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    情態(tài)對(duì)歌唱的重要作用

    2019-12-04 04:07:14崔煥珍李娜
    北方音樂(lè) 2019年20期
    關(guān)鍵詞:歌唱藝術(shù)作用

    崔煥珍 李娜

    【摘要】歌唱學(xué)習(xí)是一個(gè)長(zhǎng)期而復(fù)雜的過(guò)程,聲樂(lè)是一種以人聲為主體的音樂(lè)藝術(shù),是一個(gè)復(fù)雜的認(rèn)知過(guò)程?,F(xiàn)在很多歌唱學(xué)習(xí)者追求高超的演唱技巧,一般能從呼吸和剖析音樂(lè)基本要素方面進(jìn)行歌唱方面的學(xué)習(xí),卻不注重歌唱的情態(tài)對(duì)于歌唱狀態(tài)和歌唱肌能的重要作用,造成在一定時(shí)間內(nèi)對(duì)于技巧的提升停滯不前。歌唱的實(shí)質(zhì)是由肌能運(yùn)動(dòng)引起的,心理情態(tài)對(duì)歌唱肌能的運(yùn)動(dòng)具有引導(dǎo)性的作用;歌唱的狀態(tài)會(huì)直接影響發(fā)聲的效果。因此,根據(jù)作品進(jìn)行歌唱時(shí)身體狀態(tài)的調(diào)整對(duì)歌唱狀態(tài)具有重要的作用,情態(tài)中心理因素對(duì)歌唱肌能的作用則直接關(guān)系到歌唱事業(yè)的成敗。

    【關(guān)鍵詞】歌唱藝術(shù);心理情態(tài);身體狀態(tài);作用

    【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    一、歌唱的基礎(chǔ)

    我們知道,要完整地演繹一首作品,包括呼吸、發(fā)聲、共鳴三大方面,本節(jié)從影響演唱技巧兩個(gè)方面,即影響作品表現(xiàn)的音樂(lè)要素和影響呼吸和發(fā)音的呼吸方式進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析,總結(jié)準(zhǔn)確地演繹音樂(lè)要素在歌唱中的重要作用,合適的呼吸方式對(duì)歌唱的重要作用。

    (一)音樂(lè)要素對(duì)歌唱的作用

    聲樂(lè)作品最后表達(dá)給觀眾的過(guò)程是一個(gè)“二度創(chuàng)作”的過(guò)程,要正確地對(duì)作品進(jìn)行情感定位,這個(gè)過(guò)程中最基礎(chǔ)的就是對(duì)音樂(lè)要素的學(xué)習(xí)掌握。每首音樂(lè)作品都是由不同形態(tài)的樂(lè)音組成的,樂(lè)音的四大特性是音的高低、音的強(qiáng)弱、音的長(zhǎng)短和音色,這也是音樂(lè)的基本要素,包括調(diào)式調(diào)性、樂(lè)句樂(lè)段、節(jié)奏、音程和弦等,可以說(shuō)是橫向的音樂(lè)形態(tài)。在音樂(lè)作品中,音樂(lè)要素的組合也就是將音樂(lè)材料有機(jī)結(jié)合,從而形成作品。也就是說(shuō),不同的音樂(lè)要素組成了不同音樂(lè)形象和音樂(lè)色彩的聲樂(lè)作品。音樂(lè)要素是每個(gè)聲樂(lè)作品的基礎(chǔ),音樂(lè)要素直接影響我們對(duì)于作品風(fēng)格的定位。在表達(dá)作品時(shí),對(duì)作品的音樂(lè)要素越細(xì)致的掌握,那么對(duì)作品的詮釋就會(huì)更加細(xì)致,音樂(lè)要素在作品中非常重要,起到引導(dǎo)全曲的作用。

