淺談傳統(tǒng)花鳥畫寫生的具體方法和技巧

陳璐瑤

內(nèi)容提要：傳統(tǒng)花鳥畫的寫生在其觀察方式和表現(xiàn)手法上都有自己獨特的一套體系，對學畫者來說這都是一個繞不過去的環(huán)節(jié)和必須做的功課。本文將以工筆白描寫生為例，簡述花鳥畫寫生的具體操作方法以及花鳥畫寫生的目的。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫;寫生;技巧

寫生就是寫物之生機，從生活中捕捉物象的動態(tài)造型，歸納總結(jié)得出作品。寫生出來的作品生動活潑，充滿活力。中國畫的寫生在再現(xiàn)客觀物象的形態(tài)特征外，還講究師造化而中得心源，是融情于景，融情于萬物，從而達到情景交融的一個過程。

花鳥畫寫生一是寫生者要具有中國畫獨特的觀察方法，中國花鳥畫寫生過程中采用的是散點透視的觀察方法。這種透視方法以近距離移動視點為主，意味著畫者可以從各種不同的角度觀察事物，在雜亂紛繁的物象中找出引起興趣的、能夠入畫的點，將它們置于同一個畫面中，所謂“觸摸橫斜千萬呆，賞心只有三兩枝”，這也需要畫者有極高的審美判斷和藝術(shù)眼光，畫者可移花接木，刪繁就簡，取其精華，去其糟粕，最終選出具有代表性的物象進行呈現(xiàn)，塑造完整的畫面形象。與此同時，花鳥畫不同的結(jié)構(gòu)部分通常也會采用不同的觀察方法。在畫花頭時，多采用俯視的視點，多選用綻放完全的花朵，使得出現(xiàn)在畫面中的花能夠完整又飽滿，大方且厚實;畫枝葉多選用平視法，這種視覺角度能夠更直接地觀察到葉與葉、葉與枝之間的穿插關(guān)系和遮擋變化，利于營造豐富的層次。

二是要注意花鳥畫的結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)的把握來自對寫生對象細致的觀察，熟悉對象的生長規(guī)律和生長結(jié)構(gòu)，才能在畫面中清楚地把寫生對象表達出來。所謂于細微處見精神，這些細節(jié)部分也是花鳥畫的精髓，更是花鳥畫最生動、最耐人尋味的部分。學會分辨外形相近的花也是寫生要做的功課。如牡丹和芍藥，這兩種花卉外形酷似，但在細微之處還是能夠見其差別，如牡丹的莖為木質(zhì)，芍藥的莖是草質(zhì)的;牡丹的花是獨朵頂生，而芍藥的花則一朵或數(shù)朵頂生，這些都是細心觀察才能得出的規(guī)律。寫生還要注意季節(jié)和氣候?qū)χ参锏挠绊?，不同植物在不同的季?jié)、不同的氣候下所呈現(xiàn)出來的顏色、姿態(tài)都不盡相同?，F(xiàn)代工筆大家于非闇在寫生花卉時，是每隔一日就去觀察一次，他對所畫花卉的生長規(guī)律了然于心，如遇上微風細雨，也能夠馬上記錄下來。當然創(chuàng)作不是科學研究，被物象所拘不是寫生的意義，我們沒有必要一板一眼地對照客觀事物進行真實記錄。我們應該自己主導畫面，不只要合乎自然結(jié)構(gòu)規(guī)律，更關(guān)鍵的是借此表達出自然生命的神韻，寫之自然，得之于心，創(chuàng)作出美的、令人感動的事物。

構(gòu)圖在花鳥畫的寫生中是不可忽視的一部分，構(gòu)圖要注重用整體思維來對復雜的物象進行主觀歸納，這就需要一個取舍提煉的過程。寫生的過程中，花葉樹木不乏很多細枝末節(jié)，若是全部交代，畫面則會顯得煩瑣無味。我們要根據(jù)畫面需要進行調(diào)整，畫面不需要的細節(jié)可以省略，復雜的細節(jié)可適當簡化，最重要的是要學會用自己的語言將現(xiàn)實中的花卉概括到畫面中來，而且要盡量用最簡單的畫面語言，將結(jié)構(gòu)表達完全。

構(gòu)圖里還有一個要解決的問題便是取勢，這里的勢指的是植物花葉的大體生長走向。古代畫論有言： “畫花卉全以得勢為主。枝得勢，雖縈紆高下，氣脈仍是貫穿?；ǖ脛荩m參差向背不同，而各自條暢，不去常理。葉得勢，雖疏密交錯而不紊亂。”以牡丹為例，當描繪一棵牡丹時，在確定主要的態(tài)勢之后便能將牡丹的每一個細節(jié)部位有序地安排在畫面上;當要畫多棵牡丹時，要區(qū)分它們的主次關(guān)系，根據(jù)主要對象，以大勢為主進行構(gòu)圖布局，在這個基礎上做到繁復但不瑣碎，使得畫面疏密有致，層次豐富，整體和諧。

以線造型是工筆花鳥畫寫生的根本表現(xiàn)手法。其實事物本身是沒有外輪廓線的，中國畫的線條是被總結(jié)出的描繪事物的一種簡略的形式，因此具有概括性和抽象性，不僅能夠表現(xiàn)植物的外輪廓，也能夠表現(xiàn)植物內(nèi)部的組織結(jié)構(gòu)，包括葉片的翻轉(zhuǎn)、枝條的交叉。不同粗細、不同深淺的線條也能夠區(qū)分植物不同的位置，枝干用線較粗，顏色較深，葉子次之，花頭用線最細，線條顏色最淺?？偟膩碚f僅用線的輕重緩急、提按頓挫、起承轉(zhuǎn)合，就能夠把花卉的面積、體積以及薄厚表達出來。當然線條的質(zhì)量在工筆花鳥畫寫生中也是重中之重， “以線立骨”指的就是高質(zhì)量的線條能夠像骨架一樣支撐起整個畫面。

花鳥畫的寫生以寫實和寫真為重要準則，要求具備一定的造型能力和構(gòu)圖能力。還有系統(tǒng)的觀察方法和繪畫技巧。花鳥畫的寫生需要做到整體構(gòu)圖的和諧、細節(jié)的精到，還需要體現(xiàn)對象外在的姿態(tài)和張力。這些能力在細心觀察，外加一段時間的反復練習后基本都能掌握。但中國畫崇尚生命氣象，寫生最重要的是要體現(xiàn)對象內(nèi)在的精神力量和生命質(zhì)感?；B畫的寫生其實就是在畫紙上賦予植物精神和生命，賦予植物以畫者的思想，所以對繪畫思想性的重視始終是繪畫的價值所在，也是畫者的最終追求。

參考文獻

[1]王登震，任紹陽試論于非闇工筆花鳥畫的藝術(shù)特色[J]美與時代（中），2019 （11）：79.

[2]范新國我對工筆花鳥畫“立意”與“構(gòu)圖”的探索[J]美術(shù)，2019（ 10）：74

[3]李娟，陳少鋒陳之佛工筆花鳥畫的審美特征論[J]書畫世界，2008 （1）：84-85

[4]杜月超宋代工筆花鳥畫的內(nèi)在文化精神與審美特性[J]書畫世界，2020（8）：52-57

約稿、責編：金前文、史春霖