清雅純樸，涉筆成趣
——讀周之冕《百花圖卷》

張正飛（貴州大學(xué)，貴州 貴陽(yáng) 550025）

古人作畫(huà)，皆有深意，運(yùn)思落筆，莫不各有所主?？芍^明代畫(huà)家周之冕也正如此，他所首創(chuàng)的“鉤花點(diǎn)葉派”在明代后期以至清初期的花鳥(niǎo)畫(huà)壇影響較大。要清楚周之冕繪畫(huà)中的技法就要先了解勾花點(diǎn)葉派的這一技法的形成歷程，同時(shí)也需要研究花鳥(niǎo)畫(huà)的整個(gè)發(fā)展歷史。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展早在彩陶畫(huà)中出現(xiàn)，后魏晉南北朝，就有以花鳥(niǎo)為題材的作品，例如陸探微的《斗鵝圖》、顧景秀的《蜂雀圖》。唐代時(shí)期有薛稷畫(huà)鶴，邊鸞畫(huà)孔雀等著名花鳥(niǎo)畫(huà)家。在五代時(shí)期，有“徐黃”二體派，即“黃家富貴，徐熙野逸”。郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中諺云：“二者猶春蘭秋菊，各擅重名。下筆成珍，揮毫可范?！备鶕?jù)史書(shū)記載，黃體風(fēng)格側(cè)重珍禽異獸、名花奇石，形成富貴艷麗、工致精細(xì)的特點(diǎn)，風(fēng)格畫(huà)法被稱(chēng)為“勾填法”。而徐體則是以畫(huà)野草花卉，草蟲(chóng)禽鳥(niǎo)為主，多是寫(xiě)生；是以“落墨縱橫”的筆意寫(xiě)天然野逸之景，畫(huà)風(fēng)即為徐熙野逸。他的這種畫(huà)法打破了以精勾細(xì)染為主的表現(xiàn)手法，對(duì)后來(lái)的勾花點(diǎn)葉法的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。北宋時(shí)期有以趙佶為代表人物，他繼承了黃筌鉤勒填彩，又兼取徐熙、崔白之長(zhǎng)，畫(huà)風(fēng)工致奇巧、妍麗精密。從他的作品中已經(jīng)可以看出勾花點(diǎn)葉法的雛形，勾線被純墨色的表現(xiàn)所取代，線條弱化在墨色中，這正是從設(shè)色工筆到水墨工筆的發(fā)展。元代這個(gè)時(shí)期強(qiáng)調(diào)書(shū)畫(huà)用筆同法，狀物寄情，人才濟(jì)濟(jì)。有錢(qián)選、王淵的水墨花鳥(niǎo)，也有寫(xiě)竹的李衍和管道昇，還有畫(huà)梅著稱(chēng)的王冕等畫(huà)家。明代中葉以后有沈周的花卉風(fēng)格縱逸，意態(tài)生動(dòng)。又有陳淳的筆意灑脫，縱橫馳騁，不拘細(xì)節(jié)，創(chuàng)出清淡雋雅、閑情逸趣風(fēng)格和徐渭“以狂草般的筆法縱情揮灑，潑墨淋漓，在“似與不似之間”的花木形象中，抒發(fā)情感”。周之冕是學(xué)陳淳，陳淳是學(xué)沈周。而周之冕生于吳門(mén)，他采二者之長(zhǎng)，將吳派的寫(xiě)意山水筆墨轉(zhuǎn)化為花鳥(niǎo)畫(huà)的造型語(yǔ)言，形成了以鉤花點(diǎn)葉法為表現(xiàn)的手法。孫克弘兼工帶寫(xiě)的花卉畫(huà)法和周之冕的“勾花點(diǎn)葉”技法，水墨靈活，奇絕古趣的用筆，在后世的影響頗深。眾多繪畫(huà)作品中《百花圖卷》是他的精品力作，也是他藝術(shù)見(jiàn)解的生動(dòng)體現(xiàn)。

《百花圖卷》紙本墨筆，橫703.2縱32.3cm，現(xiàn)藏于故宮博物館。圖有作者自識(shí)：“萬(wàn)歷壬寅（1602年）秋日寫(xiě)，汝南周之冕。”系周之冕的晚年之作。畫(huà)幅雖不大，但卻備見(jiàn)精巧，真妙兼具。在當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一帶，從畫(huà)中題跋可以知道周之冕花鳥(niǎo)畫(huà)，深受許多王公貴族喜歡，其中就有乾隆皇帝的反復(fù)題跋，加蓋鈴印，可見(jiàn)深得圣心。明代文學(xué)家、史學(xué)家王世貞曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)：“然道復(fù)（陳淳）妙而不真，叔平（陸治）真而不妙，周之冕似能兼撮二子之長(zhǎng)”。

整幅圖繪是木本花卉多為折枝，描繪四時(shí)的花卉，梅花、芙蓉花、荷花、水仙、牡丹、等三十余種。以花瓣大都白描勾勒，花葉以墨染，即勾花點(diǎn)葉法，表現(xiàn)手法是兼工帶寫(xiě)，花間的穿插錯(cuò)落有致，墨色溫潤(rùn)秀雅，筆法利落，每種花卉的情態(tài)、顏色和韻味都表現(xiàn)得各有不同。在構(gòu)圖上以長(zhǎng)卷的形式鋪就，花與花之間的布局有前后遮擋，疏密、輕重參差錯(cuò)落，左右交疊，高低仰俯，整體的墨色搭配互相協(xié)調(diào)。此卷的長(zhǎng)度上也是明代花鳥(niǎo)作品中少見(jiàn)?；ǖ闹Ω啥嘁灾袖h用筆寫(xiě)就，以勾為主，起收頓挫，筆跡爽勁，遒勁有力，恰到好處，在花頭和葉脈的勾點(diǎn)結(jié)合更是體現(xiàn)其書(shū)法線質(zhì)的彈性，在細(xì)節(jié)處理上不同線的勾法更為花增色不少。單組花枝有主次對(duì)比又有與物像的生態(tài)特征相吻合。花卉創(chuàng)作大多都來(lái)源于寫(xiě)生，寫(xiě)出了物之生意，技藝高超，所畫(huà)折枝給人感覺(jué)仿佛是從樹(shù)枝上剛摘下的一樣，生機(jī)盎然。

