行進(jìn)打擊樂(lè)在行進(jìn)樂(lè)隊(duì)中的特點(diǎn)及作用

行進(jìn)打擊樂(lè)起源于西方，在西方國(guó)家已經(jīng)發(fā)展了60多年，最初是在軍隊(duì)中開(kāi)始應(yīng)用，由于其節(jié)奏感比較明快，容易讓人心情振奮，另外集中了身法、技巧、旋律、隊(duì)形變化、節(jié)奏等眾多方面于一身，對(duì)于集體意識(shí)以及團(tuán)體拼搏精神的凸顯性比較強(qiáng)。打擊樂(lè)的演奏需要很多的樂(lè)器共同完成，其中包括行進(jìn)鍵盤打擊樂(lè)器、行進(jìn)镲、行進(jìn)大軍鼓、行進(jìn)中音鼓、行進(jìn)小軍鼓以及行進(jìn)定音鼓等等，它們?cè)谛羞M(jìn)樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮著各自的特點(diǎn)以及作用，為行進(jìn)樂(lè)隊(duì)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。

行進(jìn)打擊樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展起步比西方要晚，而現(xiàn)在對(duì)行進(jìn)打擊樂(lè)進(jìn)行整體設(shè)計(jì)的最終目標(biāo)是為了聲音的傳遞，將不同類型的鼓、鍵盤樂(lè)器、镲等等結(jié)合到一起，讓表演的效果更加的立體，讓音響效果變得更加具有指向性，還可以讓表演貼近演奏人員。由此可以想象，當(dāng)多種打擊樂(lè)器以一個(gè)組合的形式出現(xiàn)在大眾面前，演奏出整齊又清晰的聲音，讓人們可以感受到行進(jìn)表演的魅力。行進(jìn)打擊樂(lè)的樂(lè)器在打擊樂(lè)隊(duì)中各自發(fā)揮著自己的特點(diǎn)以及作用，讓行進(jìn)樂(lè)隊(duì)的表演風(fēng)格多變，本文將對(duì)行進(jìn)樂(lè)隊(duì)中幾種不同的打擊樂(lè)器所具備的特點(diǎn)作用進(jìn)行具體論述。

一、行進(jìn)小軍鼓的特點(diǎn)以及作用

行進(jìn)小軍鼓的對(duì)列有多種組合形式，由鼓手的人數(shù)可以分為小型行進(jìn)樂(lè)隊(duì)、大型行進(jìn)樂(lè)隊(duì)，小型行進(jìn)樂(lè)隊(duì)中小軍鼓鼓手的人數(shù)可以少到2、3鼓手，大型的可以多達(dá)12名鼓手。其中領(lǐng)奏的小軍鼓鼓手又被稱為“中心小軍鼓”，主要負(fù)責(zé)控制中心節(jié)奏以及確保演奏的速度，是樂(lè)隊(duì)的小隊(duì)長(zhǎng)。對(duì)于競(jìng)技類行進(jìn)樂(lè)隊(duì)而言，在表演中負(fù)責(zé)音樂(lè)流暢度控制的就是中心小軍鼓。中心小軍鼓在表演過(guò)程中的演奏可以指引樂(lè)隊(duì)中的小軍鼓聲部的成員，幫助他們進(jìn)行演奏時(shí)間以及力度的控制。除此之外，中心小軍鼓還可以決定整個(gè)行進(jìn)樂(lè)隊(duì)的速度，在整個(gè)行進(jìn)樂(lè)隊(duì)表演的過(guò)程中，行進(jìn)小軍鼓隊(duì)相當(dāng)于節(jié)拍器，每個(gè)樂(lè)隊(duì)成員包括指揮都需要依靠小軍鼓隊(duì)，樂(lè)隊(duì)的指揮會(huì)在隊(duì)伍行進(jìn)的過(guò)程中通過(guò)觀察小軍鼓的步伐，來(lái)決定整個(gè)隊(duì)伍的速度。

