淺談舞蹈音樂結構與舞蹈表演的關系

阿依古再麗?阿曼江

摘要：舞蹈音樂結構與舞蹈表演的關系密不可分，一個好的舞蹈音樂結構是表演的基礎，一個好的舞蹈表演者，他的音樂結構也會十分完善。舞蹈與音樂的結合是一種完美的形式。兩者之前互相配合，正是音樂升華的關鍵所在。本文通過分析兩者的關系，為后期的舞蹈表演奠定良好的基礎。

關鍵詞：舞蹈音樂結構;舞蹈表演;音樂結構

一.引言

優(yōu)美經(jīng)典的音樂，優(yōu)雅迷人的舞蹈，會帶給人有一個美好的心情。如果一段演出只有舞蹈動作，會給觀眾看起來干巴巴，沒有一點享受感，會讓臺下觀眾不知道表演者在跳什么;如果一段演出只有音樂伴奏，會給觀眾沒有視野上的沖擊，只是一段簡單的音樂欣賞。所以，在舞臺表演時，音樂與舞蹈同樣重要，兩者的有效結合，會為舞臺增加不一樣的色彩。

二.先天的舞蹈音樂結構對于舞蹈表演的作用

在甄嬛傳中，甄嬛跳的驚鴻舞十分驚艷，看過之后讓人眼前一亮，她的婀娜身姿，成功的吸引了大家的目光。對于一直舞蹈的構成，需要表演者反復練習，甄嬛的成功表演離不開她從小受到的教育，和她從小生活的環(huán)境有很大的關系。對于樂器，從小聽著它們發(fā)出的聲音，自身有了熟悉感，舞姿會更加美妙。

懂得音樂與舞蹈，必不可少的前提是有一個懂得藝術的老師，近年來，許多考生通過藝術類形式考上了大學，他們從小對音樂舞蹈感興趣，從學習樂器，到自己哼唱歌曲，身體跟隨者音樂活動起來，這是一個漫長的過程。在這個漫長的過程中，學生們必須努力，下功夫。將自己的各項能力綜合發(fā)展。想要進行一段優(yōu)秀的舞臺表演，好的舞蹈音樂結構必須富有。

三.舞蹈音樂結構的種類以及與對舞蹈表演的影響

舞蹈音樂結構的種類有很多，結構旋律十分豐富。舞蹈表演和舞蹈音樂結構密不可分。不同的舞蹈形式必須搭配不同的舞蹈音樂結構形式，才能產(chǎn)生良好的藝術效果。要取得舞蹈表演的預期效果，就必須了解舞蹈音樂結構對舞蹈表演的影響。

舞蹈音樂結構主要有兩方面：旋律結構和段落結構。段落結構又可以分為四個類別：交響式、三段式、二段式和一段式。

作為對舞蹈和音樂的時間進行劃分的單位，舞蹈音樂結構與舞蹈表演的結構安排密不可分。舞蹈表演需要舞蹈音樂的段落結構的配合，從而使舞蹈表演具有更加豐富的情感和清晰的結構。

為了表達舞蹈作品的形象、促進音樂情感的表達，要合理安排和設置不到音樂結構中的段落結構。根據(jù)舞蹈的主題選擇不同的切入角，和不同的音樂段落結構，能夠更好的將舞蹈內(nèi)容表現(xiàn)出來，是舞蹈表演更加富有內(nèi)涵，具有深厚的感情色彩。無論是哪種形式的舞蹈作品，在舞蹈表演中都離不開舞蹈音樂結構。要在舞蹈表演的過程中一點點的展開舞蹈音樂，使舞蹈音樂成為時間的藝術，在時間上的延續(xù)。在舞蹈表演的不同位置，舞蹈音樂具有不同的功能。然而其最根本的功能就是對舞蹈表演進行輔助，更好的展開舞蹈表演的主題，豐富舞蹈表演的內(nèi)容和情感。在舞蹈表演的開頭部分，往往是用音樂作為引子，對舞蹈畫面和意境進行鋪墊，吸引觀眾的注意。在舞蹈表演的過程中，即使舞蹈表演的動作停歇，舞蹈音樂也不會停止，從而起到了銜接和意境轉換的作用。在舞蹈表演的最后，還要用舞蹈音樂來收尾，給人一種意猶未盡的感覺，使舞蹈表演具有更加豐富的意蘊。

