日本礦山文學(xué)作品中的近現(xiàn)代礦山史書寫

劉紹晨

（1.江西理工大學(xué)外國語學(xué)院，江西贛州341000；2.同濟大學(xué)外國語學(xué)院，上海200092）

1 礦山與文學(xué)——作為文學(xué)舞臺的礦山

夏目漱石曾提出過要用社會環(huán)境/時代精神來看文學(xué)作品的方法[1]。長期以來，鮮有通過文學(xué)作品探討日本礦山產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r的論述。因此，筆者欲從日本近現(xiàn)代文學(xué)入手，對解讀礦山與文學(xué)的關(guān)系做一嘗試。日本近現(xiàn)代文學(xué)中不乏以礦山為舞臺背景的作品，如幸田露伴以江戶時代的新瀉縣佐渡金礦為中心，創(chuàng)作了《佐渡島》（1897）。杉本苑子以江戶享保年間的島根縣大森銀礦為背景，創(chuàng)作了《終焉》（1977）。咲村觀以江戶初期至中期的愛媛縣別子銅礦為背景，創(chuàng)作了《豪商三代》（1981）。夏目漱石（1908）和宮嶋資夫（1916）分別以明治中期櫪木縣足尾銅礦、明治末期的茨城縣高取鎢礦為舞臺，創(chuàng)作了《礦工》。松田解子以明治20年代至明末期的秋田縣荒川銅礦為舞臺，創(chuàng)作了《阿玲的故事》（1966）。新田次郎則以明治末期的茨城縣日立銅礦為舞臺，創(chuàng)作了《某村莊的高煙囪》（1968）。

首先，在以礦山為舞臺的文學(xué)作品中，銅礦占了多數(shù)，佐證了銅礦在日本近代化中的重要地位。山尾庸三在明治五年（1872）的《工部省沿革報告》中闡述道，“于我國而言，夫銅乃皇國之名產(chǎn)，從來為外國貿(mào)易隨一之品物也，而現(xiàn)今將興礦業(yè)，方適海外銅價騰貴，實乃天幸……，宜著手銅山開采”[2]，直至大正初期，銅幾乎是日本礦產(chǎn)品中唯一的出口商品。其次，文學(xué)作品反映出了日本礦冶技術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r。如咲村觀在《豪商三代》所寫，“此刻，所有人的目光都集中在了瓶中的熔融物上。……不出所料，熔融物的量緩慢減少，漸漸融入了熱灰的內(nèi)層中。理右衛(wèi)門心情十分激動，……‘是銀子吧’，理右衛(wèi)門用顫動的聲音向彌吉問道?！盵3]引文展現(xiàn)了主人公蘇我理右衛(wèi)門（1572—1636）成功分離鉛和銀的場景，他發(fā)明了從精煉銅中提取銀的分離法，從而飛躍性地提高了銅的純度。最后，作家與礦山有著密切聯(lián)系。松田解子于1905年出生在秋田縣的荒川礦山，并在荒川礦山事務(wù)所工作，積極參加工人運動和婦女解放運動[4]。宮嶋資夫1909年曾在茨城縣的高取鎢礦做過一年多的事務(wù)員，鎢礦的工作經(jīng)歷為他創(chuàng)作《礦工》奠定了基礎(chǔ)[5]。

不言而喻，文學(xué)作品的產(chǎn)生需要有一定的舞臺背景，而礦山作為文學(xué)背景出現(xiàn)已是由來已久。筆者將此類以礦山為舞臺的文學(xué)作品稱為礦山文學(xué)，并通過文學(xué)作品具體闡述日本近現(xiàn)代文學(xué)家們對日本近現(xiàn)代礦山史的書寫。

2 夏目漱石筆下的近代“礦工”

夏目漱石的長篇小說《礦工》從明治四十一年（1908）起連載于東京和大阪的《朝日新聞》。小說講述了一個富家青年子弟感情受挫后，偶遇一男子，并在其反復(fù)誘導(dǎo)下體驗了礦工生活的故事。小說涉及的足尾礦山位于櫪木縣日光市西南部的足尾町，是日本代表性的銅礦山。該銅礦于慶長十五年（1610）被發(fā)現(xiàn)之后幾經(jīng)開發(fā)，終于在明治政府的推動下，于20世紀(jì)初期迎來鼎盛時期，銅產(chǎn)量占日本銅總產(chǎn)量的40%，是日本最大最重要的礦山之一。然而，礦山的不斷開發(fā)致使周邊植被遭到大肆砍伐，銅冶煉所產(chǎn)生的含硫煙塵污染了空氣，礦山廢液污染了當(dāng)?shù)氐暮恿?，影響了?dāng)?shù)鼐用竦恼Ｉ睿l(fā)生了轟動日本全國的“足尾銅山事件”。

