用心理解，細(xì)致處理
——對詠嘆調(diào)《一首桃花》分析與演唱處理

陳 瑩

（河南大學(xué)，河南 開封 475001）

一、《一首桃花》作品分析

（一）曲式分析

《一首桃花》是一首典型的二部曲式結(jié)構(gòu)的歌曲，由女高音來演唱的。整個作品分為A段與B段，A段是宣敘調(diào)，B段是詠嘆調(diào)。是使用小提琴和鋼琴來伴奏的形式。A段是由g小調(diào)開始的，并且使用四四拍子，A段側(cè)重于對描繪桃花的安靜和爛漫的狀態(tài)。歌詞將桃花的姿態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致的同時，并借以塑造了一個傳統(tǒng)女性的形象。A段轉(zhuǎn)到B段的時候有一段小間奏，連續(xù)的一個八度的音響便是為了轉(zhuǎn)調(diào)所做的準(zhǔn)備。B段由g小調(diào)轉(zhuǎn)為降B大調(diào)后，使用的是四三和四四拍子的交替。B段偏重于描寫桃花的動態(tài)之美，并且擔(dān)任了全曲子的高潮，作為整首歌曲的副歌部分，前后連接的緊密并且速度變快，由六十九拍每分鐘變?yōu)槠呤拿糠昼?。進入詠嘆調(diào)使用漸強piu mosso，并且升為三拍子，最后轉(zhuǎn)回四拍子，并且持續(xù)高潮，強化了桃花的動態(tài)之美。周雪石先生通過快慢，以及伸張有度，很好的塑造了一個少女形象，同時體現(xiàn)了優(yōu)美的旋律和恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏。體現(xiàn)了音樂的藝術(shù)性。

（二）詩歌語言分析

明白一首歌的內(nèi)涵是一個聲樂學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)唱好歌的關(guān)鍵之處，一方面，首先要對歌詞進行全方位的理解。另一方面，也要對歌曲有精確的把握。首先要了解作者當(dāng)時的心情，處境與情感。這首作品是徐志摩來探望生病的林徽因時，林徽因在故友重逢的情景之下信筆寫下。并且，春天是百花齊放的季節(jié)，各種爭奇斗艷屢見不鮮。而桃花則可以說是真正的艷壓群芳，美的怦然心動。那多情的一撇是最動人的。而那最后一撇既是多情，也是留不住春色如許的憂傷。詩歌中最注重的便是語言美。“嬌艷”“玲瓏”等字眼都突出了桃花宛若少女的嬌羞，但又高貴端莊，而“生姿的顧盼”“含著笑”又體現(xiàn)了桃花的婀娜多姿，詩人林徽因擁有極其細(xì)致的洞察力，甚至連桃花飄落這種細(xì)微的動作也被她捕捉到了。

（三）藝術(shù)風(fēng)格分析

就這首作品的旋律來說，這首曲子最大的一個特點，它是吸取當(dāng)時藝術(shù)家們的所作歌曲以及中外歌劇的各種營養(yǎng)，寫出的專屬于《一首桃花》自己的特殊的旋律。首先，前部分的宣敘調(diào)，旋律較簡單，節(jié)奏型也很簡單，連音線也使用的較多。大長氣息的句子備感溫暖親近的感覺，而用來伴奏的織體也并不復(fù)雜多采用一些轉(zhuǎn)換和弦的小細(xì)節(jié)上來突出伴奏織體的變化。而第二部分的詠嘆調(diào)就與第一段明顯不同。作為整首作品的副歌部分，再加上有了調(diào)式調(diào)性的改變。這便不像前面一樣平緩親切而是充滿了動人的色彩，使整個曲子達(dá)到高潮。并且，這時節(jié)奏型也隨之有了變化。再就這首作品的伴奏來說，這首作品的開頭是小提琴與鋼琴的一起開啟的，并且貫穿始終。

二、《一首桃花》的演唱處理

（一）音色的處理

通過種種分析了解可以發(fā)現(xiàn)，《一首桃花》并沒有像民間小調(diào)那樣直抒胸臆，也不像外國歌劇一般的慷慨激昂。這首歌曲適合的音色是不要太過明亮艷麗但也不要太過穩(wěn)重敦實。應(yīng)該介于兩者之間。宣敘調(diào)的一開頭，歌詞便是“桃花，桃花”，此處是在描寫桃花的靜態(tài)美，所以應(yīng)該安靜溫柔，帶著一種訴說的感覺，像一個溫婉的女子。“一瓣瓣的光致又是些”此處的聲音處理應(yīng)該安靜下來，到了“柔的，勻的，吐息”。尤其是“息”要進行漸強的處理?！昂Α边@一句要注意在一個位置上面進行演唱，并且弱音再現(xiàn)，以突出并且照應(yīng)開頭。

在第二部分的詠嘆調(diào)的演唱中，與第一部分的形成鮮明對比。音色上面應(yīng)該多一些張揚，作者的漸強符號也是為了很好的提示歌者的速度與情緒。并且這個全曲的高潮部分。呈現(xiàn)的也是大線條的連貫走向，速度變快，表達(dá)主人公此時的內(nèi)心感受，滿心歡喜和對于生命的熱愛與追求。并且這種情緒一直持續(xù)到最后的兩句，最后的兩個“一瞥”的第二個一瞥應(yīng)十分輕柔，做減弱和減慢處理，但歌者的意境應(yīng)該持續(xù)到歌曲結(jié)束。

（二）氣息的運用

《一首桃花》中的氣息使用，對歌曲性格刻畫有十分重要的影響，比如，第一句的“桃花”后邊緊接著的便是一個換氣，又安排了連續(xù)兩個的休止，可以感受到了節(jié)奏的平緩和穩(wěn)定。而“朵朵露凝的嬌艷，是一些玲瓏的字眼”兩句中，用的僅僅是一個小小的休止，并不是真正的讓歌者休息。因此，歌者要做到的便是聲斷氣不斷，而在“柔的勻的吐息”處的休止，便是明顯的為了給歌者休息和調(diào)整的時間，使人物的形象更加放松。詠嘆調(diào)的地方需要強烈的氣息支持，并且也需要很強的情緒釋放，因此，在八度連續(xù)的小間奏時，歌者就應(yīng)該調(diào)整好自己的氣息狀態(tài)，因為有反復(fù)，所以說無論氣息還是情緒都應(yīng)該連接的十分緊密，必須不能掉狀態(tài)。要十分注意氣口和換氣的深度以及情緒和語氣。以求能更好的描繪人物性格特點和更符合作者的要求。

三、結(jié)語

總而言之，無論是從這首歌曲的詞作者林徽因來說，或者是從這首歌曲的曲作者周雪石先生來說，這首歌曲在作品本身或演唱處理方面都有著極高的藝術(shù)價值，值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)的品味與欣賞。