試論電視剪輯藝術(shù)的操作技巧

【摘要】從某種程度上來說，文化的傳播和科技技術(shù)的發(fā)展有著密切的聯(lián)系，在當(dāng)前信息時代背景下，借助互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢，文化得到了迅速的傳播和發(fā)展。隨著不斷發(fā)展的電視網(wǎng)絡(luò)，使得人們逐漸提出了更高的標(biāo)準(zhǔn)來要求電視節(jié)目的質(zhì)量。而在電視制作中，電視剪輯是極其重要的一個關(guān)鍵環(huán)節(jié)，不同的剪輯會帶給觀眾不同的節(jié)目質(zhì)量以及節(jié)目效果?；诖?，本文主要探討在當(dāng)前我國對電視剪輯藝術(shù)的操作技巧，并分析其在電視節(jié)目中的效果影響，以及對電視節(jié)目發(fā)展的重要價值。

【關(guān)鍵詞】電視剪輯;影視作品;藝術(shù)效果;操作技巧

中圖分類號：G212? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2020.23.055

對于電視創(chuàng)作來說，最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)就是電視剪輯，一個電視節(jié)目的質(zhì)量可以說完全由電視剪輯所決定，好的剪輯藝術(shù)能提高電視節(jié)目質(zhì)量，促進(jìn)其未來發(fā)展。從原因上探究，往往一個電視節(jié)目拍好以后需要利用剪輯進(jìn)行二次加工，在剪輯過程中需要從各方面把控節(jié)目時長、主題、演員演技等等。因此，一個好的剪輯才能確保電視節(jié)目的質(zhì)量，吸引觀眾目光。這就需要視頻剪輯人員有一個專業(yè)的視頻剪輯能力、先進(jìn)的視頻剪輯技術(shù)等，才能確其能通過剪輯提高電視節(jié)目質(zhì)量。

1. 電視剪輯藝術(shù)的操作技巧

1.1 剪輯切入點(diǎn)的合理選擇

一般來說，在整個電視節(jié)目中，其節(jié)目最終展現(xiàn)出來的流程程度、構(gòu)成等節(jié)目效果往往由剪輯切入點(diǎn)的選擇所決定。選擇一個恰當(dāng)?shù)募糨嬊腥朦c(diǎn)，才能確保在一個電視節(jié)目中具有整體性、邏輯性以及連貫性，同時也具有能充分吸引觀眾目光的爆點(diǎn)。現(xiàn)代電視節(jié)目是具有多樣性的，因此剪輯的切入點(diǎn)通常也會因節(jié)目類型不同而具有不同的選擇。例如在仙俠劇中，剪輯者在剪輯花絮時應(yīng)將電視的恢弘大氣體現(xiàn)出來，在整體序幕上可以通過三個鏡頭來完整的體現(xiàn)，一是長鏡頭的恢弘仙境，二是短鏡頭的打斗場景，三是演員所飾演的高潮點(diǎn)，三個鏡頭結(jié)合起來才能帶給觀眾視覺上的沖擊，吸引觀眾的目光。而在娛樂類的節(jié)目中，則需要重點(diǎn)體現(xiàn)節(jié)目中的笑點(diǎn)，可以通過嘉賓之間的互動來切入。