在小說中，礦山的作業(yè)場所被稱作“シキ”（礦坑），是礦工們工作的地方，他們的工種分化細(xì)致，“シチョウ”，“堀子”幫礦工打下手的工人，此外還有“堀子”的幫手“山市”以及藝妓?！哎伐隶绁Α毙匠旰芨?，每天的報酬換算之后有1～2日元，而“堀子”每天的工錢只有30錢（100錢=1日元）左右。然而，工人所屬企業(yè)的老板還要從微薄的收入中抽成百分之五，而租借被褥的費用是一床3錢，一天的伙食費是14錢。一旦受傷或者生病，礦工們連護理費都負(fù)擔(dān)不起，全要自己負(fù)擔(dān)治療費用[6]。此外，礦山里的衛(wèi)生環(huán)境極其糟糕，床上盡是跳蚤和虱子。這種食不果腹、夜不成寐的日子，令主人公懷念起自己家舒適愜意的生活。小說這種強烈的對比揭露了知識階層與底層勞動者之間的差距和矛盾，勾勒出了礦工們惡劣的工作環(huán)境，以及被剝削的悲慘命運。

3 宮嶋資夫《礦工》中的礦山書寫——茨城縣高取鎢礦

彼の前には刳られた山の肉の斷面が立っている。赤黒い母巖を貫いて走っている真白い筋のような、やや傾斜した硅石の脈の中には、オルフラマイトが石炭のように光っていた。真鍮色の硫化鉄や金色の銅、緑の鮮かな孔雀石も鏤んでいる。小さな剣を植えたような透明六方石のスカリは、所々に氷のような光を放っていた[7]。

宮嶋資夫是早期無產(chǎn)階級文學(xué)的旗手之一，他的中篇小說《礦工》于大正五年（1916）由近代思想社出版。引文十分細(xì)致地描述了石英巖脈（“硅石の脈”）中包含的各類礦石，其中“オルフマライト”即由鎢酸亞鐵（FeWO4）組成的黑色單斜晶體礦物——鎢鐵礦，是煉鎢的主要礦物原料。而“真鍮色の硫化鉄”即黃里透紅的黃鐵礦等礦物，“金色の銅”即黃銅礦，“透明六方石”即水晶。與小說有關(guān)的高取鎢礦歷史較為久遠，始于17世紀(jì)初的錫礦開采，至明治四十一年（1908）年發(fā)現(xiàn)鎢鐵礦的露頭后，才取名高取礦山。明治四十四年（1911）由三菱財團接手，后幾經(jīng)復(fù)產(chǎn)，大正昭和時期由于日本經(jīng)濟及軍事勢力的增長，鎢礦的運用日益重要，1925—1945年，本州地區(qū)的鎢礦產(chǎn)量占到日本總產(chǎn)量的83%。該礦山在昭和二十五年（1950）移交荒川礦業(yè)管理經(jīng)營，并最終于昭和六十一年（1986）關(guān)閉[8]。

作為日本礦山開發(fā)史中的重要一環(huán)，宮嶋資夫的小說《礦工》為我們展現(xiàn)了日本鎢礦開發(fā)的歷史片段。不僅如此，小說生動描寫了礦工和礦山作業(yè)狀況，刻畫出底層礦工的悲慘境遇，揭示了日本社會的尖銳階級矛盾，因而成為大正時代無產(chǎn)階級文學(xué)優(yōu)秀的先驅(qū)作品。

4 《阿玲的故事》與秋田縣荒川銅礦的興衰

《阿玲的故事》（獲田村俊子獎）是日本無產(chǎn)階級女作家松田解子的代表作，1966年連載于《文化評論》。小說以秋田縣荒川銅礦為舞臺，以日俄戰(zhàn)爭前后的日本資本主義發(fā)展為背景。荒川銅礦最早發(fā)現(xiàn)于江戶時代的元祿十三年（1700），明治八年（1875）劃歸明治政府的礦山寮直接管理，后于明治二十九年（1896）轉(zhuǎn)手給了三菱合資公司，19世紀(jì)80年代的荒川銅礦正值開采高峰期。正如小說所言，三菱公司擴充了開采加工設(shè)備，使得荒川銅礦得到了大力開發(fā)。小說中描寫了該礦的開采盛況——“連續(xù)幾日的上午，裝有粗銅的礦車密密麻麻地排列在一起，車上暗紅色的粗銅散發(fā)著白霜的光芒，礦車在馬匹的牽引下，猶如蓋印章一般接二連三地鉆出礦山”[9]。

