淺談李清照《聲聲慢》的愁緒脈絡(luò)

歐陽瑛

摘? 要：李清照的慢詞《聲聲慢》是詞人南渡之后敘寫身世之作的經(jīng)典作品。詞人以一個(gè)孀婦特有的身份和一個(gè)女性細(xì)膩的心理感受南渡之后的國破家亡之痛，并用常見的生活意象將秋日某一天的所見所聞所思層層鋪排，意脈清晰，愁情深隱，令人沉浸其中不能自拔。

關(guān)鍵詞：李清照;聲聲慢;愁緒;脈絡(luò)

中圖分類號(hào)：G633.3? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? 文章編號(hào)：1992-7711（2020）35-210-02

自古騷人思士不勝失意落魄之痛，情郁于中，往往訴諸詩文，是以歷代文人詩詞中，以“愁”為主題者浩如煙海，然大多抒寫“愁”情者往往都是單純的、直率的、濃重的。唯有李清照《聲聲慢》卻是愁情深隱，愁意纏綿，令人扼腕嘆息。明代楊慎云：“《聲聲慢》一詞，最為婉妙。” 即是感嘆此詞抒寫愁緒之婉轉(zhuǎn)巧妙。

《聲聲慢》是詞人南渡后敘寫個(gè)人愁苦身世的經(jīng)典之作。靖康之變后，北宋淪亡。詞人漂泊江南。南渡，山迢遞，水潺湲，人凄楚。從汴京到臨安，這一路，她走得艱難，也走得悲苦。詞人由一個(gè)衣食無憂，渾身洋溢著小資情調(diào)的女子，淪落為無家可歸、無人可倚的孀婦。晚年的寡居生活，形單影只，煢煢孤立。國破家亡的悲憤，像千斤石頭一樣壓在她的心頭，令人無法喘息。一個(gè)落寞的秋天，詞人獨(dú)自面對(duì)眼前冷冷清清的秋景，觸發(fā)了內(nèi)心深重的愁緒，于是久蓄心間的愁情如滔滔江水噴涌而出。那么素有“千古第一才女”之稱的李清照，在這首被稱為“賦之余”的慢詞中是如何逐層鋪敘自己內(nèi)心“最難將息”的悲愴情懷呢？

詞人雖然愁緒盈懷，但行之于文，卻如敘瑣事，彌漫著濃郁的生活氣息。龍榆生在《詞學(xué)十講》說：“這里面不曾使用一個(gè)典故，不曾抹上一點(diǎn)粉澤，只是一個(gè)歷盡風(fēng)霜，感懷今昔的女詞人，把從早到晚的所感受到的‘忽忽如有所失的悵惘情懷如實(shí)地描繪出來。看來都只尋常言語，卻使后人驚其‘遒逸之氣，如生龍活虎，能‘創(chuàng)意出奇，達(dá)到語言藝術(shù)的最高峰?！?“創(chuàng)意出奇”可謂將《聲聲慢》的跌宕起伏、舒緩有致的愁緒脈絡(luò)一語道盡：詞人以無端的尋覓起筆，營造一種凄慘愁絕的情感基調(diào)，然后以簡(jiǎn)筆勾勒出一天之間的所見所聞所思，層層鋪排，一詠三嘆，將“剪不斷，理還亂”的愁懷，用泣血的淚水在明晰的語脈中緩緩道來。

開篇的“尋覓”，是心無所依的迷茫。

“尋尋覓覓，泠泠清清，凄凄慘慘戚戚”，詞人以疊詞開篇，字里行間滲透著一種難以排遣卻又無法言說的愁緒。以“尋覓”落筆，更是凌空突兀，毫無來由。然而凌空而來的“尋尋覓覓”卻預(yù)設(shè)了全詞凄慘愁絕的基調(diào)。事實(shí)上，漫無邊際的“尋覓”也預(yù)示了她斑駁的余生，注定要在這寂冷的日子里滋生了一種無所憑依的期盼。前人評(píng)價(jià)這首詞，多贊其開端三句疊詞。呂思勉《宋代文學(xué)》：“易安詩筆稍弱，詞則極婉秀，且亦妙解音律，所作詞，無一字不協(xié)音律者，實(shí)倚聲之正宗，非徒以閨閣見稱也?！逼邆€(gè)疊詞，按照“平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄平平”的聲調(diào)排列，富有節(jié)奏，韻律凄婉，形象地摹寫出詞人當(dāng)時(shí)那種尋覓無著、哀婉凄切的情態(tài)。