    (二)呼吸方式對(duì)歌唱的作用

    沈湘教授曾說(shuō):“呼吸是歌唱的基礎(chǔ),氣息是聲音的動(dòng)力?!蔽覀儗W(xué)習(xí)聲樂(lè)都知道,氣息是歌唱的動(dòng)力,對(duì)聲樂(lè)的演唱支持需要比日常呼吸有更強(qiáng)大的呼吸,呼吸方式會(huì)直接影響呼吸從而影響氣息的支持程度,選擇正確的呼吸方式會(huì)讓氣息的支持有力和容易控制。氣息與歌唱的發(fā)聲、共鳴和音色都有直接的關(guān)系,因此,選擇正確的歌唱呼吸方式是十分必要的。常用的呼吸方式有三種:胸式呼吸,只利用上胸部呼吸,氣息吸入位置淺,導(dǎo)致歌曲容易斷,不好展現(xiàn)強(qiáng)弱,聲音也沒(méi)有彈性,難以支持共鳴;腹式呼吸,利用腹部呼吸,氣息深深地吸入腹部,導(dǎo)致用不上胸腔部分,直接導(dǎo)致聲帶和氣息的斷開(kāi),導(dǎo)致音色出來(lái)“笨”“重”,氣息流動(dòng)不開(kāi),不易上高音;胸腹式呼吸是公認(rèn)的科學(xué)的歌唱呼吸方式,也是目前使用最多的呼吸法,筆者也比較支持的這樣的呼吸方式。用口鼻吸氣,自然打開(kāi)鼻腔,讓氣息流入胸腔和腹腔,用橫膈膜的力量來(lái)控制,這樣的互相方式避免了前兩種的缺陷,可以讓氣息和聲音結(jié)合起來(lái)。我認(rèn)為,在歌唱當(dāng)中要建立胸腹式呼吸的理念,發(fā)揮這種呼吸方式的優(yōu)勢(shì),同時(shí)注意氣息與發(fā)聲的銜接,注意換氣和調(diào)整等問(wèn)題,循序漸進(jìn),爭(zhēng)取“自如習(xí)慣性正確呼吸”,展現(xiàn)自己的音色。

    二、歌唱中的身體情態(tài)與歌唱

    歌唱的身體情態(tài)是指在歌唱中身體各方面表現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài),主要包括歌唱時(shí)的身體形態(tài)、歌唱的表情狀態(tài)、歌唱的語(yǔ)態(tài)等方面,針對(duì)不同的作品調(diào)整身體情態(tài)會(huì)直接作用于歌唱的狀態(tài),從而影響歌唱的呼吸程度、歌唱的咬字方式、歌唱的發(fā)音以及歌唱的情緒。歌唱的身體形態(tài)包括歌唱時(shí)的站姿、肢體各關(guān)節(jié)的狀態(tài)、肩膀、脖子等方面,每種身體狀態(tài)對(duì)于歌唱的作用都是細(xì)微且重要的。歌唱的站姿如果過(guò)于緊張就會(huì)造成吸氣或深或淺,或生硬,歌唱中會(huì)造成氣息和聲音搭不在一起,容易“脫節(jié)”,也會(huì)引起發(fā)出的聲音音色不統(tǒng)一等問(wèn)題;肢體關(guān)節(jié)對(duì)聲音的細(xì)節(jié)其帶動(dòng)的作用,在歌唱中肢體關(guān)節(jié)的聲音會(huì)造成聲音的局限性,比如歌唱中如果手臂時(shí)刻緊貼身體會(huì)造成聲音“直”,沒(méi)有流動(dòng),氣息帶不出來(lái);最初學(xué)習(xí)歌唱最大的毛病就是由于提氣而造成的“聳肩膀”,這是氣息沒(méi)有放下的直接體現(xiàn);身體形態(tài)對(duì)歌唱的聲音狀態(tài)、氣息運(yùn)動(dòng)都有很大的影響,會(huì)讓聲音和氣息沒(méi)有彈性,也就是沒(méi)有調(diào)整空間,難以操控。

    歌唱的表情狀態(tài)直接影響聲音的效果,不同的表情對(duì)發(fā)聲的帶動(dòng)感覺(jué)是不同的。過(guò)于猙獰的表情導(dǎo)致音色不統(tǒng)一,位置太散不集中,內(nèi)口腔過(guò)于夸張的張開(kāi),不容易處理感情細(xì)膩的作品;過(guò)于平淡的表情導(dǎo)致聲音吐字呆滯不圓滿,缺少音樂(lè)作品演唱的專業(yè)性,沒(méi)有穿透力,容易造成氣息使用不均勻等現(xiàn)象,對(duì)作品的表演造成表現(xiàn)力不足,張力不夠,感情表現(xiàn)不充分的現(xiàn)象。歌唱的語(yǔ)態(tài)對(duì)作品的詮釋是十分重要的,最直接的語(yǔ)態(tài)包括口型和舌頭的位置,在歌唱中,舌頭的位置如果擺放不合適,過(guò)于導(dǎo)致口腔內(nèi)的肌肉運(yùn)動(dòng)而失去平衡勻稱,組織聲音不能自然流暢地發(fā)出來(lái)。

