悲劇精神下的人性救贖

張芳

摘 要：當(dāng)前中國(guó)電影在高度商業(yè)化的浪潮下，呈現(xiàn)一片欣欣向榮之勢(shì)?！都t海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》《我不是藥神》等眾多優(yōu)秀作品涌現(xiàn)，在口碑和票房上取得雙贏。作為一部現(xiàn)實(shí)題材的電影作品，《我不是藥神》基于真實(shí)事件創(chuàng)作，無(wú)論是本身情感內(nèi)核還是其獲得票房上的成功、引起的巨大輿論、理論的批駁或者贊譽(yù)都展示著這部電影的特殊意義。

關(guān)鍵詞：電影;敘事;結(jié)構(gòu);人物

一、“大片”與華語(yǔ)電影的流變

國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展的100多年間，中國(guó)電影的藝術(shù)形式和創(chuàng)作手法等已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，幾代電影人嘔心瀝血的創(chuàng)作，成就了中國(guó)電影藝術(shù)的持續(xù)繁榮。當(dāng)前中國(guó)電影在高度商業(yè)化的浪潮下，呈現(xiàn)一片欣欣向榮之勢(shì)。截至2019年，位居華語(yǔ)票房榜單前列的《戰(zhàn)狼2》和《流浪地球》更是取得了逾567875萬(wàn)元和465570萬(wàn)元票房的奇跡?！都t海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》《我不是藥神》等眾多優(yōu)秀作品涌現(xiàn)，在口碑和票房上取得雙贏。

回首改革開(kāi)放以來(lái)，電影《英雄》拉開(kāi)了中國(guó)商業(yè)大片制作的的潮流，以《阿凡達(dá)》為代表的3D技術(shù)標(biāo)志類(lèi)型電影在制作方面更是達(dá)到了一個(gè)新的階段。諸多商業(yè)大片高額的票房更使電影界人士趨之若鶩，紛紛將目光對(duì)準(zhǔn)了商業(yè)大片的制作。動(dòng)輒幾十億的投資令人咂舌，名導(dǎo)與明星的商業(yè)噱頭更是一波接著一波，甚至還未成片，便在觀眾心中與輿論的漩渦里一石激起千層浪。近些年，所謂“華萊塢”的呼聲、“中國(guó)新主流大片”的崛起，中國(guó)電影已是“今時(shí)不同往日”。盤(pán)點(diǎn)近幾年影片，最為明顯的變化是“大片”在市場(chǎng)失靈，新一代“大片”正在崛起，不再比拼大額的投資，沒(méi)有大腕名導(dǎo)、天價(jià)片酬明星的加持，不再迷戀依賴熱門(mén)IP的改編與眼花繚亂的視覺(jué)特效，而是憑借豐滿的主題、人物與故事來(lái)打動(dòng)觀眾。工業(yè)上的成熟、專業(yè)人才的出現(xiàn)、觀眾的審美成長(zhǎng)和需求變化都是《我不是藥神》這一類(lèi)現(xiàn)實(shí)題材電影出現(xiàn)的前提和必要條件?！段也皇撬幧瘛返某霈F(xiàn)和309996萬(wàn)票房的成功印證了中國(guó)觀眾對(duì)于中國(guó)電影內(nèi)容與故事的期待，也從側(cè)面向世界展示了中國(guó)電影工業(yè)某種程度上的發(fā)展與成熟。可以說(shuō)，《我不是藥神》這一類(lèi)現(xiàn)實(shí)題材電影的出現(xiàn)或者引起的巨大反響是偶然也是必然。

二、《我不是藥神》的敘事及結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

（一）現(xiàn)實(shí)的題材與真實(shí)的改編

作為一部現(xiàn)實(shí)題材的電影作品，《我不是藥神》基于真實(shí)事件創(chuàng)作，講述了一個(gè)關(guān)于現(xiàn)實(shí)、關(guān)于生活、關(guān)于生命、關(guān)于希望、關(guān)于人性的故事。電影根據(jù)2002年慢粒白血病患者陸勇的真實(shí)經(jīng)歷改編，講述了患者“買(mǎi)藥貴、買(mǎi)藥難”的殘酷現(xiàn)實(shí)。故事的主人公程勇（徐崢飾演）本來(lái)是一個(gè)無(wú)所事事的神油販子，交不起房租，甚至面臨著被趕出去的風(fēng)險(xiǎn)，與妻子離異，孩子也快出國(guó)離開(kāi)自己，在人生的大事小事上可謂一個(gè)徹底的失敗者。生活軌跡的轉(zhuǎn)變從接觸慢粒白血病患者這一群體開(kāi)始，由于抑制病情的正版藥太過(guò)昂貴，印度仿制藥卻價(jià)格低廉效果顯著，在利益的驅(qū)使下程勇成為了印度仿制藥在中國(guó)的獨(dú)家代理商，被病人們稱為“藥神”，他從一個(gè)交不起房租的loser一夜暴富。然而在警方打擊的假藥販子的過(guò)程中程勇放棄了代理之路，病患們又不得不開(kāi)始購(gòu)買(mǎi)昂貴的正版藥，當(dāng)自己的好友由于吃不起正版藥而死去，心懷愧疚的程勇再次走上代購(gòu)之路，這一次他以成本價(jià)向國(guó)內(nèi)的患者出售仿制藥，最終被捕。主人公在劇情的推進(jìn)之下從自私走向無(wú)私，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)功利主義者向道德至上的英雄式形象轉(zhuǎn)變。

