解讀電影《我不是潘金蓮》的構(gòu)圖與色彩

李淑慧 閆帥陽

【摘要】電影鏡頭畫面的構(gòu)圖和色彩不僅是為了配合敘事需要而存在，如今已成為傳遞導(dǎo)演創(chuàng)作意圖和表達情感傾向的一大利器。電影《我不是潘金蓮》中，創(chuàng)作者使用了特殊形態(tài)的構(gòu)圖形式，將冷暖交織的色彩穿插在跌宕起伏的劇情之中，既打破了傳統(tǒng)的審美習(xí)慣，也渲染了鏡頭的情緒表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】構(gòu)圖;色調(diào);和解

影片講述了一個叫李雪蓮的女子三番五次去告背信棄義的前夫秦玉河，在告狀路上間接導(dǎo)演和見證了一場“官場現(xiàn)形記”的戲碼，直至最后秦玉河的意外離世，李雪蓮才肯放下所謂的恩怨，重新開始積極生活的故事。影片傳遞給大家要敢于與生活作斗爭，也要適時的敢于放下過去，迎接未來。在表達內(nèi)容與主題時影片使用了獨特的圓形構(gòu)圖與方形構(gòu)圖的畫面形式，配合冷暖交織的色調(diào)給人以獨特的審美享受。

1. 獨特的構(gòu)圖

這部電影的構(gòu)圖畫框不同于一般電影4：3或者16：9的長寬畫幅比例，而是使用了圓形構(gòu)圖這一獨特的畫面造型，成為本片的一大特色。

1.1 構(gòu)圖的方與圓

1.1.1 圓形構(gòu)圖的美學(xué)特點

圓形構(gòu)圖是電影開場已來一直保持的一種構(gòu)圖形式，使人物的視線不得不集中到了畫面中央，從而避免了周圍環(huán)境對于注意力的干擾。圓形構(gòu)圖有一種眺望偷窺的視覺感受，一定程度上維持了觀眾置身事外的疏離感，同時由于影片中近景使用的比較多，又營造出仿佛近在咫尺的親臨感。圓代表了社會與官場中的模棱兩可、變化無常與圓滑世故，而唯一有棱有角的就是李雪蓮和她那股不達目的誓不罷休的氣勢，與之形成鮮明的對比，從而也顯示出二者相互對立的陣勢。每當(dāng)李雪蓮一個人出現(xiàn)在畫面中的時候，創(chuàng)作者就會采用中心式構(gòu)圖，將李雪蓮置放于畫面中央的醒目位置，觀眾視線隨即鎖定在她身上，尋求此時人物的處境與畫面所傳達的內(nèi)容。李雪蓮在去找王公道的時候，有一段這樣的場景，李雪蓮戴著斗笠、身披塑料蓬布，手里提著油和肉，一個人走在細雨連綿的路上，她的容貌裝束顯得十分的不堪和狼狽，揭示她背景身份的同時也奠定了這部作品的感情基調(diào)。而漫天飄雨更是增加了畫面中這份略帶悲涼的氣氛。同時也烘托了這位看似柔弱卻敢于冒雨為自己討個說法的堅強女子形象。

1.1.2 方形構(gòu)圖的美學(xué)特點

正方形構(gòu)圖的出現(xiàn)總是伴隨著北京這個地標城市的出現(xiàn)，一到北京立刻轉(zhuǎn)變成了方形構(gòu)圖，與圓形構(gòu)圖形成強烈的反差與對立。正方形構(gòu)圖除了有中心聚焦和對稱美之外，暗示北京講究的是方方正正的規(guī)矩和制度、踏踏實實為民做實事的精神和正義之地，同時對圓滑世故、對上不對下的行為起到了一定的約束和警示作用。

首長在講話的時候，居于四四方方的構(gòu)圖中央，一身正氣做派。直言不諱的指出政府工作的不足和錯誤。說道李雪蓮一案的時候十分氣憤，一再強調(diào)當(dāng)官為民請命的重要性。正方形構(gòu)圖把首長的氣勢和精神很好的呈現(xiàn)了出來十分莊重且具有震懾力，與之相比匹配的光線和色彩較之前也明亮了許多。象征著李雪蓮夢寐以求的威嚴、廉潔與公正的急切訴求在北京人大會中得到了實現(xiàn)。

1.1.3 常規(guī)構(gòu)圖的美學(xué)特點

影片的最后李雪蓮終于肯放下過去，選擇與自己和解重新開始生活時，構(gòu)圖再次發(fā)生變化轉(zhuǎn)化成正常的16：9長寬比畫面，色彩也由貫穿一路的冷色調(diào)轉(zhuǎn)變成了暖色調(diào)。這種構(gòu)圖符合人眼觀察正常事物的視角，視覺舒適、和諧且畫面內(nèi)容豐富。

李雪蓮結(jié)束荒誕的過去迎接了新生，此時沒有方圓再能禁錮住她，她也不再去反復(fù)無意義的掙扎和證明什么，李雪蓮重新回到一個世俗而不世故的普通大眾的形象，她與表弟留在北京合開了一家餐館。期間，她與曾經(jīng)因她下臺的史縣長二人輕松閑聊往事的畫面中，看得出李雪蓮真的放下了過去的恩恩怨怨，頭發(fā)換了造型，精氣神也很足，體現(xiàn)了她對未來充滿了信心和憧憬。

