從環(huán)形敘事的角度淺析《東邪西毒》

◎丁 艷

（西南交通大學(xué)人文學(xué)院 四川 成都 610097）

從20世紀(jì)60年代起，隨著后現(xiàn)實(shí)主義的興起，強(qiáng)調(diào)去本質(zhì)化敘事、淡化情節(jié)、反因果關(guān)系的非線性敘事成為潮流，以線性敘事為主的現(xiàn)實(shí)主義受到?jīng)_擊。環(huán)形敘事的電影屬于非線性敘事電影中較晚出現(xiàn)的一種，但其在電影界成就頗豐?！稏|邪西毒》就是一個(gè)代表作品。王家衛(wèi)在《東邪西毒》中，以歐陽(yáng)鋒的視角，講述了黃藥師、慕容嫣、盲武士、洪七公的故事。每個(gè)故事看似各自獨(dú)立，卻又彼此聯(lián)系，最終形成一個(gè)首尾相連的環(huán)形結(jié)構(gòu)。

一、研究背景

隨著后現(xiàn)代主義思潮的發(fā)展，現(xiàn)代電影逐漸運(yùn)用非線性敘事來(lái)打破傳統(tǒng)的按時(shí)間、因果敘事的線性敘事。而環(huán)形敘事在電影中的運(yùn)用也是極為普遍，并且頗有成就。王家衛(wèi)是當(dāng)代華語(yǔ)影壇最令人注目的導(dǎo)演之一，1988年王家衛(wèi)首次執(zhí)導(dǎo)電影《旺角卡門(mén)》，1990年執(zhí)導(dǎo)《阿飛正傳》，一舉斬下香港兩大獎(jiǎng)項(xiàng)：香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。1994年其執(zhí)導(dǎo)影片《東邪西毒》，備受學(xué)術(shù)界關(guān)注。筆者在知網(wǎng)上搜索相關(guān)論文，得到67條結(jié)果，但大多從其旁白、視聽(tīng)語(yǔ)言等角度來(lái)分析《東邪西毒》的藝術(shù)特色。

敘事分析是分析小說(shuō)、戲劇和詩(shī)歌這些傳統(tǒng)文體的基本方法，而影視節(jié)目也是敘事分析最常見(jiàn)的對(duì)象之一?！稏|邪西毒》是典型的環(huán)形敘事，結(jié)局和開(kāi)頭連成一體，淡化了時(shí)空的邏輯。筆者從環(huán)形敘事這一角度來(lái)分析探討《東邪西毒》這一電影，期望能為人們認(rèn)識(shí)《東邪西毒》提供一個(gè)新的角度；也望通過(guò)這部電影來(lái)探討環(huán)形敘事電影的特點(diǎn)，理解環(huán)形敘事的優(yōu)勢(shì)。

二、環(huán)形敘事電影

（一）概念界定

環(huán)形敘事電影是指從多角度或者采用多線索，通過(guò)蒙太奇手法或者倒敘、插敘、補(bǔ)敘等敘述手法打破統(tǒng)一時(shí)空，淡化甚至反對(duì)因果邏輯，創(chuàng)造一個(gè)混亂時(shí)空的一類電影[1]。環(huán)形敘事電影結(jié)構(gòu)復(fù)雜而充滿新意，使大眾耳目一新。20世紀(jì)90年代，環(huán)形敘事電影在國(guó)內(nèi)外都得到極大的認(rèn)可，《東邪西毒》更是成為第一屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)的最佳影片。還有《一年之初》（2006年）、《太陽(yáng)照常升起》（2007年）、《恐怖游輪》（2009年）等，這些電影的成功足以說(shuō)明環(huán)形敘事電影的魅力。

敘事作為一種形式系統(tǒng)，包含了因果、時(shí)間、空間這三個(gè)元素。不同的電影時(shí)空結(jié)構(gòu)可以表現(xiàn)不同的敘事風(fēng)格，也可以決定觀眾涉入故事之中的程度[2]。環(huán)形敘事屬于非線性敘事，其與線性敘事最為明顯的區(qū)別在于敘事過(guò)程中對(duì)時(shí)間、空間和因果的處理安排。環(huán)形敘事打破統(tǒng)一的時(shí)空、淡化因果的邏輯，給人一種片段拼接、多線交叉、無(wú)始無(wú)終的復(fù)雜而神秘的感覺(jué)，個(gè)性極為鮮明。

