民族喜歌劇唱響時(shí)代主旋律
——《馬向陽下鄉(xiāng)記》創(chuàng)作漫談

張樂群

2015 年，電視連續(xù)劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》在央視熱播，其現(xiàn)實(shí)題材以及極具地方鄉(xiāng)土氣息的表演風(fēng)格，受到觀眾的普遍歡迎。青島市歌舞劇院領(lǐng)導(dǎo)班子果斷決策，決心用最大的努力將這個(gè)優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材精準(zhǔn)扶貧故事立于舞臺，以民族喜歌劇的形式唱響時(shí)代主旋律。

民族歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》自立項(xiàng)以來受到了原文化部領(lǐng)導(dǎo)的高度關(guān)注和精準(zhǔn)的對口幫扶，曾入選2017 年文化部“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”重點(diǎn)扶持劇目、2017 年山東省舞臺藝術(shù)重點(diǎn)選題創(chuàng)作作品扶持劇目，2018年再次入選文化部“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”滾動(dòng)扶持劇目、2018 年國家藝術(shù)基金“傳播交流推廣資助項(xiàng)目”等。

一、不忘初心，牢記使命，自覺踐行總書記要求

《馬向陽下鄉(xiāng)記》劇組明確認(rèn)識到，國有文藝院團(tuán)肩負(fù)著弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量的重要使命，這是當(dāng)代文藝工作者義不容辭的責(zé)任，國有文藝院團(tuán)要在其中發(fā)揮引領(lǐng)作用，責(zé)無旁貸。習(xí)近平總書記向全國、全黨發(fā)出莊嚴(yán)號召，要在2020 年實(shí)現(xiàn)中國全面脫貧。這是一場反貧困斗爭的偉大決戰(zhàn)，是中國共產(chǎn)黨向全中國、向全世界的莊嚴(yán)承諾，是與貧困斗爭的歷史上，中國人刻下的一座里程碑。

1.突出民族歌劇創(chuàng)作

該劇音樂以板腔體為核心，選用呂劇、琴書、秧歌等地方風(fēng)格民族民間音樂元素進(jìn)行再創(chuàng)造，力求有效營建戲劇情境，塑造戲劇人物，大量唱段不但富有戲劇性，而且好聽好唱，入耳入心。

2.突出現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作

民族歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》通過第一書記馬向陽的感人故事，表現(xiàn)“精準(zhǔn)扶貧”的時(shí)代主題；故事生動(dòng)、人物鮮活，充滿生活質(zhì)感和生活情趣；音樂質(zhì)樸、旋律流暢，具有濃郁的地域特色和民族風(fēng)格，接地氣、服水土。該劇導(dǎo)演舞臺經(jīng)驗(yàn)豐富，場面組織生動(dòng)，成功地完成了“具有時(shí)代特征、地域特色的鄉(xiāng)村喜歌劇”的演出風(fēng)格定位，“好看、好聽、好玩”，被業(yè)界譽(yù)為貼近群眾真實(shí)生活的歌劇。

二、組建最適合的一流主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)

青島市歌舞劇院是一個(gè)市級院團(tuán)，要想打造國家一流的作品，必須要借助國內(nèi)一流創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的加盟。歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》創(chuàng)排組建了陣容豪華的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：總導(dǎo)演黃定山是原中國人民解放軍總政治部歌劇團(tuán)團(tuán)長，作曲臧云飛是著名音樂制作人、軍旅作曲家，擔(dān)任編劇的是著名戲劇導(dǎo)演、劇作家代路，還有著名編劇廉海平；舞美、燈光、服裝、化妝、音響等設(shè)計(jì)也均為業(yè)界頂級水準(zhǔn)。