詞人這種漫無目的的“尋覓”總在不經(jīng)意中沁人心骨。我們仿佛看見一個(gè)面容憔悴的女子在風(fēng)雨飄搖的亂世中踽踽獨(dú)行的身影。那么詞人在“尋覓”什么呢？是尋覓“繡面芙蓉一笑開”的嬌美，還是尋覓“濃睡不消殘酒”的逸興?；蛟S，詞人原本就不清楚自己失落了什么，所以其苦苦尋覓的東西始終保持著一種模糊茫然的狀態(tài)，并未點(diǎn)明所尋者為何物。所以，詞人在苦苦“尋覓”之后，并沒有一個(gè)明晰的結(jié)果，她所得到的只是一種冷清、凄慘、悲戚的情境，是一種說不清、道不明的情緒。這“冷清”是無人相伴的涼薄么？這“凄慘”是國破家亡的感傷么？這“悲戚”是漂泊異鄉(xiāng)的孤寂么？詞中沒有答案。我們只能在朦朧中體驗(yàn)，在虛幻中感受，恍如“霧里看花，水中望月”，但依然可以真切地感受到詞人在疊詞中所蘊(yùn)藉的哀婉氣息。而這種復(fù)雜而隱晦的情緒恰恰因?yàn)榻柚耸膫€(gè)疊詞而生發(fā)出無限的想象空間，既可延伸其無限的可能性，也能加深讀者對(duì)其所蘊(yùn)藉的情感的體認(rèn)。由此可見，疊詞的使用，無疑是奠定了整首詞“凄慘愁絕”的情感基調(diào)，也增加了愁味的濃度和分量。十四疊字，造語奇雋，詞境迷離，讀來字字幽咽凄楚，腸斷心碎，令人沉浸其中不能自拔。

消愁的“淡酒”，是難以將息的寂寞。

“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，秋風(fēng)咋起，曉寒猶重。百無聊賴的時(shí)候，詞人依然不知道如何去排遣這深閨里蓄積已久的寂寞。一切都無以言說，像泛了黃的記憶，顫顫地動(dòng)著人心，任由逝去的歲月起了褶皺。此時(shí)“最難將息”的又是什么呢？是身體不適，還是心靈的虛空？我們不得而知。但是，借酒澆愁的確是一種不錯(cuò)的選擇。在“乍暖還寒時(shí)候”喝酒是幽居的女性渴望獲得心靈舒展的最佳方式，酒可以祛除身上襲來的寒意，亦可消除心中郁積的愁緒。可是詞人為何用“淡酒”來“將息”呢？曾經(jīng)的美好時(shí)光已經(jīng)淡化與縹緲了?！肮枢l(xiāng)何處是？忘了除非醉?！被蛟S，只有經(jīng)歷過繁華逝去的女子，才更懂得如何排遣自己心中莫名的愁苦，在孤寂蒼白的日子里，給予落寞的心靈一點(diǎn)撫慰。事實(shí)上，“淡”字是由承開篇難以名狀的愁苦哀傷而來的，因?yàn)椤皩⑾ⅰ钡牟粌H是秋寒，還有詞人悵然若失的情懷。夜色繾綣，素月高懸，詞人尋覓無著，卻又茫然無措，只好用“淡酒”來打發(fā)這慘淡而漫長(zhǎng)的時(shí)光。酒的濃淡就是詞人情感外化的標(biāo)志。詞人沉迷在莫名的愁緒中不能自拔，企盼借這杯淡淡的薄酒來溫暖這個(gè)清冷的日子，融化詞人心中茫然的憂傷。然而醉意在一縷香煙散去之后還能持續(xù)多久呢？詞人手中的這杯清冷的淡酒既無法驅(qū)散這周身縈繞的寒冷，也無法消解 “尋覓”無著的愁緒，更無法緩解心頭刻骨的悲傷，自然是寡淡無味了。

