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    碎片化形式語言在油畫藝術(shù)中的運用

    2019-12-30 09:37:34徐漫秋
    美術(shù)界 2019年12期
    關(guān)鍵詞:形式語言碎片化油畫

    徐漫秋

    【摘要】信息技術(shù)的發(fā)展導(dǎo)致了現(xiàn)今人類接受信息的方式便捷豐富而又淺顯,藝術(shù)作為反映社會現(xiàn)實的重要工具,需要緊跟社會的發(fā)展。碎片化形式語言油畫與碎片化信息時代相對應(yīng),它反映了社會現(xiàn)實。本文從碎片化形式語言油畫存在的意義、物象、構(gòu)圖、色彩及出路入手,闡述了碎片化形式語言在油畫藝術(shù)中的運用。希望能夠引起社會的反思,反映這一社會現(xiàn)象。

    【關(guān)鍵詞】碎片化;形式語言;藝術(shù);油畫

    “在一個信息爆炸卻多半無用的世界,清晰的見解就成了一種力量”,以色列作家尤瓦爾赫拉利在《今日簡史》里講到。伴隨時代的發(fā)展,微博、微信、抖音等軟件越來越影響當(dāng)代人的生活,這些即時、快速的資訊獲取方式充斥并不斷改變著我們的生活娛樂,可以說,現(xiàn)在流行的資訊獲取方式是迅捷、淺層次、碎片式的?;仡^看,歷史上那些傳承的經(jīng)典,都有著一個共同點,無不反映出當(dāng)時當(dāng)?shù)氐纳鐣顮顟B(tài)。好的藝術(shù)品也一樣,應(yīng)具有時代的氣息和特征,反映該時代人們的主流生活、思考方式。那么,碎片化形式語言在當(dāng)代藝術(shù)中就有了它存在的價值。與此同時,中國的油畫藝術(shù)也進(jìn)入到一個新的時期,從事當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家不同于深受蘇聯(lián)模式影響的第一代(留學(xué)法國的那一批應(yīng)該算更早,但目前國內(nèi)主流藝術(shù)教育體系仍更多受蘇聯(lián)藝術(shù)的影響),亦不同于在“85新潮”背景下,現(xiàn)在掌握當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)話語權(quán)的中流砥柱們?,F(xiàn)今,中國的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展迅速且豐富多樣,各種媒材進(jìn)入到藝術(shù)家的創(chuàng)作范疇。新的社會生活方式影響下的80后的藝術(shù)思維更加活躍,90后、00后的成長環(huán)境決定他們的思維更加開闊、對當(dāng)下出現(xiàn)的新事物更易接受,藝術(shù)格局走向了更多元、更開放的時代。娛樂改變著我們的生活。如何在藝術(shù)創(chuàng)作中體現(xiàn)現(xiàn)實社會的碎片、即時、快捷的特性,是每個當(dāng)代藝術(shù)從業(yè)者值得思考的問題。

    由于專業(yè)的局限性,本文主要探討碎片化形式語言在中國當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運用,而不涉及當(dāng)代藝術(shù)的其他表現(xiàn)方式和媒材及除中國外的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。

    要很好地開始這個話題,有必要將何為形式語言、何為碎片化在此予以界定。

    廣義的形式語言屬于數(shù)學(xué)、邏輯學(xué)和計算機科學(xué)的概念范疇,是指用精確的數(shù)學(xué)或機器可處理的公式定義的語言。而我們這里提到的繪畫的形式語言則是狹義的,是指那些試圖明確繪畫中模棱兩可的概念,從畫面形式出發(fā),分析和創(chuàng)作的一種思維方式。它包含著畫面里涉及的色彩、構(gòu)圖等方面。簡單來說,就是通過共性的規(guī)矩、法則來規(guī)范,限制藝術(shù)家的創(chuàng)作,讓其形成具有個性的藝術(shù)語言狀態(tài)。這里的個性的藝術(shù)語言狀態(tài)就是我們要談到的繪畫領(lǐng)域的形式語言。

    碎片化是指在當(dāng)前信息爆炸社會形態(tài)下,我們接收到的信息都是即時的,且信息量巨大,兼具現(xiàn)代性和時代性,與傳統(tǒng)系統(tǒng)深入學(xué)習(xí)的應(yīng)用性和研究性形成鮮明對比。在這種情況下,我們會發(fā)現(xiàn),在信息獲取的這一兩個小時的時間內(nèi),貌似看到了很多新的內(nèi)容和知識點,但事后回過頭來思考這段時間我們到底學(xué)到了什么,會發(fā)現(xiàn)其實是一無所獲的。這種即時的、海量的知識獲取形式我們稱之為“碎片化”知識。油畫藝術(shù)中的碎片化形式語言與碎片化知識有著緊密的聯(lián)系,其主要是從內(nèi)容和形式上來加以運用。在內(nèi)容上,碎片化形式語言是指畫面內(nèi)容(主體)是分散無聯(lián)系、不成系統(tǒng)的,能產(chǎn)生荒誕離奇的視覺效果。在形式上,主要是指創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中,對畫面結(jié)構(gòu)和色彩無序、散亂地布置,形成繽紛多彩或無固定色調(diào)的一種畫面語言。