（二）《東邪西毒》

《東邪西毒》是一部武俠電影，由王家衛(wèi)于1994年執(zhí)導(dǎo)，并由當(dāng)時(shí)香港電影界的七大巨星，張國(guó)榮、梁家輝、梁朝偉、張學(xué)友、林青霞、張曼玉和劉嘉玲共同主演。電影講述的是西毒歐陽(yáng)鋒和黃藥師、大嫂、劍客洪七、慕容嫣等人的故事。

歐陽(yáng)鋒（張國(guó)榮飾）在兄長(zhǎng)成婚的那天離家出走，他隱居在沙漠小鎮(zhèn)，做尋找殺手的中介生意。黃藥師（梁家輝飾）是歐陽(yáng)鋒的好友，每年都來(lái)找歐陽(yáng)鋒。慕容嫣（林青霞飾）愛(ài)上了黃藥師，但卻愛(ài)而不得，最后人格分裂，一邊化名慕容燕來(lái)找歐陽(yáng)鋒殺死黃藥師，一邊又以慕容嫣之名讓歐陽(yáng)鋒殺死慕容燕，最后成為獨(dú)孤求敗。盲武士（梁朝偉飾）是桃花的丈夫，一心想見(jiàn)妻子卻終被馬賊所殺。劍客洪七（張學(xué)友飾）為孤女（楊采妮飾）殺死仇人后，帶著老婆闖蕩江湖。桃花得知丈夫死后離開(kāi)了黃藥師。大嫂死前托黃藥師帶給歐陽(yáng)鋒一壇酒，名曰“醉生夢(mèng)死”，黃藥師和歐陽(yáng)鋒喝完酒，黃藥師忘卻前塵，而歐陽(yáng)鋒卻記憶清晰。

《東邪西毒》英文片名是“Ashes of Time”，意思是“時(shí)間的灰燼”，王家衛(wèi)利用蒙太奇、閃現(xiàn)等非線性的剪輯手法，用倒敘、插敘等方式，故意將線性的時(shí)間扭曲，使故事中的人物一個(gè)接著一個(gè)，一環(huán)扣住一環(huán)的出場(chǎng)[3]。

三、《東邪西毒》中的環(huán)形敘事分析

（一）人物故事之間環(huán)環(huán)相扣

電影中講述的人物故事不少，卻沒(méi)有完整的故事情節(jié)，但是觀眾又能在看完整個(gè)電影之后了解到人物之間的故事和關(guān)系。

故事一開(kāi)始?xì)W陽(yáng)鋒講述其和黃藥師每年驚蟄見(jiàn)面喝酒的故事，歐陽(yáng)鋒和黃藥師是朋友的關(guān)系，且二人都喜歡歐陽(yáng)鋒的大嫂，黃藥師為了每年去見(jiàn)歐陽(yáng)鋒大嫂，故而每年來(lái)找歐陽(yáng)鋒喝酒；慕容嫣喜歡黃藥師，愛(ài)而不得，故而找歐陽(yáng)鋒買(mǎi)兇殺人；黃藥師和盲武士是朋友，桃花是盲武士的妻子，而黃藥師喜歡桃花；洪七公和歐陽(yáng)鋒是買(mǎi)兇殺人的關(guān)系。人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，將一個(gè)個(gè)獨(dú)立的故事串聯(lián)起來(lái)。但是不把整個(gè)電影看完，就無(wú)法了解故事的全部，甚至有不知所云之感。