渴盼的“鴻雁”，是飛不回去的往事。

情之所在，也僅是低眉淺笑間的一縷相思，弱水三千，盈盈一掬，便是刻骨銘心。曾經(jīng)在千萬人中，與明誠一瞥驚鴻，心里眼里生生的滿是花前月下的纏綿甜蜜，一點(diǎn)一滴，洇染了每一個(gè)與他相處的日子。如今斯人已逝，自己依然長(zhǎng)守那份愛情的執(zhí)念。詞人的愁緒無法排解，只能在風(fēng)中憑欄四顧，迷亂在這孤寂的塵世。夜幕沉沉，“晚來風(fēng)急”，“淡酒”消愁不能得到片刻的麻醉，窗外噬骨的寒意卻再次侵入。香爐已熄，酒盅已空。睜開迷離的雙眼，掀起塵封的珠簾，斜倚軒窗，只見一只孤雁掠過黃昏的天邊，那落寞的身影，仿如晨鐘驚醒的殘夢(mèng)，歲月的痕跡依稀在目?！短扑卧~選釋》說：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)者，寄懷鄉(xiāng)之意?！惫湃瞬粌H常以鴻雁代表傳遞信息的使者，亦且作故鄉(xiāng)的象征。雁逢秋而南飛，當(dāng)漂泊江南的詞人見到從故鄉(xiāng)南徙的“舊時(shí)相識(shí)”掠過空曠的天際，自然會(huì)勾起對(duì)中原故土的無限回憶。宋毛滂《浣溪沙》：“雁過故人無信息，酒醒殘夢(mèng)寄凄涼?！痹~人的思緒飛向遠(yuǎn)方，可是家國破碎，前塵的往事如千年的裂帛，美好的記憶滲著點(diǎn)點(diǎn)淚痕，嘆息低回。眼見天邊的鴻雁過盡，連飛過的痕跡也沒有留下，空闊的蒼穹，如同空落落的心，容不下風(fēng)，也容不下一絲往日的溫存。

眼前的“黃花”，是容顏凋零的憔悴。

“雁過也”激活了詞人南渡飄零的時(shí)間感。是呀，秋來了，一年又過去了，于是瞬間產(chǎn)生了年華易逝的警覺。那些搖曳枝頭的鮮艷，一旦落入了塵土，就成了無人憐惜的殘花敗草?！皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”，這凋零的黃花，不僅失卻了“綠肥紅廋”的艷麗，而且黯然失色了。那清廋的身影，遲暮的年華，猶如眼前滿地枯萎的花瓣。詞人憔悴的容顏，在似水流年的時(shí)光中擱淺。遍地的落英觸動(dòng)了詞人人老珠黃的酸楚。“于今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕是夜間出去”，詞人無法排遣，也不能逃避，只希望快點(diǎn)捱過這漫漫長(zhǎng)日，將自己孤獨(dú)的靈魂隱藏在夜幕的深處，好躲避這滿地的憂傷。

“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，語雖淺俗，卻能發(fā)清新之思。詞人在深不可測(cè)的時(shí)光里，獨(dú)倚軒窗，依稀聽到了靈魂墜落的聲音。詞人無法想象，如果失去了生命里那束愛情的光，將如何去面對(duì)這漫長(zhǎng)而陰沉的時(shí)間?？墒菒矍樘蹋?dāng)一切土崩瓦解，才發(fā)現(xiàn)，最不肯放過的，還是自己。原來這無邊的冷清凄慘，是由于“獨(dú)自”一人的神傷。原來詞人“守著窗兒”，不是在等待鴻雁傳書的牽掛，也不是在聆聽飛花落地的嘆息，而是在夜幕降臨之前該怎樣度過白日的愁苦煎熬?！昂凇迸c“曉”暗合，使得整首詞的時(shí)間框架在拂曉與黃昏之間閉合。可以想見，詞人的愁苦不是來自時(shí)間過得太快，而是相反，時(shí)間過得太慢了?！扒镆驯M，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼?！痹~人是在用殘余的生命等待著天黑，好讓自己憂郁的眼睛在黑色籠罩中得到暫時(shí)的消停。

耳畔的“細(xì)雨”，是煢煢獨(dú)居的淚水。

熬過白晝，人也黃昏。山影綽綽，云絮隱隱。看不到飄零的落花，心靈似乎可以歸于岑寂了，然而窗外的雨聲，淅淅瀝瀝，縈繞耳畔，擾人心緒。“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，守著漸漸暗下來的天色到黃昏，到底還是傷于冷清。那冷寂的秋雨敲打著枯黃凋敝的梧桐樹葉，片片飄零，在凄風(fēng)苦雨中掙扎和無奈。元人徐再思《雙調(diào)水仙子·夜雨》：“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后。”詞人夜不能寐，燭影搖風(fēng)，倚窗聽雨，一滴滴，一聲聲，如絲如縷，仿佛離人苦澀的淚水，點(diǎn)點(diǎn)滴落在詞人飽經(jīng)滄桑的心頭。溫庭筠《更漏子》也有這種難以入眠的場(chǎng)景：“梧桐樹。三更雨。不到離情正苦。一葉葉，一聲聲。空階滴到明?！边@徹夜不停的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的雨聲持續(xù)而漫長(zhǎng)，不可休止。

