淺析水彩畫(huà)綜合材料與技法在繪畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用

摘 要：隨著我國(guó)水彩畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展，在表現(xiàn)技法與材料運(yùn)用上取得了極大的突破，且眾多評(píng)委也開(kāi)始普遍認(rèn)可多種表現(xiàn)技法的綜合與新材料的運(yùn)用。本文主要探究在水彩畫(huà)創(chuàng)作中綜合材料與技法的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：水彩畫(huà);綜合材料;技法;繪畫(huà)創(chuàng)作

相關(guān)研究表明：對(duì)于水彩畫(huà)創(chuàng)作中綜合材料與技法的應(yīng)用，新的突破在于有機(jī)結(jié)合了技法、材料和水彩本體語(yǔ)言，運(yùn)用了蛋清與蛋黃，反復(fù)應(yīng)用了留白膠，對(duì)肌理進(jìn)行了制作與應(yīng)用;還進(jìn)一步完善與豐富了水彩畫(huà)的基本畫(huà)法及表現(xiàn)形式，充分呈現(xiàn)出了水彩畫(huà)的創(chuàng)作“個(gè)性”。同時(shí)，在水彩畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)運(yùn)用綜合材料（苯丙乳液、丙烯、彩色鉛筆等），并有機(jī)結(jié)合水彩畫(huà)，可獲得不一樣的肌理，讓畫(huà)面呈現(xiàn)出意想不到的效果。一直以來(lái)，水彩畫(huà)創(chuàng)作者都不斷對(duì)綜合材料與技法進(jìn)行研究，力求在多種材料的應(yīng)用下獲得更多新穎的成效。

一、 筆觸的運(yùn)用

對(duì)于筆觸，首先想到的是油畫(huà)，人們并不重視水彩畫(huà)創(chuàng)作中筆觸的應(yīng)用。其實(shí)在水彩畫(huà)的創(chuàng)作中也可以運(yùn)用筆觸，以此來(lái)獲得多樣化且強(qiáng)有力的畫(huà)面效果。水彩畫(huà)的筆觸主要表現(xiàn)為點(diǎn)彩，有大的筆觸，有小的筆觸，利用寬大的平筆筆觸，可對(duì)對(duì)象的形態(tài)進(jìn)行生動(dòng)形象的呈現(xiàn)，借助細(xì)小的筆觸，可描繪出對(duì)象的精細(xì)部分。如：對(duì)于靜物的創(chuàng)作，創(chuàng)作者可借助筆觸來(lái)更加深刻地表現(xiàn)畫(huà)面，讓畫(huà)面具備多樣化的韻律美，更好的呈現(xiàn)出點(diǎn)、線、面的完美結(jié)合。

二、 肌理的運(yùn)用

隨著繪畫(huà)發(fā)展越來(lái)越多元化，繪畫(huà)方法不再局限于固定的界限，現(xiàn)如今的繪畫(huà)形式已是繪畫(huà)方法的綜合，通過(guò)運(yùn)用不一樣的材料，從而獲得不一樣的肌理效果。其中肌理效果主要包括：表面肌理和材料肌理，前者指顏料自身畫(huà)在紙面上所呈現(xiàn)出的一種紋理效果，顏料與紙的性能直接決定著這一種肌理效果;后者指將食鹽、丙烯等材料作為媒介，與水彩顏料混合在一起，從而對(duì)顏色的流動(dòng)性產(chǎn)生一定的影響，最終得到的特殊肌理效果。

三、 刮法和留白膠的運(yùn)用

對(duì)于刮法和留白膠，一般繪畫(huà)創(chuàng)作中并未廣泛應(yīng)用。但是，在水彩畫(huà)創(chuàng)作中留白膠起著十分重要的作用。著名畫(huà)家曾說(shuō)過(guò)：“在諸多特性中，留白的空間會(huì)讓畫(huà)面具備特殊的效果，一些顏色的搭配也會(huì)呈現(xiàn)出意想不到的效果?！比纾核十?huà)作品《冬季》，這幅作品對(duì)刮法和留白膠進(jìn)行了全面利用，其中肌理的制作主要呈現(xiàn)在遠(yuǎn)景上，創(chuàng)作者借助刀刮法和留白膠，也就是利用油畫(huà)刀結(jié)合絲瓜特征將其表面的紋理變化刮出，并使用白色來(lái)留出藤蘿的變化，這是一個(gè)十分特殊的例子。