頂尖的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不是華麗頭銜的堆砌組合，而是能夠真正把身心撲在團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)家的集聚?！恶R向陽下鄉(xiāng)記》今天的成績，正是仰仗這些德藝雙馨的藝術(shù)家的辛勞。他們心系歌劇創(chuàng)作，從立項(xiàng)、采風(fēng)，到每一次審查，每一場演出，每一場專家研討，他們一定會(huì)親自到現(xiàn)場收集各方面意見，提問題，潛心修改。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對藝術(shù)的敬業(yè)和執(zhí)著，是對劇組年輕人最大的鼓勵(lì)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的老師用他們的努力，呵護(hù)陪伴了這部歌劇的成長。

三、對口指導(dǎo)專家引導(dǎo)創(chuàng)作方向

《馬向陽下鄉(xiāng)記》能夠取得這么好的成績，還要由衷感謝文旅部藝術(shù)司出臺好辦法，派出民族歌劇傳承發(fā)展指導(dǎo)委員會(huì)的專家指導(dǎo)小組對重點(diǎn)劇目跟進(jìn)指導(dǎo)。從一開始，專家就明確指示導(dǎo)演、作曲和編劇同時(shí)工作，反復(fù)討論劇本，把問題消滅在排練之前。排練之后又及時(shí)組成專家指導(dǎo)小組，全程跟進(jìn)。專家委員會(huì)的專家喬佩娟、羊鳴、仲呈祥、王祖皆、黃奇石、居其宏、馮柏銘、馮必烈、王曉鷹、盛和煜、黃維若、劉麟、莫凡、王道誠等老師們，四次為《馬向陽下鄉(xiāng)記》“把脈”，找問題，同時(shí)也找解決問題的方法。藝術(shù)司的這項(xiàng)政策對基層院團(tuán)行之有效，千金難買。

專家們一致認(rèn)為，對于長期缺少喜歌劇風(fēng)格作品和現(xiàn)實(shí)題材作品的歌劇界來說，青島市歌舞劇院帶了一個(gè)好頭，歌劇就是要有多種風(fēng)格的作品涌現(xiàn)。

四、打破身份界限，推動(dòng)國有企業(yè)改革不斷深化

《馬向陽下鄉(xiāng)記》的創(chuàng)排是“集全院之力”，劇院成立了多達(dá)200 余人的《馬向陽下鄉(xiāng)記》劇組，這個(gè)劇組包含歌舞劇院下屬現(xiàn)代樂團(tuán)、呂劇團(tuán)、曲藝團(tuán)、合唱團(tuán)、交響樂團(tuán)、民族樂團(tuán)等多個(gè)文藝團(tuán)體。劇組以優(yōu)秀的青年表演藝術(shù)家為主體，在交響樂為主的基礎(chǔ)上，加入了民樂的元素。通過這部歌劇的排練，提高了劇院各部門的協(xié)作力和凝聚力，做到了最大程度的資源整合。劇組臺前幕后分工明確，200 多人的大團(tuán)隊(duì)有條不紊地推進(jìn)《馬向陽下鄉(xiāng)記》的各項(xiàng)排演任務(wù)。

如果完全依靠劇院原有事業(yè)編演員，是無法完成這部大型歌劇的排練任務(wù)的，為此，青島市歌舞劇院貫徹落實(shí)青島市文化供給側(cè)改革政策，打破事業(yè)體制傳統(tǒng)思路，陸續(xù)簽約若干聘任制演員，并在工作中擔(dān)當(dāng)主力?！恶R向陽下鄉(xiāng)記》劇組首次嘗試多種人才使用方案，通過“院團(tuán)專業(yè)演員+普通簽約演員+項(xiàng)目簽約高層次演職員”的模式，給予所有演員同樣的工作機(jī)會(huì)，公平競爭，大大調(diào)動(dòng)了廣大演職員的工作積極性。此外，通過與普通簽約演員建立勞務(wù)關(guān)系，作為劇院人才補(bǔ)充和儲備使用，對劇院之后的文藝精品創(chuàng)作做好了人才儲備。

