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2020-01-11 08:44:45朱冰潔
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年23期
朱冰潔
摘要：詠嘆調(diào)《啊！我的虎子哥》選自我國著名的歌劇《原野》中的第二幕，由女主角金子演唱。該作品是萬方根據(jù)曹禺先生的同名話劇改編而成，講述了女主角金子敢愛敢恨的愛情故事。歌曲飽含悲喜交集的情感、悲愴激情的曲調(diào)、豐富真摯的內(nèi)容，被聲樂愛好者廣為傳唱。作曲家金湘先生運(yùn)用高超的編曲技巧，譜寫了一首豐富多彩又飽含情感的歌曲，表達(dá)了金子向往自由的內(nèi)心追求，將金子的人物形象描繪得生動(dòng)、飽滿。
關(guān)鍵詞：歌曲《??！我的虎子哥》? 音樂特征? 金子
中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2020）23-0052-04
一、歌曲《?。∥业幕⒆痈纭泛?jiǎn)介
（一）創(chuàng)作背景
中國民族歌劇的佼佼者《原野》的前身是著名的曹禺先生傾心力作的同名話劇，1989年曹禺先生的女兒——萬方女士改編了父親的話劇原作，并請(qǐng)著名的當(dāng)代作曲家金湘先生為之作曲，才有了現(xiàn)如今擺在我們眼前的、被稱為“中國歌劇史上第一部偉大的愛情悲劇”的當(dāng)代歌劇《原野》。該劇描寫了一個(gè)發(fā)生在中國農(nóng)村的悲劇愛情故事，不僅為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)復(fù)雜又扭曲的復(fù)仇故事，更是對(duì)中國封建社會(huì)黑暗的揭露與諷刺。
《啊！我的虎子哥》選自四幕歌劇《原野》中的第二幕，是女主角金子演唱的詠嘆調(diào)，也是全劇最經(jīng)典、傳唱最廣的選段。描寫了男主人公從獄中出來終于與女主人公金子重逢，兩人重續(xù)舊情，度過了十天甜蜜的愛情生活。面對(duì)失而復(fù)得的青梅竹馬仇虎，金子在此情緒達(dá)到最高點(diǎn)，懷著復(fù)雜而又細(xì)膩的情感演唱了《啊！我的虎子哥》選段，表達(dá)了金子對(duì)情人仇虎痛徹心扉、撕心裂肺的真摯愛情，富有強(qiáng)大的戲劇性悲劇情節(jié)。這是人性與野性的抗衡，是禁錮與自由的沖突，更是愛與恨的交織取舍。
（二）作者簡(jiǎn)介
曹禺（1910年9月24日—1996年12月13日），天津人，20世紀(jì)中國最杰出的現(xiàn)代話劇劇作家之一，原名萬家寶，字小石。曹禺先生出生在一個(gè)沒落的封建官僚家庭，命運(yùn)多舛，年幼時(shí)母親離世，在這樣壓抑又缺乏關(guān)愛的氛圍中成長(zhǎng)，也致使他的性格偏于內(nèi)向和苦悶。正是因?yàn)檫@樣的成長(zhǎng)經(jīng)歷，才使得他對(duì)《原野》有獨(dú)到的見解，將這部話劇的故事情節(jié)表達(dá)的如此細(xì)膩和貼切。
萬方，話劇《原野》劇作家曹禺先生的女兒。1952年出生于北京，中國內(nèi)地著名作家，編劇。萬方女士承襲了父親對(duì)于戲劇的熱情和敏感，在父親的作品上發(fā)揮自己的獨(dú)特見解，改編成了歌劇《原野》，將父親劇中“仇”與“恨”的情感弱化，加入了更多的溫情，給人以強(qiáng)烈沉重的感覺，并側(cè)重于對(duì)女性心理的刻畫，將女主角金子的心理活動(dòng)表現(xiàn)得尤為精準(zhǔn)細(xì)膩。她具有寬容、智慧的女性眼光，她更多的關(guān)注女性在愛情中的純粹，有著純真、質(zhì)樸的風(fēng)格。
金湘（1935年4月20日—2015年12月23日），出生于浙江諸暨。我國當(dāng)代杰出的作曲家、指揮家、音樂評(píng)論家，中國音樂學(xué)院教授。在1989年被“中國音樂年鑒”評(píng)為“中國音樂名人”。金湘先生的創(chuàng)作風(fēng)格特立獨(dú)行，審美意識(shí)前衛(wèi)，作品采用西方作曲技巧的同時(shí)還蘊(yùn)含著東方音樂的韻味，因此他的作品廣受中西方聽眾喜愛。金湘先生最突出的成就主要在歌劇領(lǐng)域，在中國民族歌劇史上有較大影響。他的歌劇首創(chuàng)《原野》取得了空前的成功，在全世界都赫赫有名，因此被評(píng)為“二十世紀(jì)華人音樂經(jīng)典作品”，獲文華大獎(jiǎng)。除此之外，他的音樂指揮熱情奔放，富有層次感和結(jié)構(gòu)感;他的音樂評(píng)論工作涉及多種題材，構(gòu)思獨(dú)特，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，視角鮮明，為中國當(dāng)代音樂的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。