    三、歌唱中的心理因素與歌唱肌能

    歌唱的心理情態(tài):歌唱過(guò)程中的一切因素都會(huì)受到個(gè)人主觀的影響,將聲樂(lè)中的知識(shí)與心理學(xué)的觀點(diǎn)相結(jié)合而成,是指一切對(duì)歌唱肌能起作用的心理因素和心理狀態(tài)。心理情態(tài)可以說(shuō)是屬于聲樂(lè)心理學(xué)的內(nèi)容,它包括很多具體的內(nèi)容,比如感知覺(jué)、情感、情緒、想象、暗示等,是個(gè)人對(duì)于聲樂(lè)歌唱的感悟能力,也可以說(shuō)是意識(shí),是思維。心理情態(tài)的正確選擇及運(yùn)用是正確歌唱的基礎(chǔ)。

    歌唱肌能:歌唱是由各個(gè)器官的肌能進(jìn)行運(yùn)動(dòng)而形成的,包括呼吸的肌能、發(fā)音和咬字的肌能、腔體的肌能等,是歌唱技能的具體化,更多的是從生理角度展開(kāi)的觀點(diǎn),各個(gè)器官的肌能運(yùn)動(dòng)程度不同,會(huì)導(dǎo)致作品不同程度的完成效果。

    心理情態(tài)和歌唱肌能是“以情帶聲”的具體化,歌唱肌能的運(yùn)動(dòng)能力決定歌唱技能的效果,而心理情態(tài)直接支配著歌唱的每個(gè)過(guò)程,決定著歌唱的結(jié)果。

    四、心理情態(tài)調(diào)節(jié)肌能運(yùn)動(dòng)的方法

    在歌唱學(xué)習(xí)中,想更好地學(xué)習(xí),首先要調(diào)整自己的觀念,樹(shù)立心理情態(tài)決定聲音和情感的觀念,從不知覺(jué)的行為逐漸變成習(xí)慣性思維。

    (一)意識(shí)誘導(dǎo)、精神假借

    很多學(xué)生在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中思想特別生硬,局限在只用嘴的層面,特別是在學(xué)習(xí)一個(gè)聲樂(lè)技巧時(shí)更是“硬碰硬”,導(dǎo)致效果卻不盡人意。其實(shí)我們應(yīng)該冷靜下來(lái)思考自己的問(wèn)題在哪里,有意識(shí)地對(duì)身體的肌能運(yùn)動(dòng)進(jìn)行誘導(dǎo),借助一些動(dòng)作是不錯(cuò)且有效的方法,讓自己對(duì)知識(shí)有腦海里的線條,將這種意識(shí)反映在類似感覺(jué)的動(dòng)作上,比如氣息的流動(dòng)性,我們的身體和雙手可以根據(jù)氣息需要“走”多遠(yuǎn),在身體兩邊“行走起來(lái)”,誘導(dǎo)氣息往這個(gè)程度運(yùn)動(dòng);我們的手勢(shì)和力度根據(jù)所需要的聲音的強(qiáng)弱高低進(jìn)行變化,大腦被迫放大或縮小音量會(huì)產(chǎn)生比預(yù)期更好的效果。這樣用動(dòng)作來(lái)引導(dǎo)聲音、氣息等發(fā)生,下意識(shí)地會(huì)對(duì)這二者之間進(jìn)行監(jiān)督分析,不斷完善自己的動(dòng)作,也不斷地促進(jìn)肌能運(yùn)動(dòng),而且非常有助于提高演唱能力。