在剛開始創(chuàng)作的時(shí)候，許多舞蹈演員、戲曲演員、曲藝演員都面臨觀念上的轉(zhuǎn)變。特別是在各自行業(yè)里小有名氣的“角兒”，都擔(dān)心自己不是聲樂專業(yè)出身，完成不了專業(yè)歌劇排練的工作。但是通過排演的打磨，開始時(shí)最擔(dān)心的戲曲演員竟然成了觀眾和業(yè)內(nèi)專家競相追捧的明星演員，演員也在自己的藝術(shù)生涯里有了排練大戲的經(jīng)歷，有了更多平臺的演出機(jī)會(huì)，這些轉(zhuǎn)變對演員業(yè)務(wù)能力的提升可以說有巨大幫助。

五、劇組主要演職員實(shí)現(xiàn)本土化，完成精品創(chuàng)作任務(wù)

《馬向陽下鄉(xiāng)記》的創(chuàng)排提升了本院團(tuán)演職員的業(yè)務(wù)水平，也吸引了一些優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家前來應(yīng)聘加盟。與此同時(shí)，也鍛煉磨合出劇院自己的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，隨時(shí)調(diào)整演員，隨時(shí)調(diào)整排練。首演之后一個(gè)月，經(jīng)過二次創(chuàng)排，該劇就實(shí)現(xiàn)了主要演員本土化，不依靠外請明星演員，全部的角色本團(tuán)演員都能完成。經(jīng)過數(shù)十場的歷練，每位演員都有非常大的進(jìn)步。

只有實(shí)現(xiàn)了演員本土化，作品才能持續(xù)演下去。在沖擊中國藝術(shù)節(jié)文華大獎(jiǎng)的舞臺上，劇院大膽啟用本土年輕演員擔(dān)綱主要演員，也成為了之后奪得大獎(jiǎng)的制勝砝碼。

馬向陽扮演者李政澤說：“堅(jiān)定信念的態(tài)度，不管結(jié)果，就是努力拼搏。馬向陽這個(gè)人物身上有好多正能量的東西,我希望能夠凸顯他的正直、可愛、勇敢這些閃光點(diǎn)?！眲≈信惶柪钤品嫉陌缪菡邚埨蚶蛟仁菍W(xué)聲樂的,這次切身感受到了從獨(dú)唱演員到歌劇演員的深度跨越，整整一個(gè)月，她的排練時(shí)間是朝九晚十，平時(shí)性格慢吞吞的她，如同農(nóng)村女干部李云芳“附體”，舉手投足都是戲。二叔扮演者張熙，要用表演“填平”自己與角色40 多歲的年齡差，一直壓力很大的他，在上臺前還是很緊張，演出開始之后，他做到了“只想著自己的表演，自己就是‘二叔’”。梁會(huì)計(jì)的扮演者施旭剛在《馬向陽下鄉(xiāng)記》的公演中“一場也沒落下”。作為一名戲曲演員，“轉(zhuǎn)行”成為歌劇演員，各種壓力只有自己知道。從藏馬山的扶貧演出，到北京、上海的大舞臺，每一場演出，施旭剛都在不斷調(diào)整自己的表演，“人的潛力是無限的”。

六、歷經(jīng)千辛萬苦，取得豐碩成果

兩年來，劇院各條戰(zhàn)線上的演職員兢兢業(yè)業(yè)、努力拼搏，全年277 場的演出工作量，除去休息日外，相當(dāng)于一天一場演出，而這一場場演出都是大家用微笑、熱情、汗水和辛勞換來的。青島市歌舞劇院繼2013 年舞劇《紅高粱》獲得“文華大獎(jiǎng)”后，時(shí)隔短短六年時(shí)間，歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》再次獲得政府最高獎(jiǎng)項(xiàng)“文華大獎(jiǎng)”，可以說這是一次歷史的突破。《馬向陽下鄉(xiāng)記》自2017 年7 月3 日排演至今，全劇組近200 人日夜勤苦排練，每場演出謝幕時(shí)，觀眾持續(xù)不斷的掌聲、專家們熱情洋溢的好評，無時(shí)無刻不在感動(dòng)著、激勵(lì)著大家奮斗。

