揚(yáng)琴演奏技法的傳承與創(chuàng)新分析

翟旻

摘 要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的不斷發(fā)展進(jìn)步，揚(yáng)琴需要借助新時(shí)代的表演理念以及表演方式改進(jìn)表演，這不僅是揚(yáng)琴表演人員發(fā)展的必然方向，同時(shí)也是對(duì)揚(yáng)琴演奏技法的傳承。本文闡述了新時(shí)代背景下完成揚(yáng)琴演奏技法創(chuàng)新的意義，并提出了幾點(diǎn)創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法的途徑。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴演奏技法;創(chuàng)新;傳承

我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)發(fā)展包括大量的傳統(tǒng)樂(lè)器，其中揚(yáng)琴屬于非常重要的一部分。從揚(yáng)琴的發(fā)展歷史來(lái)看最早出現(xiàn)于十七世紀(jì)，距今已經(jīng)有了四百多半年的歷史。揚(yáng)琴又叫扇面琴或是打琴，從其演奏形式來(lái)看屬于擊弦樂(lè)器之一。在對(duì)各演奏樂(lè)器合奏中揚(yáng)琴主要表現(xiàn)出來(lái)的特征為音色洪亮，樂(lè)曲表現(xiàn)力與張力非常強(qiáng)的特征，不論是獨(dú)奏、合奏還是伴奏，在實(shí)際演奏過(guò)程中揚(yáng)琴都能很好發(fā)揮出其應(yīng)有的作用。其本身的發(fā)展形勢(shì)也出現(xiàn)了多元化的特征，其中以電音揚(yáng)琴為代表的表現(xiàn)形式取得了非常成功的發(fā)展，與傳統(tǒng)的表演形式相比較能夠通過(guò)電訊號(hào)將聲音進(jìn)一步美化并通過(guò)揚(yáng)聲器變現(xiàn)出來(lái)，這在現(xiàn)代化的樂(lè)曲表演中有非常重要的意義。揚(yáng)琴的使用兼顧了打擊樂(lè)器與弦樂(lè)器兩種特性，其本身?yè)碛械莫?dú)到的表現(xiàn)力促使在中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展過(guò)程中得到了非常普遍的應(yīng)用，包括合奏、協(xié)奏、重奏以及獨(dú)奏能多種演奏方式中揚(yáng)琴都有比較好的應(yīng)用。

一、創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法的意義

傳統(tǒng)的音樂(lè)以及傳統(tǒng)樂(lè)器的演奏方法作為中華民族音樂(lè)傳承當(dāng)中非常重要的一部分而存在，揚(yáng)琴本身有非常深遠(yuǎn)的歷史淵源，在發(fā)展過(guò)程當(dāng)中表演技法經(jīng)歷了多次改變?cè)诂F(xiàn)代化設(shè)備的不斷發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，揚(yáng)琴演奏技法如何實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步地創(chuàng)新研究，對(duì)于其完整性以及表演的多元化發(fā)展能夠起到重要的幫助作用，尤其是在模擬一些具體的因素的過(guò)程當(dāng)中，通過(guò)演奏技法的創(chuàng)新才能夠給演奏人員提供一個(gè)新的思路，這對(duì)于揚(yáng)琴技藝的創(chuàng)新也能夠奠定良好的基礎(chǔ)。另一方面對(duì)于實(shí)際的演奏工作來(lái)說(shuō)，想要保證音色的表現(xiàn)范圍進(jìn)一步拓展，就必須要提高楊青演奏的感染力，而這方面功能的實(shí)現(xiàn)必須要依靠揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新，借此將觀眾與以作者的意境進(jìn)一步融合，從而實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴演奏價(jià)值的提高。在一些曲子過(guò)程當(dāng)中，需要對(duì)主人公的形象進(jìn)行全方位的塑造，這個(gè)時(shí)候，通過(guò)創(chuàng)新演奏技法能夠幫助演奏人員更加準(zhǔn)確地抓住該曲子想要表現(xiàn)出來(lái)的人物心理特征，尤其是對(duì)表演過(guò)程當(dāng)中意境及渲染力的表現(xiàn)來(lái)說(shuō)能夠起到非常好的幫助作用，最后一點(diǎn)是針對(duì)揚(yáng)琴作為我國(guó)傳統(tǒng)文化重要的一環(huán)而言的，揚(yáng)琴文化想要在現(xiàn)代發(fā)展過(guò)程當(dāng)中得到進(jìn)一步地傳承發(fā)展就必須要更新其藝術(shù)的表現(xiàn)形式，將其與現(xiàn)代化的時(shí)代相互結(jié)合在一起，從而進(jìn)一步提高揚(yáng)琴的藝術(shù)價(jià)值。