（二）流暢的敘事節(jié)奏與喜劇設(shè)置

影片無(wú)論是從商業(yè)價(jià)值還是人文價(jià)值來(lái)看，可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)史無(wú)前例的佳作?！段也皇撬幧瘛返碾娪俺涑庵匀藶楸镜睦砟睿谘永m(xù)文牧野導(dǎo)演一貫青睞的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和社會(huì)題材的同時(shí)，匯集監(jiān)制寧浩和徐崢的風(fēng)格特征，將寧浩的“灰色幽默”和徐崢的“囧系列結(jié)構(gòu)”借鑒其中，整合了當(dāng)代觀眾對(duì)電影的多重心理需求，進(jìn)而完成了電影在社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，藝術(shù)品質(zhì)與思想品質(zhì)的高度統(tǒng)一。

電影最彰顯獨(dú)特魅力的一點(diǎn)，就是在節(jié)奏的把握上，悲喜交替，情法交融，讓人扎心而不痛徹。全片主題明確，始終沒(méi)有繞開(kāi)現(xiàn)實(shí)的“買(mǎi)藥難”的殘酷現(xiàn)狀，將幾乎每個(gè)群體都置于巨大的困境中：病人的生存困境、藥販子的道德困境，警察的倫理困境。而在電影節(jié)奏的張力下，又顯得如此的恰如其分，讓你笑讓你哭卻不失去東方韻味的深刻反思，導(dǎo)演也沒(méi)有把你逼到現(xiàn)實(shí)的邊緣，最終還是讓白血病患者有藥可醫(yī)，卻也讓平民“藥神”因違法賣(mài)藥入獄。《我不是藥神》的宣傳海報(bào)上寫(xiě)著“藥你笑”，而看過(guò)之后我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，海報(bào)笑得有多歡樂(lè)，電影其實(shí)就有多扎心。電影倒不如說(shuō)是現(xiàn)實(shí)主義題材的詼諧式喜劇，影片前半段以一種荒誕中帶有黑色幽默的節(jié)奏開(kāi)篇，后半段隨著賣(mài)藥團(tuán)隊(duì)的散伙、兩個(gè)成員先后病逝，分分鐘戳中國(guó)人的心窩子——藥、窮、活著。沉重的話題配上流暢的敘事節(jié)奏、恰到好處的喜劇設(shè)置，以及并非刻意煽情的劇情推動(dòng)下，讓你先開(kāi)懷大笑，而又深刻著觸動(dòng)你的心，讓人潸然落淚。