1.2 鏡頭拼接順序的合理選擇

通常來說，一個完整的電視節(jié)目需要各種小鏡頭進(jìn)行拼接，鏡頭的拼接順序往往會決定鏡頭是否具有完整性，是否清晰的將主要內(nèi)容表達(dá)出來。而剪輯者一般利用客觀規(guī)律對各個小鏡頭進(jìn)行排序，例如在銜接遠(yuǎn)景與近景中，按照現(xiàn)實(shí)世界的客觀發(fā)展規(guī)律，就是由遠(yuǎn)及近或者由近及遠(yuǎn)這種視覺效應(yīng)進(jìn)行銜接。應(yīng)用在電視節(jié)目的剪輯中，如拍攝一款娛樂節(jié)目時，往往需要通過多鏡頭拍攝觀眾、演員以及場景等。但是在觀看節(jié)目時，我們通常是在節(jié)目現(xiàn)場、觀眾、節(jié)目現(xiàn)場以及由遠(yuǎn)及近的演員之間進(jìn)行觀看，從觀眾的視野上來看，呈現(xiàn)的視覺效果更具有真實(shí)性以及完整性。如果剪輯者在拼接鏡頭時，省去其中任何一個鏡頭，就會使整個節(jié)目缺乏完整性，突出了生硬和突兀的感覺。因此在拼接一個電視節(jié)目的鏡頭時，一定要按照事物發(fā)展的客觀規(guī)律，才能確保呈現(xiàn)出一個完整的電視節(jié)目。

1.3 相契合的剪輯內(nèi)容與劇本合理選擇

對于一個電視節(jié)目來說，其所具有的大綱或者劇本是非常重要的，導(dǎo)演需要通過劇本對拍攝方向進(jìn)行正確引導(dǎo)，在這個過程中，首先需要提前處理好分鏡頭。而剪輯者則需要提前掌握好劇本主題，對其立意、內(nèi)涵有充分的理解，剪輯過程中需要利用到的剪輯手法則需要放在最后才能確定，這樣才能統(tǒng)一體現(xiàn)出節(jié)目效果和劇本內(nèi)容。這就需要剪輯者的文學(xué)素養(yǎng)深厚、素養(yǎng)良好以及具有高超的技術(shù)水平，才能深入了解劇本，避免剪輯出來的電視節(jié)目更容易流于表面。另一方面，剪輯者的水平和知識達(dá)到所需要的高度，才能充分掌握剪輯手法以及剪輯切入點(diǎn)上的差異性，體現(xiàn)不同的節(jié)目類型所要表達(dá)的主題含義，確保觀眾能高度接受電視劇的審美。

1.4 合理調(diào)控剪輯節(jié)奏

在剪輯鏡頭的拼接上，不僅需要注重其拼接順序，還需要對鏡頭間的過渡技巧進(jìn)行掌握，除了傳統(tǒng)的淡入、淡出、閃白等視頻過渡技巧外，還有劃像、二維以及三維等非線編輯系統(tǒng)中安裝的特技。一般在視頻的開始和結(jié)束時常用到淡入、淡出的視頻過渡技巧。在視頻間直接對接兩個鏡頭則是硬切，這種鏡頭過渡技巧在剪輯過程中通常來說并沒有實(shí)際意義上的技巧性可言。軟切，也稱疊化，通常在剪輯中會重疊漸隱漸出兩個視頻鏡頭，常用在變換空間、時間等方面。閃白實(shí)際上也是一種淡入、淡出，但是在背景上通常會選擇白色為背景色，一般在夢境中或是人物回憶過去時會用到閃白進(jìn)行轉(zhuǎn)場。劃像，指的是一種地點(diǎn)上的轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)不同空間在同一時間內(nèi)發(fā)生的事情。二維和三維特技從一定程度上來說，也是一種劃像的補(bǔ)充和擴(kuò)展，其剪輯效果不僅與劃像一致，更多時候還能對某種特殊情況進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。

從作用上來說，雖然硬切在剪輯技巧性上偏弱，但是在應(yīng)用過程中卻也具有諸多要求。在實(shí)際應(yīng)用中如果直接接入不同的兩個鏡頭，會很容易使視頻產(chǎn)生突兀和生硬的感覺，但在一些廣告視頻、宣傳招商視頻中，這種剪輯技巧中的視頻節(jié)奏卻能更加適應(yīng)。另一方面，硬切還能適用于具有高潮部分或者具有較大情緒波動的視頻中，在這類視頻中，往往鏡頭間的切換存在較大的幅度，特別是在一些具有一個鼓點(diǎn)就有一個鏡頭轉(zhuǎn)換的鼓點(diǎn)背景音樂視頻中，硬切特點(diǎn)的體現(xiàn)就尤為明顯，進(jìn)一步突出了視頻的節(jié)奏型。因此，即使硬切在視頻剪輯中并無太高的技巧性要求，但同樣需要對硬切技巧進(jìn)行靈活運(yùn)用，才能在視頻剪輯中體現(xiàn)更佳的效果。