二、歌曲《啊！我的虎子哥》的歌曲情感
（一）劇情簡(jiǎn)介
歌劇《原野》是萬方根據(jù)父親的同名話劇改編而成的，作品刪減了話劇的部分情節(jié)，更多描繪了人物之間的情感糾葛，重在展示人物心理活動(dòng)。
故事發(fā)生在民國初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，中國南部的小村莊，主要講述了農(nóng)村青年仇虎的復(fù)仇與愛情故事。村上有兩戶人家，一家姓仇，一家姓焦。仇家兒子仇虎被地主焦閻王誣陷而入獄，妹妹和父親也被焦家迫害。八年后，不知情的仇虎一心只想為慘死的父親和妹妹報(bào)仇雪恨，選擇越獄報(bào)仇，卻發(fā)現(xiàn)仇人焦閻王已西去。懷恨在心的仇虎來到焦家，卻得知自己的未婚妻被焦閻王的兒子焦大星霸占為妻，懊悔不已。仇虎與金子重逢，再敘舊情。仇虎滿懷奪妻之恨和復(fù)仇之心，害死了焦大星和他的兒子小黑子，自此仇虎陷入無限的自責(zé)當(dāng)中，最終在內(nèi)心的掙扎和愧疚中自殺。
歌劇《原野》共四幕，歌曲《?。∥业幕⒆痈纭穪碜缘诙坏诙?，女主角金子的唱段。金子與仇虎舊情復(fù)燃，度過了十天的甜蜜生活?；⒆拥拇拄斎桥私鹱?，金子口是心非的叫仇虎“出去”！表達(dá)了金子對(duì)久別重逢的仇虎又愛又恨的心情。仇虎轉(zhuǎn)身要走時(shí)，金子猛地沖上去從背后抱著仇虎，開始吐露她的真心，深情地唱出了壓抑的情感。這是金子對(duì)愛情真心的表白，也是發(fā)自內(nèi)心痛苦的吶喊。正如學(xué)者學(xué)路所描繪的：“金子向虎子傾訴愛情和表達(dá)自己對(duì)自由、幸福追求的決心，纏綿、甜蜜、柔美的旋律里隱藏著勇敢和叛逆，其情感復(fù)雜，旋律起伏大，富于戲劇性”。在那樣封建的年代，她不顧世俗的束縛，沖破了舊社會(huì)的桎梏，一如既往地愛著曾經(jīng)的愛人，真摯而又感人。
（二）歌曲情感
歌劇《原野》之所以好評(píng)如潮，是因?yàn)槠渲刑N(yùn)含的深刻情感是糾結(jié)的、痛苦的，它完美的情感表達(dá)具有深深的感染力，可以引起觀眾的情感共鳴，陷入沉思。它的成功是多方面的，但最引人深思的是在那樣吃人的年代，男女主角突破了倫理封建的拘束，自由熱烈的追求自己想要的愛情和自由，值得大家歌頌。
歌曲《?。∥业幕⒆痈纭纷鳛楦鑴 对啊分械慕?jīng)典唱段，不僅展示了人物矛盾、扭曲的內(nèi)心世界，而且揭開了舊社會(huì)的一角，整個(gè)作品充斥著悲情與痛苦，耐人尋味。
歌曲《??！我的虎子哥》是在金子與仇虎重逢，沉浸在愛情生活中十天之后演唱的，在表達(dá)金子這八年來無盡的委屈和怨念的同時(shí)，更加生動(dòng)形象地展示了金子對(duì)仇虎似火般的愛戀。他們不僅是愛人、更是相依相偎的親人。“你這野地里的鬼”是金子對(duì)仇虎責(zé)怪的嬌嗔，怪他拋下自己一走就是八年。失去愛人的金子痛不欲生，那些不幸福的日子，讓她生不如死?！拔矣只盍恕笔墙鹱訉?duì)愛情最熱烈的吶喊，把她與愛人的重逢比擬成一種復(fù)蘇、涅磐重生，體現(xiàn)了金子失去愛人后的麻木和傷心欲絕。她一字一句的演唱?jiǎng)尤诵南摇⒏腥酥辽?。女主角金子的人物形象潑辣而又果斷、保守而又前衛(wèi)，實(shí)際上暗示了當(dāng)時(shí)人們對(duì)自由、對(duì)愛情的渴望。
這首作品將歌曲的各個(gè)方面完美結(jié)合，將原始情感融入到歌詞、旋律、結(jié)構(gòu)等方面，最終構(gòu)成了這么一部完整的作品。在話劇的影響下，歌劇《原野》減少了仇與恨的情節(jié)，側(cè)重表達(dá)了其中的情感糾葛，是人性的呼喚，更是社會(huì)的扭曲?？偟膩碚f，這是一部激情而生動(dòng)的經(jīng)典杰作，充滿了無限的生命力和戲劇張力。
三、歌曲《啊！我的虎子哥》的音樂特征
歌曲《啊！我的虎子哥》是女主角金子演唱的詠嘆調(diào)，全曲從其音樂特征的各個(gè)方面展現(xiàn)了金子執(zhí)著而又潑辣的人物性格。她純粹而真摯，自由而勇敢，不甘被迫成為焦大星的“填房”媳婦，不屈服于現(xiàn)實(shí)，勇敢追求自己內(nèi)心想要的愛情。旋律、曲式、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性在這首歌曲中都起到了舉足輕重的作用，將金子對(duì)仇虎的愛表達(dá)得透徹而純粹。
（一）級(jí)進(jìn)的旋律
歌曲《啊！我的虎子哥》的旋律著重突出了“愛情”的核心，以強(qiáng)烈而又真摯的感情為背景密切貼合人物表現(xiàn)，譜寫出如此凄慘絕美的旋律，“經(jīng)典佳作”的稱號(hào)當(dāng)之無愧。
