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    談話劇表演肢體語(yǔ)言的運(yùn)用

    2017-02-05 12:30:05陳忠志
    戲劇之家 2017年1期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)效果肢體語(yǔ)言話劇

    陳忠志

    【摘 要】話劇是舞臺(tái)上一種語(yǔ)言兼表演的藝術(shù)形式,而肢體語(yǔ)言是這種藝術(shù)形式不可或缺的元素,如果沒(méi)有肢體語(yǔ)言,話劇就會(huì)顯得可笑,完全無(wú)法進(jìn)行。話劇當(dāng)中的肢體語(yǔ)言不同于一般的語(yǔ)言,它作為一種潛在的“語(yǔ)言”形式被運(yùn)用到話劇表演當(dāng)中。本文對(duì)此進(jìn)行討論,通過(guò)分析話劇肢體語(yǔ)言的藝術(shù)效果,讓人們對(duì)話劇肢體語(yǔ)言有更加正確的認(rèn)識(shí)。希望起到拋磚引玉的效果。

    【關(guān)鍵詞】話??;肢體語(yǔ)言;藝術(shù)效果;運(yùn)用

    中圖分類號(hào):J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)01-0036-02

    話劇是我國(guó)現(xiàn)代舞臺(tái)表演藝術(shù)之一,它是從戲曲脫胎而來(lái)。它生長(zhǎng)于民間,發(fā)展于民間,反映了我國(guó)現(xiàn)代人群的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)。我們說(shuō)藝術(shù)來(lái)源于生活,但高于生活,話劇就是這樣一種舞臺(tái)藝術(shù)形式,從話劇當(dāng)中可以感受到現(xiàn)代文化生活的獨(dú)特魅力。近年來(lái)隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,以話劇為首的一些藝術(shù)劇種經(jīng)歷了時(shí)代的變化,在眾多藝術(shù)門類當(dāng)中脫穎而出,既繼承了傳統(tǒng)文化的精髓,又結(jié)合了當(dāng)代社會(huì)主義新文化的內(nèi)容,可以說(shuō)在藝術(shù)的層面取得了新的高度和認(rèn)識(shí)?,F(xiàn)代話劇最大特點(diǎn)就是表演手段的多元化,肢體語(yǔ)言就是其中之一,肢體語(yǔ)言對(duì)話劇的作用不可置疑。在這種情況下,我們不得不重新去研究話劇的肢體語(yǔ)言藝術(shù)特點(diǎn),發(fā)現(xiàn)其關(guān)鍵所在。話劇藝術(shù)和其他藝術(shù)有所不同。有人將話劇藝術(shù)稱為藝術(shù)當(dāng)中的自然藝術(shù),因?yàn)樗揽恐w、表情、動(dòng)作、內(nèi)心情緒的表達(dá)來(lái)完成藝術(shù)表演,肢體在表演過(guò)程里起到重要的作用,如果沒(méi)有肢體的運(yùn)用,話劇就無(wú)從談起。因此有的人將之納入戲劇表演藝術(shù)當(dāng)中,應(yīng)該歸在大的戲曲領(lǐng)域當(dāng)中。本文認(rèn)為,話劇表演是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式,它既不同于戲曲藝術(shù),也不同于其他藝術(shù)形式,它就是獨(dú)特的一門藝術(shù)形式,理應(yīng)在藝術(shù)門類當(dāng)中占據(jù)一席之地。它的藝術(shù)特性和藝術(shù)規(guī)律是獨(dú)一無(wú)二的,也是難以超越和復(fù)制的,本文從以下幾方面進(jìn)行分析和探究。

    一、傳達(dá)主人公的內(nèi)心世界

    話劇是語(yǔ)言和肢體表演的藝術(shù)。這是傳統(tǒng)的理論定義,也是公認(rèn)的一種概念。話劇演員在舞臺(tái)上面通過(guò)表情傳達(dá)劇情,傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。在內(nèi)心世界方面,必須要通過(guò)語(yǔ)言和表情來(lái)傳達(dá)。這和其他藝術(shù)形式不一樣。話劇是一個(gè)動(dòng)態(tài)的可見(jiàn)的時(shí)空延續(xù)過(guò)程。小說(shuō)等文學(xué)藝術(shù)和話劇不同,文學(xué)可以通過(guò)想象來(lái)傳達(dá),但是話劇不可以。因?yàn)槿藗兊絼?chǎng)看話劇,就是為了欣賞語(yǔ)言藝術(shù)和動(dòng)作表演等。人物要想表達(dá)自己的感受,就只能用語(yǔ)言,或者肢體語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)。傳統(tǒng)的話劇表演就是如此。

