漢譯詩歌的歌詩魅力研究

摘 要：《當(dāng)你老了》是愛爾蘭詩人威廉·巴特勒·葉芝的代表作品，節(jié)奏明快、結(jié)構(gòu)齊整、韻律悠揚(yáng)，以簡潔明了的筆觸拉近了詩與歌的距離。在眾多譯本中，本文選取了袁可嘉先生和筆者的漢譯版本進(jìn)行解讀，從音、形、意三個審美維度充分發(fā)掘詩與歌的無限魅力。詩是歌的血脈、歌的風(fēng)骨、歌的靈魂，而歌是對詩的稱頌、詩的演繹、詩的樂章。歌與詩的融合可以說是珠聯(lián)璧合，魅力無雙。

關(guān)鍵詞：當(dāng)你老了;歌詩;音美;形美;意美

一、前言

《當(dāng)你老了》是愛爾蘭詩人威廉·巴特勒·葉芝獻(xiàn)給意中人毛德·岡的愛情詩篇，用簡明而真摯的語言悄悄撩撥著世世代代的心弦。關(guān)于這首詩及其譯本的研究層見疊出，主要涉及象征主義、神秘主義、三美主義以及時間性、抒情性、視覺性等，而音樂詩歌即歌詩角度的研究卻寥寥無幾，將歌詩和許淵沖教授的譯詩“三美”結(jié)合起來進(jìn)行研究更鮮而有之。許教授認(rèn)為，詩歌翻譯應(yīng)盡可能做到“意美以感心，音美以感耳，形美以感目”。本文以歌詩角度為主線，以音、形、意三個審美維度為切入點(diǎn)，對《當(dāng)你老了》原詩及其漢譯版本乃至改編同名歌曲進(jìn)行了簡要剖析，也從悅?cè)藧偧旱膶徝澜嵌葹槿~詩研究進(jìn)行了豐富拓展。

二、歌詩淺析

詩詞歌賦、琴棋書畫自古有之，歌詩亦是由來已久。先秦的《今文尚書·堯典》早已提出“詩言志，歌永言，聲依永，律和聲”的觀點(diǎn)。縱觀整個中國詩歌史，從上古的《候人歌》到先秦的《詩經(jīng)》《楚辭》，從漢樂府到六朝民歌，從唐詩、宋詞、元曲到明清彈詞，詞有詞牌，曲有曲牌，韻律與節(jié)奏之中足見詩與歌的濃厚淵源。宮、商、角、徵、羽是中國古樂基本音階，西樂則是do、re、mi、fa、so、la、xi七個音階。音階的排列組合形成節(jié)奏旋律，由此產(chǎn)生音樂。而中國詩歌的源頭及發(fā)展均與音樂有著直接聯(lián)系，往往借助韻腳的規(guī)律重復(fù)來營造樂感，讓詩中有歌，詩亦如歌。足見歌詩源遠(yuǎn)流長，彼此交融，難分你我。

從詩歌到歌詩，耳邊總不由得播放一些曲子，音樂人功不可沒。作曲家青主（原名廖尚果）先生，在大革命時期為北宋詞人李之儀的《卜算子·我住長江頭》詞譜曲，借愛情詞寄托對革命和戰(zhàn)友的深切懷念;1974年，羅大佑的第一首歌《歌》，是根據(jù)徐志摩翻譯的英國女詩人羅賽蒂的詩譜曲的，他后來還為《鄉(xiāng)愁四韻》（余光中詩）《錯誤》（鄭愁予詩）等詩譜曲;蔣山編曲、演唱了海子的《面朝大海，春暖花開》。此外，還有《在水一方》《花非花》《水調(diào)歌頭》《紅豆詞》《蘭花草》及《再別康橋》等，在音樂人的努力下迎來了第二春，贏得了現(xiàn)代人的青睞。在這些音樂聲中，清麗透徹的美流入詩的風(fēng)骨，音律和諧，音符靈動，宛如天籟。歌詩詞曲一體，詩詞音韻中的浪漫想象從耳根流入發(fā)梢，緩緩流入情感深處，融匯馥郁的魅力，凝聚歲月的感動。此外，“中國好歌曲”“中國好聲音”等節(jié)目也幫助一些新詩被譜曲，正如木心的《從前慢》、葉芝的《當(dāng)你老了》等，透著古色古香古韻，適合沏壺茶，慢慢品。當(dāng)音樂人把對生活的理解與感悟融入音樂，就是在借用詩的語言歌詠生命的真實(shí)。想象成詩，對世界的挖掘成詩，對人性的探秘成詩，詩是思想的光芒，是心靈之于物外的投射。詩是歌的血脈、歌的風(fēng)骨、歌的靈魂，而歌是對詩的稱頌、詩的演繹、詩的樂章。