畫(huà)作起頭是春天的牡丹，是以四季來(lái)排的。牡丹的造型特征形似，勾花方法嚴(yán)謹(jǐn)，花瓣層次關(guān)系分明，虛實(shí)變化亦然生動(dòng)?；ㄐ奶幠c(diǎn)的點(diǎn)染，串聯(lián)起花葉，花葉墨色相互呼應(yīng)。相比之下陳淳的牡丹，雖是勾畫(huà)點(diǎn)葉形式，但勾點(diǎn)點(diǎn)的方式較為連貫，已經(jīng)是典型的寫(xiě)意手法。雖與陳淳比起少了幾分“野逸”但能顯出個(gè)人風(fēng)貌。

圖卷中秋葵花枝的花朵有全開(kāi)和半開(kāi)狀，還有花苞做輔，花頭姿態(tài)呈低垂態(tài)勢(shì)，如同活生生的呈現(xiàn)在眼前。從花頭的鉤法可以分辨出花瓣鉤以花筋，折枝中間雜花葉，葉片大小有區(qū)別，以濃淡區(qū)分正反葉的變化，墨色變化尤為明顯，大枝干與小分支的墨潤(rùn)程度也有不同?；^左上方題字的地方不僅在布局上起到了一定的作用，更為作品注入了文人性。菊花、繡球、芙蓉、等開(kāi)勢(shì)與之類(lèi)似，靈活機(jī)動(dòng)，信手拈來(lái)，畫(huà)面大雅靜謐令人心蕩神怡，栩栩如生，體現(xiàn)出畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)的輕松愉快之感。在此整幅長(zhǎng)卷中，可見(jiàn)畫(huà)家在用筆，用墨之處有受前人藝術(shù)風(fēng)格的影響，他將宋代野逸，富貴兩種主要的畫(huà)法融于一體了。從畫(huà)中荷花來(lái)看，筆墨以厚樸之貌著力表現(xiàn)，其荷葉就占了畫(huà)面大部分的空間，也體現(xiàn)出畫(huà)家傳統(tǒng)筆墨功底和他對(duì)筆墨韻味的追求。畫(huà)面上，從明到暗，從淡色到濃色，從花心到花瓣，葉片，莖稈，曲直有別，每一個(gè)細(xì)節(jié)都表現(xiàn)得無(wú)比逼真，生動(dòng)。畫(huà)面下方水草，野趣生氣，又起到了很好的襯托作用，整個(gè)畫(huà)面洋溢著清新淡雅的氣息?；ò暧休^好的書(shū)寫(xiě)性筆法勾線用筆墊底，墨色之上再用線條雙勾的提按頓挫轉(zhuǎn)折表現(xiàn)，墨色舒淡，有節(jié)奏韻律。畫(huà)面形象顯得更加飽滿，勁健。不過(guò)與徐渭的比起來(lái)周之冕的較溫文爾雅，沒(méi)有那種激蕩的情境。

以雞冠花、菊花來(lái)看，技法是以深墨、淺墨點(diǎn)出雞冠花，再以墨染出其枝葉，造型上略顯豪放。梅花的枝干迂回多變，轉(zhuǎn)折穿插有秩，形成不同大小的三角形，多邊形，幾無(wú)重復(fù)。形姿勢(shì)態(tài)，風(fēng)骨棱棱，從主枝到小枝的出枝角度到方向的變化都不同。水仙和竹子，都以雙鉤方式描繪形態(tài)，提勁雙勾的率意得其顯勢(shì)十分飄逸。

枇杷圖，果實(shí)或隱或顯，或老或生，布于葉間，墨色水潤(rùn)明潔，鮮嫩飽滿，無(wú)飄薄之感，顯得玲玲剔透。枝干線條率意灑脫，墨色有濃淡干濕之分，若不以頓挫有致的線條則無(wú)法足以表現(xiàn)其節(jié)節(jié)疤疤和健勁的姿態(tài)和其枯與野的感覺(jué)。葉片之間的濃淡，陰陽(yáng)向背，看似不拘于條理實(shí)則顯示出一種蓬勃向上的生機(jī)。

周之冕的人生是藝術(shù)的，陳師曾的《中國(guó)繪畫(huà)史》中說(shuō)：“特以嗜酒落魄，不為世重耳?！彼撕染埔酝?，就只有畫(huà)畫(huà)了，他整日在花圃中與花周旋，是個(gè)具有浪漫情懷的人。他的畫(huà)以寫(xiě)意的手法勾寫(xiě)或涂抹出花葉、枝干，隨意之中透露著明快和清雅，畫(huà)風(fēng)老辣、簡(jiǎn)括反映出文人畫(huà)家素處以默的人生態(tài)度。畫(huà)風(fēng)墨氣秀潤(rùn)，澄靜自如，有一番超然物象之胸襟氣度，生命精神躍然紙上，靈動(dòng)之韻撲面而來(lái)，這也是他創(chuàng)勾花點(diǎn)葉派的成功實(shí)踐。