二、行進(jìn)中音鼓的特點(diǎn)及作用

現(xiàn)階段在大多數(shù)的行進(jìn)樂(lè)隊(duì)中，中音鼓主要是由大軍鼓演變過(guò)來(lái)的，因此多為橫向安裝的雙層單鼓皮，首次使用是在20世紀(jì)的60年代后期，由波士頓十字軍鼓號(hào)隊(duì)使用。不過(guò)還有一些類似弗吉尼亞大學(xué)的行進(jìn)樂(lè)隊(duì)使用的中音鼓是由六鼓配置的那一種。行進(jìn)樂(lè)隊(duì)中的中音鼓可以分為三類：揮舞中音鼓、中音中音鼓、節(jié)奏中音鼓。揮舞中音鼓手主要用鼓槌末端敲擊，將鼓槌用線綁在手指上揮舞敲擊，在樂(lè)隊(duì)中大約會(huì)有2到6個(gè)這樣的鼓手。中音鼓主要是給大軍鼓增強(qiáng)聲音以及音色，并不是所有的行進(jìn)樂(lè)隊(duì)都有這樣的鼓手。節(jié)奏中音鼓主要是重音演奏小軍鼓的部分，往往需要不間斷的演奏，各地的風(fēng)笛樂(lè)隊(duì)都有節(jié)奏中音鼓的存在。行進(jìn)中音鼓主要是對(duì)行進(jìn)小軍鼓進(jìn)行補(bǔ)充，與行進(jìn)小軍鼓基本相同，并且行進(jìn)中音鼓的每個(gè)鼓都有不同音高，由于這一特點(diǎn)，行進(jìn)中音鼓可以在其他的打擊樂(lè)器周圍活動(dòng)。

三、行進(jìn)大軍鼓的特點(diǎn)及作用

1.行進(jìn)大軍鼓的特點(diǎn)

對(duì)于行進(jìn)大軍鼓而言，雖然在樂(lè)隊(duì)中的設(shè)計(jì)是一個(gè)整體，但是每個(gè)鼓手的演奏是獨(dú)立的，這一點(diǎn)完全不同于行進(jìn)小軍鼓以及行進(jìn)中音鼓，也就是所謂的“劃分”，每個(gè)行進(jìn)大軍鼓鼓手擔(dān)當(dāng)不同的音樂(lè)部分。除了“劃分”外還有需要所有或者個(gè)別行進(jìn)大軍鼓鼓手一起演奏的時(shí)間，在行進(jìn)樂(lè)隊(duì)中被稱之為齊奏，有時(shí)為了可以細(xì)分節(jié)奏，行進(jìn)大軍鼓的鼓手還會(huì)演奏邊擊（用金屬條敲擊鼓邊）。行進(jìn)大軍鼓的排列在行進(jìn)樂(lè)隊(duì)中一般情況下都是按照大小來(lái)排列，越大發(fā)出的聲音越低沉?，F(xiàn)在仍然有一些比較傳統(tǒng)的學(xué)院選擇使用無(wú)音調(diào)的行進(jìn)大軍鼓，鼓的尺寸大致一樣，演奏的部分也沒(méi)有太大的分別，例如歷史上的黑人學(xué)院和大學(xué)。另外也有的行進(jìn)樂(lè)隊(duì)會(huì)選擇使用一個(gè)行進(jìn)大軍鼓鼓手，對(duì)于整個(gè)團(tuán)隊(duì)而言，這個(gè)大軍鼓鼓手可以說(shuō)是全隊(duì)的“脈搏”，不過(guò)現(xiàn)在的風(fēng)笛樂(lè)隊(duì)更加注重調(diào)節(jié)大軍鼓的音色，會(huì)把它調(diào)整到可以發(fā)出與風(fēng)笛的持續(xù)低音相同的音色。