詩有詩律，曲有曲牌。詩歌風(fēng)行的四言或七言，平仄對仗，形式齊整;詞曲按固定的詞牌，《念奴嬌》不同于《虞美人》，《雨霖鈴》就是《雨霖鈴》。相對而言，詞較有代表性，此處以詞牌為例。每個詞牌規(guī)定著不同韻腳、詞長詞短，先長后短還是三長一短，都已自成風(fēng)格。一個詞牌就是一首曲譜，聽曲譜亦知詞牌，足見詩詞自古便是一家。此外，不同詞曲之內(nèi)，更是別有一番味道。正如盛唐遼闊壯美、瑰麗濃艷，晚唐卻小巧雅致、憂愴凄婉一般。讀詩詞就像在聽歌，由古曲到流行，用耳朵投票，眾里挑一，曲風(fēng)獨(dú)到。詩美不美，耳朵最知道。

三、《當(dāng)你老了》詩作及譯本分析

（一）葉芝的詩作特征

1923年的諾貝爾文學(xué)獎得主威廉·巴特勒·葉芝，以其意蘊(yùn)豐富、充滿智慧的詩篇影響了整個現(xiàn)代主義詩壇。他的作品橫跨浪漫主義、神秘主義、唯美主義、象征主義以及現(xiàn)實(shí)主義，更加難能可貴的是，他還依然保持著獨(dú)到的寫作風(fēng)格。葉芝認(rèn)為，文學(xué)作品是作家內(nèi)心世界的外在表現(xiàn)，也是作家對世界的微妙情感和獨(dú)特感悟，這一點(diǎn)在他詩作里體現(xiàn)得淋漓盡致?！懂?dāng)你老了》以三個小節(jié)和幾個簡單意向，讓人回味不盡如余音繞梁，足見一斑。伊甸教授曾評價，“葉芝在面對世界的荒誕和人類精神危機(jī)的同時，并不絕望和消極，依然為人類情感中高尚的向往和追求而鼓舞，依然用出自靈魂的抒情來維護(hù)內(nèi)心高貴的熱愛和尊嚴(yán)?！比~芝是一位歌者，不僅為靈魂歡呼雀躍，也為人類情感而舞蹈，他的每首詩都在歌唱人類內(nèi)心的摯情。有人說，無論是對愛情還是對生活，葉芝都有唯美情結(jié)。的確，自從29歲那一眼凝望，毛德·岡的一顰一笑便深深鐫刻他的腦海，如繆斯轉(zhuǎn)世，良久羈絆，從此這世間上便再也找尋不到第二人。盡管后來多次求婚被拒，他依舊一生執(zhí)著，不改初心。感謝詩人的唯美情結(jié)，讓人們在顛簸的人生道路上有了高尚而樸實(shí)的期許，也感謝毛德·岡的堅持，成全了這樣一位詩人才子的絕世風(fēng)華。葉芝的詩滲透著人生哲學(xué)，閃耀著人文關(guān)懷，由表及里，由瞬間到不朽，不斷探索生命的本質(zhì)。浪漫、精微、不拘一格卻雄渾有力，樂天知命卻意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。非但如此，得益于家族的繪畫傳統(tǒng)，葉芝詩作每每如畫，用他的詩作譜曲成歌，歌、詩、畫渾然一體、恰到好處，如神來之筆，妙趣天成。

（二）詩歌譯本選取

譯文一：當(dāng)你老了（袁可嘉譯）

當(dāng)你老了，頭白了，睡意昏沉，

爐火旁打盹，請取下這部詩歌，

慢慢讀，回想你過去眼神的柔和，

回想它們昔日濃重的陰影;

多少人愛你青春歡暢的時辰，

愛慕你的美麗，假意或真心，

只有一個人愛你那朝圣者的靈魂，

愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋;

垂下頭來，在紅光閃耀的爐子旁，

凄然地輕輕訴說那愛情的消逝，

在頭頂?shù)纳缴纤従忰庵阶樱?/p>

在一群星星中間隱藏著臉龐。

譯文二：當(dāng)你老了（筆者譯）

當(dāng)你老了，發(fā)如雪，睡意沉，

在爐火旁打盹兒，不妨一讀此文，

細(xì)細(xì)品來，夢憶那含情脈脈的眼，

明眸璀璨，過往千千重;

