以重新釋義;花鳥紋樣和植物紋樣一般用在包裝設計中,體現(xiàn)產(chǎn)品的文化性。

    第二,經(jīng)濟性。各行業(yè)的競爭壓力越來越大,廣告設計同樣面臨巨大的挑戰(zhàn),各行業(yè)在創(chuàng)新創(chuàng)意上不斷更迭,而人民群眾日漸增長的民族情懷也越來越強烈,在設計中經(jīng)常以龍鳳紋樣的形象象征吉祥,這不僅增加了產(chǎn)品的設計美感,同時提高了消費者的認知度,塑造了品牌形象,進一步肯定了傳統(tǒng)紋樣的無限價值和有限價值,使更多的消費者為文化藝術(shù)買單。[3]傳統(tǒng)紋樣能夠在不同行業(yè)起到不同作用,與不同的產(chǎn)品結(jié)合能夠體現(xiàn)不同的經(jīng)濟效益。

    第三,文化性?,F(xiàn)今社會文化交流跨度大,融合范圍廣,設計的包容性也不斷擴展。文化本身就是一種藝術(shù),傳統(tǒng)紋樣是歷史的產(chǎn)物,集齊了中國5000年的精華,是我國文化遺產(chǎn)和國粹。廣告設計作為主要的宣傳手段之一,與傳統(tǒng)紋樣相結(jié)合更能體現(xiàn)其價值,延伸文化的精神,將產(chǎn)品主題與傳統(tǒng)紋樣相匹配,形成統(tǒng)一的“新”文化,在辭舊迎新的基礎上,體現(xiàn)傳統(tǒng)紋樣的現(xiàn)代性。長遠看來,傳統(tǒng)紋樣在文化性上更具挖掘深度。

    第四,美觀性。多元化的社會形式,所包含的社會產(chǎn)物包羅萬象,但傳統(tǒng)文化是永遠不會過時的存在,它具有比其他產(chǎn)物更持久的美觀性和更有價值的借鑒性。我國多種紋樣體現(xiàn)著不同的風格和意境,不同的圖案、幾何狀態(tài)、色彩搭配等能創(chuàng)造出不同的紋樣。美觀性在廣告設計中能夠第一時間抓住消費者的眼球,激發(fā)消費者的購買欲,提升品牌識別度,對消費者傳達可觀的視覺效果。

    4 廣告設計中傳統(tǒng)紋樣的應用

    傳統(tǒng)紋樣作為中華傳統(tǒng)文化的精髓,在各行業(yè)的使用中具有升華作用。我國傳統(tǒng)紋樣類別繁多,運用的行業(yè)不同,代表的意義不同,但傳統(tǒng)紋樣一般都能夠為廣告設計帶來良好的效益和精致的視覺效果。廣告設計中的傳統(tǒng)紋樣大多通過打亂—重組、統(tǒng)一—分割、組合—分散等現(xiàn)代手法進行改造,成為迎合社會的傳統(tǒng)紋樣,但又不失其真實意義和傳統(tǒng)意義。

    第一,幾何紋樣在廣告設計中的應用。幾何紋樣一般在是器具上提取的圖案紋樣,經(jīng)過整合形成單一的幾何紋樣,主要有云紋、回紋、勾云紋、孔釘紋、錦紋、繩紋、蒲紋、谷紋、云雷紋、連珠紋等。廣告設計中的幾何紋樣大多在民族特色的海報制作中,通常使用于食品業(yè)、文創(chuàng)產(chǎn)品、酒類、茶類、服裝類等,是各大類別中最為常見和最常用的傳統(tǒng)紋樣。幾何紋樣具有排列組合的規(guī)則性和易于創(chuàng)新的空間。

    第二,動物紋樣在廣告設計中的應用。動物紋樣相對幾何紋樣更加細膩,講究動物形態(tài)的把握與整個畫面的比例。動物紋樣一般使用在廣告設計的插畫、化妝品、食品、飾品等方面。最為典型的饕餮紋,是青銅器中最常見的傳統(tǒng)紋樣,是古人融合了自然界各種猛獸的特征,同時加以自己的想象而形成的,其中獸的面部巨大而夸張,裝飾性很強,常作為器物的主要紋飾,與古代人民的文化生活息息相關,充分體現(xiàn)了古代勞動人民的智慧和創(chuàng)造能力,同時也被稱為獸面紋,通常用在家具設計、建筑設計以及人民幣中。因此,各界使用越多,其對廣告設計的借鑒性越強。