全曲旋律線條呈大波浪型，優(yōu)美的旋律線條表達(dá)了女主人公崇高的感情和執(zhí)著的性格。旋律以下行級(jí)進(jìn)為發(fā)展規(guī)律，如譜例1所示。從音樂開始的bG音到一句末尾的bD，音樂總體呈下行級(jí)進(jìn)，暗示了一種壓抑灰暗的情緒。在這樣的旋律進(jìn)行下，加入少量的旋律大跳，更突出了金子異于常人的自由潑辣。
另外，從旋律來看，旋律進(jìn)行極少使用四級(jí)、七級(jí)以及其他偏音，導(dǎo)致該樂曲具有五聲調(diào)式的聽覺效果，飽含民族音樂特有的色彩感。歌曲《??！我的虎子哥》是一首經(jīng)典詠嘆調(diào)，它體現(xiàn)了詠嘆調(diào)富于歌唱性、長(zhǎng)于抒情性的特點(diǎn)。
（二）穩(wěn)固的調(diào)式
詠嘆調(diào)《?。∥业幕⒆痈纭分?，調(diào)式調(diào)性的完美運(yùn)用，有利于鞏固音樂的發(fā)展與進(jìn)行，更重要的是能促進(jìn)演唱者對(duì)這首音樂作品的深入理解和技術(shù)表達(dá)。
歌曲《??！我的虎子哥》的作曲者金湘先生，運(yùn)用精湛的技術(shù)和完美的學(xué)識(shí)將歌曲的調(diào)式調(diào)性與和聲展現(xiàn)得淋漓盡致。
歌曲采用了明朗的bG大調(diào)，調(diào)性單一，無明顯轉(zhuǎn)調(diào)，和聲收攏，末尾處和聲進(jìn)行到主調(diào)主和弦上，完美終止該樂曲。在bG大調(diào)基礎(chǔ)上，金湘先生在創(chuàng)作時(shí)重視了每一個(gè)音符、每一個(gè)表情記號(hào)、每一個(gè)和聲進(jìn)行，使演唱者按照作曲家本來的意圖很好地展示作品。該樂曲為大調(diào)式，旋律極少運(yùn)用第四級(jí)、第七級(jí)以及其他偏音，旋律中蘊(yùn)含了民族調(diào)式的因素。尾聲處對(duì)全曲的和聲進(jìn)行了一個(gè)完美的總結(jié)，采用一級(jí)到屬和弦再回到一級(jí)的變格終止收尾。歌曲以fff力度完美收束，終止感強(qiáng)烈。
（三）切分的節(jié)奏
歌曲《啊！我的虎子哥》不得不提的一個(gè)音樂特征在于它的節(jié)奏。歌曲拍號(hào)為平穩(wěn)、常規(guī)的4/4拍，表達(dá)了金子堅(jiān)定的情緒。歌曲中的節(jié)奏型運(yùn)用廣泛，結(jié)合在一起表現(xiàn)了她火爆、敢愛敢恨、敢于沖破世俗的個(gè)性。
歌曲《??！我的虎子哥》節(jié)奏上的表現(xiàn)尤為突出。善用各種節(jié)奏型，無明顯規(guī)律，使演唱呈現(xiàn)高度的自由。
作者大量的采用了二拍切分節(jié)奏，將歌詞語氣與節(jié)奏緊密結(jié)合，產(chǎn)生一種循序漸進(jìn)的感覺，充分表現(xiàn)金子大膽潑辣、自由叛逆的個(gè)性。如譜例2中所示，“這一切”使用了一個(gè)二拍切分節(jié)奏，位于4/4拍的前兩拍，用強(qiáng)力度來演唱，將感情與節(jié)奏結(jié)合在一起，使金子的人物形象真誠而飽滿。
其次，歌曲較多的使用連音線連接各種節(jié)奏型，使音響效果表現(xiàn)得比較自由。如譜例3所示，第20小節(jié)使用二分音符連接三連音，第21小節(jié)將二八節(jié)奏型與二分音符連接在一起。
值得一提的是，整首歌曲幾乎全是由4/4拍的最后一拍弱起，弱起小節(jié)如起跑般富有動(dòng)力，使后來的旋律充滿朝氣。如譜例4所示。
由于節(jié)奏型的錯(cuò)亂自由，在這樣一部感情濃烈的音樂劇中，所有的情感、性格、劇情都被放大，從而使金子的一字一句都堅(jiān)定而又深思、痛快而又痛苦。節(jié)奏速度并沒有按固定意義的時(shí)值來進(jìn)行，而是根據(jù)其不同的情緒隨性的拉長(zhǎng)或是縮短，使得其富有戲劇性，因此使金子這個(gè)人物得到抒情與戲劇的雙重統(tǒng)一。
總而言之，節(jié)奏在這首歌曲中有著不可或缺的地位。只有將節(jié)奏完美運(yùn)用，才能將感情與之緊密結(jié)合，才能更貼合歌劇《原野》的主題風(fēng)格。
（四）分節(jié)的曲式
“曲式”即音樂作品的結(jié)構(gòu)形式，具體來說，就是由各種音樂要素所構(gòu)成的一些或同或異的音樂事件在一個(gè)有起迄的時(shí)間過程中按一定的邏輯加以分布、組合所形成的整體結(jié)構(gòu)關(guān)系。就嚴(yán)格的意義而言，每一首具體的音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)都是不盡相同的。但是，曲式作為人類的音樂思維方式，在長(zhǎng)期的歷史實(shí)踐過程中， 又積墊形成某些共同的規(guī)律。