1.5 注重音樂節(jié)奏的剪輯

一般背景音樂是電視節(jié)目中必不可少的因素，在烘托氣氛方面有著重要的作用，同時還能與觀眾產(chǎn)生共鳴。因此，剪輯師在進(jìn)行剪輯工作時，就需要注重對音樂節(jié)奏的剪輯，尤其是音樂節(jié)奏的快慢上，不同的背景音樂節(jié)奏所渲染的氣氛也是具有差異性的。剪輯師在對鏡頭進(jìn)行拼接時，應(yīng)重視如何完美協(xié)調(diào)鏡頭與音樂，把握好兩者之間的關(guān)系，如可以通過強(qiáng)調(diào)音樂的重音來表現(xiàn)鏡頭的急速推進(jìn)。在一節(jié)目中，通過不同的背景音樂可以表現(xiàn)不同的鏡頭，進(jìn)一步統(tǒng)一音樂和整體畫面，讓觀眾不僅能從視覺上帶來享受，還能聯(lián)合聽覺實(shí)現(xiàn)雙重享受，這才是真正體現(xiàn)一個剪輯師剪輯水平的標(biāo)準(zhǔn)和體現(xiàn)。

2. 將剪輯建立在藝術(shù)視角的基礎(chǔ)上

2.1 提煉和再現(xiàn)藝術(shù)內(nèi)涵

電視節(jié)目在現(xiàn)階段的發(fā)展中，不對增加著種類和形式，每個類型的節(jié)目所表達(dá)的主題思想也具有很大的差異性，不同的電視風(fēng)格會在特定情況下將主體突顯出來，進(jìn)而體現(xiàn)內(nèi)涵目標(biāo)?；诖?，電視剪輯在這個過程中呈現(xiàn)出了非同一般的重要性，同時這也對剪輯師提出了更高的要求，不僅需要其在藝術(shù)欣賞水平上具有較高的能力，還需要剪輯師擁有過人的理解能力，這樣才能對編導(dǎo)想要體現(xiàn)出來的創(chuàng)作思想進(jìn)行準(zhǔn)確掌握，通過科學(xué)的剪輯手法將編導(dǎo)的創(chuàng)作風(fēng)格以及情感呈現(xiàn)出來。同時，剪輯師的專業(yè)水平較高才能更強(qiáng)有力的表現(xiàn)編導(dǎo)的思想以及內(nèi)涵，對于編導(dǎo)來說，在一定程度上還能成為其實(shí)現(xiàn)藝術(shù)追求的強(qiáng)大助力。在實(shí)際的剪輯工作中，剪輯師需要注意要根據(jù)節(jié)目內(nèi)容及形式進(jìn)行剪輯工作，合理選擇剪輯方式，才能將作品的風(fēng)格以及思想表達(dá)出來，進(jìn)而促進(jìn)作品表現(xiàn)力增強(qiáng)，進(jìn)一步提升作品水平。

2.2 完善藝術(shù)架構(gòu)