多少人曾愛慕你年輕時的容顏，

愛你的美貌，亦假亦真，

唯有一人，愛你那朝圣的靈魂，

愛你臉上洗盡鉛華的吻痕;

紅光閃耀，你彎下腰，

喃喃細(xì)語，淡淡哀傷，

如何愛已逝，躋身群山顛？

群星閃耀間，那人那臉依然。

本文選取了袁可嘉先生的譯本，即譯文一，并附上筆者的“歌詩”譯本，即譯文二，以供品鑒。袁可嘉先生是翻譯大家、知名的譯界精英，曾將徐志摩等人的新詩用英文翻譯到國外;他還是一位才華橫溢的詩人，與穆旦等9位詩人合出《九葉集》，被評論界稱為“九葉詩派”，影響較大。本文之所以選取袁先生的譯本，主要原因有兩點(diǎn)：一是個人欣賞，袁譯平實(shí)樸素、拿捏有度;二是大眾之選，青睞有加，有目共睹，從趙照、莫文蔚及李健等的同名歌曲廣泛傳唱即可知曉。

（三）三美角度分析歌詩譯本

1.詩與歌之音美

《當(dāng)你老了》一詩韻式為abba ccdc effe，即為首尾韻或者抱韻，句尾循環(huán)押韻，有螺旋感，符合葉芝一貫的詩歌風(fēng)格。單音節(jié)詞和疊句的大量使用也使得全詩感情回旋往復(fù)，具有極強(qiáng)的感染力。譯文一第一小節(jié)交錯使用“e”韻和“en”韻;第二小節(jié)最齊整，用了漢語詩歌最常用韻式ccdc，并且重復(fù)第一小節(jié)的“en”韻;第三小節(jié)另開一韻，跳出束縛，用了“ang”韻，雖然跳脫了循環(huán)往復(fù)，卻保持了詩意的準(zhǔn)確，能在最大限度內(nèi)保留音之美，也屬難得。后來，趙照在袁譯基礎(chǔ)上適當(dāng)修改、譜寫出同名歌曲《當(dāng)你老了》，把這一點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致。完全重合的詩詞從“當(dāng)你老了”“睡意昏沉”“爐火旁打盹”到“多少人愛你青春歡暢的時辰，愛慕你的美麗，假意或真心”，其他不完全重合的地方也是略作改動，不言自明。譯文二用“en”韻和“an”韻交錯到底，一氣呵成，基本符合葉芝的“回旋往復(fù)”體，并且在音美的基礎(chǔ)上融入了七首流行歌曲，隨心所到之處，歌詩早已悄無聲息地合二為一，讀起來也甚是享受。正是詩人、譯者和歌者一起努力，詩與歌才實(shí)現(xiàn)了強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，輕而易舉便征服大眾的耳朵。詩是歌的鐘磬音，歌是詩的回環(huán)曲，鼓樂和鳴，聲聲演繹，平平仄仄之中盡是美妙。

2.詩與歌之形美

“好詩一定有美的意境，但美的意境沒有美的語言形式表現(xiàn)，也算不上好詩?！薄懂?dāng)你老了》采用抑揚(yáng)格五音步的形式，節(jié)奏明快，結(jié)構(gòu)齊整，韻律悠揚(yáng)。全詩選用多個單音節(jié)詞，配合11個小詞“and”，在細(xì)微之中含蓄傳達(dá)出對愛情的堅貞不渝?！兜赖陆?jīng)》有言，“萬物之始，大道至簡”。至簡乃是至誠，是門大學(xué)問。能把至情至理凝練為三言兩語，都是語言大師，葉芝正是這樣一位英語大師。正是這種至簡，經(jīng)過譯者悉心傳達(dá)，為歌與詩拉近了距離。趙照先生從而也可以少花力氣，小修小改即可拿來歌詞，不失韻味又至真至誠。極簡的詩詞為音樂留存了實(shí)力，積蓄了魅力，讓人隨著律動的詩詞，一起意猶未盡，不知不覺間竟被深深打動。“情不知所起，一往而深”，濃烈的愛在詩中裹挾著，顯得含蓄而朦朧，魅力非常。動與靜、憧憬與現(xiàn)實(shí)之間相互跳躍、和諧統(tǒng)一，理性與感性相互滲透，過去與現(xiàn)在互相交織，個體之愛在時空中升華為永恒，實(shí)現(xiàn)了自我對命運(yùn)的超越，對人生的超越。