    隨著話劇觀念的不斷更新,我們發(fā)現(xiàn),除了可以用語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)內(nèi)心世界,還可以使用肢體語(yǔ)言介紹劇情和人物形象,有一出話劇叫陽(yáng)臺(tái),其中有個(gè)片段就很好地體現(xiàn)了肢體語(yǔ)言的襯托作用。為了表現(xiàn)人們的內(nèi)心苦悶,通過(guò)肢體語(yǔ)言和熱鬧的張牙舞爪的人群形成了對(duì)比,主人公的內(nèi)心世界一覽無(wú)遺。

    二、有效地控制劇情發(fā)展

    話劇的肢體語(yǔ)言作用還體現(xiàn)在話劇的表演過(guò)渡當(dāng)中。這好比是戲曲當(dāng)中發(fā)揮的指揮作用。

    話劇屬于精神文化財(cái)產(chǎn),在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展當(dāng)中具有固定的模式。傳統(tǒng)劇情過(guò)渡、調(diào)節(jié)氣氛要靠固定的形式,進(jìn)一步突出劇情,甚至可以讓演員在肢體語(yǔ)言的作用下改變表演節(jié)奏,形成一種多元化的表演氛圍。通過(guò)肢體語(yǔ)言的作用,分層表演內(nèi)容,演出流暢,達(dá)到全局掌握,立體呈現(xiàn)。

    總的來(lái)說(shuō),肢體語(yǔ)言的作用有以下幾種,一是引導(dǎo)劇情過(guò)渡,二是調(diào)節(jié)劇情氣氛。在遇到劇情過(guò)渡時(shí),肢體語(yǔ)言的調(diào)節(jié)作用無(wú)處不在,整個(gè)話劇的過(guò)場(chǎng),都是肢體語(yǔ)言完成的。這種功能也是信號(hào),專業(yè)的演員一看,知道自己下一步該做什么。這種肢體語(yǔ)言相當(dāng)于演員之間的暗號(hào),起到心知肚明的作用。

    三、突出現(xiàn)代時(shí)尚的特色

    話劇是現(xiàn)代社會(huì)具有生活氣息和文化特色的時(shí)尚流行藝術(shù)形式。目前分為嚴(yán)肅話劇、現(xiàn)代話劇、輕話劇等,它們都體現(xiàn)出了現(xiàn)代文化特色和年輕人的個(gè)性。

    話劇的肢體語(yǔ)言效果具有現(xiàn)代語(yǔ)言的魅力。話劇主要是反映當(dāng)?shù)厝藗兩钏褂玫恼Z(yǔ)言特色的。它的說(shuō)話,都和現(xiàn)代人們生活語(yǔ)言貫通,只有這樣觀眾才能產(chǎn)生共鳴感。比如開(kāi)心麻花的話劇,廣泛使用肢體語(yǔ)言,它很符合現(xiàn)代人的口味和風(fēng)格,因此才能獨(dú)具一格。

    話劇展現(xiàn)現(xiàn)代生活特色。話劇是一種藝術(shù),來(lái)源于生活,高于生活。它取材于民間,從民間的生活元素里面汲取養(yǎng)料,通過(guò)不斷打磨、修改、整理和加工,然后整理成為一種具有藝術(shù)高度的藝術(shù)種類。人們?cè)诼?tīng)話劇的時(shí)候,感受到的是濃濃的現(xiàn)代生活文化特色。比如開(kāi)心麻花的話劇,那種輕松幽默歡快的感覺(jué),很容易讓人放松身心,并聯(lián)系到當(dāng)下的生活。

    肢體語(yǔ)言在體現(xiàn)文化特色的時(shí)候,主要會(huì)結(jié)合語(yǔ)言來(lái)完成,這樣的效果會(huì)更加明顯,更加富有感染力,瞬間就可以點(diǎn)燃觀眾的情緒。

