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    論張斌川詩(shī)歌的故鄉(xiāng)書寫

    2020-01-08 02:17:33宋桂友
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年9期
    關(guān)鍵詞:原鄉(xiāng)超越異鄉(xiāng)

    摘 要:張斌川詩(shī)歌的故鄉(xiāng)書寫源自他建構(gòu)自己的故鄉(xiāng)世界的野心。他讓故鄉(xiāng)在古典詩(shī)意和歷史中呈現(xiàn),讓鄉(xiāng)愁綿延,走向未來的是中華文化傳統(tǒng)。而異鄉(xiāng)、返鄉(xiāng)與原鄉(xiāng)的意義共建到超越故鄉(xiāng)里鄉(xiāng)愁內(nèi)涵的時(shí)代升華,都是詩(shī)人故鄉(xiāng)書寫的成功之處。他寫鄉(xiāng)愁也僅是手段,他最終要在他的鄉(xiāng)村世界里建立一種鄉(xiāng)村精神。

    關(guān)鍵詞:鄉(xiāng)愁 異鄉(xiāng) 原鄉(xiāng) 返鄉(xiāng) 超越

    一、鄉(xiāng)愁“這一個(gè)”

    蘇州詩(shī)人張斌川的詩(shī)集《河流向西》(作家出版社2017年11月版),通過“開篇”“透明的村莊”“五歲的早晨”“村莊里的事物”“玉米熟了”“最親的人”“河流向西”“月光追了過來”等章節(jié),繼續(xù)他的故鄉(xiāng)造像。說“繼續(xù)”,是因?yàn)閺埍蟠▽?duì)于故鄉(xiāng)的書寫,從多年前他的散文集《一個(gè)村莊的眼睛》就開始了。其實(shí),他是想建構(gòu)自己的故鄉(xiāng)世界。

    當(dāng)然,這樣的建構(gòu)是有許多作家成功的例子的。獲得1949年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的美國(guó)作家威廉·??思{在《喧嘩與騷動(dòng)》《我彌留之際》《押沙龍,押沙龍!》等一系列作品里營(yíng)造了一個(gè)約克納帕塔法(Yoknapatawpha)縣,來承載史詩(shī)的努力和意識(shí)流里土地的情感。2012年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的莫言則在他的作品里建造了一個(gè)高密東北鄉(xiāng),來演繹深具生命力的鄉(xiāng)村故事。與之不同的賈平凹把自己的故鄉(xiāng)商州描述得五彩斑斕又古樸質(zhì)實(shí)。蘇州的蘇童小時(shí)候記憶里的楓楊樹村正好是他新歷史主義文學(xué)的平臺(tái)。永興坪村是張斌川的故鄉(xiāng)。他的散文是對(duì)故鄉(xiāng)做了細(xì)膩描摹的,而他的詩(shī)歌書寫他心靈圖騰里的故鄉(xiāng)與親人,感受心靈深處最令人悸動(dòng)的情感抵達(dá)。從山野出發(fā),那走出去的堅(jiān)毅腳步和蹣跚里的執(zhí)著,鄉(xiāng)村和非鄉(xiāng)村,城市和彼岸,尋找朦朧抑或清晰的未來。從詩(shī)行里發(fā)現(xiàn)對(duì)自由和夢(mèng)想的追尋足跡,體會(huì)優(yōu)美的詩(shī)意和深邃的思緒。一卷詩(shī),展示著豐厚詩(shī)學(xué)理論的浸潤(rùn)和對(duì)于中國(guó)新詩(shī)的獨(dú)一種理解。他說“每個(gè)人心中都有一條河”a,斌川的河在永興坪村,叫孟家河。河流在村子里流過,粼粼清波美麗了永興坪,涓涓細(xì)流滋潤(rùn)了永興坪。張斌川從這里走出來,孟家河是他的母親河。稍有讓人生出遺憾的地方是這條河在倒灣里遁入了地下,“成了斷頭河”b,也許應(yīng)該和斌川商榷,應(yīng)該更名地下河,這條河她是長(zhǎng)在農(nóng)村的,純樸的,不事張揚(yáng)的,她到地下蓄積力量去了,也許在某一天,某一個(gè)地方,她會(huì)破土而出,出脫成另一種美麗和蓬勃。馬克思主義文藝?yán)碚摰牡旎硕鞲袼乖?885年《致敏·考茨基》信中,運(yùn)用唯物辯證法思想,指出一個(gè)具有審美價(jià)值的文學(xué)形象,就應(yīng)具備特殊性特征與普遍性特征的有機(jī)融合,個(gè)性與共性的辯證統(tǒng)一。它們既是“這一個(gè)”也是“每一個(gè)”。c不管未來怎樣,這是張斌川的河流,是“這一個(gè)”。

