數(shù)字合成技術(shù)在電視臺(tái)后期節(jié)目制作中的運(yùn)用效果

【摘要】隨著數(shù)字化技術(shù)的革新，數(shù)字合成技術(shù)在電視節(jié)目后期制作中得到了充分的利用，它能夠使節(jié)目呈現(xiàn)的效果多樣化、現(xiàn)代化與創(chuàng)新化，提供給觀眾良好的節(jié)目觀看感受。本文首先介紹了數(shù)字合成技術(shù)的具體內(nèi)涵，強(qiáng)調(diào)數(shù)字合成技術(shù)在電視節(jié)目后期制作中的優(yōu)勢(shì)，最后深入探究與分析數(shù)字合成技術(shù)在電視節(jié)目后期制作中的效果，以期為我國(guó)電視媒體行業(yè)提供參考借鑒。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字合成技術(shù);電視節(jié)目后期制作;運(yùn)用效果;計(jì)算機(jī);源素材

高科技給我們的生活帶來了很多的改變，使我們生存的世界變化萬千。其中，快速變化的計(jì)算機(jī)技術(shù)成為現(xiàn)代生活的主導(dǎo)力量。在電視節(jié)目后期制作方面，數(shù)字合成技術(shù)給當(dāng)代的影視發(fā)展與創(chuàng)新手段帶來了新的挑戰(zhàn)與變化。數(shù)字合成技術(shù)，正是基于計(jì)算機(jī)圖形與圖像技術(shù)而誕生的新型電視節(jié)目后期制作的手段，他的出現(xiàn)與廣泛的應(yīng)用使得電視節(jié)目的制作過程與制作工藝產(chǎn)生了根本性的變革，也對(duì)于影視藝術(shù)本身產(chǎn)生了深刻的影響。不論是技術(shù)層面，還是藝術(shù)層面抑或是創(chuàng)作觀念上，數(shù)字合成技術(shù)的參與都使得電視節(jié)目制作表現(xiàn)出與傳統(tǒng)制作完全不同的概念。當(dāng)前正是這一項(xiàng)技術(shù)由萌芽走向成熟的過程，對(duì)合成技術(shù)在電視節(jié)目后期制作領(lǐng)域運(yùn)用效果進(jìn)行更全面的認(rèn)知，以便于在實(shí)際工作中揚(yáng)長(zhǎng)避短取得成效。

1. 數(shù)字合成技術(shù)的內(nèi)涵

數(shù)字化的內(nèi)涵是將一切虛擬形式存在的信息內(nèi)容轉(zhuǎn)化為數(shù)字，也就是由“0”和“1”組成的二進(jìn)制數(shù)字信息，由此方便在計(jì)算機(jī)中進(jìn)行運(yùn)算、處理和加工。傳統(tǒng)的信息都是以模擬的形式存在，將其轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字的過程，也就是數(shù)字化的過程。以數(shù)字化原理為基礎(chǔ)，通過計(jì)算機(jī)、光纜、通信等技術(shù)設(shè)備來傳輸和處理表達(dá)信息的技術(shù)，就是俗稱的數(shù)字技術(shù)。數(shù)字技術(shù)是當(dāng)今現(xiàn)代化信息時(shí)代的重要特征也是主導(dǎo)力量。近年來，數(shù)字技術(shù)在電視傳播領(lǐng)域不斷滲透過程中，引發(fā)了新的一輪電視媒體傳播革命。

電視節(jié)目的后期制作和電影大片的后期整合是將多種原始的拍攝素材制作成為一個(gè)復(fù)合的場(chǎng)景畫面，這稱為后期合成。它將前期錄制的素材進(jìn)行加工整合，利用現(xiàn)代化的剪輯與美化等手段對(duì)素材進(jìn)行再處理，將所有處理好的素材拼接成為一個(gè)完整的藝術(shù)作品。而后期處理則是將合成的作品添加特效，從而使作品的視覺傳達(dá)具有吸引力。隨著現(xiàn)代化的計(jì)算機(jī)與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的革新，數(shù)字合成技術(shù)將發(fā)揮更大的潛能。使用數(shù)字合成技術(shù)不僅能夠方便快捷的制作電視節(jié)目，而且兼容更多的媒體格式，也具有更多高質(zhì)量的導(dǎo)出輸入功能，能夠適應(yīng)電視媒體在不同的平臺(tái)上轉(zhuǎn)發(fā)與多種渠道的傳播和發(fā)布。

2. 數(shù)字合成技術(shù)在電視節(jié)目后期制作的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)

與傳統(tǒng)的合成技術(shù)相比起來，數(shù)字合成技術(shù)具有自身得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，他能夠利用計(jì)算機(jī)來生成影像，制作影視電影作品。這有賴于計(jì)算機(jī)的圖形圖像生成的基本原理，將不同的數(shù)字化素材融合成一個(gè)復(fù)合的圖像，隨后將圖像輸入到一個(gè)固定的載體中例如膠片等，從而將藝術(shù)創(chuàng)造者的思想透過視覺影像，傳達(dá)到觀眾面前。