    四、將形和神統(tǒng)一起來(lái)

    話劇是高難度的藝術(shù)表演,它需要精湛的表演功底。北京人藝曾經(jīng)演出過(guò)好幾場(chǎng)老舍先生的《茶館》??芍^是藝術(shù)爐火純青,演技高超的表演。在《茶館》當(dāng)中,體現(xiàn)了完美的藝術(shù)水準(zhǔn),將形和神統(tǒng)一了起來(lái),達(dá)到了藝術(shù)的完美體現(xiàn)。

    角色松二爺和常四爺,這兩個(gè)人物是老舍先生精心設(shè)計(jì)的人物,他們是整場(chǎng)戲的靈魂人物,兩個(gè)人性格完全相反,松二爺屬于傳統(tǒng)的八旗子弟的代表,性格散漫,而常四爺則比較剛烈。兩個(gè)人的表演體現(xiàn)了形和神的統(tǒng)一,肢體語(yǔ)言比較多。比如,在松二爺喝茶的時(shí)候,非常悠閑,提一個(gè)鳥(niǎo)籠子,動(dòng)作很輕盈,很瀟灑,舉手投足之間,漫不經(jīng)心,和他的性格很吻合。而常四爺就是另外的一個(gè)樣子,他比較謹(jǐn)慎,動(dòng)作較少,但是都很有力量,比較沉穩(wěn)。兩個(gè)人坐在一起,動(dòng)作就明顯不同,形成對(duì)比效果。但是,兩個(gè)人的結(jié)局卻十分相同,都比較落魄??梢?jiàn),肢體動(dòng)作將形和神完全統(tǒng)一了起來(lái),傳達(dá)了藝術(shù)感染力,因此受到了一致的好評(píng)。形神結(jié)合是難度最大的話劇表演效果,是許多藝術(shù)家都追求的境界。這需要肢體語(yǔ)言來(lái)襯托。

    五、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,話劇表演在歷史發(fā)展的過(guò)程里,融合了諸多不同類型技術(shù)手段和表演形式,成為了許多人心目當(dāng)中最喜愛(ài)的藝術(shù)劇種之一,極大地豐富了老百姓的生活。雖然話劇表演藝術(shù)形式在當(dāng)今社會(huì)并不熱門,算是一種小眾形式,但是我們看到許多有志于發(fā)揚(yáng)話劇藝術(shù)的人在做著許多不同的努力。話劇的火熱就是由于不保守,敢于創(chuàng)新,才能取得今天的成績(jī)。話劇表演的未來(lái)發(fā)展和出路,要堅(jiān)持節(jié)目創(chuàng)新和技巧創(chuàng)新來(lái)完成,這不是一朝一夕可以完成的。它需要不斷摸索實(shí)踐和科學(xué)的方式,才能讓話劇表演真正做到與時(shí)俱進(jìn),讓話劇表演符合市場(chǎng)規(guī)律。另外,隨著市場(chǎng)化的發(fā)展,話劇表演內(nèi)容的提升也要遵循目前市場(chǎng)化法則,注重創(chuàng)新能力的訓(xùn)練和創(chuàng)新方式的轉(zhuǎn)變,進(jìn)一步為話劇表演能力的提升創(chuàng)造更多的空間。作為現(xiàn)代文化的重要組成部分,話劇表演藝術(shù)集中體現(xiàn)了現(xiàn)代文化的精髓和智慧,我們不應(yīng)該讓話劇表演就此消失,而是要讓其繼續(xù)保持頑強(qiáng)的生命力,為社會(huì)服務(wù),豐富人民群眾的業(yè)余文化需求和精神需求。只有做到了真正的節(jié)目表演創(chuàng)新,堅(jiān)持市場(chǎng)化道路,才能實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)和愿望。

    參考文獻(xiàn):

    [1][俄羅斯]斯坦尼斯拉夫斯基著.演員自我修養(yǎng)[M].廣西師范大學(xué)出版社,2012.

    [2]劉彥君.中國(guó)話劇現(xiàn)場(chǎng)(2001-2012)[M].學(xué)苑出版社,2013.

    [3]郭富民.中國(guó)現(xiàn)代話劇教程(中央戲劇學(xué)院教材)[M].中國(guó)戲劇出版社,2004.

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