中國(guó)古典舞水袖及其韻律特點(diǎn)初探

聶娜

摘要：中國(guó)古典舞水袖蘊(yùn)含著濃厚的傳統(tǒng)文化氣息，它不僅繼承了我國(guó)傳統(tǒng)的歷史舞蹈文化，還結(jié)合了現(xiàn)代工藝技術(shù)，將服飾與身姿融合到舞蹈中，以獨(dú)特的風(fēng)格將舞蹈展現(xiàn)在舞臺(tái)之上。水袖是“袖舞”的靈魂，演員在舞臺(tái)上運(yùn)用多種水袖技藝，通過(guò)身體的韻律將水袖之美發(fā)揮到極致。本文研究探索了中國(guó)古典舞水袖及其韻律的特點(diǎn)，為中國(guó)古典舞水袖的發(fā)展提供借鑒。

關(guān)鍵詞：水袖；水袖技藝；韻律特點(diǎn)

一、中國(guó)古典舞水袖的來(lái)源及形態(tài)特征

（一）中國(guó)古典舞水袖的淵源

水袖在漢唐時(shí)期風(fēng)行一時(shí)，尤其是唐代在舞蹈中水袖技藝的運(yùn)用更加盛行。經(jīng)過(guò)不斷的歷史發(fā)展，水袖的運(yùn)用逐漸納入到戲曲中，我國(guó)戲曲發(fā)展的高峰階是元代。在戲曲的逐漸發(fā)展中，演員根據(jù)表演的需要開(kāi)始逐漸發(fā)展歌舞，這時(shí)，水袖就成為了戲曲中必不可少的舞蹈道具。如今，中國(guó)古典舞水袖借鑒了戲曲舞蹈特色及漢唐時(shí)期的舞蹈文化，逐漸與現(xiàn)代舞蹈風(fēng)格相結(jié)合，創(chuàng)造出各種精彩絕倫的“水袖舞”。

（二）“水袖”的技藝

從水袖的外觀來(lái)看，為了展現(xiàn)不同的舞蹈風(fēng)格，服裝工藝者會(huì)結(jié)合舞蹈動(dòng)作和及其袖藝設(shè)計(jì)出不同的袖形。在舞蹈中，水袖與舞者的身體相結(jié)合，通過(guò)舞者的身姿、臂腕的動(dòng)作，形成了各種舞姿與舞蹈形態(tài)。水袖隨著舞者身體的律動(dòng)在空間上形成各種線條及形狀，如扇形、直線、旋轉(zhuǎn)形成的圓形等。舞者在跳舞時(shí)，不僅要熟練各種舞蹈動(dòng)作還要運(yùn)用不同的技藝來(lái)掌控水袖，將袖藝更加貼切的融合到舞蹈之中 。舞者熟練應(yīng)該熟練地掌握袖藝，能在舞蹈中巧用各種技能來(lái)控制水袖的形態(tài)，并且在跳舞時(shí)要掌握好氣息和身體的力道，讓舞蹈顯得更加有韻律。水袖舞中有柔有剛，在舞蹈中不僅要注意手臂的力道，還要巧妙的將身姿以各種形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)做到靜態(tài)與動(dòng)態(tài)相結(jié)合。水袖常被人們稱為“線”的藝術(shù)，其主要表現(xiàn)在水袖的袖形，水袖服飾在靜止?fàn)顟B(tài)多為直線形態(tài)，舞者通過(guò)身體的律動(dòng)及各種袖藝將水袖以各種形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，從而創(chuàng)作出優(yōu)美的舞蹈。另外，水袖的形態(tài)是袖在空間運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)出來(lái)的。運(yùn)動(dòng)是不斷變化的，因此了解袖藝及舞者身體的律動(dòng)關(guān)系要從水袖運(yùn)動(dòng)的角度來(lái)出發(fā)，進(jìn)一步研究袖藝及其韻律特點(diǎn)。

二、中國(guó)古典舞水袖韻律特點(diǎn)