    而這正和他推崇的作家劉亮程一脈相承。他毫不掩飾他的喜歡:“我所有詩(shī)歌都是對(duì)劉亮程微不足道的引申?!眃他曾在《用他的文字緬懷整個(gè)大地的童年》一文中寫到他對(duì)于劉亮程的理解:“他用那些透明、干凈、純澈的文字,還原了生活的本相,他要呈現(xiàn)給我們的便是人最基本的生存狀態(tài),一種存在于天地之間的完全的精神狀態(tài)。也就是說,他最終構(gòu)建的是鄉(xiāng)村精神。準(zhǔn)確地說,他只是借用鄉(xiāng)村場(chǎng)景來表達(dá)一個(gè)鄉(xiāng)村的內(nèi)質(zhì),并由此看到了整個(gè)世界?!眅寫鄉(xiāng)愁僅是手段,原來張斌川在試圖構(gòu)建他的鄉(xiāng)村精神。

    二、鄉(xiāng)愁綿延

    張斌川的故鄉(xiāng)在古典、詩(shī)意和歷史中呈現(xiàn)。“一小片熟悉的月光。青草的芬芳/晶瑩透亮。綿延的蛙聲,月色彌漫/一小灣盈盈的水凼……那些光滑潤(rùn)澤的想法/飲露的鳴蟲,低徊的燕子,對(duì)月靜坐/魂?duì)繅?mèng)繞的少女,草木的詩(shī)歌/”f,多么美好而深情的故鄉(xiāng)照耀了“我”的童年,奠基了思想的成長(zhǎng)?!巴吖奘⑺Z鼎煮湯/黛色的炊煙,一步步走進(jìn)/天空的鵝黃”g,“躺在季節(jié)成熟的方向上/看一場(chǎng)急促的秋風(fēng)/千里奔襲 強(qiáng)取明月/只為蕩平曾經(jīng)失去的山河……野菊出現(xiàn)在古老的戰(zhàn)場(chǎng)/捶衣的砧聲/被濤聲魚語染黃”h,乍看上去,故鄉(xiāng)是優(yōu)美的,但鄉(xiāng)愁本身卻是情感活動(dòng)。自然,這里有審美的元素,南朝·梁·劉勰《文心雕龍·神思》中說“登山則情滿于山,觀海則意溢于?!眎,這是說在審美過程中情感的產(chǎn)生與對(duì)于興趣、愛好的反作用。但僅僅注意此層面還不夠。張斌川重要的是他的參與過程。這來源于勞動(dòng)、比賽、玩耍中人的情感付出。所以,當(dāng)筆下那些打水的少女抑或婆婆,因?yàn)閯谧鞫篮?,因?yàn)閯?chuàng)造美的生活而受人敬佩,因?yàn)橛H情與友情而讓人感動(dòng)。詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)有著無比的深情,在景美之外,人也是善良的,“也磨刀,但不傷害草木”j,是“最親的人”。

    詩(shī)人對(duì)于故鄉(xiāng)人的書寫成為詩(shī)集《河流向西》思想的聚集地。在上面那首《月光追了過來》中,詩(shī)人在贊美、欣賞風(fēng)景之外,立馬把筆觸轉(zhuǎn)到“現(xiàn)在,那片月光照耀著/我年邁的父母。遠(yuǎn)方的牛圈”,這首詩(shī)有引領(lǐng)的作用,清晰地闡釋出故鄉(xiāng)的特征:一是書寫者幼年生活的地方;二是書寫者長(zhǎng)輩生活的地方,長(zhǎng)輩的意象既是根的象征,也是繁衍的隱喻,是傳承和發(fā)展;三是詩(shī)人在大量的作品敘寫這一個(gè)根的盤根錯(cuò)節(jié)和親情的層層累加。比如《無比遼闊的憂傷:紀(jì)念爺爺》《找奶奶:紀(jì)念奶奶之一》《記憶:紀(jì)念外婆》《父親的編年史》《一些黃昏——給母親》,后面則連續(xù)寫了給女兒的一個(gè)系列:《用一滴水擊中春天:給女兒之一》《欠你一個(gè)故鄉(xiāng):給女兒之二》《女兒的智慧:給女兒之三》,讓鄉(xiāng)愁綿延,走向未來的是中華文化傳統(tǒng)。

    三、異鄉(xiāng)、返鄉(xiāng)與原鄉(xiāng)