    (二)比喻暗示、借鑒參照

    對(duì)于歌唱來(lái)說(shuō),不管是發(fā)聲特點(diǎn)還是呼吸方式等,都是比較抽象的概念,而我們將這些知識(shí)點(diǎn)用日常生活中具體存在的事物進(jìn)行比喻,讓知識(shí)點(diǎn)與其參照對(duì)比,暗示自己應(yīng)該怎么做,就會(huì)起到事倍功半的效果。比如我們說(shuō)共鳴的發(fā)聲,感覺(jué)聲音就像是在一個(gè)特別空曠的房間里,放出“嗡嗡的”音色和音量;歌唱吸氣的狀態(tài)就是一個(gè)“聞花”狀態(tài)的保持;在學(xué)習(xí)過(guò)程中這些生動(dòng)形象的比喻都更容易被理解,是一種活躍易懂的學(xué)習(xí)和調(diào)節(jié)方式。

    (三)類比聯(lián)想、對(duì)比分辨

    對(duì)于歌唱中難以做到的技能技巧,我們可以類比其他事物或者動(dòng)作來(lái)進(jìn)行聯(lián)想,從而進(jìn)行對(duì)比和分辨,對(duì)其學(xué)習(xí)。比如下巴的放松,我們可以類比“就像流口水的感覺(jué)一樣”;氣息的流動(dòng)性我們可以類比于“像流水一樣”;“狗喘氣”的氣息練習(xí)方式;我們的跳音就和“大笑時(shí)候”的狀態(tài)相似。諸如以上還有很多東西可以與聲樂(lè)學(xué)習(xí)進(jìn)行類比,這樣讓很多含糊不清的地方簡(jiǎn)單明了,從而促進(jìn)學(xué)習(xí)能力的提高。

    以上幾種方法都是我在學(xué)習(xí)當(dāng)中體會(huì)到的行之有效的方法,除此之外,還有很多方法需要我們?nèi)タ偨Y(jié)學(xué)習(xí)和借鑒。因此,我們要主動(dòng)的培養(yǎng)和豐富自己的心理情態(tài):不斷加大自己的知識(shí)儲(chǔ)備,作為心理情態(tài)隨時(shí)引導(dǎo)肌能運(yùn)動(dòng)的“材料”,這是基礎(chǔ);同時(shí),要拓展自己的藝術(shù)視野,不局限于聲樂(lè)專業(yè),要融合不同的藝術(shù)學(xué)科知識(shí),豐富心理情態(tài);再者要重視生活經(jīng)驗(yàn)的積累,生活的東西都是最通俗易懂的;我們更要養(yǎng)成多角度解決問(wèn)題的思維習(xí)慣,發(fā)展自身的想象力、形象化事物等思維;養(yǎng)成條理化做事情的習(xí)慣,培養(yǎng)邏輯思維;勇于創(chuàng)新等。這些積累都會(huì)融入到聲樂(lè)學(xué)習(xí)中,成為我們進(jìn)步的積累。

    五、結(jié)語(yǔ)

    本文以聲樂(lè)中身體情態(tài)和心理情態(tài)對(duì)歌唱的重要作用進(jìn)行分析,綜上所述,身體情態(tài)和心理情態(tài)應(yīng)該服務(wù)于聲樂(lè)中的聲音,身體各個(gè)歌唱器官的肌能運(yùn)動(dòng)決定了聲音的狀態(tài)等,心理情態(tài)對(duì)肌能運(yùn)動(dòng)起支配作用,因此,心理情態(tài)和身體情態(tài)對(duì)歌唱事業(yè)最終的成敗起決定性作用。在平常心的學(xué)習(xí)中我們要樹(shù)立正確歌唱的觀念,聲樂(lè)藝術(shù)是一種以人聲為基礎(chǔ)的藝術(shù)形式,不僅僅是一種生理運(yùn)動(dòng),也是一種思想活動(dòng)。我們?cè)诟璩幸盐斩叩钠胶猓鹤⒁飧璩獌?nèi)部器官的協(xié)調(diào);身體狀態(tài)和歌唱狀態(tài)的協(xié)調(diào);心理情態(tài)對(duì)歌唱肌能的調(diào)節(jié)。心理情態(tài)決定著一切肌能的運(yùn)動(dòng),沒(méi)有心理情態(tài)的演唱是沒(méi)有生命的。我們?cè)趯W(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中要勇于打開(kāi)自己的思維和內(nèi)心,充分調(diào)動(dòng)自己的身體狀態(tài),讓身體和心理情態(tài)引導(dǎo)我們?cè)诼晿?lè)道路上不斷進(jìn)步。

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