    一、油畫的形式語言

    凡涉及藝術(shù)、文學(xué)領(lǐng)域,就避不開形式語言這個話題,視覺繪畫藝術(shù)尤其如此。好的形式語言的運用總會使畫面產(chǎn)生絕佳的視覺效果,使形式和內(nèi)容得到高度統(tǒng)一,并完美契合創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖。油畫是具有代表性的視覺藝術(shù)語言,它的形式語言包含了構(gòu)圖、色彩、空間等要素。中國當(dāng)代藝術(shù)的多元決定了中國當(dāng)代油畫的豐富性,同一時期可能存在著美術(shù)史整個過程內(nèi)的各種流派和風(fēng)格。這也支持了碎片化形式語言在當(dāng)代油畫藝術(shù)中運用的可能性。

    二、碎片化形式語言的特性

    相較于主題、主體明確的繪畫,碎片化形式語言的繪畫有其突出的特點,最主要的便是畫面內(nèi)容更加豐富、多元,雜糅進(jìn)同一個平面的各種相關(guān)或不相關(guān)的客體通過藝術(shù)家的手產(chǎn)生聯(lián)系,畫面內(nèi)不同的視覺元素間不再是物與物相隔的物理空間關(guān)系,而是通過藝術(shù)家的聯(lián)結(jié),產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。這些作品從形式上與時代特性高度接軌,可以說,它們是當(dāng)下時代的映射。當(dāng)觀者面對一件具有碎片化形式語言的作品時,他可能會疑惑,這件作品想把一個什么樣的觀念傳達(dá)出來?進(jìn)而去探尋和搜索,去搭建作品內(nèi)部物象的聯(lián)系,走進(jìn)藝術(shù)家營造的視覺密室,最終通過思考才可能找尋到答案。有時候,這個過程并不順利,它可能需要不斷地去提出問題,不斷思考,不斷去了解背后可能千絲萬縷的聯(lián)系,才有可能拿到密室的鑰匙。藝術(shù)家把自己生活的經(jīng)歷、對生命感情社會的思考、看過的書和電影通過自身的創(chuàng)作邏輯把它們看似雜亂卻實則精心地安排在平面里,來引起觀者對時代、社會問題的思考。值得一提的是,“跨界”在當(dāng)今社會發(fā)展中越來越多的出現(xiàn),通過跨界合作顛覆了許多傳統(tǒng)生產(chǎn)生活領(lǐng)域,制造出了許多極具創(chuàng)意并具時代氣息的產(chǎn)品。碎片化形式語言在繪畫中的運用,就如同跨界在社會生活、科技領(lǐng)域中的存在。當(dāng)然,碎片化形式語言在油畫中也存在著它的不足。同主體明確的作品來對比,它不如它們那么干脆直接,一棵樹就是一棵樹的形象在那,一個人就是一個人的形象在那。它更多的是像在寫散文,用講故事的手法(這里并不是說繪畫是講故事的)把主題、隱喻娓娓道來。從這一方面來說,碎片式形式語言是委婉模糊、非直白的,這也是我認(rèn)為這種形式語言在油畫中的魅力所在。

    三、內(nèi)容的碎片化——物象

    藝術(shù)家在用碎片化的形式語言進(jìn)行創(chuàng)作時,離不開選取不同的物象或者物象的不同部分進(jìn)入到畫面,這時候就存在了取舍,到底哪些東西進(jìn)入到畫面是合理的?哪些是能刺激到自己和觀者的興奮點的?而哪些又是體現(xiàn)自己對繪畫的理解熱愛的?需要做出自己的決斷,這非??简炈囆g(shù)家的閱讀與經(jīng)歷,他看過什么、經(jīng)歷過什么?都會通過自己的取舍注入到畫布的平面中。不同物象本身就存在十分豐富的本義和隱含意義,即使是局部在這里也能包含物象的全部意義,那么作品的主題就可能通過這些不同的個體呈現(xiàn)出來。需要注意的是,在碎片化形式語言中,依舊拋不開有一個物象是占主導(dǎo)地位的,它是藝術(shù)家觀念主體的承載,而其他物象則或緊緊圍繞或平行而立。這種主導(dǎo)可以是構(gòu)圖上的位置經(jīng)營,也可以是不同體積和色彩的互相碰撞,從而制造出藝術(shù)家需要的視覺效果,傳達(dá)出藝術(shù)家對事物的理解。