    離開家鄉(xiāng),家鄉(xiāng)就成了故鄉(xiāng),新到的地方成了異鄉(xiāng)。很多人把異鄉(xiāng)寫成“第二故鄉(xiāng)”,我多次予以證偽。筆者曾在蘇州的一家媒體工作,大約是2003年,我所在的這家媒體精英發(fā)明并率先在報(bào)上使用“新蘇州人”這個(gè)稱謂。顧名思義,新蘇州人就是外地來蘇州打工居住的人。由于媒體的推動(dòng),這個(gè)詞后被社會(huì)廣泛使用。說實(shí)在的,我對(duì)這個(gè)詞非常不感冒,一是新詞表明了“新”“舊”人地位的不平等,二是命名者的高高在上,三是有將可能與本地人融為一體的外來人貼上標(biāo)簽再次或者永遠(yuǎn)分開的故意。這與建設(shè)和諧社會(huì)和尊嚴(yán)尊重都有相悖。既然如此,還是“異鄉(xiāng)”準(zhǔn)確。并且里面還有哲學(xué)內(nèi)蘊(yùn)。江南是詩(shī)人的異鄉(xiāng)。美麗的江南以及其他“聽來的故事”非故鄉(xiāng)的書寫正是詩(shī)人對(duì)于故鄉(xiāng)的反觀啊。《在一座叫楓橋的橋下》把“我”和張繼放在了一起,從大唐到當(dāng)下,分不清是歷史還是現(xiàn)在,分不清是誰更落魄。在作者的思緒里,一向繁華的江南竟然是“滿座微醺的酒客 默然無聲/一片暗紅的楓葉 悄然飄零//有船劃過,荒野寂靜”,這是張繼,也是張繼的老鄉(xiāng)張斌川的楓橋遐思。這情懷并不是生活的真實(shí),但是詩(shī)人的藝術(shù)真實(shí),我叫它異鄉(xiāng)情結(jié)。

    而返鄉(xiāng)是詩(shī)人故鄉(xiāng)書寫的重點(diǎn),他專門在后記里把海德格爾的話“詩(shī)人的天職是返鄉(xiāng)”作為小標(biāo)題寫一部分文字來表述建構(gòu)文學(xué)故鄉(xiāng)的詩(shī)人之職責(zé),通過“返鄉(xiāng)作為一個(gè)迷人的語詞,是一場(chǎng)身體與心靈的雙重奔襲,是一個(gè)時(shí)代里所有人都在隱約完成的共同經(jīng)歷”來專門強(qiáng)調(diào);“小路上慢慢生長(zhǎng)的野草/一半是搖曳的火焰/一半是回憶與喘息”,故鄉(xiāng)已經(jīng)不是原來的記憶,“喘息”里還透著沉重感。以及那些“不認(rèn)識(shí)的夜晚”,都是社會(huì)急劇變革的結(jié)果,是詩(shī)人走出鄉(xiāng)村走向大千世界回首觀照的異秉?!兑栽?shī)歌的名義返鄉(xiāng)》中不是因?yàn)檠┑娜诨?,而是因?yàn)槟心信耐獬龆埂肮枢l(xiāng)一下子瘦了下去”,并且拿這句做結(jié)尾,也許是無奈,也許是詩(shī)人理性而深刻的社會(huì)思考。如果僅僅是因?yàn)槿俗呦蜻h(yuǎn)方,家鄉(xiāng)因人少而暫時(shí)“瘦”了,我想并不可怕,一到春節(jié),她會(huì)立即胖起來。讓人憂心的是遠(yuǎn)方的人兒心是否還在家鄉(xiāng)?創(chuàng)業(yè)奉獻(xiàn)的目的地是否是在建設(shè)家鄉(xiāng)?如果從社會(huì)現(xiàn)實(shí)的層面再提高一層,那么哲學(xué)意義上的故鄉(xiāng)與人的出走會(huì)產(chǎn)生怎樣的沖擊和變異?

    在全球化時(shí)代,地球都縮為了一個(gè)村落,故鄉(xiāng)越來越小,可以飛機(jī)高鐵下的人們卻越來越回不了故鄉(xiāng)。帕慕克在書寫自己的故鄉(xiāng)伊斯坦布爾時(shí),他的鄉(xiāng)愁充滿著憂傷,而德國(guó)表現(xiàn)主義畫家安塞姆·基弗每當(dāng)摹寫家園的時(shí)候卻常常執(zhí)著于對(duì)歷史廢墟的書寫。在交通便利化的條件下,過去各不相同的故鄉(xiāng)如今已是統(tǒng)一化、標(biāo)本化、抽象化了?;厝サ氖巧眢w,回不去的是精神、思想和情感。 張斌川試圖做的就是建造一個(gè)語言的故鄉(xiāng),在尋找精神的故鄉(xiāng)的過程中完成符號(hào)化,在緊張的工作之余,在異鄉(xiāng),或者遵從朋友間思念著故鄉(xiāng)時(shí),激活普魯斯特式的經(jīng)驗(yàn),讓記憶瞬間復(fù)蘇,讓故鄉(xiāng)和異鄉(xiāng),讓詩(shī)和遠(yuǎn)方穿越而融合。

