淺談聲樂演唱中的氣息與位置

劉震

摘 要：聲樂演唱中，氣息是非常重要的，好的氣息能造就好的位置。本文重點(diǎn)氣息的保持、喉頭放下，氣息與聲音位置的關(guān)系來(lái)論述如何通過(guò)正確的氣息來(lái)獲取聲音的高位置，從而保證聲樂演唱更具有感染力。

關(guān)鍵詞：氣息保持;聲樂：位置：橫膈膜：喉頭

記得國(guó)外一位聲樂大師曾說(shuō)，只要歌唱是建立在氣息的基礎(chǔ)上，那么唱出來(lái)的聲音就有位置，不管是聲樂愛好者還是專業(yè)的歌唱演員，自踏上聲樂這條學(xué)習(xí)道路的那一刻起，聽到最多的就是“位置”這個(gè)字眼，它成就了很多人，但害的人更多，其實(shí)導(dǎo)致這種結(jié)果最主要的原因就是，他們?cè)谘莩泻鲆暳藲庀⒌闹匾?，只是盲目的去尋找所謂的“位置”，最終事倍功半，因此我將從以下幾個(gè)方面重點(diǎn)論述如何建立正確的氣息從而獲取聲音高位置：

一、聲樂中正確氣息的建立

（一）建立正確的氣息理念

許多聲樂學(xué)習(xí)者，從一開始就糾結(jié)氣息是通過(guò)呼還是吸得來(lái)的，其實(shí)真正的演唱，呼吸是沒有痕跡的，如果在演唱過(guò)程中，讓觀眾看出呼吸了，那么氣息的感覺一定是錯(cuò)誤的，打個(gè)比方，籃球運(yùn)動(dòng)員在比賽的時(shí)候，隊(duì)友把球傳給他，然后他再上籃進(jìn)球，整個(gè)環(huán)節(jié)可以看成是一個(gè)整體無(wú)縫銜接，如果其中二者有哪位猶豫了，那么最終結(jié)果一定是進(jìn)不了球。氣息的感覺亦是如此，當(dāng)歌唱家在演唱作品時(shí)，氣息的建立并不是主動(dòng)吸出來(lái)的，而是在放松的基礎(chǔ)上帶著你去吸，從而把這種感覺循環(huán)起來(lái)，最終并沒有吸多少氣。

（二）如何獲得氣息

不管是練聲還是唱歌，最終都要保證聲音是建立在氣息的基礎(chǔ)上，而如何獲得氣息，關(guān)鍵就在于如何唱出第一聲，其實(shí)第一句起音有了，后面就有了。在這里我說(shuō)一下我的感受，在起音的時(shí)候千萬(wàn)不要吸了氣之后再唱，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候氣息已經(jīng)散了，應(yīng)當(dāng)是在放松的感覺上不要去吸氣，其實(shí)這時(shí)氣息已經(jīng)有了保持住了，在這種感覺下用打哈欠的狀態(tài)或是嘴里含著半口水的狀態(tài)把聲音唱出來(lái)，這就是搭上氣的感覺，聲樂本身就是一個(gè)比較抽象的藝術(shù)，獲得氣息的感覺更是如此，因此在練習(xí)過(guò)程當(dāng)中腦子一定要走到聲音前面，想的要比唱的多，在發(fā)聲之前已經(jīng)有了輪廓，這樣在聲樂學(xué)習(xí)中才能事半功倍。

（三）如何氣沉丹田

很多聲樂學(xué)習(xí)者糾結(jié)，如何找到氣沉丹田的感覺，其實(shí)這個(gè)問(wèn)題想的越復(fù)雜，越不容易獲得，最簡(jiǎn)單的方法就是通過(guò)說(shuō)話的感覺找到放松，氣沉到橫膈膜的狀態(tài)，但是在說(shuō)話之前，很多聲樂學(xué)習(xí)者喜歡吸上一口氣在說(shuō)話，其實(shí)這種狀態(tài)是錯(cuò)誤的，因?yàn)檎嬲姆潘墒遣粫?huì)去吸氣的，所以要多去體會(huì)放松不去吸氣的狀態(tài)，從而感受到橫膈膜的存在，讓聲音搭上氣之后通下去，每一次的呼吸其實(shí)就是建立在放松的基礎(chǔ)上，最終的感覺就是放松通到橫膈膜，讓感覺保持住，氣息不斷延長(zhǎng)，把這種感覺循環(huán)起來(lái)，不要有主動(dòng)吸氣的痕跡，橫膈膜一放松，聲音就通下去了，整個(gè)環(huán)節(jié)一氣呵成，這對(duì)于聲樂學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)非常難，需要一點(diǎn)一點(diǎn)去摸索，氣沉丹田做對(duì)一次沒問(wèn)題，但在演唱歌曲中，想要每次都能穩(wěn)住，那得需要堅(jiān)持不懈的努力。

（四）氣息的保持與流動(dòng)