所謂分節(jié)，即多段體的歌曲形式，單二部曲式是分節(jié)歌的典型形式。如表1所示，《??！我的虎子哥》這首樂曲為變化再現(xiàn)的單二部曲式，除主體部分外另有引子、尾聲充當(dāng)其附屬部分。全曲共由33小節(jié)構(gòu)成，按樂段之間的關(guān)系可以劃分為A、B兩個(gè)樂段。該樂曲樂思材料較為單純、統(tǒng)一、完整，調(diào)性和聲明確，音樂呈穩(wěn)定性發(fā)展。
引子部分共有兩小節(jié)，是全曲的前奏，為主題的出現(xiàn)做好了鋪墊。在主調(diào)主和弦上進(jìn)行，使用震音技法，暗示音樂的主題性格。
A樂段，由3至17小節(jié)構(gòu)成，為非對(duì)稱性樂段，按材料的構(gòu)成可分為a、b、c、b1四個(gè)樂句。全段在主調(diào)bG上進(jìn)行，樂律由第二小節(jié)最后一拍弱起。a樂句可劃分為兩個(gè)樂節(jié)，第一個(gè)樂節(jié)演唱旋律時(shí)，伴奏部分為休止，待演唱進(jìn)入四拍長(zhǎng)音bD音時(shí)，伴奏聲部加入主和弦，以跳音的演奏技法豐富演唱者的長(zhǎng)音。旋律與伴奏交替錯(cuò)開的形式使音樂更加飽滿。第二個(gè)樂節(jié)和聲半終止于屬和弦上，做一個(gè)不完全收束。
b樂句由7～10小節(jié)組成，為a樂句的展開，承接了a樂句的主題性格發(fā)展而成。b樂句同樣可劃分為前后兩個(gè)樂節(jié)。第一個(gè)樂節(jié)旋律線條呈波浪形，旋律進(jìn)行較為平穩(wěn)，此處運(yùn)用了三連音的節(jié)奏使音樂陳述不穩(wěn)定傾向。第二個(gè)樂節(jié)，在“勝”字上使用了從bB—bD的七度大跳進(jìn)，表達(dá)了重獲舊愛的金子澎湃的內(nèi)心情感。c樂句與b樂句互為對(duì)比樂句，在不脫離主題樂思的情況下，使用新材料。力度在此達(dá)到f，旋律音高也達(dá)到全曲最高音bB，情緒在此達(dá)到最高點(diǎn)。將金子的內(nèi)心活動(dòng)體現(xiàn)得淋漓盡致，富有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。b1樂句共由四小節(jié)組成，是將b樂句簡(jiǎn)單變化再現(xiàn)而來的。A樂段到此終止在屬和弦根音旋律位置，以屬音持續(xù)收尾，幫助加強(qiáng)結(jié)束的穩(wěn)定作用。
B樂段是A樂段的發(fā)展樂段，為非對(duì)稱性樂段，由18～30小節(jié)構(gòu)成。在bG大調(diào)上進(jìn)行，調(diào)性單一，和聲收攏。力度在B樂段轉(zhuǎn)弱，按照音樂材料劃分為d和b2兩個(gè)樂句。d樂句的后兩小節(jié)是前兩小節(jié)同頭異尾的重復(fù)。d樂句旋律起伏較為平穩(wěn)，給人一種輕聲訴說的味道。b2樂句由22～30小節(jié)構(gòu)成，共9小節(jié)。該樂句是在A樂段b樂句的基礎(chǔ)上延伸展開而來，給樂思的發(fā)展帶來新的因素。使音樂首尾呼應(yīng)，讓音樂在對(duì)比中得到統(tǒng)一。旋律在第24小節(jié)再次達(dá)到全曲最高音bB，金子將仇虎視為自己的親人，強(qiáng)烈表達(dá)了她對(duì)仇虎最濃烈的愛情。旋律線條在此呈上行，到高潮主調(diào)主和弦主音終止演唱部分，主持續(xù)音結(jié)尾，做最后的鞏固，幫助加強(qiáng)結(jié)束的穩(wěn)定作用，具有圓滿的結(jié)束意義。
尾聲共有3小節(jié)，由31～33小節(jié)構(gòu)成，材料來自樂曲的主題，延續(xù)了最后的長(zhǎng)音。將旋律引向結(jié)尾，體現(xiàn)出收束的特點(diǎn)。
歌曲《?。∥业幕⒆痈纭纷鳛橐皇捉?jīng)典的詠嘆調(diào)，形式完整，結(jié)構(gòu)明確。金湘先生學(xué)識(shí)淵博，高超的的作曲技巧發(fā)揮得淋漓盡致，與此同時(shí)給演唱者留出自由馳騁的空間，讓她可以表現(xiàn)高難的演唱技巧，充分表現(xiàn)出人物的內(nèi)心活動(dòng)。無可厚非，女主角金子的詠嘆調(diào)《??！我的虎子哥》是一首膾炙人口的佳作。從內(nèi)涵方面來看，女主角前衛(wèi)的思想先聲奪人，敢于與封建傳統(tǒng)作斗爭(zhēng)，讓觀眾看到一個(gè)有血有肉、有聲有色的人物形象——金子。她無視封建的束縛與桎梏，拋開世俗的枷鎖，直率坦然的追求她真摯的愛情。她不僅是活在戲劇里、歌劇里、舞臺(tái)上，似乎她就在我們身邊，她徹頭徹尾的性格表現(xiàn)，使觀眾產(chǎn)生無限的遐想與沉思，這正是音樂的獨(dú)特魅力。這一切的塑造，離不開這首歌曲的音樂特征的表現(xiàn)，離不開它分節(jié)的曲式結(jié)構(gòu)、離不開切分的節(jié)奏、離不開下行級(jí)進(jìn)的旋律、單一穩(wěn)固的調(diào)式調(diào)性。作品將其音樂特征塑造的藝術(shù)形象與作品本身的情感表達(dá)相匹配，無論失去哪一方面，都是不完整的。