2.行進(jìn)大軍鼓在行進(jìn)樂(lè)隊(duì)中的作用

以典型的五人行進(jìn)大軍鼓隊(duì)為例，每個(gè)鼓手都是帶有不同技藝的，而且不是以水平作為考察基準(zhǔn)，這不同于以往的“越高越好”的理解。在行進(jìn)樂(lè)隊(duì)的演奏過(guò)程中，每個(gè)鼓都擔(dān)當(dāng)著重要的角色。第一大軍鼓，這是行進(jìn)樂(lè)隊(duì)中音調(diào)最高的鼓，通常情況下只是在開(kāi)頭或者結(jié)束時(shí)演奏，它與行進(jìn)小軍鼓一樣演奏出來(lái)的音都是比較復(fù)雜的，在行進(jìn)樂(lè)隊(duì)中往往會(huì)與行進(jìn)小軍鼓齊奏一段音節(jié)，以此來(lái)豐富小軍鼓的音色。第二行進(jìn)大軍鼓，這是鼓隊(duì)中難度最大的，因?yàn)樗亲罱咏_(kāi)始或結(jié)束的，但是兩者之間的節(jié)拍不同，很考驗(yàn)鼓手的警覺(jué)性，此外第二行進(jìn)大軍鼓跟首席大軍鼓手的作用通常情況下是相同的，兩者平分了演奏過(guò)程中相對(duì)較難的節(jié)段。第三行進(jìn)大軍鼓負(fù)責(zé)的是中間節(jié)段，往往是比較完整且復(fù)雜的直線節(jié)段。第四行進(jìn)大軍鼓相對(duì)于底部大軍鼓會(huì)稍微小一點(diǎn)，音調(diào)方面會(huì)高一點(diǎn)，聲部還是屬于低音部，負(fù)責(zé)演奏的部分節(jié)奏感會(huì)略微快一些，甚至?xí)悬c(diǎn)不合拍的感覺(jué)，主要負(fù)責(zé)演奏中間節(jié)段。第五行進(jìn)大軍鼓是樂(lè)隊(duì)中最大也是最重的鼓，音色也是最為低沉的。它的主要作用就是幫助樂(lè)隊(duì)來(lái)維持節(jié)奏，可以被稱之為樂(lè)隊(duì)的“心臟”，在演奏的過(guò)程中不需要演奏出很多的音節(jié)，節(jié)奏也不需要跟其他的行進(jìn)大軍鼓一樣快，在樂(lè)隊(duì)游行的過(guò)程中是和聲部的重要組成部分。

四、行進(jìn)镲的特點(diǎn)及作用

演奏者會(huì)根據(jù)音樂(lè)以及樂(lè)隊(duì)指揮的要求決定攜帶镲的尺寸是否一樣，通常情況下，演奏者會(huì)將對(duì)镲放在胸前的位置，在進(jìn)行齊奏或者劃分的部分進(jìn)行演奏。為了增強(qiáng)演奏的視覺(jué)效果，演奏者會(huì)將對(duì)镲進(jìn)行旋轉(zhuǎn)移動(dòng)，演奏者可以利用各種表演技巧來(lái)制造出與眾不同的表演效果，這些特定的表演效果會(huì)引起不同的作用，例如在進(jìn)行一個(gè)大的撞擊后，可以為了與之相對(duì)應(yīng)去揮舞镲，還有一些表演效果只是為了裝飾整個(gè)樂(lè)隊(duì)，比如在隊(duì)列中快速移動(dòng)，模仿出字母或者龍蛇的形狀等等。行進(jìn)镲與行進(jìn)小軍鼓的演奏者比例往往都是1：1或者1：2，在進(jìn)行實(shí)際演奏的過(guò)程中，行進(jìn)小軍鼓手偶爾也會(huì)演奏一些镲上的節(jié)奏點(diǎn)，比如在爵士鼓上的踩镲以及標(biāo)準(zhǔn)镲。在行進(jìn)樂(lè)隊(duì)中會(huì)根據(jù)團(tuán)隊(duì)的需要確定行進(jìn)镲的數(shù)量，行進(jìn)镲擔(dān)當(dāng)?shù)谋硌萁巧羞M(jìn)大軍鼓比較相像，但是有一些樂(lè)隊(duì)中并沒(méi)有行進(jìn)镲，取而代之的是號(hào)隊(duì)還有儀仗隊(duì)以及其他的行進(jìn)打擊樂(lè)器。有很多室內(nèi)的打擊樂(lè)合奏大多是為了擴(kuò)大或者保持行進(jìn)镲所在的聲部，除此之外一些當(dāng)代的場(chǎng)地型合奏不會(huì)應(yīng)用行進(jìn)镲，而會(huì)讓行進(jìn)镲的隊(duì)列在前奏隊(duì)列進(jìn)行表演。