《東邪西毒》講述的是“別樣的江湖情仇”，除了鏡頭表意性較強(qiáng)，王家衛(wèi)有意寫(xiě)虛不寫(xiě)實(shí)以外，其最大的特點(diǎn)是片子整體看起來(lái)是無(wú)序的。傳統(tǒng)的線性敘事，片子的開(kāi)頭也是故事的開(kāi)始，但是電影《東邪西毒》卻并不是這樣。故事一開(kāi)始就是黃藥師帶“醉生夢(mèng)死”酒去找歐陽(yáng)鋒，但是酒是大嫂托黃藥師帶的，所以黃藥師和大嫂的交談這一個(gè)片段在時(shí)間順序上應(yīng)該比黃藥師找歐陽(yáng)鋒更早。而且片子中閃現(xiàn)的一些片段場(chǎng)景也讓人不解其意，比如在黃藥師和歐陽(yáng)鋒喝下“醉生夢(mèng)死”后，黃藥師醉夢(mèng)朦朧間看到桃花的身影，那是桃花第一次出場(chǎng)，但是在觀眾看來(lái)卻不知是何意。不難發(fā)現(xiàn)，《東邪西毒》同王家衛(wèi)其他作品的風(fēng)格不同，單就敘事來(lái)說(shuō)，其最大的不同就是《東邪西毒》的時(shí)間線是扭曲的。比如在講黃藥師與慕容嫣的故事時(shí)，先講黃藥師和慕容嫣的相遇，而鏡頭一轉(zhuǎn)就講述慕容嫣化名慕容燕找歐陽(yáng)鋒，要?dú)⒘它S藥師；再講黃藥師和慕容嫣喝酒玩笑要娶她妹妹；最后是黃藥師爽約慕容嫣。電影中這樣的敘事還有很多處，可以說(shuō)王家衛(wèi)是有意打破時(shí)間的線性敘事，制造出錯(cuò)綜復(fù)雜、時(shí)空混亂的效果。

（二）歐陽(yáng)鋒——貫穿始終的敘事者

在《東邪西毒》中，歐陽(yáng)鋒扮演的是一個(gè)看客，電影中每個(gè)人物的故事，他都是一個(gè)全知的旁觀者，用旁白一字一句地講述出來(lái)。

王家衛(wèi)在《東邪西毒》中用的是固定視點(diǎn)的內(nèi)聚焦，即敘述者等于人物，從故事中某個(gè)人物角度來(lái)講述他所知道的故事，歐陽(yáng)鋒就是那個(gè)敘述者，導(dǎo)演通過(guò)他的視角，用旁白的方式來(lái)還原所有的故事，他既是故事中的人物，又是一個(gè)全知的旁觀者和解說(shuō)員。他看人、看樹(shù)、看沙漠，更看每個(gè)人的萬(wàn)千姿態(tài)，每個(gè)人，都在別人的愛(ài)情故事中找自己的痕跡，在看每一人的每一種姿態(tài)的同時(shí)，也在尋找自己人生的痕跡[4]。歐陽(yáng)鋒通過(guò)旁白講述故事，主要有第一人稱的內(nèi)心獨(dú)白和第三人稱的解說(shuō)敘事旁白。影片通過(guò)兩種旁白的交叉使用，來(lái)講述人物之間的故事，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

在《東邪西毒》中，旁白能夠充分展現(xiàn)人物的內(nèi)心和情感。在影片中，對(duì)歐陽(yáng)鋒形象的塑造以及其內(nèi)心的展現(xiàn)幾乎都是由旁白完成的。在電影一開(kāi)始就是歐陽(yáng)鋒的獨(dú)白：“很多年之后，我有個(gè)綽號(hào)叫作西毒。任何人都可以變得狠毒，只要你嘗試過(guò)什么叫作嫉妒。我不會(huì)介意其他人怎么看我，我只不過(guò)不想別人比我更開(kāi)心?！睆倪@里面可以看出歐陽(yáng)鋒的性格，而緊接著又有大段的獨(dú)白，來(lái)交代歐陽(yáng)鋒離開(kāi)白駝山后，在沙漠做殺手中介的買(mǎi)賣。這是歐陽(yáng)鋒用獨(dú)白的方式介紹自己，同時(shí)，他也用第三人稱的旁白來(lái)引入其他人物的故事。導(dǎo)演想讓歐陽(yáng)鋒扮演一個(gè)全知的角色，借他來(lái)告訴觀眾電影中的人物故事。比如，在黃藥師騎馬從東邊來(lái)的時(shí)候，歐陽(yáng)鋒用旁白來(lái)講故事：“初六日，驚蟄。每年這個(gè)時(shí)候，都會(huì)有一個(gè)人來(lái)找我喝酒，他的名字叫黃藥師。這個(gè)人很奇怪，每次都從東面來(lái)，這個(gè)習(xí)慣已經(jīng)維持了很多年。今年，他給我?guī)?lái)一份手信?！蓖ㄟ^(guò)這段旁白，讓觀眾得知接下來(lái)講的是黃藥師的故事。后面歐陽(yáng)鋒又用旁白告訴觀眾：黃藥師清晨騎馬去見(jiàn)了一個(gè)人，一個(gè)月之后去了好朋友的故鄉(xiāng)，住了很長(zhǎng)時(shí)間……包括后面慕容嫣的故事，幾乎都是由歐陽(yáng)鋒娓娓道出的。歐陽(yáng)鋒像是一條線，他出現(xiàn)在影片中所有人物的故事中，是個(gè)全知的旁觀者，將零散的故事串成一個(gè)圓圈。