總之，歌曲《??！我的虎子哥》是一首優(yōu)秀的中國民族歌劇選段，它首當(dāng)其沖的將中國傳統(tǒng)歌曲與西方歌劇結(jié)合在一起，是創(chuàng)新，更是一種進(jìn)步。
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（一）創(chuàng)作背景
中國民族歌劇的佼佼者《原野》的前身是著名的曹禺先生傾心力作的同名話劇，1989年曹禺先生的女兒——萬方女士改編了父親的話劇原作，并請(qǐng)著名的當(dāng)代作曲家金湘先生為之作曲，才有了現(xiàn)如今擺在我們眼前的、被稱為“中國歌劇史上第一部偉大的愛情悲劇”的當(dāng)代歌劇《原野》。該劇描寫了一個(gè)發(fā)生在中國農(nóng)村的悲劇愛情故事，不僅為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)復(fù)雜又扭曲的復(fù)仇故事，更是對(duì)中國封建社會(huì)黑暗的揭露與諷刺。
《啊！我的虎子哥》選自四幕歌劇《原野》中的第二幕，是女主角金子演唱的詠嘆調(diào)，也是全劇最經(jīng)典、傳唱最廣的選段。描寫了男主人公從獄中出來終于與女主人公金子重逢，兩人重續(xù)舊情，度過了十天甜蜜的愛情生活。面對(duì)失而復(fù)得的青梅竹馬仇虎，金子在此情緒達(dá)到最高點(diǎn)，懷著復(fù)雜而又細(xì)膩的情感演唱了《啊！我的虎子哥》選段，表達(dá)了金子對(duì)情人仇虎痛徹心扉、撕心裂肺的真摯愛情，富有強(qiáng)大的戲劇性悲劇情節(jié)。這是人性與野性的抗衡，是禁錮與自由的沖突，更是愛與恨的交織取舍。
（二）作者簡(jiǎn)介
曹禺（1910年9月24日—1996年12月13日），天津人，20世紀(jì)中國最杰出的現(xiàn)代話劇劇作家之一，原名萬家寶，字小石。曹禺先生出生在一個(gè)沒落的封建官僚家庭，命運(yùn)多舛，年幼時(shí)母親離世，在這樣壓抑又缺乏關(guān)愛的氛圍中成長(zhǎng)，也致使他的性格偏于內(nèi)向和苦悶。正是因?yàn)檫@樣的成長(zhǎng)經(jīng)歷，才使得他對(duì)《原野》有獨(dú)到的見解，將這部話劇的故事情節(jié)表達(dá)的如此細(xì)膩和貼切。
萬方，話劇《原野》劇作家曹禺先生的女兒。1952年出生于北京，中國內(nèi)地著名作家，編劇。萬方女士承襲了父親對(duì)于戲劇的熱情和敏感，在父親的作品上發(fā)揮自己的獨(dú)特見解，改編成了歌劇《原野》，將父親劇中“仇”與“恨”的情感弱化，加入了更多的溫情，給人以強(qiáng)烈沉重的感覺，并側(cè)重于對(duì)女性心理的刻畫，將女主角金子的心理活動(dòng)表現(xiàn)得尤為精準(zhǔn)細(xì)膩。她具有寬容、智慧的女性眼光，她更多的關(guān)注女性在愛情中的純粹，有著純真、質(zhì)樸的風(fēng)格。
金湘（1935年4月20日—2015年12月23日），出生于浙江諸暨。我國當(dāng)代杰出的作曲家、指揮家、音樂評(píng)論家，中國音樂學(xué)院教授。在1989年被“中國音樂年鑒”評(píng)為“中國音樂名人”。金湘先生的創(chuàng)作風(fēng)格特立獨(dú)行，審美意識(shí)前衛(wèi)，作品采用西方作曲技巧的同時(shí)還蘊(yùn)含著東方音樂的韻味，因此他的作品廣受中西方聽眾喜愛。金湘先生最突出的成就主要在歌劇領(lǐng)域，在中國民族歌劇史上有較大影響。他的歌劇首創(chuàng)《原野》取得了空前的成功，在全世界都赫赫有名，因此被評(píng)為“二十世紀(jì)華人音樂經(jīng)典作品”，獲文華大獎(jiǎng)。除此之外，他的音樂指揮熱情奔放，富有層次感和結(jié)構(gòu)感;他的音樂評(píng)論工作涉及多種題材，構(gòu)思獨(dú)特，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，視角鮮明，為中國當(dāng)代音樂的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。
二、歌曲《啊！我的虎子哥》的歌曲情感
（一）劇情簡(jiǎn)介
歌劇《原野》是萬方根據(jù)父親的同名話劇改編而成的，作品刪減了話劇的部分情節(jié)，更多描繪了人物之間的情感糾葛，重在展示人物心理活動(dòng)。