    張斌川對(duì)于故鄉(xiāng)原鄉(xiāng)性的書寫表達(dá)了兩重內(nèi)涵:

    那時(shí)候,我看見許許多多個(gè)我

    身披博大的星空,走出村莊

    究竟是為了尋找,還是守候?

    永遠(yuǎn)走不盡的路,比春天還渴k

    尋找與守候,是張斌川鄉(xiāng)愁的兩個(gè)主題。他要尋找什么呢?他又守候或曰守望什么呢?隨著城市化進(jìn)程加快,而那些代表鄉(xiāng)愁的傳統(tǒng)農(nóng)耕文化符號(hào)正在逐漸消失。對(duì)于年輕的新生代來說,他們祖輩、父輩們所經(jīng)歷的這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴凝練成的鄉(xiāng)愁,已經(jīng)愈益遙遠(yuǎn)。美國(guó)作家加蘭曾在他的《破碎的偶像中》說過:“日益尖銳起來的城市生活和鄉(xiāng)村生活的對(duì)比,不久就要在鄉(xiāng)土(地域)小說中反映出來了。”l“事實(shí)上/此刻,湖北西部武陵群山中/一個(gè)偏遠(yuǎn)的小山村,酷夏已深 /春去夏至,雨多風(fēng)疾,玉米幾乎絕收/ 補(bǔ)種的青菜和蘿卜,十多天過去了/ 仍舊沒有冒芽。天氣轉(zhuǎn)晴/蟲子可以論斤賣”m,張斌川敏銳地注意到了現(xiàn)代化都市文明對(duì)農(nóng)村的影響。在他的詩(shī)歌中,城市與鄉(xiāng)村的發(fā)展矛盾、物質(zhì)生活追求與鄉(xiāng)愁的不協(xié)調(diào)而又不能融合的難題就不可避免地成為詩(shī)人的思考。

    四、超越故鄉(xiāng)

    從故鄉(xiāng)寫起,生發(fā),升華,超越?!岸嗌倌炅?我一直是這個(gè)村莊的旁觀者?!眓其實(shí),超越故鄉(xiāng),應(yīng)該是超越鄉(xiāng)愁,使自己的作品內(nèi)涵由故鄉(xiāng)情起,不局限局促于一地人民,而是放眼世界,以人類視野深刻詩(shī)人和作品,應(yīng)是當(dāng)下創(chuàng)作者應(yīng)該具有的積極態(tài)度?!逗恿飨蛭鳌芬辉?shī)中那種不怕艱難險(xiǎn)阻,和對(duì)于“故鄉(xiāng)”勇于追求和抵達(dá)的激情與執(zhí)著,也許正是用作書名的深意所在。