（三）觸動(dòng)人心的人物形象

他們不是藥神，卻活成了“神”的模樣。影片最觸動(dòng)人心的是人物形象，每個(gè)角色也都真實(shí)飽滿、有血有肉，鮮活得讓人感同身受，很好的帶動(dòng)了觀眾入戲。徐崢扮演的程勇，本來(lái)是靠著賣(mài)男性保健品討生活，他的一出場(chǎng)就是頭戴假發(fā)，從事這特殊職業(yè)的小商販。他的一顰一笑，土到掉渣，庸俗而不低俗的話語(yǔ)就成功的逗笑了觀眾，留下了深刻的印象。程勇聽(tīng)了白血病患者呂受益的建議，打算從印度偷渡白血病藥格列衛(wèi)，轉(zhuǎn)手賣(mài)給買(mǎi)不起正牌藥的患者而從中牟利。一個(gè)是為了賺錢(qián)，一個(gè)是為了活命，都是為了生存。在故事進(jìn)行中，程勇從自私貪謀利益的小商販，變成甘愿墊付醫(yī)藥費(fèi)發(fā)藥給白血病患者的大藥神。這其中的轉(zhuǎn)變，他經(jīng)歷了從認(rèn)識(shí)到痛病不易、人情溫暖，最后到兩個(gè)摯友的離去，他的內(nèi)心從觸動(dòng)到煎熬，沒(méi)有一刻不讓觀眾感同身受的。他以身挑戰(zhàn)法律底線，卻不受世人的譴責(zé)，反而是人民的大藥神大英雄。在情與法的邊緣選擇了情，而情法交融，最終他也要為自己的違法行為落入法網(wǎng)。他身上詮釋著所謂自私與無(wú)私，平凡與偉大于一身。白血病患者呂受益的出現(xiàn)，他因病折磨而臉頰凹陷、身形佝僂卻還在大口大口吃著盒飯的鏡頭，讓人揪心。一個(gè)白血病孩子的母親，為了賺錢(qián)給女兒治病，晚上在夜店跳鋼管舞，但是白天卻跟著團(tuán)隊(duì)，為白血病友們分發(fā)藥物，排憂解難?！盎畹南駰l狗，卻高傲的像一頭孤狼”的黃毛同樣是白血病患者，但是為了不讓家人受連累漂泊在外隱瞞病情，他內(nèi)向而有擔(dān)當(dāng)、他沖動(dòng)而講義氣。曹斌，是一名嫉惡如仇、盡職盡責(zé)的警察，他從前期的剛正不阿，對(duì)違法犯罪行為好不懈怠，到后期的對(duì)為情之觸法的程勇內(nèi)心的包容和忍讓，他內(nèi)心的煎熬同樣讓觀眾為之動(dòng)容。

（四）矛盾的對(duì)立，情與法的張力

電影作品對(duì)于現(xiàn)實(shí)的關(guān)照較事件原型做了相應(yīng)簡(jiǎn)化，在敘事整體上呈現(xiàn)為正版藥醫(yī)藥代表與盜版藥代理之間的矛盾。在矛盾主體重設(shè)的同時(shí)，對(duì)角色的設(shè)置也做了相應(yīng)的變化。程勇和呂受益在道德、情感、法理上為觀眾的視點(diǎn)提供了不同的出口與動(dòng)力。戲劇的張力未必就要來(lái)源于善惡的沖突對(duì)決，最耐人尋味的悲劇往往反而是善的沖突。事實(shí)上，在《我不是藥神》里，我們很難找到反派，情與法之間張力構(gòu)成了影片中最有力量的部分。當(dāng)法的代表警察曹斌看著瑞士醫(yī)藥代表在電視上胡說(shuō)八道時(shí)，曹斌內(nèi)心反感的想一把關(guān)了電視，但是他的身份不允許他這么做，因?yàn)榉ù笥谇?，鏡頭從曹斌的電視特寫(xiě)鏡頭，直接轉(zhuǎn)換到了程勇家里，程勇立馬不用三思的關(guān)了電視，實(shí)現(xiàn)了曹斌的想法。雖然這里剪輯是以硬切的方式轉(zhuǎn)場(chǎng)了，但是卻貼切地表現(xiàn)了曹斌的心理，巧妙的的讓程勇去完成，動(dòng)作銜接得流暢且不生硬。影片最后一個(gè)跟鏡頭程勇和曹斌坐著車(chē)駛向遠(yuǎn)方，觀眾們紛紛圍在旁邊為程勇歡樂(lè)送行吶喊“藥神”。這仿佛不是送行入獄更像是迎接一個(gè)戰(zhàn)勝而歸的大英雄，表面感染力很強(qiáng)，讓人不禁潸然淚下。鏡頭最后指向了天空一片藍(lán)，寓意著希望，同時(shí)也體現(xiàn)了情與法是可以在天平之上平衡的。在忍受生活的殘忍與苦難的時(shí)候，只要堅(jiān)持不放棄，無(wú)論是情與法，還是幸福與苦難都會(huì)在生活這個(gè)天平上歸于平衡，只要心中常寄托著希望。

三、結(jié)語(yǔ)

《我不是藥神》無(wú)論是本身情感內(nèi)核還是其獲得票房上的成功、引起的巨大輿論、理論的批駁或者贊譽(yù)都展示著這部電影的特殊意義，同時(shí)這一切無(wú)不指向著與其無(wú)比相似的蓬勃發(fā)展的中國(guó)或者中國(guó)的新一代人。以民族為起點(diǎn)，在征戰(zhàn)世界的過(guò)程中，現(xiàn)實(shí)中的人們與銀幕中亦真亦幻的程勇、呂受益、黃毛、劉思慧等人一起都在混亂中開(kāi)辟屬于自己道路，在生存的掙扎中從不放棄信仰，在感性與理性的交織中艱難抉擇，在絕望的境地里相信和寶石一樣珍貴的希望，代表著個(gè)人也懷抱著集體，走向新的生活與希望。

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