在歌曲演唱中，要想保持聲音的流暢，在保證聲音建立氣息上基礎(chǔ)的同時(shí)，還要讓氣息流動(dòng)起來(lái)，這是最終聲音的一個(gè)走向，要想做到這一步，需要?dú)庀⒌谋３郑缓蠓潘?，這樣才能流動(dòng)起來(lái)。所以聲樂學(xué)習(xí)者在最初過(guò)程當(dāng)中，先找到氣息保持的感覺，然后在讓它流動(dòng)，但剛開始練習(xí)時(shí)會(huì)出現(xiàn)聲音發(fā)硬的狀態(tài)，不夠柔和，這是因?yàn)闆]有放松，但聲樂演唱的放松，是有個(gè)前提的，必須是建立在氣息保持的基礎(chǔ)上，然后放松，氣息才能流動(dòng)。

二、位置與氣息的建立

（一）高位置與氣息的關(guān)系

歌唱中很多學(xué)生和老師總是離不開“找位置”這個(gè)字眼，如果把握不好，一味的去追求位置，最終只能是聲音越來(lái)越緊，而且聲音變的比較尖而且擠，因此高位置的獲得必須是建立在聲音搭上氣息的基礎(chǔ)上，只要聲音放在了氣上，那么高位置自然而然就有了，絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)今天有了，明天又沒了，類似這樣的情況，但如果是單純找高位置，可能有的時(shí)候唱的很對(duì)，但大部分情況仍然是出于沒有的狀態(tài)，所以氣息是獲得高位置的前提，只要聲音放在氣上，那么位置自然就高了，它不是人為因素制造出來(lái)了，而是在氣息支持基礎(chǔ)上的一種產(chǎn)物。

（二）正確位置的建立

正確的聲音位置給人的感覺往往是舒服的，而且具有泛音，這是因?yàn)樗窃跉庀⒌幕A(chǔ)上產(chǎn)生的，但僅僅是聲音搭上氣了，位置也不會(huì)馬上獲得，這需要在此基礎(chǔ)上和丹田聯(lián)系起來(lái)，讓聲音通下去，這樣才能保證聲音通過(guò)橫膈膜反射到頭腔上，讓聲音更加輝煌，最終是要把感覺發(fā)動(dòng)起來(lái)，把聲音放在氣上，這樣才能更好的獲得聲音的高位置，正確位置出來(lái)的聲音是送松、通、亮、美，絕對(duì)不會(huì)是那種卡在嗓子眼里擠出來(lái)的聲音。

（三）高位置與氣息在歌曲中的運(yùn)用

在聲樂學(xué)習(xí)過(guò)程中，很多學(xué)生練聲時(shí)質(zhì)量非常高，氣息和位置都比較好，但唱歌時(shí)總是差強(qiáng)人意，甚至一半練聲的聲音質(zhì)量都發(fā)揮不出來(lái)，導(dǎo)致這種情況的根本原因就是位置和氣息沒有同歌曲結(jié)合起來(lái)。因此在練習(xí)歌曲過(guò)程中，我們可以先用U母音演唱歌曲的旋律，找到通道的感覺，然后再用U母音的感覺唱i母音，之后用i母音的感覺演唱歌曲旋律，最后再把歌詞唱到旋律當(dāng)中，這樣在演唱過(guò)程中氣息和位置都有了。其實(shí)關(guān)鍵是在唱歌過(guò)程中把氣先搭上，這樣聲音位置慢慢就有了，不是一味的去找位置，好的聲音是既有通道又有高位置二者缺一不可，這樣演唱歌曲出來(lái)的聲音才更加飽滿，深入人心。

三、氣息與位置在聲樂學(xué)習(xí)中的價(jià)值

在聲樂學(xué)習(xí)過(guò)程中，永遠(yuǎn)繞不開兩個(gè)話題氣息與位置，二者的銜接與搭配非常的微妙，處于并駕齊驅(qū)的狀態(tài)。氣息是打開通道的前提，也是聲音位置的保證，高位置是聲音最終的產(chǎn)物，它可以是一個(gè)過(guò)程和結(jié)果，但不能當(dāng)做是一種手段，所以很多聲樂學(xué)習(xí)者為了去追求，他們所理解的面罩唱法，一個(gè)勁往上唱，最終只能是聲音越來(lái)越窄，氣息越來(lái)越淺，因此在聲樂學(xué)習(xí)過(guò)程中，我們不要去過(guò)分追求位置，氣息永遠(yuǎn)是第一位的，位置是自然實(shí)現(xiàn)的，然后用放松的感覺將二者聯(lián)系起來(lái)，只要把握住這幾點(diǎn)，我相信聲樂學(xué)習(xí)的道路會(huì)越走遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉雅麗.淺論民族聲樂演唱與教學(xué).天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2000，2.

[2] 劉建華.歌唱?dú)庀⑴c混聲的練習(xí).中國(guó)音樂，2003，4.

[3] 李諶.民族聲樂演唱的技巧，情感與風(fēng)格的把握.音樂創(chuàng)作，2009.

[4] 陳明孔.協(xié)調(diào)好歌唱發(fā)聲的關(guān)鍵及方法.星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2005.