《玫瑰三愿》的音樂特征與演唱技巧分析

文秋丹

【摘要】《玫瑰三愿》是我國(guó)著名愛國(guó)主義作曲家黃自的作品之一，這首作品成為了他最具有代表性的作品之一，同時(shí)也是很多歌唱家在學(xué)習(xí)演唱時(shí)的必唱之作。這首樂曲在黃自先生的藝術(shù)生涯中起到了至關(guān)重要的作用。本文的主要目的就是對(duì)《玫瑰三愿》的音樂特征以及演唱技巧進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

【關(guān)鍵詞】《玫瑰三愿》;音樂特征;演唱技巧

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

和我國(guó)很多作品不同，分析《玫瑰三愿》的整個(gè)創(chuàng)作歷程以及旋律結(jié)構(gòu)發(fā)現(xiàn)其中使用了非常多的表現(xiàn)手法，這讓演唱的難度不斷加大。對(duì)于演唱者而言，在演唱《玫瑰三愿》時(shí)需要考慮到的因素較多，并且在情感處理以及聲音技巧的運(yùn)用方面都需要不斷提高。

一、藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》的音樂特征

（一）中西結(jié)合的和聲創(chuàng)作

《玫瑰三愿》所具有的音樂特征也是促使這一首曲目成為經(jīng)典曲目的原因之一。由于黃自先生在出國(guó)留學(xué)時(shí)研究了大量的西方作曲家作品，通過(guò)對(duì)西方作曲家技術(shù)的學(xué)習(xí)，他開始主張創(chuàng)造屬于中國(guó)民族自己的音樂，利用西方作曲家的技術(shù)來(lái)將其完善?！睹倒迦浮愤@一首曲目就充滿了黃自先生這一種主張與想法。《玫瑰三愿》這首作品雖然在作曲方式上采用了很多外國(guó)的技術(shù)，但是其中所想表達(dá)的情感是中國(guó)人的情感，更能夠引起國(guó)人的共鳴，也能夠讓國(guó)人感受到歌曲中對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)的不滿以及對(duì)于未來(lái)發(fā)展的渴望。

（二）旋律與歌詞的完美結(jié)合

《玫瑰三愿》這首歌曲，創(chuàng)作的時(shí)間在20世紀(jì)30年代，由當(dāng)時(shí)十分著名的詞作家龍木勛所作。作詞者在學(xué)校內(nèi)看到玫瑰花逐步凋零，進(jìn)而有感而寫下了《玫瑰三愿》這首歌曲的歌詞，不僅僅將自己對(duì)于玫瑰凋落時(shí)的憐惜之情寄托在歌詞中，同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)于社會(huì)發(fā)展的希望。著名作曲家黃自看到這首歌的歌詞后，不僅體會(huì)到了作詞家心中的情感，也體會(huì)到了作詞家隱藏在詞句背后堅(jiān)強(qiáng)的意志和對(duì)于社會(huì)積極向上發(fā)展的希冀，為此對(duì)《玫瑰三愿》這首歌曲進(jìn)行譜曲，為這首曲目賦予了更加深刻且耐人回味的情緒。結(jié)合當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展，歌曲中所想要表達(dá)的意義以及歌曲中旋律到歌詞、從內(nèi)容到風(fēng)格的貼切，都讓整首歌的調(diào)理變得十分清晰，演唱起來(lái)相對(duì)容易，促使了這個(gè)作品被越來(lái)越多的人所熟知。

二、藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》的演唱技巧

（一）咬字吐字

在任何一首歌曲的演唱中，咬字吐字的方式都十分重要，這直接關(guān)系到歌唱者能否將歌曲中所蘊(yùn)含的情感逐一表達(dá)給聽眾。只有字清，情才會(huì)深。在實(shí)際的咬字時(shí)，主要將其分為五音，即喉音、齒音、牙音、舌音以及唇音，這種咬字的發(fā)音方式來(lái)源于我國(guó)漢字自身的特點(diǎn)。在中國(guó)的漢字中，主要分為字頭、字尾以及字腹三個(gè)部分。而在歌唱時(shí)要求演唱者為了保證咬字的清晰，字頭時(shí)需要唱得輕、短且準(zhǔn)聲。只有遵循這幾點(diǎn)，才能保證吐字清晰，咬字標(biāo)準(zhǔn)。