故事發(fā)生在民國初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，中國南部的小村莊，主要講述了農(nóng)村青年仇虎的復(fù)仇與愛情故事。村上有兩戶人家，一家姓仇，一家姓焦。仇家兒子仇虎被地主焦閻王誣陷而入獄，妹妹和父親也被焦家迫害。八年后，不知情的仇虎一心只想為慘死的父親和妹妹報(bào)仇雪恨，選擇越獄報(bào)仇，卻發(fā)現(xiàn)仇人焦閻王已西去。懷恨在心的仇虎來到焦家，卻得知自己的未婚妻被焦閻王的兒子焦大星霸占為妻，懊悔不已。仇虎與金子重逢，再敘舊情。仇虎滿懷奪妻之恨和復(fù)仇之心，害死了焦大星和他的兒子小黑子，自此仇虎陷入無限的自責(zé)當(dāng)中，最終在內(nèi)心的掙扎和愧疚中自殺。
歌劇《原野》共四幕，歌曲《?。∥业幕⒆痈纭穪碜缘诙坏诙?，女主角金子的唱段。金子與仇虎舊情復(fù)燃，度過了十天的甜蜜生活?；⒆拥拇拄斎桥私鹱?，金子口是心非的叫仇虎“出去”！表達(dá)了金子對(duì)久別重逢的仇虎又愛又恨的心情。仇虎轉(zhuǎn)身要走時(shí)，金子猛地沖上去從背后抱著仇虎，開始吐露她的真心，深情地唱出了壓抑的情感。這是金子對(duì)愛情真心的表白，也是發(fā)自內(nèi)心痛苦的吶喊。正如學(xué)者學(xué)路所描繪的：“金子向虎子傾訴愛情和表達(dá)自己對(duì)自由、幸福追求的決心，纏綿、甜蜜、柔美的旋律里隱藏著勇敢和叛逆，其情感復(fù)雜，旋律起伏大，富于戲劇性”。在那樣封建的年代，她不顧世俗的束縛，沖破了舊社會(huì)的桎梏，一如既往地愛著曾經(jīng)的愛人，真摯而又感人。
（二）歌曲情感
歌劇《原野》之所以好評(píng)如潮，是因?yàn)槠渲刑N(yùn)含的深刻情感是糾結(jié)的、痛苦的，它完美的情感表達(dá)具有深深的感染力，可以引起觀眾的情感共鳴，陷入沉思。它的成功是多方面的，但最引人深思的是在那樣吃人的年代，男女主角突破了倫理封建的拘束，自由熱烈的追求自己想要的愛情和自由，值得大家歌頌。
歌曲《?。∥业幕⒆痈纭纷鳛楦鑴 对啊分械慕?jīng)典唱段，不僅展示了人物矛盾、扭曲的內(nèi)心世界，而且揭開了舊社會(huì)的一角，整個(gè)作品充斥著悲情與痛苦，耐人尋味。
歌曲《??！我的虎子哥》是在金子與仇虎重逢，沉浸在愛情生活中十天之后演唱的，在表達(dá)金子這八年來無盡的委屈和怨念的同時(shí)，更加生動(dòng)形象地展示了金子對(duì)仇虎似火般的愛戀。他們不僅是愛人、更是相依相偎的親人。“你這野地里的鬼”是金子對(duì)仇虎責(zé)怪的嬌嗔，怪他拋下自己一走就是八年。失去愛人的金子痛不欲生，那些不幸福的日子，讓她生不如死?！拔矣只盍恕笔墙鹱訉?duì)愛情最熱烈的吶喊，把她與愛人的重逢比擬成一種復(fù)蘇、涅磐重生，體現(xiàn)了金子失去愛人后的麻木和傷心欲絕。她一字一句的演唱?jiǎng)尤诵南摇⒏腥酥辽?。女主角金子的人物形象潑辣而又果斷、保守而又前衛(wèi)，實(shí)際上暗示了當(dāng)時(shí)人們對(duì)自由、對(duì)愛情的渴望。
這首作品將歌曲的各個(gè)方面完美結(jié)合，將原始情感融入到歌詞、旋律、結(jié)構(gòu)等方面，最終構(gòu)成了這么一部完整的作品。在話劇的影響下，歌劇《原野》減少了仇與恨的情節(jié)，側(cè)重表達(dá)了其中的情感糾葛，是人性的呼喚，更是社會(huì)的扭曲?？偟膩碚f，這是一部激情而生動(dòng)的經(jīng)典杰作，充滿了無限的生命力和戲劇張力。
三、歌曲《啊！我的虎子哥》的音樂特征
歌曲《啊！我的虎子哥》是女主角金子演唱的詠嘆調(diào)，全曲從其音樂特征的各個(gè)方面展現(xiàn)了金子執(zhí)著而又潑辣的人物性格。她純粹而真摯，自由而勇敢，不甘被迫成為焦大星的“填房”媳婦，不屈服于現(xiàn)實(shí)，勇敢追求自己內(nèi)心想要的愛情。旋律、曲式、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性在這首歌曲中都起到了舉足輕重的作用，將金子對(duì)仇虎的愛表達(dá)得透徹而純粹。
（一）級(jí)進(jìn)的旋律
歌曲《啊！我的虎子哥》的旋律著重突出了“愛情”的核心，以強(qiáng)烈而又真摯的感情為背景密切貼合人物表現(xiàn)，譜寫出如此凄慘絕美的旋律，“經(jīng)典佳作”的稱號(hào)當(dāng)之無愧。
全曲旋律線條呈大波浪型，優(yōu)美的旋律線條表達(dá)了女主人公崇高的感情和執(zhí)著的性格。旋律以下行級(jí)進(jìn)為發(fā)展規(guī)律，如譜例1所示。從音樂開始的bG音到一句末尾的bD，音樂總體呈下行級(jí)進(jìn)，暗示了一種壓抑灰暗的情緒。在這樣的旋律進(jìn)行下，加入少量的旋律大跳，更突出了金子異于常人的自由潑辣。
另外，從旋律來看，旋律進(jìn)行極少使用四級(jí)、七級(jí)以及其他偏音，導(dǎo)致該樂曲具有五聲調(diào)式的聽覺效果，飽含民族音樂特有的色彩感。歌曲《??！我的虎子哥》是一首經(jīng)典詠嘆調(diào)，它體現(xiàn)了詠嘆調(diào)富于歌唱性、長(zhǎng)于抒情性的特點(diǎn)。