一個完美的視頻作品，不僅需要布局較為完整，還需要頭尾相呼應(yīng)，段落之間能自然銜接，這也是體現(xiàn)一個剪輯師水平的重要標(biāo)準(zhǔn)和其主要的剪輯工作內(nèi)容。一般情況下，剪輯師只有具有較為熟練的裁剪技巧以及可以做好縫補(bǔ)工作，就能根據(jù)作品的藝術(shù)風(fēng)格再次優(yōu)化組合原創(chuàng)作品，不僅能促使該作品之間的銜接更加自然，還能提高布局的合理性。剪輯師在進(jìn)行剪輯工作時，一定要對視頻內(nèi)容進(jìn)行深入了解，才能充分掌握該視頻的時間長短、容量大小等特征;另一方面，在節(jié)目質(zhì)量的影響因素中，其所具有的邏輯性也是一個重要的影響因素，視頻節(jié)目的邏輯性會帶領(lǐng)觀眾從一個嶄新的視角判斷作品的好壞。因此，剪輯師在進(jìn)行視頻剪輯時，還需要充分考慮到視頻節(jié)目的邏輯性問題。對于剪輯師而言，其最核心的工作就是確保剪輯的作品具有邏輯化和層次化，這樣才能為觀眾邏輯導(dǎo)向的合理性提供保障，幫助觀眾對節(jié)目內(nèi)涵能更加輕易理解?；诖?，剪輯師就需要通過不斷學(xué)習(xí)和改進(jìn)，促進(jìn)自身能力提升，突破傳統(tǒng)模式的限制，這樣才能為觀眾呈現(xiàn)更好的剪輯作品。

2.3 合理控制藝術(shù)表現(xiàn)速度

通常來說，在一個電視節(jié)目中，其鏡頭長短、場景變換等直接決定了該電視節(jié)目的整體節(jié)奏，也就是說，在電視節(jié)目中，其畫面所呈現(xiàn)出來的事件、情節(jié)等與電視節(jié)奏有密切的聯(lián)系，從某種意義上來說，視頻畫面的表現(xiàn)力可以通過電視節(jié)目的速度以及強(qiáng)度進(jìn)行體現(xiàn)。剪輯師一般需要充分了解和掌握編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，才能進(jìn)行二次創(chuàng)作，主要目的是為了確保原創(chuàng)格調(diào)不改變的情況下，還能通過合理的剪輯手段促進(jìn)視頻畫面表現(xiàn)力以及節(jié)奏感進(jìn)一步增強(qiáng)。合理利用剪輯手段，剪輯師就能將情節(jié)的發(fā)展情況進(jìn)一步展現(xiàn)出來。另一方面，剪輯師在進(jìn)行剪輯工作前，需要深入分析和研究原創(chuàng)作品及相關(guān)資料，保證其能對原創(chuàng)作品所想體現(xiàn)的風(fēng)格以及內(nèi)涵充分了解，這樣剪輯師就能在剪輯過程中收放自如，促進(jìn)作品表現(xiàn)力提高。

3. 電視剪輯藝術(shù)對電視節(jié)目的影響效果

在實(shí)際中，往往會在節(jié)目的創(chuàng)作后期開始進(jìn)行電視剪輯，也就是二次加工電視節(jié)目，在這個環(huán)節(jié)中，會直接決定最終做出來的電視節(jié)目質(zhì)量，以及節(jié)目播出后的收視率。通常來說，電視節(jié)目的剪輯工作具有較高的復(fù)雜性，剪輯者不僅需要注重合理分配長短鏡頭的順序，還需要考慮到畫面是否精美，能否對觀眾產(chǎn)生吸引力。如果一款節(jié)目在播出時未經(jīng)過后期剪輯，就會對節(jié)目造成直接影響。另一方面，在進(jìn)行節(jié)目制作時，還需要考慮到節(jié)目間性質(zhì)以及種類上的差異性，其所表現(xiàn)出來的不同主題內(nèi)容，因此，想要體現(xiàn)不同類型的節(jié)目精髓，就需要采用不同的剪輯藝術(shù)手法，這樣才能提高節(jié)目質(zhì)量，呈現(xiàn)更好的藝術(shù)效果。