    在物象的選擇上,除了跟主題高度契合之外,藝術(shù)家還需要了解物象的普遍象征意義,也要傾注自己對物象的特殊情感,在個體和群體中做出選擇,從而更好地傳達(dá)主題。從這一方面來講,碎片化形式語言類的油畫跟象征主義有著極高的聯(lián)系。

    四、形式的碎片化——構(gòu)圖

    任何視覺藝術(shù)形式都存在著藝術(shù)家對平面空間的理解,好的構(gòu)圖深刻影響著畫面的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)。古人講經(jīng)營位置,便是我們這里要提到的構(gòu)圖。

    筆者認(rèn)為,碎片化形式語言的油畫采用平面并置的方式最能突出其藝術(shù)特點,這可以比作用繪畫的方式列清單,一件一件,都不落下。與真實的清單一樣,此種構(gòu)圖方式能清楚地將物象傳遞給觀者。平面并置存在著兩個不同的方向,一是畫面中各個客體大小相同,用有形或無形的等面積區(qū)域?qū)⑺鼈兏糸_。這種方式多具平面性且多見于波普主義藝術(shù)之中,尤其是安迪沃霍爾的罐頭系列和人物系列。不同的是,安迪·沃霍爾的畫面里都是同一客體,而碎片化形式語言的油畫則傾向于多個客體。另一種則是畫面客體有主次、大小之分,這種構(gòu)圖方式的油畫同其他眾多創(chuàng)作方式的構(gòu)圖思路相似,比較突出的一點還是它的平面性,普遍意義上的物理空間在這種創(chuàng)作方式里運用得較少,即使有空間,它也是錯亂、顛倒、折疊的,是異質(zhì)的空間。

    與平面并置不同的另一種方式是空間里客體的位置安排。由于藝術(shù)家選取的不同客體本身就不是一個空間內(nèi)的各要素,而是從不同空間、時間里抽離而后融入到一個空間的,所以物象本身是多元、顛倒、錯亂的。它們之間的關(guān)系由傳統(tǒng)意義上的物理三維空間轉(zhuǎn)而進(jìn)入到四維世界,產(chǎn)生矛盾又合理的視覺形態(tài)。在這里,任何事物出現(xiàn)都是合理的,任何事物都存在于不同時間線的同一個點。這種空間內(nèi)物象位置的不同能夠左右畫面完全不同的情緒。說到底,不論是平面并置還是空間布置,最后比拼的都是審美經(jīng)驗。擁有較高的藝術(shù)品位的藝術(shù)家總能呈現(xiàn)出更加強烈的情感氛圍。

    五、形式的碎片化——色彩

    色彩作為視覺藝術(shù)形態(tài)形式語言的重要部分,決定了作品整體的氛圍和面貌。碎片化形式語言的色彩運用偏向簡潔、合理、整體。由于畫面物象本身的不相關(guān)性,除了運用結(jié)構(gòu)的方式將其聯(lián)系在一起外,就是運用統(tǒng)一的色調(diào)這種方式。在其他類型的視覺藝術(shù)創(chuàng)作中,也存在著同樣的問題,需要藝術(shù)家對物象的色彩進(jìn)行主觀處理,讓其能夠通過這一通道走向一個更加寬敞明確的世界。在創(chuàng)作構(gòu)思過程中,藝術(shù)家要去思考怎樣才能呈現(xiàn)更加強烈的情感,用什么樣的色彩才能最好地傳達(dá)自身關(guān)注的問題。碎片化形式語言油畫應(yīng)是脫離了固有色和古典主義用色習(xí)慣的,它更多采用主觀色彩的和美感色彩,但又不同于設(shè)計的應(yīng)用色彩。主觀色彩這一部分是跟其本身的藝術(shù)形式緊密聯(lián)系的,碎片化形式語言本身就不是客觀再現(xiàn)的寫實主義,在創(chuàng)作構(gòu)思與構(gòu)圖中就已經(jīng)飽含藝術(shù)家的情感,所以色彩部分也應(yīng)是相對主觀的、感性的。美感色彩是以畫面中色彩間的關(guān)系和諧為依據(jù)的,它追求優(yōu)美、崇高的視覺效果。最具代表性的當(dāng)屬美國藝術(shù)家馬克·羅斯科,他的作品通過純粹的色彩呈現(xiàn)了色彩本身的莊嚴(yán)。美感色彩給完全主觀的畫面因素加入了一個相對的理性秩序,使畫面處于一個有限度的自由狀態(tài),這與古語講的“大隱隱于市”是一個道理,更高的自由并不是無限制的。