（二）穩(wěn)固的調(diào)式
詠嘆調(diào)《?。∥业幕⒆痈纭分?，調(diào)式調(diào)性的完美運(yùn)用，有利于鞏固音樂的發(fā)展與進(jìn)行，更重要的是能促進(jìn)演唱者對(duì)這首音樂作品的深入理解和技術(shù)表達(dá)。
歌曲《??！我的虎子哥》的作曲者金湘先生，運(yùn)用精湛的技術(shù)和完美的學(xué)識(shí)將歌曲的調(diào)式調(diào)性與和聲展現(xiàn)得淋漓盡致。
歌曲采用了明朗的bG大調(diào)，調(diào)性單一，無明顯轉(zhuǎn)調(diào)，和聲收攏，末尾處和聲進(jìn)行到主調(diào)主和弦上，完美終止該樂曲。在bG大調(diào)基礎(chǔ)上，金湘先生在創(chuàng)作時(shí)重視了每一個(gè)音符、每一個(gè)表情記號(hào)、每一個(gè)和聲進(jìn)行，使演唱者按照作曲家本來的意圖很好地展示作品。該樂曲為大調(diào)式，旋律極少運(yùn)用第四級(jí)、第七級(jí)以及其他偏音，旋律中蘊(yùn)含了民族調(diào)式的因素。尾聲處對(duì)全曲的和聲進(jìn)行了一個(gè)完美的總結(jié)，采用一級(jí)到屬和弦再回到一級(jí)的變格終止收尾。歌曲以fff力度完美收束，終止感強(qiáng)烈。
（三）切分的節(jié)奏
歌曲《啊！我的虎子哥》不得不提的一個(gè)音樂特征在于它的節(jié)奏。歌曲拍號(hào)為平穩(wěn)、常規(guī)的4/4拍，表達(dá)了金子堅(jiān)定的情緒。歌曲中的節(jié)奏型運(yùn)用廣泛，結(jié)合在一起表現(xiàn)了她火爆、敢愛敢恨、敢于沖破世俗的個(gè)性。
歌曲《??！我的虎子哥》節(jié)奏上的表現(xiàn)尤為突出。善用各種節(jié)奏型，無明顯規(guī)律，使演唱呈現(xiàn)高度的自由。
作者大量的采用了二拍切分節(jié)奏，將歌詞語氣與節(jié)奏緊密結(jié)合，產(chǎn)生一種循序漸進(jìn)的感覺，充分表現(xiàn)金子大膽潑辣、自由叛逆的個(gè)性。如譜例2中所示，“這一切”使用了一個(gè)二拍切分節(jié)奏，位于4/4拍的前兩拍，用強(qiáng)力度來演唱，將感情與節(jié)奏結(jié)合在一起，使金子的人物形象真誠而飽滿。
其次，歌曲較多的使用連音線連接各種節(jié)奏型，使音響效果表現(xiàn)得比較自由。如譜例3所示，第20小節(jié)使用二分音符連接三連音，第21小節(jié)將二八節(jié)奏型與二分音符連接在一起。
值得一提的是，整首歌曲幾乎全是由4/4拍的最后一拍弱起，弱起小節(jié)如起跑般富有動(dòng)力，使后來的旋律充滿朝氣。如譜例4所示。
由于節(jié)奏型的錯(cuò)亂自由，在這樣一部感情濃烈的音樂劇中，所有的情感、性格、劇情都被放大，從而使金子的一字一句都堅(jiān)定而又深思、痛快而又痛苦。節(jié)奏速度并沒有按固定意義的時(shí)值來進(jìn)行，而是根據(jù)其不同的情緒隨性的拉長(zhǎng)或是縮短，使得其富有戲劇性，因此使金子這個(gè)人物得到抒情與戲劇的雙重統(tǒng)一。
總而言之，節(jié)奏在這首歌曲中有著不可或缺的地位。只有將節(jié)奏完美運(yùn)用，才能將感情與之緊密結(jié)合，才能更貼合歌劇《原野》的主題風(fēng)格。
（四）分節(jié)的曲式
“曲式”即音樂作品的結(jié)構(gòu)形式，具體來說，就是由各種音樂要素所構(gòu)成的一些或同或異的音樂事件在一個(gè)有起迄的時(shí)間過程中按一定的邏輯加以分布、組合所形成的整體結(jié)構(gòu)關(guān)系。就嚴(yán)格的意義而言，每一首具體的音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)都是不盡相同的。但是，曲式作為人類的音樂思維方式，在長(zhǎng)期的歷史實(shí)踐過程中， 又積墊形成某些共同的規(guī)律。
所謂分節(jié)，即多段體的歌曲形式，單二部曲式是分節(jié)歌的典型形式。如表1所示，《??！我的虎子哥》這首樂曲為變化再現(xiàn)的單二部曲式，除主體部分外另有引子、尾聲充當(dāng)其附屬部分。全曲共由33小節(jié)構(gòu)成，按樂段之間的關(guān)系可以劃分為A、B兩個(gè)樂段。該樂曲樂思材料較為單純、統(tǒng)一、完整，調(diào)性和聲明確，音樂呈穩(wěn)定性發(fā)展。
引子部分共有兩小節(jié)，是全曲的前奏，為主題的出現(xiàn)做好了鋪墊。在主調(diào)主和弦上進(jìn)行，使用震音技法，暗示音樂的主題性格。