新時(shí)期我國(guó)的電視媒體行業(yè)發(fā)展迅速，數(shù)字合成技術(shù)到使用日漸成熟。數(shù)字合成技術(shù)在國(guó)內(nèi)外的影視作品中應(yīng)用廣泛，比如在好萊塢大片中，電視廣告中以及音樂專輯視頻中都運(yùn)用了數(shù)字合成技術(shù)來進(jìn)行剪輯與整合。同時(shí)，在電視臺(tái)的后期節(jié)目制作中，數(shù)字合成技術(shù)的使用與電視節(jié)目的制作之間產(chǎn)生了神奇的化學(xué)反應(yīng)，他能夠達(dá)到傳統(tǒng)合成技術(shù)無法比擬的節(jié)目效果。它能夠優(yōu)化節(jié)目的效果，相較于過去傳統(tǒng)的合成技術(shù)他的畫面呈現(xiàn)更加美輪美奐。

總的來說，以計(jì)算機(jī)圖形、圖像技術(shù)為主導(dǎo)的數(shù)字合成技術(shù)全面滲透到影視的后期制作當(dāng)中，不僅創(chuàng)造了許多影像奇跡，也為影視藝術(shù)作品注入了新鮮的血液。幾乎所有的電視廣告，音樂專輯以及大多數(shù)的電視節(jié)目后期都有數(shù)字合成技術(shù)的處理痕跡，這主要有三個(gè)原因：第一從成本上考慮，非線性編輯設(shè)備都采用極大的提高了原設(shè)備的使用率，有效地降低了成本;第二，有效保證圖像質(zhì)量，目前電視節(jié)目的制作和播出，雖然不能完全實(shí)現(xiàn)全面的數(shù)字化來，確保圖像的質(zhì)量無損失，但是各大電視臺(tái)都朝著這一目標(biāo)不懈努力，為了減少編輯復(fù)制環(huán)節(jié)，采用數(shù)字合成技術(shù)能夠極大的改善圖像播出的質(zhì)量;第三，在電視節(jié)目后期制作當(dāng)中，利用數(shù)字合成技術(shù)插入三維動(dòng)畫到計(jì)算機(jī)圖像處理方式，能夠豐富電視節(jié)目中的表現(xiàn)形式與創(chuàng)新元素，從某種程度上加強(qiáng)的視覺效果的形式感，整體提高了節(jié)目的總體質(zhì)量。

3. 數(shù)字合成技術(shù)在電視臺(tái)后期節(jié)目制作中的運(yùn)用效果

3.1 經(jīng)數(shù)字合成技術(shù)后期制作的節(jié)目，觀眾更具代入的視覺感受。

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的提高，國(guó)民不斷追求高品質(zhì)的生活質(zhì)量，因此他們對(duì)于工作之余的電視節(jié)目觀看效果有了進(jìn)一步要求。對(duì)于電視臺(tái)的各檔電視節(jié)目而言，想要獲得更高的收視率，需要各種有效的手段來提高節(jié)目的質(zhì)量，同時(shí)增強(qiáng)電視節(jié)目的視覺傳達(dá)效果。電視節(jié)目所傳達(dá)的深刻含義是無法完全依賴鏡頭傳達(dá)給觀眾，因此，電視節(jié)目的表現(xiàn)力與視覺張力主要依靠后期制作來完成。

利用數(shù)字合成技術(shù)的后期制作能夠很好地滿足這些需求，主要是因?yàn)檫@類技術(shù)可以綜合數(shù)顯光學(xué)的特技與機(jī)械技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，對(duì)節(jié)目進(jìn)行數(shù)字化的處理，提高畫面的真實(shí)性與代入感，使觀眾在觀看電視節(jié)目的時(shí)候獲得身臨其境的視聽感。此外，節(jié)目后期制作者利用數(shù)字合成技術(shù)在源素材中添加一些動(dòng)態(tài)圖片，使得節(jié)目整體具有更為豐富的表現(xiàn)力與創(chuàng)造力。以安徽衛(wèi)視《我們的法則》為例，節(jié)目后期的制作者將嘉賓所處在的環(huán)境與語言都利用數(shù)字合成技術(shù)進(jìn)行美化與渲染，大大的提高了節(jié)目的收視率與曝光度，數(shù)字合成技術(shù)的使用是《我們的法則》獲得市場(chǎng)強(qiáng)烈反響的重要因素之一。

基于數(shù)字合成技術(shù)與現(xiàn)代化信息技術(shù)，電視節(jié)目的后期制作不遜色于三維立體動(dòng)畫技術(shù)所產(chǎn)生的效果，它將不同的源素材的單一鏡頭進(jìn)行復(fù)合整理，進(jìn)而形成無限的合成層數(shù)，許多的商業(yè)大片也利用這一技術(shù)制作出科幻的效果，例如我們熟知的《阿凡達(dá)》與《復(fù)仇者聯(lián)盟》等高票房的影片。而我國(guó)的《圓明園》、《故宮》等影片通過數(shù)字合成技術(shù)創(chuàng)造出宏偉壯闊的場(chǎng)景，讓觀眾深刻體會(huì)歷史上的雄偉建筑景象。