（三）環(huán)形敘事的效果

王家衛(wèi)準(zhǔn)確得當(dāng)?shù)陌盐樟司罢Z(yǔ)、物語(yǔ)、顏色和情景，《東邪西毒》這部電影也因此成了一場(chǎng)音畫(huà)盛宴，而環(huán)形敘事在該部影片中體現(xiàn)充分：

導(dǎo)演將東邪黃藥師、西毒歐陽(yáng)鋒的故事切分成幾個(gè)保持關(guān)聯(lián)的片段。影片主要講述的就是黃藥師和歐陽(yáng)鋒前半生的情感經(jīng)歷，主要的脈絡(luò)順序應(yīng)該是：歐陽(yáng)鋒因?yàn)樽约合矚g的人嫁給哥哥而離開(kāi)白駝山，進(jìn)入沙漠做起殺人中介的生意，黃藥師因?yàn)橄矚g歐陽(yáng)鋒的大嫂，給自己一個(gè)去見(jiàn)她的理由，所以每年去找歐陽(yáng)鋒，在嫂子病死后，將她托帶的酒帶給歐陽(yáng)鋒。但是導(dǎo)演并沒(méi)有直接寫(xiě)，而是把整個(gè)故事分成很多個(gè)片段，打亂時(shí)間順序，把帶酒的片段放在開(kāi)始。

然后，導(dǎo)演在其中穿插多個(gè)人物、多個(gè)小故事來(lái)進(jìn)行交叉拼貼。影片中慕容嫣、盲武士及其妻子桃花和黃藥師的關(guān)系，孤女、洪七公和歐陽(yáng)鋒的關(guān)系，都是導(dǎo)演在黃藥師和歐陽(yáng)鋒認(rèn)知自己情感過(guò)程中插入的故事，慕容嫣讓黃藥師明白自己最愛(ài)的人是誰(shuí)，洪七公讓歐陽(yáng)鋒明白世間的事情可以很簡(jiǎn)單。

最后，導(dǎo)演再點(diǎn)明不同故事之間的因果關(guān)系，最終形成首尾相連的、無(wú)始無(wú)終的故事結(jié)局?？赐暾坑捌瑢⑺辛闵⒌钠谓Y(jié)合起來(lái)，才能真正明白為什么歐陽(yáng)鋒會(huì)離開(kāi)白駝山，為什么黃藥師要每年去見(jiàn)歐陽(yáng)鋒，為什么要帶“醉生夢(mèng)死”給他。故事間的因果關(guān)系清楚，同時(shí)首尾連接，開(kāi)始即是結(jié)尾。

四、結(jié)語(yǔ)

《東邪西毒》中，王家衛(wèi)正是因?yàn)樽プ×谁h(huán)形敘事打破時(shí)間、空間和因果的特性，扭曲線性的時(shí)間，結(jié)合表意性極強(qiáng)的鏡頭語(yǔ)言，才展現(xiàn)出該電影獨(dú)特的魅力[5]。導(dǎo)演通過(guò)將故事打碎，再重新無(wú)序地整合拼接，讓寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意完美結(jié)合，同時(shí)也讓刀光劍影的江湖多了些錯(cuò)綜復(fù)雜的兒女情長(zhǎng)，而且導(dǎo)演有意打破時(shí)間、空間、因果對(duì)敘事的限制，更加體現(xiàn)出一種無(wú)始無(wú)終的縹緲之感[6]。在這個(gè)環(huán)環(huán)相扣的故事中，人物間的矛盾糾紛、愛(ài)恨情仇都展現(xiàn)得淋漓盡致，給觀眾一種情不自知所起，亦不知所終的朦朧感。環(huán)形敘事將線性的時(shí)間扭曲，使《東邪西毒》中本來(lái)簡(jiǎn)單的故事情節(jié)復(fù)雜化、無(wú)序化，最終達(dá)到故事結(jié)局無(wú)始無(wú)終的效果。