二、揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新與傳承途徑

1.拓展揚(yáng)琴的傳統(tǒng)演奏技法

文化從一定程度上來(lái)說(shuō)是所在時(shí)代背景下經(jīng)濟(jì)人文等多方面發(fā)展的具體表現(xiàn)之一，這種情況下演奏技法必須要與時(shí)代背景相互結(jié)合，但是從目前實(shí)際情況來(lái)看，兩棲的演奏技法顯然已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足目前的時(shí)代發(fā)展需求，這個(gè)時(shí)候通過(guò)陽(yáng)性演奏技法的創(chuàng)新傳承能夠進(jìn)一步拓展姚琴的表現(xiàn)能力，從而保證羊群表現(xiàn)力以及演奏效果進(jìn)一步提高，這也是目前演奏者思路創(chuàng)新的根本方向之一。在傳統(tǒng)的陽(yáng)性演奏過(guò)程當(dāng)中比如練竹的使用并不常見(jiàn)，這就造成揚(yáng)琴表演，在一定程度上受到了限制，所以說(shuō)目前階段想要實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步地創(chuàng)新，可以從這類(lèi)表演方向入手，通過(guò)對(duì)以前較少使用的技法的進(jìn)一步開(kāi)發(fā)實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴演奏表現(xiàn)力的擴(kuò)張。新的時(shí)代背景下人們對(duì)于樂(lè)曲的審美出現(xiàn)了比較大的變化，這個(gè)時(shí)候揚(yáng)琴演奏想要符合人們的需求就必須要在窗體表演形式的基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)新，不斷拓寬傳統(tǒng)的演奏技法，這樣才能實(shí)現(xiàn)更好地繼承與發(fā)揚(yáng)。從藝術(shù)傳承的角度來(lái)看，揚(yáng)琴技法在新的時(shí)期想要實(shí)現(xiàn)新的發(fā)展就必須要通過(guò)創(chuàng)新完成對(duì)傳統(tǒng)表演形式的改進(jìn)，加入以下傳統(tǒng)演奏中不具備的內(nèi)容，這樣才能實(shí)現(xiàn)對(duì)揚(yáng)琴演奏的發(fā)揚(yáng)傳承。

2.針對(duì)揚(yáng)琴各項(xiàng)演奏技法的創(chuàng)新分析

揚(yáng)琴表演過(guò)程當(dāng)中涉及多方面的演奏技法，這些技法的創(chuàng)新應(yīng)用也是揚(yáng)琴整體表演方向發(fā)展的保證，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，場(chǎng)上要實(shí)現(xiàn)游戲演奏的創(chuàng)新，必須要從多方面入手共同研究，首先是連續(xù)顫竹的演奏方法，這個(gè)表演方法在實(shí)際演奏過(guò)程當(dāng)中，主要是用來(lái)表達(dá)主人公的思想感情，或是創(chuàng)造一個(gè)活躍積極地環(huán)境氛圍，從其本身的特征來(lái)看具有非常優(yōu)秀的表現(xiàn)力，具體表演過(guò)程當(dāng)中涉及的動(dòng)作也比較多，但是從實(shí)際情況來(lái)看實(shí)際應(yīng)用到的內(nèi)容仍然沒(méi)有將其真正地作用發(fā)揮出來(lái)，在這方面的創(chuàng)新研究過(guò)程當(dāng)中，揚(yáng)琴表演者可以從一些比較偏門(mén)的表演方法入手研究如何通過(guò)各種表演動(dòng)作的結(jié)合進(jìn)一步提高揚(yáng)琴演奏的表現(xiàn)力。

揚(yáng)琴演奏過(guò)程當(dāng)中涉及重要的技法第二種是滑音指套，揚(yáng)琴本身在發(fā)出音節(jié)之后會(huì)產(chǎn)生一系列余音，如何將余音利用起來(lái)對(duì)于揚(yáng)琴演奏效果的提升能夠起到非常重要的幫助作用，尤其是對(duì)于表演曲子的意境內(nèi)涵表現(xiàn)方面非常重要，但是從目前實(shí)際情況來(lái)看，大多數(shù)時(shí)候都用于高音部分的演奏，也就是說(shuō)在整個(gè)曲子演奏過(guò)程當(dāng)中只是起著錦上添花的作用，所以說(shuō)演奏者可以從這方面入手，創(chuàng)新研究技法的使用使其發(fā)揮出更加重要的作用。由于揚(yáng)琴本身在余音方面的特點(diǎn)非常明顯，對(duì)于演奏人員來(lái)說(shuō)雖然能夠?yàn)楹罄m(xù)工作的開(kāi)展起到重要的幫助作用，但是同時(shí)在余音的控制方法中又難以精準(zhǔn)的完成，這個(gè)時(shí)候如何精確地控制揚(yáng)琴演奏過(guò)程中產(chǎn)生的余音也是揚(yáng)琴演奏技法改進(jìn)的重點(diǎn)內(nèi)容之一，目前在揚(yáng)琴演奏過(guò)程中為了更好地控制余音采用了制音器的方式，該方式的應(yīng)用一定程度上幫助揚(yáng)琴表現(xiàn)力得到了進(jìn)一步地提高。另一方面從演奏人員的情況來(lái)看采用了手止音技法，在擊弦后用手指止音，但是在實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中這種方法仍然處在起步階段，也就是說(shuō)并沒(méi)有得到很好地傳承與應(yīng)用，演奏人員必須要進(jìn)一步重視揚(yáng)琴演奏過(guò)程中的手止音技法，并在此基礎(chǔ)上做好傳承發(fā)展工作。

總之，在我國(guó)傳統(tǒng)文化的組成部分當(dāng)中，音樂(lè)以及演奏器械屬于非常重要的內(nèi)容，而揚(yáng)琴作為非常典型的代表，在新的時(shí)代背景下演奏藝術(shù)以及演奏技法，如何實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新改良是其獲得更悠久生命力的重要保證之一，演奏工作人員在楊青演奏過(guò)程當(dāng)中，能夠進(jìn)一步掌握涉及的演奏技法，從而加深對(duì)于相關(guān)樂(lè)曲以及閱歷的認(rèn)識(shí)，這也是揚(yáng)琴藝術(shù)傳承的基礎(chǔ)所在。通過(guò)本文以上內(nèi)容的分析研究，可以發(fā)現(xiàn)想要實(shí)現(xiàn)楊青演奏技法的創(chuàng)新，必須要從多方面入手深入研究，目前演奏過(guò)程當(dāng)中沒(méi)有涉獵或是利用率比較低的計(jì)劃對(duì)其進(jìn)一步開(kāi)發(fā)使用，從而提高揚(yáng)琴演奏的綜合水平。