    第三,花鳥昆蟲紋樣在廣告設計中的應用。花鳥昆蟲紋樣一般用于古代瓷器上,折射出古代人對尊榮華貴的熱愛和對器具的嚴格要求?;B昆蟲紋樣主要有百花紋、團花紋、寶相花紋、柿蒂紋、蓮花紋、蓮瓣紋、忍冬紋、纏枝紋、卷草紋、折枝紋、蕉葉紋、瓜果紋、海石榴紋等,通常運用于時尚雜志、地理圖報、海報封面、化妝品包裝等方面,裝飾性強、細膩程度高,多有吉祥之意,表達昌盛、和平,寓意明確且實用。

    第四,吉祥紋樣在廣告設計中的應用。在中國民間,流傳著許多含有吉祥意義的圖案。每到年節(jié)或喜慶的日子,人們都喜歡用這些吉祥圖案裝飾自己的房間和物品,以表達對幸福生活的向往、對良辰佳節(jié)的慶賀。吉祥紋樣顧名思義蘊含吉祥之意,在現(xiàn)代廣告設計中,多應用于喜事,包括窗花、剪紙、器具等,主要有卍字紋、如意紋、開光紋、拐子紋、帶狀紋、螺旋紋等,多出現(xiàn)在廣告設計的邊框設計中,產(chǎn)生裝飾效果,其視覺效果沖擊力強,并且使用次數(shù)較多,能夠?qū)V告設計的主要產(chǎn)品產(chǎn)生烘托作用。[4]

    第五,人物紋樣在廣告設計中的應用。人物紋樣的經(jīng)典為我國敦煌莫高窟的壁畫,這種壁畫被提取后最終運用在許多領域,同時也有敦煌文創(chuàng)中心,專門用來紀念和發(fā)揚敦煌文化。我國較注重神明祭祀等,許多人會祭拜關公關二爺,京劇臉譜的紋樣也在廣告設計中得到了多次使用。人物紋樣能夠給人一種威嚴之感,同時形成廣告設計的代入感。傳統(tǒng)紋樣的使用不僅能夠提升廣告設計的質(zhì)量,還能夠發(fā)揚我國傳統(tǒng)文化,在文化自信的道路上不斷前進。人物紋樣能夠展現(xiàn)歷史感和故事感,使廣告中的主題相融合。[5]

    第六,器物紋樣在廣告設計中的應用。器物紋樣多在藝術(shù)設計教學中作為典型示例,成為最基本的設計基礎,也是平面構(gòu)成的基本設計范圍,為廣告設計打下藝術(shù)設計的基礎。[6]器物紋樣在廣告設計中的使用較多,在書籍封面、農(nóng)產(chǎn)品包裝、瓷器、家具、服飾等中都有涉及。器物紋樣同幾何紋樣、花鳥昆蟲紋樣相融合,一般出現(xiàn)在器物上,且能夠共同使用在一件作品上。廣告設計中的器物紋樣是根據(jù)幾何紋樣和花鳥昆蟲紋樣進行變換而得出的產(chǎn)物。

    5 結(jié)語

    傳統(tǒng)紋樣是我國傳統(tǒng)文化的國粹之一,對廣告設計的發(fā)展具有推動作用和繼承作用。在現(xiàn)代廣告設計中,傳統(tǒng)紋樣具有很高的文化性和審美性,提高了廣告設計的發(fā)展速度。在不打破傳統(tǒng)文化的基礎上,廣告設計能夠?qū)鹘y(tǒng)紋樣進行創(chuàng)新,使我國的傳統(tǒng)文化現(xiàn)代化,促進廣告設計與傳統(tǒng)紋樣的融合,用新的手法繼承和發(fā)展我國傳統(tǒng)紋樣,為未來的廣告設計和傳統(tǒng)紋樣增添新力量,并且提高廣告設計的競爭力。

    參考文獻:

    [1] 胡一琳.論中國傳統(tǒng)裝飾紋樣在廣告設計中的應用[J].廣告創(chuàng)意,2018,9(11):230-231.

    [2] 施月.中國傳統(tǒng)文化對現(xiàn)代廣告藝術(shù)設計的影響[J].智庫時代,2018(49):104-105.

    [3] 黃靖雯.淺談傳統(tǒng)裝飾紋樣在現(xiàn)代廣告設計中的應用[J].規(guī)劃與設計,2018(01):111.

    [4] 賈雅晶.網(wǎng)絡廣告設計中傳統(tǒng)文化元素的應用[J].視聽,2018(11):190-191.

    [5] 王鑫,詹云,等.中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代平面設計中的應用[J].湖南包裝,2019(3):102-105.

    [6] 陳禹竹,蔡福全.傳統(tǒng)紋樣在品牌設計中的傳承與創(chuàng)新應用[J].藝術(shù)科技,2019(03):204.

    作者簡介:黃纓(1968—),女,山西新絳人,研究生,博士,教授,研究方向:視覺傳達。

    丁雅萌(1994—),女,山西運城人,碩士研究生,研究方向:視覺傳達。

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