舞蹈音樂的旋律結構要配合舞蹈表演來呈現(xiàn)舞蹈藝術中的內(nèi)涵，對人物形象進行刻畫。舞蹈音樂結構中的情感布局難道從微觀和宏觀兩個層面來呈現(xiàn)舞蹈的內(nèi)容情感，使舞蹈表演具有更加跌宕起伏的情節(jié)。因此舞蹈音樂的結構能夠對舞蹈作品的內(nèi)容進行凸顯，從而使舞蹈表演更加完整。

舞蹈音樂結構與舞蹈表演相輔相成，舞蹈音樂結構對舞蹈表演有著重要的作用。舞蹈音樂結構通過其情感布局、旋律結構、段落結構等，對舞蹈表演的品質進行影響，因此在舞蹈表演中要充分發(fā)揮舞蹈音樂結構的作用，為舞蹈表演增加色彩，讓舞蹈表演更加豐富多彩，更加吸引人們的眼球。

四.舞蹈表演與其他藝術相結合

舞蹈是一門藝術，它可以與更多的形式相結合，比如和戲劇、小品、雜劇、音樂、畫藝相結合，創(chuàng)造出更加豐富的形式，給人帶來耳目一新的感覺。在春節(jié)聯(lián)歡晚會上，小品中，舞蹈與其結合十分密切。當小品配上符合情境的音樂，音樂中的音符伴隨著曼妙的舞姿，在舞臺上是釋放著無比動人的魅力，欣賞到這種表演，觀賞者內(nèi)心是十分開心的。

五.舞蹈與音樂結合的例子

每一個民族都有每一個民族的優(yōu)秀文化。在8月，是草原最美的季節(jié)，也是草原上各類文化活動最豐沛的季節(jié)。就在這歌海舞鄉(xiāng)，就在這令人陶醉的季節(jié)，就在紅色文藝輕騎兵“烏蘭牧騎”的誕生地內(nèi)蒙古，一場音樂與舞蹈的分享活動令人心潮澎湃、令人深深吸引。被譽為“舞仙”的李德戈景，中國首位馬頭琴女教師白·薩日娜，草原上的“黑駿馬”烏日格希拉圖（黑駿馬組合主唱），蒙古族女中音歌唱家孟根，中國廣播電聲樂團團長魏金棟，內(nèi)蒙古街舞聯(lián)盟創(chuàng)始人劉旭，《創(chuàng)客中國》總制片人劉欽等傾情分享自己與音樂、舞蹈結緣的故事。各領域青年、藝術屆人士參與分享活動。李德戈景說，不管我在哪里起舞，我都把起舞的地方當做草原。我學過很多種舞蹈，這豐富了我的蒙古舞語言，對于蒙古舞傳承，我覺得我是有使命的。

草原兒女天然帶著草原文化的基因，天然帶著馬背民族的豪情，每天思考著怎樣用音樂與舞蹈去講述來自大草原的故事，才能讓草原文化走得更遠、打動更多人的心靈。這是一種音樂與舞蹈結合成功的標志，舞蹈表演者要向這種方向看齊。舞蹈表演者還應該將自己的情感融入其中，這樣通過舞蹈表現(xiàn)出的力量會更大青大，當觀眾欣賞到這種表演，是一種內(nèi)心的觸動，是一種無比的歡喜。

六.總結

通過研究舞蹈音樂結構與舞蹈表演的關系，我們可以認識到兩者之間互相影響，互相配合。一個好的舞蹈表演者需要具備許多要素，其中優(yōu)秀的舞蹈音樂結構是十分重要的。這些有關音樂與舞蹈的故事打動人心，這些探討與思考讓舞蹈藝術文化的傳承與創(chuàng)新更加鮮活生動，行之有向，這些真摯與真誠的分享讓各年齡段的人群更加熱愛舞蹈藝術。擁有好的舞蹈音樂結構，對于舞蹈表演藝術有很大的作用。舞蹈音樂結構與舞蹈表演的互相配合，更加有效地促進了舞蹈表演。

參考文獻

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