A樂段，由3至17小節(jié)構(gòu)成，為非對(duì)稱性樂段，按材料的構(gòu)成可分為a、b、c、b1四個(gè)樂句。全段在主調(diào)bG上進(jìn)行，樂律由第二小節(jié)最后一拍弱起。a樂句可劃分為兩個(gè)樂節(jié)，第一個(gè)樂節(jié)演唱旋律時(shí)，伴奏部分為休止，待演唱進(jìn)入四拍長(zhǎng)音bD音時(shí)，伴奏聲部加入主和弦，以跳音的演奏技法豐富演唱者的長(zhǎng)音。旋律與伴奏交替錯(cuò)開的形式使音樂更加飽滿。第二個(gè)樂節(jié)和聲半終止于屬和弦上，做一個(gè)不完全收束。
b樂句由7～10小節(jié)組成，為a樂句的展開，承接了a樂句的主題性格發(fā)展而成。b樂句同樣可劃分為前后兩個(gè)樂節(jié)。第一個(gè)樂節(jié)旋律線條呈波浪形，旋律進(jìn)行較為平穩(wěn)，此處運(yùn)用了三連音的節(jié)奏使音樂陳述不穩(wěn)定傾向。第二個(gè)樂節(jié)，在“勝”字上使用了從bB—bD的七度大跳進(jìn)，表達(dá)了重獲舊愛的金子澎湃的內(nèi)心情感。c樂句與b樂句互為對(duì)比樂句，在不脫離主題樂思的情況下，使用新材料。力度在此達(dá)到f，旋律音高也達(dá)到全曲最高音bB，情緒在此達(dá)到最高點(diǎn)。將金子的內(nèi)心活動(dòng)體現(xiàn)得淋漓盡致，富有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。b1樂句共由四小節(jié)組成，是將b樂句簡(jiǎn)單變化再現(xiàn)而來的。A樂段到此終止在屬和弦根音旋律位置，以屬音持續(xù)收尾，幫助加強(qiáng)結(jié)束的穩(wěn)定作用。
B樂段是A樂段的發(fā)展樂段，為非對(duì)稱性樂段，由18～30小節(jié)構(gòu)成。在bG大調(diào)上進(jìn)行，調(diào)性單一，和聲收攏。力度在B樂段轉(zhuǎn)弱，按照音樂材料劃分為d和b2兩個(gè)樂句。d樂句的后兩小節(jié)是前兩小節(jié)同頭異尾的重復(fù)。d樂句旋律起伏較為平穩(wěn)，給人一種輕聲訴說的味道。b2樂句由22～30小節(jié)構(gòu)成，共9小節(jié)。該樂句是在A樂段b樂句的基礎(chǔ)上延伸展開而來，給樂思的發(fā)展帶來新的因素。使音樂首尾呼應(yīng)，讓音樂在對(duì)比中得到統(tǒng)一。旋律在第24小節(jié)再次達(dá)到全曲最高音bB，金子將仇虎視為自己的親人，強(qiáng)烈表達(dá)了她對(duì)仇虎最濃烈的愛情。旋律線條在此呈上行，到高潮主調(diào)主和弦主音終止演唱部分，主持續(xù)音結(jié)尾，做最后的鞏固，幫助加強(qiáng)結(jié)束的穩(wěn)定作用，具有圓滿的結(jié)束意義。
尾聲共有3小節(jié)，由31～33小節(jié)構(gòu)成，材料來自樂曲的主題，延續(xù)了最后的長(zhǎng)音。將旋律引向結(jié)尾，體現(xiàn)出收束的特點(diǎn)。
歌曲《?。∥业幕⒆痈纭纷鳛橐皇捉?jīng)典的詠嘆調(diào)，形式完整，結(jié)構(gòu)明確。金湘先生學(xué)識(shí)淵博，高超的的作曲技巧發(fā)揮得淋漓盡致，與此同時(shí)給演唱者留出自由馳騁的空間，讓她可以表現(xiàn)高難的演唱技巧，充分表現(xiàn)出人物的內(nèi)心活動(dòng)。無可厚非，女主角金子的詠嘆調(diào)《??！我的虎子哥》是一首膾炙人口的佳作。從內(nèi)涵方面來看，女主角前衛(wèi)的思想先聲奪人，敢于與封建傳統(tǒng)作斗爭(zhēng)，讓觀眾看到一個(gè)有血有肉、有聲有色的人物形象——金子。她無視封建的束縛與桎梏，拋開世俗的枷鎖，直率坦然的追求她真摯的愛情。她不僅是活在戲劇里、歌劇里、舞臺(tái)上，似乎她就在我們身邊，她徹頭徹尾的性格表現(xiàn)，使觀眾產(chǎn)生無限的遐想與沉思，這正是音樂的獨(dú)特魅力。這一切的塑造，離不開這首歌曲的音樂特征的表現(xiàn)，離不開它分節(jié)的曲式結(jié)構(gòu)、離不開切分的節(jié)奏、離不開下行級(jí)進(jìn)的旋律、單一穩(wěn)固的調(diào)式調(diào)性。作品將其音樂特征塑造的藝術(shù)形象與作品本身的情感表達(dá)相匹配，無論失去哪一方面，都是不完整的。
總之，歌曲《??！我的虎子哥》是一首優(yōu)秀的中國民族歌劇選段，它首當(dāng)其沖的將中國傳統(tǒng)歌曲與西方歌劇結(jié)合在一起，是創(chuàng)新，更是一種進(jìn)步。
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