3.詩與歌之意美

“多少人曾愛你青春歡暢的時辰，愛慕你的美麗，假意或真心;只有一個人還愛你虔誠的靈魂，愛你蒼老的臉上的皺紋?！贝和砩希奈狄磺懂?dāng)你老了》解鎖了時間。無論是莫文蔚對生活的解讀還是袁可嘉對風(fēng)格的堅守，無論是葉芝對愛情的執(zhí)著還是趙照對親情的依戀，都敲醒了聽眾的耳朵，悄悄撥動起聽者腦海里沉睡的那份情，歲月如梭，至情永恒。當(dāng)然，也一定要聽聽音樂詩人李健的演繹，體會歌詩一體的靈動、歲月凝練的智慧。早在1889年，24歲的詩人葉芝初遇16歲的毛德·岡，一眼萬年，年少癡狂，遺憾多次追求未果。29歲，已挫敗數(shù)次的葉芝為心上人創(chuàng)作了這篇《當(dāng)你老了》，滿腔熱情化為細(xì)膩柔情，少了幾分青澀，多了幾分坦然。全詩語言質(zhì)樸、韻律和諧、意境委婉，于最平凡的詩行間流露出款款深情，道出一生為伴的默默堅守?；蛟S對真善美的追求本身便可以締造不朽，讓葉詩超越平凡，獲得永恒。

整首詩以想象的畫面開始、以想象的畫面結(jié)束，只字未提“I”或者“me”，取而代之的“one man”，為讀者留下廣闊的遐想空間。有那么一個人，是我還是你？紅塵中一抹朱砂，拂袖而去，燈火闌珊處，那人可愿與你爐前酣眠思緒？詩人巧妙使用第二人稱“you”，悄無聲息地拉近了與讀者的距離，喚起共鳴。追逐伊人的，是我，是你。我們都是俗世的倉央嘉措，此生唯愿為一人披上袈裟，心已成佛。眉間殘留著淺淺笑意，款款深情盡化作紅紅爐火，飲食起居之間滿是煙火氣卻也滿心歡喜。我們跟隨葉芝與趙照的腳步，為心中的詩與歌舉行婚禮，唯愿歌詩攜手，白首不相離。

譯者對詩意的傳達(dá)功不可沒。兩種譯文都在意的層面描繪出了心中之美，晶瑩剔透，躍然紙上。袁可嘉先生譯詩，把葉詩精髓拿捏的恰到好處，“忠實(shí)地把原文的精神、風(fēng)格、內(nèi)容傳達(dá)過來”，可以說為歌詩做了月下老人。在趙照先生的同名歌曲里，袁先生的譯文一大量保留，歌詩和鳴之處顯而易見。詩與歌齊奏，有絲竹管弦之盛，更有行云流水之妙。相比之下，筆者的譯本顯得拙劣稚嫩。譯文二靈感來源于七首歌：第一節(jié)的《當(dāng)你老了》和《發(fā)如雪》比較明了，直接引用趙照和周杰倫的同名歌曲，“明眸璀璨”來自于電視劇《春光燦爛豬八戒》片尾曲《卷睫盼》;第二節(jié)首句出自水木年華的《一生有你》，末句中“洗盡鉛華”來自費(fèi)玉清翻唱的《昨夜小樓又東風(fēng)》;第三節(jié)的“喃喃細(xì)語”來自沙寶亮的《柔軟時光》，末句靈感源自張碧晨的《白芍花開》。詩詞意境之美隨旋律飛揚(yáng)，靈魂所到之處，自是一灣錦秀。在音樂中領(lǐng)略詩情，在節(jié)奏間體味詩意，聽聽寫寫更是享受。詩詞，是種態(tài)度，貴在直抒胸臆，自在坦蕩。翩翩如歌詩，繾綣入凡塵。遐邇不相識，卻是最心知。

四、結(jié)語

《當(dāng)你老了》是詩與歌結(jié)合的典范，經(jīng)過作者、譯者與歌者的努力，讓歌詩藝術(shù)以前所未有的美俘獲大眾的耳朵，為大家所喜愛。本文結(jié)合兩種漢譯版本，從音美、形美、意美三個審美維度對其歌詩魅力就行解讀。詩的語言為歌提供了鮮活的素材、實(shí)質(zhì)的靈魂，而歌也為詩注入了新的活力，賦予了新的生命。歌曲元素與詩詞藝術(shù)合二為一，從音、形到意，為聽者送去美的體驗，從韻腳到旋律，從朗讀到傳唱。詩與歌的融合是珠聯(lián)璧合，相得益彰，有其一者便足以陶冶耳朵、沉醉心靈，二者合一更是魅力四射、天下無雙。

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