1.2 色彩詮釋別致的藝術(shù)美

影片的色調(diào)主要分為兩種，一種是暖色調(diào)，一種是冷色調(diào)。冷暖交織的色彩有意圖的分布在劇情的不同時段，以用來表達不同的感情和烘托不同的環(huán)境特征。根據(jù)光色統(tǒng)一原則，暖色調(diào)配合明調(diào)的光線給人以輕快、和諧與舒適的感受。冷色調(diào)即偏藍的色彩配合暗調(diào)的光線，給人以壓抑、低沉和凄涼之感。兩種截然相反的色彩和諧的共處于一部電影當(dāng)中，旨在配合劇情起起伏伏的同時，更多是通過強烈的對比蒙太奇使得故事的內(nèi)容更加富有深意，引發(fā)觀眾深思。

1.2.1 冷色調(diào)的情感傾向

色調(diào)與情節(jié)的搭配是十分講究的。暖色調(diào)片段中的李雪蓮從監(jiān)獄出來之后已經(jīng)放棄了告狀的念頭，索性去找前夫秦玉河討個說法便準備徹底罷手，這個時候二人互退一步電影就該落幕了。不料卻被前夫誣陷為“潘金蓮”，李雪蓮心灰意冷準備將此事一告到底，這時電影的正文“證明我是不是潘金蓮”才剛剛開始，“官場現(xiàn)形記”的大戲也才剛剛開始拉開帷幕。緊接著便是冷色調(diào)的畫面，李雪蓮在河邊磨刀準備殺掉秦玉河泄憤，以來證明自己身子的清白。暗淡冷色調(diào)下的李雪蓮在鏡頭中被塑造成一個孤苦伶仃、勢單力薄和悲憤交加的女子形象。

一次次地嘗試逐漸消耗完了她的耐心，也突破了她的底線，正義的遲到和缺席讓這位婦女心如死灰，此刻認為唯有符合底層邏輯的以暴制暴才能徹底解決這個問題。鏡頭下她的眼神時刻盯著手里的刀若有所思，表現(xiàn)出一種殺手才有的狠勁，很難想象這竟是用來表現(xiàn)一個手無縛雞之力的婦女形象的。透過冷色調(diào)的映射把這個“業(yè)余殺手”的形象進行了放大，表面上是黑化了李雪蓮，實則是為了烘托底層人民的吶喊，尤其是獲得了觀眾更多的同情和支持。冷色調(diào)的畫面從河邊磨刀的情節(jié)開始一直持續(xù)到去北京告狀路上才結(jié)束。一方面是色調(diào)隨著主人公情緒的延伸而延長，另一方面為接下來的北京告狀做了鋪墊和反轉(zhuǎn)。

去北京告狀畫面轉(zhuǎn)向了暖色調(diào)，冷暖色調(diào)的轉(zhuǎn)換區(qū)別了不同情節(jié)內(nèi)容、豐富了鏡頭的多變化性，并且暗示了李雪蓮坎坷的告狀之旅的好轉(zhuǎn)，平復(fù)了觀眾煎熬許久的內(nèi)心情感。

1.2.2 暖色調(diào)的情感傾向

當(dāng)電影中北京這個標志性的地方出現(xiàn)的時候，鏡頭是暖色調(diào)的畫面。電影中的色彩不僅僅是為了還原現(xiàn)實中的色彩，更多的是有指向性的，用來表達導(dǎo)演的立意思想和深刻內(nèi)涵的。電影中北京所使用的暖色調(diào)是為了突出北京處理李雪蓮問題的“能”，與所處的光明縣的“不能”形成強烈的對比，“能與不能”色彩之上已經(jīng)見了分曉。正大光明之下的北京處處被照的通透，這就是李雪蓮心目中可以為民請命、伸張正義的圣地。

趙大頭帶著李雪蓮去逛了北京城的故宮等地方，和煦的陽光下二人吃著糖葫蘆，漫步穿梭在這些建筑之間，與之前河邊磨刀殺人的她判若兩人。畫面之外蕩漾著悠揚的琴聲，加上正方形的構(gòu)圖宛若一幅畫，人、物和景巧妙的搭配融為一體。鏡頭畫面下的李雪蓮緊緊跟在趙大頭的后面、拍照時害羞地想要拒絕這才是李雪蓮作為一個女人想要的夢與浪漫，本以為前夫給得了，到頭來還不如一個十年未見的老同學(xué)更加善待自己。暖色調(diào)的形式之下又映襯出李雪蓮被傷透了的心，不知不覺又蒙上了一層悲劇色彩，更加堅定了她要告狀的決心，也為接下來和趙大頭之間產(chǎn)生感情做了鋪墊和預(yù)熱作用，也體現(xiàn)出李雪蓮想做一個踏踏實實過日子的小女人的愿望。

在李雪蓮準備上吊的時候，果園承包戶的一席話讓十年來接續(xù)不斷告狀的她徹底想明白了，人生的格局遠不只是告狀，而應(yīng)該是好好善待自己、善待生活。此刻，色彩的暖浸染到李雪蓮人心的暖，之后選擇她留在北京重新開始人生，或許只有北京才能包容和接納被貼了“潘金蓮”標簽的她。暖光透過樹葉撒到李雪蓮臉上、秋風(fēng)吹響沙沙的樹葉，情景交融下李雪蓮的內(nèi)心得到了釋懷，決定和過去的自己告別，朝著未來的方向繼續(xù)書寫?yīng)毺氐娜松适隆?/p>

電影在敘事方式上多處使用了說書人旁白講述情節(jié)進展的表達方式，每當(dāng)李雪蓮告狀的時候也會適時的響起“擊鼓鳴冤”的陣陣鼓聲等等要素綜合表現(xiàn)了這一出荒誕而幽默的喜劇，反應(yīng)了社會冷暖與人生感悟，也帶有一絲悲傷色彩在里面。電影通過一個自己拯救自己的故事映射出了圓滑世故的官場權(quán)謀和婦女維權(quán)的曲折艱辛，具有一定的現(xiàn)實意義，值得我們所有人去深思反省。

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