    同現(xiàn)代其他類型視覺藝術(shù)的創(chuàng)作一樣,碎片化形式語言的繪畫需要凝練的色彩展現(xiàn)藝術(shù)家的意識、情緒。大智若愚,大道至簡。除了與畫面本身元素的碎片化息息相關(guān)外,也能通過凝練的色彩創(chuàng)作出更具張力、類似于馬克羅斯科的抽象畫那樣紀(jì)念碑式的崇高美。

    六、運用碎片化形式語言進(jìn)行油畫藝術(shù)創(chuàng)作

    在了解了碎片化形式語言的特點、要素后,藝術(shù)家如何才能在創(chuàng)作中運用呢?

    重中之重是擁有一個長期關(guān)注的內(nèi)核,它決定了其作品意義探索的可能性,也是藝術(shù)家能長期保持創(chuàng)作精力旺盛的源泉。這一內(nèi)核可以是當(dāng)下社會現(xiàn)象某一問題,也可以是對生命終極問題的思考。毫無疑問,它是需要具有很強的延展性的,這樣才能從本質(zhì)上對現(xiàn)今社會碎片化現(xiàn)象進(jìn)行剖析,給予其沉重有力的沖擊。這需要藝術(shù)家緊跟社會現(xiàn)實,走在社會發(fā)展的前面,用未來的眼光思考當(dāng)下問題的出路。其次,藝術(shù)家需要“從群眾中來,到群眾中去”,避免閉門造車。深入社會,在社會現(xiàn)實中體驗、反思,擁抱真實的情感媒介,搜集超量的主觀和客觀素材,這樣在創(chuàng)作中才能進(jìn)退自如。這里的體驗和反思需要是深度的、本質(zhì)的和研究性的,從對象的本質(zhì)出發(fā),抓住事物的核心問題。再次,藝術(shù)家需要具備足夠的審美經(jīng)驗,通過閱讀提高自己的審美。

    在創(chuàng)作過程中,需要藝術(shù)家保持旺盛的創(chuàng)作精力,在事先大體的輪廓框架下進(jìn)行相對理性創(chuàng)作,這里包含了畫面的構(gòu)圖和色彩選擇等眾多內(nèi)容。碎片化形式語言油畫創(chuàng)作過程收尾階段要注意整個畫面的再次審視和整理,去掉多余的、冗雜的繪畫語言,使畫面呈現(xiàn)相對簡潔的視覺效果。在創(chuàng)作過程完成之后,藝術(shù)家要進(jìn)行適度的反思,整理該作品的完整創(chuàng)作資料并予保存,以便在系列創(chuàng)作中作品的相互關(guān)聯(lián)和延續(xù)。

    碎片化形式語言繪畫應(yīng)緊密聯(lián)系社會現(xiàn)實,碎片化信息時代這一現(xiàn)象存在其便有其存在的合理性。但應(yīng)避免走向淺顯的形式主義,從內(nèi)容出發(fā),追尋本質(zhì),打破固有的創(chuàng)作語言,將包含文本、裝置、影像、行為等眾多藝術(shù)語言納入到自己的創(chuàng)作中,并圍繞碎片化信息時代這一母體進(jìn)行反思、創(chuàng)作。故而,這一創(chuàng)作方式是一元的,也是多元的,有著很強的生命力。

    結(jié)語

    碎片化形式語言油畫源于信息傳播碎片化這一社會現(xiàn)象,從表現(xiàn)主義、象征主義、波普藝術(shù)、抽象表象主義和極簡主義藝術(shù)中汲取營養(yǎng),以引發(fā)觀者反思浮躁社會現(xiàn)實為核心,避免形式主義,追求事物和創(chuàng)作內(nèi)核,反對僵化陳腐的主義流派劃分。碎片化形式語言油畫創(chuàng)作過程中的幾個要素互相關(guān)聯(lián),相互制約。在物象選擇、構(gòu)圖、色彩都恰當(dāng)?shù)那闆r下,才能獲得更好的藝術(shù)效果,更強烈地激發(fā)觀者的反思。融入了藝術(shù)家個人情感的視覺藝術(shù)語言也有助于提高作品的獨特性。隨著中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展,碎片化形式語言油畫藝術(shù)的創(chuàng)作也會走向多元,在圍繞信息碎片化時代這一現(xiàn)象,利用各種媒材進(jìn)行創(chuàng)作,足以深入這一社會問題的本身。

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