樂隊演奏中小號演奏藝術化與情感化的思考與實踐

摘要：隨著我國藝術領域的不斷發(fā)展和進步，樂隊演奏中的小號演奏也備受重視和關注，小號作為樂隊演奏中的重要樂器，其自身具有很強的藝術感染力以及表現(xiàn)力，只有做好小號演奏藝術化以及情感化的認識和思考，才能充分地發(fā)揮出小號演奏的價值，進而不斷的提升樂隊演奏的效果。本篇文章主要分析樂隊演奏中小號演奏藝術化與情感化的思考與實踐。

關鍵詞：樂隊演奏;小號演奏;藝術化;感情化;思考;實踐

小號屬于管樂器中的銅樂器，該表現(xiàn)形式主要就是利用氣息使得管內(nèi)的氣柱出現(xiàn)震動進而產(chǎn)生聲音，小號的明顯特征就是表現(xiàn)演奏技巧豐富，表現(xiàn)力極強，小號不僅可以單獨獨奏，也能進行合奏和重奏。目前，我國很多優(yōu)秀的作品是借助小號來進行演奏的，由此可見小號演奏具有重要的地位，同時也發(fā)揮著重要的作用。在樂隊演奏中，為了能夠有效的提升樂隊演奏的實際效果，就需要掌握小號演奏的個性以及音色特征，只有這樣，才能更好的促進樂隊演奏領域的長遠發(fā)展。

一、小號演奏中的藝術化風格

眾所周知，小號是一種極具藝術特色的音樂表現(xiàn)形式，這種藝術特色主要表現(xiàn)在小號的表現(xiàn)力以及審美風格上。一般情況下，提起小號，人們往往習慣性的將小號與號角進行聯(lián)系，認為小號主要演奏的是嘹亮的旋律，實際上這是對小號演奏認識的一種誤解，小號同樣也能表現(xiàn)出優(yōu)美的旋律[1]。

其實小號是一種較為成熟的樂器，在樂隊演奏中具有重要的地位，同時也發(fā)揮著至關重要的作用。小號具有豐富的藝術表現(xiàn)形式和能力，其中最為常見的藝術表現(xiàn)風格就是嘹亮的歌曲，而常見的表現(xiàn)個性則是軍樂。在小號的不斷發(fā)展和演變過程中，其歷經(jīng)了古典樂曲、浪漫樂曲以及爵士樂等不同的音樂形式，并受到了觀眾的喜好和關注，其中小號演奏的藝術個性和表現(xiàn)力是征服廣大受眾的重要因素。

二、小號藝術中的美學原則

小號的美學原則主要源自其自身的個性，具體表現(xiàn)在其獨特的音色以及表演個性中，更深層次地說就是其個性表現(xiàn)技巧以及表現(xiàn)形式多樣性的有機統(tǒng)一。但是在具體的演奏中，小號的藝術表現(xiàn)力卻不僅僅體現(xiàn)在技巧的使用上，而是更加注重將小號表達的主題與思想情感進行有機的結合，從而充分的展示出整個演奏的意境[2]。

小號在演奏過程中，可以充分地結合小號獨特的音色，借助音色來更好的表達出所要表達的思想情感，強化樂器演奏的主題。在不同的樂曲演奏中，小號能夠將相關的技巧轉化為具體的情感以及意境，比如說小號在軍樂或者古典樂中，就能展示出其莊嚴、華麗等特征，而在現(xiàn)代樂器的演奏中，小號的傳統(tǒng)個性則表現(xiàn)得淋漓盡致，由此足以見得小號多樣化的表現(xiàn)力。小號的演奏技巧以及音色的表現(xiàn)力，是隨著時代的發(fā)展而不斷地完善和進步的，其演奏的內(nèi)涵也更加的豐富，表現(xiàn)力也有了明顯的進步和提升，并逐漸地形成了完善的演奏方法和技巧，其獨特的藝術風格也得到了充分的展示。

三、小號演奏中的藝術化

在小號演奏的過程中，演奏者主要就是利用嘴唇的氣息振動，引起管柱內(nèi)的氣體變化，而進行發(fā)聲，在管柱氣體不斷變化的同時，演奏者的嘴唇在相應發(fā)生了不同的變化，也就是說小號演奏需要借助演奏者的力量變化，通過合理的控制力量的變化，來更好地滿足整個樂器的演奏要求。同時在演奏的過程中，演奏者還需要充分的表達出整個樂器的思想情感，并借助氣體以及音色的控制和變化，來推動情感的變化和發(fā)展，進而更好地展示出樂器的內(nèi)涵。由此可見，小號內(nèi)的氣體變動是傳遞情感的重要方法和路徑，也是展示藝術情感以及表現(xiàn)力的主要形式，這是小號獨有的個性特征。

由于小號演奏者需要控制氣息來控制演奏的節(jié)奏和風格，所以只有掌握小號的音色變化規(guī)律以及與氣體振動之間的關系，才能更好地控制小號的演奏技巧，才能更好地演奏出完善的樂曲，更好的傳遞出樂器的情感。

此外，由于不同樂器的風格也有所不同，小號在具體的演奏中也會有不同的表現(xiàn)風格。小號的音調、音色 以及聲音的強弱等，都是氣體振動來控制的，所以小號演奏者需要明確不同樂器的演奏風格和具體要求，這樣才能準確地控制音色的變化。綜上，小號演奏的重點就是樂器以及氣感的有機統(tǒng)一和結合，需要演奏者經(jīng)過不斷的積累和實踐，并在樂感的支配和干預下，才能展示出其獨特的藝術風格，更好地為觀眾傳遞出樂曲的情感變化。

四、結束語

總之，小號屬于一種獨特的銅制樂器，其主要就是借助演奏者控制管柱內(nèi)的氣體變化進行發(fā)聲，并將自身的樂感與氣感進行結合，才能讓演奏更加的豐富和完美。但實際上，不同的樂曲對小號演奏的要求也有所不同，這對演奏者也提出了更高的要求，只有演奏者將樂感與唇動進行有機的統(tǒng)一，才能展示出樂曲的情感變化，充分的強化樂曲的藝術特征。隨著小號演奏的不斷發(fā)展，其演奏的風格和技巧也更加的完善，演奏者也需要不斷的做到與時俱進，才能更好的推動小號演奏的長遠發(fā)展。

參考文獻：

[1]李紅建.簡析樂隊演奏中小號演奏藝術化與情感化[J].北方音樂，2018，38（13）：52.

[2]劉一.小號演奏藝術的民族化特征[J].藝術研究：哈爾濱師范大學藝術學院學報，2018（4）：52-53.

作者簡介：楊哲（1983.6-），男，漢族，山東省招遠市，大學本科，甘肅省歌劇院，國家三級演奏員，研究方向為小號演奏。