荒川銅礦的開發(fā)離不開中日甲午戰(zhàn)爭和日俄戰(zhàn)爭的推波助瀾。至19世紀(jì)末期，荒川銅礦的產(chǎn)量日盛。日俄戰(zhàn)爭之后，礦山作業(yè)的強度一度加大，阿玲的丈夫千治郎每天早出晚歸。然而在冶煉設(shè)備的擴充工作結(jié)束之后，千治郎的父親卻因為沒有工作而不得不解散他創(chuàng)立的工作隊，千治郎也因此成了雜役。千治郎而后又與朋友藤田一起要求改善公司改善礦工待遇，卻不料某日遭遇事故不幸遇難。阿玲也因此開始了苦難的后半生，尤其是與矽肺病礦工短暫的婚姻、被公司解雇、遭遇熔礦爐事故、泥石流等一系列災(zāi)難為她的后半生增添了悲苦色彩。

小說創(chuàng)作于日本工人運動的搖籃期，展現(xiàn)了女礦工在工人運動中的地位和作用，揭示了資本主義剝削的普遍性及當(dāng)時社會改革的新動向，展現(xiàn)出了文學(xué)所內(nèi)含的記錄和批判社會歷史問題的重要作用。

5 島根縣大森銀礦山的《終焉》

《終焉》是歷史小說家杉本苑子的代表作品之一，于1977年由每日新聞社出版，講述了歷史人物、大森銀礦領(lǐng)代官井戶平左衛(wèi)門用紅薯救當(dāng)?shù)氐陌傩沼谒鹬械墓适隆?/p>

“除山路附近的新切礦道外，鉉又發(fā)現(xiàn)了幾條新的礦道……礦口的實習(xí)礦工們用搬運車將礦石放在被稱為臼石的臺石上，不停地將礦石敲碎”[10]，該段文字描寫的是平左衛(wèi)門在即將到來的冬天之前，與近衛(wèi)伊達金三郎視察領(lǐng)地情況的場景。文中的實習(xí)礦工的原文是“手子”，主要以12～13歲的少年為主。小說的舞臺大森銀礦位于島根縣大田市的山嶺地帶，最初發(fā)現(xiàn)于延慶年間（1309年），直到天文三年（1533）導(dǎo)入名為“灰吹法”的銀礦精煉技術(shù)后才得以開發(fā)。小說所提及17世紀(jì)前半葉的慶長年間是大森礦山開發(fā)的最鼎盛時期，僅主礦上的釜星礦年產(chǎn)量就已經(jīng)超過了10噸，且多為天然銀。事實上，大森銀礦于明治十九年（1886）再次開山，主要是以永久礦為主，產(chǎn)量極為可觀。但該礦山于大正十二年（1923）停止開采，此后便是一蹶不振[11]。

享保十六年（1731），年屆六十的井戶平左衛(wèi)門為人優(yōu)秀正直，因而受大岡越前守舉薦，擔(dān)任了第19代大森銀山領(lǐng)代官。但是，這一人事變動對平左衛(wèi)門來說，與貶職無異。享保十七年（1732）因氣候反常，作物歉收，銀礦產(chǎn)量此時也是急劇下降，加之兒子伊織病亡，對井戶平佐衛(wèi)門打擊極大。為了拯救領(lǐng)地內(nèi)的百姓，井戶平左衛(wèi)門擅自開倉賑糧，同時減免領(lǐng)地內(nèi)百姓的年貢。然而，平左衛(wèi)門因未遵守幕府法令，又受到大岡越前守忠相的夾板氣，最后竟以自殺的方式結(jié)束了自己的一生。不難想見，銀礦的開發(fā)利用在當(dāng)時對一地經(jīng)濟的巨大支撐，并通過主人公的波折歷程，反映了大森銀礦開發(fā)的式微，及其與日本社會經(jīng)濟發(fā)展的關(guān)系。

6 結(jié)語

亞當(dāng)斯密在其《國富論》中提到日本的銅可以運到歐洲，以論證金屬市場的全球化，并認(rèn)為日本的銅的價格曾影響過歐洲的銅價格。日本礦山開發(fā)始于13世紀(jì)，至明治時代在富國強兵政策的推動下，日本全國各地的金銀礦、銅礦、鎢礦、煤礦相繼被開發(fā)。礦山的開發(fā)利用是其工業(yè)化的重要基礎(chǔ)，與日本的近代化、社會階層的分化及社會公害問題等聯(lián)系密切，更與日本乃至世界經(jīng)濟發(fā)展史緊密相連。除了金屬礦外，煤礦也是日本作家的寵兒。五木寬之就曾以筑豐煤礦為舞臺創(chuàng)作了大河小說《青春之門》，而西村健的《地下的山》是以九州大牟田市的三池煤炭為背景寫成的。礦山一般作為史話或小說題材出現(xiàn)，其實并不陌生，不管是紀(jì)實文學(xué)或是科幻文學(xué)，都是基于現(xiàn)實的一種再創(chuàng)作，礦山所孕育的生態(tài)環(huán)境給日本近現(xiàn)代文學(xué)的研究提供新的素材和思路。