    超越故鄉(xiāng)的另一層內(nèi)涵是用故鄉(xiāng)做教材,對(duì)后代對(duì)讀者進(jìn)行教育,這是真正的鄉(xiāng)土教育。吳杰博士在《臺(tái)灣鄉(xiāng)土教育歷史與模式研究》一書中說:“鄉(xiāng)土教育是保持族群記憶、延續(xù)族群文化和維持種群繁衍的根本途徑?!眔“三歲半的女兒,有一次/給遠(yuǎn)在千里之外的爺爺奶奶打電話/剪空就問:‘爺爺奶奶,你們?nèi)兆舆^得怎么樣??? /是開始,更是高潮,亦是結(jié)束/爺爺奶奶先是一愣,接著發(fā)出了爽朗的笑聲/‘孫寶兒,我們?nèi)兆舆^得好著嘞!/‘嗯,好啊,好就好。/仿佛完成了一件莊嚴(yán)而崇高的事業(yè)/沒等爺爺奶奶再次回應(yīng)/女兒就把電話遞給我/滿心歡喜地跑開了。”p作為家長(zhǎng),也許特意安排,也許是讓孩子更小的時(shí)候就教育她與爺爺奶奶——故鄉(xiāng)的符號(hào)代表溝通著、聯(lián)系著,電話只是紐帶,連接和連通著去了遠(yuǎn)方進(jìn)了城里的后代們對(duì)于故鄉(xiāng)的思念與精神之根(或稱精神故鄉(xiāng))的生長(zhǎng)與日益豐滿。這種有意的教育在另一首詩(shī)里已經(jīng)說明白了。題目是《欠你一個(gè)故鄉(xiāng)——給女兒之二》,一個(gè)“欠”字,說明作者思想深處對(duì)于女兒(后代和城市人的符號(hào)指稱)的塑造上就是有一塊構(gòu)成必須是“故鄉(xiāng)”,所以這首詩(shī)的正文里,詩(shī)人寫道:“我不是一個(gè)鐵石心腸的父親/事實(shí)上,我欠你整整一個(gè)故鄉(xiāng)/我無法給你一片農(nóng)田、一座村莊/但我能給你一些農(nóng)諺?!眖農(nóng)諺是什么?是農(nóng)村生活的概括與提煉,既是自己故鄉(xiāng)生活的抽象又是與后代分享故鄉(xiāng)的具象,農(nóng)諺里的內(nèi)容是故鄉(xiāng),念在嘴上的農(nóng)諺是心底對(duì)于故鄉(xiāng)的想象,或者再現(xiàn)的企望。對(duì)于女兒,不能給予故鄉(xiāng),那就“給你一些詩(shī)歌/給你一小份江南的流水,以及/九百六十萬平方公里的祖國(guó)”r。對(duì)于鄉(xiāng)土的愛,自然就到對(duì)于故鄉(xiāng)的愛,對(duì)于家園的愛,并升華成對(duì)于民族和祖國(guó)的愛,這就是愛國(guó)主義教育。而整個(gè)的第九章中《1860年以前的早晨》《圓明園的火》《美殤》《汶川地震》等都是對(duì)于中華民族的歷史和中華文化的敘述與反思,那首《汨羅江的芳魂》恰恰是聯(lián)結(jié)了過去與現(xiàn)在,同時(shí)也聯(lián)結(jié)了詩(shī)人故鄉(xiāng)與異鄉(xiāng),給未來做好了奠基。

    abd 張斌川:《河流向西·后記 與自己久別重逢》,作家出版社2017年版,第215頁(yè),第215頁(yè),第217頁(yè)。

    c 徐桁:《“這一個(gè)”與“每一個(gè)” ——淺談恩格斯在〈致敏·考茨基〉中提出的 “藝術(shù)典型”理論 》,《大眾文藝》2012年7期,第139頁(yè)。

    e 張斌川:《一個(gè)村莊的眼睛》,中國(guó)文聯(lián)出版社2011年8月版,第123頁(yè)。

    f 張斌川:《月光追了過來》,《河流向西》,作家出版社2017年版,第143頁(yè)。

    g 張斌川:《透明的村莊》,《河流向西》,作家出版社2017年版,第2頁(yè)。

    h 張斌川:《躺在季節(jié)成熟的方向上》,《河流向西》,作家出版社2017年版,第58頁(yè)。

    i 劉勰:《文心雕龍注》,范文瀾注,人民文學(xué)出版社1962年版,第493—494頁(yè)。

    j 張斌川:《南窗》,《河流向西》,作家出版社2017年版,第30頁(yè)。

    k 張斌川:《我在遠(yuǎn)方哭我聽不見》,《河流向西》,作家出版社2017年版,第64頁(yè)。

    l 〔美〕赫姆林·加蘭:《破碎的偶像》,劉保瑞等譯,王春元、錢中文:《美國(guó)作家論文學(xué)》,上海三聯(lián)書店1984版,第205頁(yè)。

    mp 張斌川:《打電話》,《河流向西》,作家出版社2017年版,第191頁(yè),第191頁(yè)。

    n 張斌川:《終于輪到我說話了》,《河流向西》,作家出版社2017年版,第210頁(yè)。

    o 吳杰:《臺(tái)灣鄉(xiāng)土教育歷史與模式研究》, 民族出版社2013年版,第21頁(yè)。

    qr 張斌川:《欠你一個(gè)故鄉(xiāng)——給女兒之二》,《河流向西》,作家出版社2017年版,第187—188頁(yè),第187—188頁(yè)。

    基金項(xiàng)目: 本文系江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)建設(shè)基地吳文化傳承與創(chuàng)新研究中心(編號(hào):2018ZDJD-B018)項(xiàng)目成果

    作 者: 宋桂友,蘇州市職業(yè)大學(xué)吳文化傳承與創(chuàng)新研究中心教授,主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)及文化研究。

    編 輯:水涓?E-mail:shuijuan3936@163.com

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