清冷的秋雨，單調(diào)的雨滴聲，一方面與開頭的疊詞呼應(yīng)，構(gòu)成完整的整體;另一方面是無可奈何的聽覺提醒，讓詞人在無眠的煎熬中苦苦思念著如煙的往事，又該如何熬到天明呢？聽著凄寒透骨的冷雨，連人也漸漸的心寒下來了。

心中的“愁”字，是漂泊半生的寫照。

細(xì)雨紛飛，風(fēng)行云起，這樣的暮色，更讓人易感到莫名的愁緒。原以為夜色的降臨，可以撫慰歷經(jīng)滄桑的心魂。但追憶往事，卻倍感凄苦。丈夫的離世、收藏的遺失、再嫁的屈辱、獨(dú)居的辛酸，一樁樁，一件件，仿佛是這漆黑的夜幕中那淅淅瀝瀝的雨滴聲，“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”滲透于字里行間，歸結(jié)為“這次第，怎一個(gè)愁字了得”。劉體仁曰：“詞之起最難，而結(jié)更難于起?！本o要處作結(jié)，如眾流歸海，須收得盡。劉永濟(jì)《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》云：“一個(gè)愁字不能了，故有十四疊字，十四個(gè)疊字不能了，故有全首?？傆缮钔纯?，不能不吐而出之，絕非無此生活而憑空想寫作可比也?！?此時(shí)此刻，詞人被“生活痛苦”壓抑的愁緒不可遏止，一個(gè)“愁”字已經(jīng)配不上詞人沉重的心境，即便是再多的“雙溪蚱蜢舟”，恐怕也無法承受詞人所感受到的“愁苦”的重量了。清代劉體仁《七頌堂詞繹》云：“惟易安居士‘最難將息?！跻粋€(gè)愁字了得，深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也?！痹~人以蹊徑獨(dú)辟之筆作結(jié)，表面欲說還休，實(shí)則傾瀉無遺，淋漓盡致，令人不忍卒聞。

《聲聲慢》一詞所營造的既是詞人晚年的凄苦之境，亦是詞人自朝至暮、整日凝愁的真實(shí)之境。一個(gè)“愁”字，意脈清晰，愁情深隱。詞人小心翼翼的地?cái)[弄著冰冷的辭藻，攫取日常生活中的細(xì)節(jié)，用跳動(dòng)的思維編織其內(nèi)心辛酸和凄美的心路歷程，恰如其分地體現(xiàn)了詞人身處特殊時(shí)刻的心境。全詞以特定的意象、有序的語言、跌宕的層次、舒緩的節(jié)奏，從內(nèi)容到形式，從情緒到語詞，大膽地突破了直覺的朦朧。難怪清梁?jiǎn)⒊凇吨袊嵨睦镱^所表現(xiàn)的情感》感嘆：“這首詞寫從早到晚一天的實(shí)感，那種煢獨(dú)凄惶的景況，非本人不能領(lǐng)略;所以一字一淚，都是咬著牙根咽下?！痹~人以女性特有的細(xì)膩心理體味到自己在一天之內(nèi)所感受的煎熬，展示出南渡之后一個(gè)孀婦復(fù)雜微妙的內(nèi)心世界，可謂字字飽含血淚，無一處不是詞人飽經(jīng)憂患的低沉的傾訴，無一處不是詞人歷盡折磨后的憂嘆，令讀者產(chǎn)生“十分獨(dú)特，十分新穎”直覺感受，令人唏噓不已。

參考文獻(xiàn)：

[1]李清照著? 徐培均箋注·李清照集箋注（修訂本）[M]·上海：上海古籍出版社，2013年4月版。

[2]盧靜云著·李清照詞傳[M]·哈爾濱：北方文藝出版社，2014年6月版。

[3]艾朗諾著· 才女之累：李清照及其接受史 [M]·上海：上海世紀(jì)出版股份有限公司? 上海古籍出版社，2017年3月版。

（作者單位：廣州市從化區(qū)第二中學(xué)，廣東? ?廣州? ?510000）