3.2 數(shù)字合成技術(shù)的應(yīng)用極大地提高了電視節(jié)目后期制作的效率。

數(shù)字合成技術(shù)在當(dāng)今的電視節(jié)目中，獲得了廣泛的應(yīng)用。它有效地幫助節(jié)目制作者在制作的合成與錄音的關(guān)鍵過程中，提高制作的速度與優(yōu)化節(jié)目的效果。電視節(jié)目后期的制作是一個(gè)繁瑣的過程，在傳統(tǒng)的節(jié)目剪輯過程當(dāng)中，制作者需要將所有拍攝的底版沖洗成為一個(gè)樣片，剪輯師挑選出能夠使用的片段，再將樣品進(jìn)行裁剪與粘貼，最終將聲音合成。這在一定程度上能夠保護(hù)磁帶一類的儲(chǔ)存載體，延長(zhǎng)它的壽命，同時(shí)保護(hù)原始素材，保證聲音與圖像的同步呈現(xiàn)以及信號(hào)的穩(wěn)定。這個(gè)過程當(dāng)中，拍攝的素材與節(jié)目，最終呈現(xiàn)的效果有較大的出入，這種后期的工作繁重而冗雜，工作的效率極為低下。傳統(tǒng)的操作方式所使用的機(jī)器種類多樣，例如放像機(jī)、錄像機(jī)、字母機(jī)等等較多的外部工具，工作流程復(fù)雜多樣，耗時(shí)較長(zhǎng)，并且所有的編輯都需要按照順序進(jìn)行，難以從中間插入或者刪除其他信息。在尋找素材的過程中，只能夠一段一段地查找，不能夠隨機(jī)的存取源素材。

數(shù)字合成技術(shù)的后期制作僅僅只需要一臺(tái)計(jì)算機(jī)就能完成剪輯任務(wù)。制作者將源素材儲(chǔ)存到計(jì)算機(jī)上，利用各種新型的計(jì)算機(jī)應(yīng)用軟件進(jìn)行加工處理，再將編輯的成果輸入到儲(chǔ)存的載體。在進(jìn)行后期編輯時(shí)，只需要把拍攝的素材放知道儲(chǔ)存器的存放地址編碼進(jìn)行排序，計(jì)算機(jī)即能自動(dòng)完成剪裁與編輯。這不僅能夠節(jié)省許多復(fù)雜的機(jī)器花費(fèi)，還能實(shí)施調(diào)用素材這種方式代替了傳統(tǒng)的手工剪輯，同時(shí)能夠隨意回放制作好的素材，以反復(fù)確認(rèn)制作的效果，這大幅提高了節(jié)目后期制作的工作效率。

（三）數(shù)字合成技術(shù)的應(yīng)用使后期制作者擁有更廣闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間。

數(shù)字合成技術(shù)能夠突破過去傳統(tǒng)的技術(shù)制約，完成一些高難度的效果制作工作，為后期的制作工作者提供技術(shù)支持，同時(shí)給予制作者更廣闊的藝術(shù)創(chuàng)造空間。為了使節(jié)目的效果，增加視覺的碰撞體驗(yàn)，后期制作往往需要增效添一些特效，但是由于拍攝的經(jīng)費(fèi)有限，并且單純依賴個(gè)別鏡頭難以達(dá)到這一效果。因此，制作者傾向于使用數(shù)字合成技術(shù)來完成特效場(chǎng)景的制作，尤其是一些現(xiàn)實(shí)無法拍攝到的事物如外星人與巨人等。在電視節(jié)目的后期制作中，制作者也可以在前期真實(shí)拍攝的基礎(chǔ)上，通過數(shù)字化合成或模擬一些真實(shí)的場(chǎng)景，摒棄利用計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行拼接、分離與合成，從而模擬出節(jié)目所需要的場(chǎng)景。

另一方面，節(jié)目的錄制過程中，攝影師拍攝的穩(wěn)定與運(yùn)動(dòng)尤為重要。穩(wěn)定的鏡頭會(huì)使畫面靜止而缺乏動(dòng)感，運(yùn)動(dòng)的鏡頭又不利于不同鏡頭的合成。早期的處理方法使節(jié)目的效果缺乏視覺碰撞，極大地削減了節(jié)目效果。數(shù)字合成技術(shù)的使用能夠很好的處理這一問題，它能保證鏡頭在運(yùn)動(dòng)的過程中也能維持穩(wěn)定。同時(shí)，數(shù)字合成技術(shù)不需要進(jìn)行依次的編輯，這使得后期節(jié)目制作者能夠擁有更大的創(chuàng)作空間與靈活性，自由的選擇多種特效元素并將其穿插在電視節(jié)目的制作中。有了技術(shù)的支撐，后期節(jié)目的制作者能夠利用自身的專業(yè)素養(yǎng)與軟件操作能力進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作，從而為觀眾帶來形式多樣的電視節(jié)目作品。

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作者簡(jiǎn)介：王慶生，助理工藝美術(shù)師，研究方向：電視包裝。