此外，對(duì)于留白膠的運(yùn)用，創(chuàng)作者應(yīng)注意不可大面積使用，其主要用于比較規(guī)則的形體創(chuàng)作中，由于這一材料具備快干性能，將其繪制在紙上，會(huì)產(chǎn)生一層膠膜，水色無(wú)法浸入，從而能夠清晰地留出淺淡色層或是白底。

四、 干筆技法的運(yùn)用

干筆畫(huà)法的優(yōu)勢(shì)在于：（1）表現(xiàn)力較強(qiáng)、表現(xiàn)范圍比較寬廣，其能夠借助全面的技法來(lái)對(duì)復(fù)雜的題材進(jìn)行處理，讓作品具備多元化的視覺(jué)形象，進(jìn)而讓作品達(dá)到一定的高度;（2）時(shí)間上不受限制，該畫(huà)法可有效處理多種形象之間的關(guān)系與干濕銜接問(wèn)題，因?yàn)槔L畫(huà)流程與技法比較獨(dú)特，能夠讓創(chuàng)作的緊迫感得以減弱，借助局部深入和整體調(diào)整的方式，可讓整幅水彩作品呈現(xiàn)出一種從容感;（3）氣候條件上不受影響，干筆水彩能夠彌補(bǔ)之前水彩畫(huà)創(chuàng)作中，由于水分的偶然性而導(dǎo)致的畫(huà)面不理想的各種問(wèn)題，借助色點(diǎn)的疏密安排，獲得色彩與形體的虛實(shí)對(duì)比關(guān)系，讓整幅水彩作品更加完整。

對(duì)于干筆水彩的具體運(yùn)用，創(chuàng)作者需要借助比較細(xì)膩的紙面來(lái)進(jìn)行刻畫(huà)，其可在多種恰當(dāng)材料的淺底子上創(chuàng)作，可選擇大號(hào)平頭水彩筆或是平鋪筆等，具體作畫(huà)方法有：（1）從大關(guān)系入手，再鋪大顏色，接下來(lái)結(jié)合整體關(guān)系來(lái)進(jìn)行局部深入，以此來(lái)對(duì)整體效果進(jìn)行充分把握;（2）從局部入手，在極大程度上做到一步到位，然后對(duì)大關(guān)系進(jìn)行調(diào)整。

五、 蛋清和蛋黃的運(yùn)用

在水彩畫(huà)的創(chuàng)作中，可借助雞蛋的膠質(zhì)融入水彩色，從而加厚水色，讓整幅作品呈現(xiàn)出一種豐富厚重的肌理效果，還保持著水色的透明度。通過(guò)蛋清和蛋黃的聯(lián)合運(yùn)用，可增加顏色的厚重感，待這兩種材料干透以后，則畫(huà)的表面會(huì)比較堅(jiān)硬，可更好的制作出部分肌理效果。如：水彩畫(huà)《密林》中，創(chuàng)作者將蛋清和蛋黃當(dāng)作調(diào)和劑，選擇濕畫(huà)法來(lái)描繪遠(yuǎn)景，將紙面用水打濕后，馬上把蛋清和顏料調(diào)配好的顏色繪制到畫(huà)面上，通過(guò)較多的蛋黃與較少的蛋清來(lái)對(duì)草地進(jìn)行刻畫(huà)，并用刀將草地和樹(shù)干刮出。

六、 結(jié)語(yǔ)

總而言之，在水彩畫(huà)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者通過(guò)充分運(yùn)用綜合材料與技法，如：筆觸、肌理、刮法和留白膠、干筆技法、蛋清和蛋黃等，從而進(jìn)一步完善與豐富水彩畫(huà)的基本畫(huà)法與表現(xiàn)形式，創(chuàng)作出價(jià)值更高的水彩畫(huà)作品。

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作者簡(jiǎn)介：

周克強(qiáng)，吉林省延邊朝鮮族自治州延吉市，吉林省延邊朝鮮族自治州延吉市延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院。