五、行進(jìn)鐘琴以及其他鍵盤打擊樂(lè)器的特點(diǎn)及作用

行進(jìn)鐘琴在行進(jìn)打擊樂(lè)隊(duì)中會(huì)經(jīng)常使用，通常情況下演奏者會(huì)用吊索或者肩帶吊起來(lái)進(jìn)行表演。在加拿大、美國(guó)、英國(guó)有一種可以豎直演奏的鐘琴，它還有一個(gè)能夠展開(kāi)的長(zhǎng)釘，在進(jìn)行演奏的過(guò)程中皮帶可以直接掛在表演者的肩膀上。除此之外還有一種Bell lore，這種演奏可以不被垂直所束縛，進(jìn)行水平的表演。而其他的鍵盤類打擊樂(lè)器早在70年代的時(shí)候已經(jīng)應(yīng)用在行進(jìn)樂(lè)隊(duì)中，最早的時(shí)候只有鐘琴還有小木琴允許在在樂(lè)隊(duì)中使用，1976年后顫音琴還有馬林巴琴也被應(yīng)用進(jìn)了行進(jìn)樂(lè)隊(duì)里。在大約1981鍵盤類的打擊樂(lè)器被用在地面上使用，解放了演奏者的肩膀，因此鍵盤類打擊樂(lè)應(yīng)用在前方合奏組，前方合奏組是行進(jìn)樂(lè)隊(duì)中的固定打擊樂(lè)合奏組，其中含有很多的打擊樂(lè)器。在場(chǎng)地的前方通常都是這樣的打擊樂(lè)組，有一些高中的行進(jìn)樂(lè)隊(duì)會(huì)有一個(gè)比較全面的前方合奏組，因?yàn)樗麄儾恍枰羞M(jìn)中的樂(lè)隊(duì)。

六、行進(jìn)定音鼓的特點(diǎn)及作用

從20世紀(jì)70年代開(kāi)始，行進(jìn)樂(lè)隊(duì)由之前的傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)以及交響樂(lè)隊(duì)轉(zhuǎn)化而來(lái)，行進(jìn)定音鼓比較像是鍵盤打擊樂(lè)，第一次應(yīng)用是因?yàn)楣奶?hào)隊(duì)游行時(shí)要所有的行進(jìn)樂(lè)器都參加。行進(jìn)定音鼓的演奏大多需要4、5個(gè)人來(lái)演奏，每個(gè)演奏者需要攜帶手捉式的定音鼓，也有兩個(gè)人演奏復(fù)雜節(jié)段的情況，在20世紀(jì)70到80年代初期，定音鼓以及其他打擊樂(lè)器被允許一直放在地面上進(jìn)行演奏，并且逐漸發(fā)展成主流性的演奏形式，但是在之后的表演形式中，因?yàn)橐魳?lè)會(huì)式的定音鼓出現(xiàn)，行進(jìn)定音鼓被應(yīng)用的越來(lái)越少。但是仍然有一些軍隊(duì)使用行進(jìn)定音鼓，放在前奏組使用，可以避免一些費(fèi)用的花銷。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在經(jīng)過(guò)對(duì)不同打擊樂(lè)器的研究后發(fā)現(xiàn)，行進(jìn)打擊樂(lè)器都有自己不同的特色以及演奏的特殊技法，由這些打擊樂(lè)器進(jìn)行組合共同演奏，讓行進(jìn)打擊樂(lè)變得更加有魅力，中國(guó)已經(jīng)有很多的音樂(lè)院校以及文藝的團(tuán)體還有很多大、中、小學(xué)都在使用行進(jìn)打擊樂(lè)，組成行進(jìn)樂(lè)隊(duì)進(jìn)行演奏，由此可見(jiàn)，未來(lái)會(huì)有更多的人能夠了解到行進(jìn)打擊樂(lè)具有的真正魅力。

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張成? ? 沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院講師