除此之外，電視剪輯藝術(shù)還會對電視節(jié)目的整體構(gòu)思造成影響，從編導(dǎo)的角度分析，電視節(jié)目往往是其表現(xiàn)自身創(chuàng)作意圖的另一種形式。在當(dāng)前，社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也在不斷推動著電視節(jié)目涌現(xiàn)更多的種類，不僅所體現(xiàn)的內(nèi)容和形式上有所差異，在其表現(xiàn)主題上也表現(xiàn)出了巨大的差異。在整個電視節(jié)目的整體構(gòu)思中，最重要也是最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)就是編導(dǎo)如何利用科學(xué)的剪輯方法將自己的意圖呈現(xiàn)出來。在整個電視節(jié)目的劇本中可以通過攝像機(jī)鏡頭去大量拍攝，但是這些拍攝的內(nèi)容如果沒有經(jīng)過剪輯，就無法有效呈現(xiàn)出電視節(jié)目的整體效果，自然也就無法發(fā)揮電視節(jié)目的作用。如果想要將完整的電視節(jié)目呈現(xiàn)在觀眾眼前，就需要電視剪輯人員能充分掌握整個電視節(jié)目的構(gòu)思，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行合理剪輯，這樣才能將連貫、流暢的電視節(jié)目展現(xiàn)給觀眾。

4. 結(jié)語

在當(dāng)前社會中，隨著人們不斷提高的生活水平，其對生活質(zhì)量也逐漸提出了更好的要求。電視節(jié)目在人們?nèi)粘Ｉ钪械奈恢迷絹碓蕉?，就代表著愈發(fā)突顯出視頻剪輯師的重要性。對于剪輯師來說，其擔(dān)負(fù)著提高節(jié)目質(zhì)量，帶給觀眾更佳視覺效果的重任。因此就需要剪輯師在創(chuàng)作節(jié)目的實(shí)踐過程中，對更多的剪輯技巧不斷學(xué)習(xí)，借此提高自身剪輯水平，實(shí)現(xiàn)對節(jié)目更完美的二次創(chuàng)作。同時剪輯師在學(xué)習(xí)過程中，還需要不斷豐富自身的知識積累，拓寬視野，才能提高創(chuàng)作眼光，確保電視節(jié)目的剪輯質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

[1]荊宏霞. 電視節(jié)目后期制作中剪輯藝術(shù)探析[J]. 記者搖籃， 2020， No.590（02）：110-111.

[2]李淵， 張曉星. 電視編輯后期處理技巧與藝術(shù)探討[J]. 記者觀察：中， 2020， 000（002）：P.42-42.

[3]閻麗萍. 電視節(jié)目后期制作過程中的剪輯技巧及實(shí)踐應(yīng)用探討[J]. 速讀（下旬）， 2019， 000（001）：249.

[4]董珊珊. 新形勢下電視節(jié)目后期的剪輯技巧研究[J]. 新聞研究導(dǎo)刊， 2020， v.11;No.188（08）：82-83.

[5]任晗. 淺論電視編輯藝術(shù)性的把握[J]. 記者觀察， 2019， No.475（35）：121-121.

[6]王歡. 新時期電視剪輯藝術(shù)的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新[J]. 傳媒論壇， 2019， 002（006）：130.

[7]張秋霞， 劉崢. 探析如何運(yùn)用電視剪輯藝術(shù)提高電視節(jié)目質(zhì)量[J]. 傳媒論壇， 2020， v.3;No.60（12）：65-66.

[8]張書雅. 電視節(jié)目后期制作中剪輯藝術(shù)研究[J]. 數(shù)碼設(shè)計（下）， 2020， 009（002）：234.

[9]李妍鈺. 廣播電視節(jié)目后期的剪輯技巧分析與研究[J]. 大觀（論壇）， 2020， No.201（01）：82-83.

[10]孟穎. 關(guān)于電視節(jié)目剪輯技巧的思索[J]. 文藝生活·中旬刊， 2019（3）.

作者簡介：馬穎漢，男（1995.07-），漢，山西省運(yùn)城市，本科， 研究方向： 電視、視頻剪輯.