一是演職員克服個(gè)人困難，堅(jiān)持完成創(chuàng)排工作。在排練演出期間，有很多重要演員，都是青島市歌舞劇院雙職工。在歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》排練演出沖刺階段，某演員在創(chuàng)排期間，親人去世了，他既要排練又要演出，還要處理家里的事情，也沒有耽誤任何一次排練和演出；又如某演員在排練前期，由于每天八九小時(shí)的高強(qiáng)度伴奏，手部關(guān)節(jié)患上了腱鞘炎，疼痛難耐，但是他依然堅(jiān)持。可以看到，許多演職員在幕后默默付出。

二是劇院加大工作力度，成立職工幫扶中心，確保后勤保障措施到位。為保障《馬向陽下鄉(xiāng)記》能夠順利完成創(chuàng)排，劇院上下各個(gè)部門齊抓共管，共同做好后勤保障工作。劇院的舞美工程部是一個(gè)重要部門，負(fù)責(zé)管理大量的燈光、音響、服裝、布置道具等，還要根據(jù)新劇目的創(chuàng)作而進(jìn)行設(shè)計(jì)制作工作。由于劇院缺少專職的舞美設(shè)計(jì)人員，只能鼓勵(lì)年輕的工作人員參與設(shè)計(jì)。在創(chuàng)作過程中，大家積極聽取導(dǎo)演、編劇、領(lǐng)導(dǎo)等各方面意見建議，舞美工程部成功克服了人員少的劣勢，合理調(diào)整人員及設(shè)備，科學(xué)安排先后安裝順序，節(jié)省時(shí)間，保證安全施工，為演員們的排練、合成提供充足時(shí)間，達(dá)到最佳演出效果。辦公室的工作人員則身兼多職，既是司機(jī)又是劇務(wù)，任勞任怨，不論工作日、節(jié)假日、白天晚上，隨叫隨到。綜合業(yè)務(wù)部帶領(lǐng)宣傳中心兼職宣傳員們，在不耽誤日常工作的情況下，完成微信公眾號的推送維護(hù)。宣傳組的兼職“寫手們”，白天演出，晚上通宵趕稿，就是為了把劇院的“正能量”第一時(shí)間向外傳遞。

創(chuàng)作精品的初衷并不只是為了評獎(jiǎng)，青島市歌舞劇院立志將《馬向陽下鄉(xiāng)記》推到全國民族歌劇的新高度，對這部戲的目標(biāo)定位是既能進(jìn)得了國家大劇院，也能進(jìn)得了老百姓的田間地頭。從青島西海岸新區(qū)藏南鎮(zhèn)藏馬山扶貧示范點(diǎn)出發(fā)，《馬向陽下鄉(xiāng)記》的演出走過了許多“田間地頭”，走到了許多位“第一書記”身邊，劇組的每一位演員對演繹扶貧故事也有了更為精準(zhǔn)的把握。

在劇組演職員的不懈努力下，截至目前，該劇已上演62 場，觀看人數(shù)達(dá)7 萬余人。參加了2017 年第三屆中國歌劇節(jié)參演劇目（南京）、2018 年“全國優(yōu)秀民族歌劇展演”揭幕演出（北京）、2018 年第十一屆山東文化藝術(shù)節(jié)演出（濟(jì)南）、2018 年全國優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺藝術(shù)作品展演（北京）、2019 年全國優(yōu)秀民族歌劇展演周展演（福州），并于2019 年在上海參演第十二屆中國藝術(shù)節(jié)，民族歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》榮獲第十六屆中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)——文華大獎(jiǎng)。