舞者的身體韻律從始至終都參與在中國(guó)古典舞之中，是古典舞水袖中必不可少的存在。水袖是古典舞中一種獨(dú)特的服飾，為中國(guó)古典舞增添了奇異的色彩。在舞臺(tái)中，水袖與舞者的身體律動(dòng)相結(jié)合，二者之間相互作用、相互影響。舞者在控制水袖時(shí)最重要的一點(diǎn)是要講究力道，舞者在跳舞時(shí)要掌握好手臂和手腕的力度，將水袖的柔性用具有力度的肢體動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，讓水袖能夠流暢、柔順的運(yùn)動(dòng)起來(lái)，更加生動(dòng)的表現(xiàn)出舞蹈的活力及舞者的意境。要想將中國(guó)古典舞水袖之美淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)，應(yīng)該將身體韻律和水袖的技藝很好的融合到一起，同時(shí)要掌握音樂(lè)節(jié)奏和肢體力度。

水袖的韻律通常表現(xiàn)在水袖的各種形態(tài)、水袖技藝中等等，而身體的韻律表現(xiàn)在身姿、力度及動(dòng)作中。水袖舞結(jié)合了中國(guó)武術(shù)的特點(diǎn)，將舞蹈韻律中納入了一些剛性，舞蹈特色以柔帶剛、靜動(dòng)結(jié)合。這種獨(dú)特的韻律要利用身體動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)，在跳舞時(shí)舞者要時(shí)刻把持手臂和手腕的力度，同時(shí)還要表現(xiàn)出柔軟的身姿，以身體節(jié)奏來(lái)帶動(dòng)水袖的流動(dòng)。在舞者的實(shí)際練習(xí)中，老師常常會(huì)以水袖及身體律動(dòng)相結(jié)合這一理論作為指導(dǎo)基礎(chǔ)，讓身體各個(gè)部位相互配合，并結(jié)合舞者的心境和意境，讓水袖更加自然的融合到身體動(dòng)作之中，表現(xiàn)其自然柔美的韻律。水袖屬于一種舞蹈工具，它將舞者的身體延伸，并結(jié)合了身體的律動(dòng)形成各種優(yōu)美的形態(tài)，以夸張的手法將中國(guó)古典舞展現(xiàn)出一種獨(dú)特之美。

很多著名的作品中也運(yùn)用了水袖這一舞蹈工具，并將水袖的韻律之美很好的展現(xiàn)了出來(lái)。如《踏歌》，這部作品以漢代舞蹈風(fēng)格為基礎(chǔ)，這一舞蹈承襲了漢代的民風(fēng)，將踏腰、彎膝等身體形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)將水袖融入到舞蹈之中，整個(gè)舞臺(tái)中呈現(xiàn)出一種柔媚之美?！栋倩?zhēng)研》這部舞蹈作品中，將水袖的技藝與花片相結(jié)合，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出百花爭(zhēng)艷之勢(shì)，成為了整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)中一道靚麗的風(fēng)景線。這兩部作品中將水袖巧妙地運(yùn)用到舞蹈之中 ，并將袖藝和身韻相結(jié)合，展現(xiàn)出不同的舞蹈風(fēng)采。

舞者將身體的律動(dòng)與水袖的技藝結(jié)合到一起，并運(yùn)用到不同風(fēng)格的舞蹈作品中，能夠體現(xiàn)出水袖不同的韻律之美，將中國(guó)古典舞的特色展現(xiàn)的淋漓盡致。

三、結(jié)語(yǔ)

水袖是中國(guó)古典舞的點(diǎn)睛之筆，它不僅承載著我國(guó)悠久的傳統(tǒng)歷史文化，為我國(guó)舞蹈藝術(shù)增添了獨(dú)特的色彩。本文通過(guò)對(duì)中國(guó)古典舞水袖特點(diǎn)的研究，為后者繼承水袖技藝提供了可行性的借鑒。如今，水袖技藝不但成為中國(guó)古典舞中不可缺少的一部分，在不斷地發(fā)展中還逐漸納入各類舞蹈藝術(shù)中。為了繼承和發(fā)展中國(guó)舞水袖的獨(dú)特韻律和傳統(tǒng)風(fēng)采，古典舞舞者應(yīng)更多的投入到水袖的運(yùn)動(dòng)技巧中，將中國(guó)古典舞水袖發(fā)揚(yáng)光大。

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