在演唱《玫瑰三愿》這一首曲目時(shí)，需要考慮到歌詞中所涉及到的不同字句的演唱方式，比如說(shuō)在歌詞中所蘊(yùn)含韻轍，則屬于發(fā)花轍的演唱，在演唱者實(shí)際演唱時(shí)對(duì)于吐字要求為橫字吐豎、寬韻窄吐這種收音方式。需要結(jié)合呼吸來(lái)收聲，要求演唱者注意本首樂曲中每一句的句尾收音，不可以出現(xiàn)閉嘴收聲的現(xiàn)象，否則會(huì)導(dǎo)致歌曲演唱時(shí)的咬字不清楚。在《玫瑰三愿》中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“我”這一咬字，如果在發(fā)聲時(shí)位置太過(guò)靠后，就會(huì)容易形成喉音，讓整個(gè)聲音缺少光澤，無(wú)法給人們傳達(dá)出作者想要表達(dá)的情緒。而在全曲的高音“紅”字則需要演唱者準(zhǔn)確包裹住“紅”本身所含有的韻尾，即ong音。如果難以做到準(zhǔn)確地發(fā)音收音，就會(huì)導(dǎo)致該音節(jié)發(fā)生變化，甚至出現(xiàn)eng音的情況。這種咬字方式就將字包到了鼻腔中，無(wú)法讓人們準(zhǔn)確地接收歌詞中所蘊(yùn)含的字句。但是在練習(xí)歌曲演唱的咬字吐字時(shí)，需要認(rèn)識(shí)到，由于每一個(gè)人的嗓音條件都是不同的，在發(fā)聲時(shí)方式選擇也各有不同，為此，需要根據(jù)個(gè)人的實(shí)際情況以及自身?xiàng)l件來(lái)有計(jì)劃地練習(xí)咬字吐字。無(wú)論學(xué)習(xí)哪一種方式，都必須要進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)，這種練習(xí)能夠有效提高演唱者咬字的基本功。作為演唱者，需要根據(jù)自己的發(fā)聲效果以及發(fā)聲器官、肌肉的適度標(biāo)準(zhǔn)，來(lái)逐步調(diào)整自身的演唱方式，做到吐字、咬字清晰，才能夠通過(guò)自己傳達(dá)給聽眾曲目中所想要表達(dá)的情感。

（二）氣息控制

要求所有的演唱者在演唱《玫瑰三愿》這一首歌曲時(shí)，必須要做到對(duì)氣息的控制，如果無(wú)法達(dá)到完美的氣息控制，達(dá)不到《玫瑰三愿》的演唱標(biāo)準(zhǔn)，就無(wú)法將《玫瑰三愿》的情感向聽眾表達(dá)出來(lái)。作為演唱者，需要認(rèn)知到良好的氣息是演唱的基礎(chǔ)，也是表達(dá)情感的基礎(chǔ)。如果呼吸不流暢，無(wú)法做到歌唱時(shí)自然呼吸，就會(huì)導(dǎo)致斷句出現(xiàn)問(wèn)題，讓聽眾在欣賞樂曲時(shí)，對(duì)于樂曲情感所想要表達(dá)的含義出現(xiàn)歧義。多數(shù)情況下，演唱的呼吸就是在自然的呼吸基礎(chǔ)上，依靠橫膈膜與腹肌之間的對(duì)抗進(jìn)而產(chǎn)生的氣息，利用這種氣息，能夠讓聽眾在實(shí)際欣賞樂曲時(shí)感受到樂曲本身所想要傳達(dá)的想法以及情感，對(duì)于情感的表達(dá)也有著非常積極的影響。很多演唱者選擇的呼吸方式是胸腹式聯(lián)合呼吸法，這種呼吸方式能夠在短時(shí)間內(nèi)吸入最多的氣息，也能夠幫助演唱者正確地演唱，在很多歌曲的演唱中都在應(yīng)用這種呼吸方式。但是在演唱《玫瑰三愿》這一首曲目時(shí)，要求演唱者一直將氣息保持在平穩(wěn)的狀態(tài)下，用平緩的氣息來(lái)演唱《玫瑰三愿》，才能夠保證演唱者自身的聲音滿足這首歌曲的要求，做到圓潤(rùn)且自如。在演唱者吐氣時(shí)，必須要做到小腹用力回收，保持著吸氣的狀態(tài)，這種方式能夠讓氣息均勻地吐出，將歌聲更好地傳達(dá)給聽眾，長(zhǎng)此以往，會(huì)形成一種良性的循環(huán)呼吸。這種呼吸方式能夠幫助演唱者在演唱《玫瑰三愿》這首曲目時(shí)，做到舒適且不費(fèi)力，對(duì)于聽眾而言也能夠帶來(lái)更多的美好感受。要求演唱者在演唱《玫瑰三愿》時(shí)，盡可能將每一句旋律都完整地演唱出來(lái)，減少出現(xiàn)在演唱一句歌詞時(shí)中間停頓呼吸的情況。如果在演唱時(shí)一小節(jié)一呼吸，或者一句歌詞中出現(xiàn)多次呼吸，就會(huì)導(dǎo)致整個(gè)作品的情緒以及形象都出現(xiàn)改變，甚至讓《玫瑰三愿》中所蘊(yùn)含的整體情感無(wú)法準(zhǔn)確地表達(dá)，要求所有演唱者在演唱《玫瑰三愿》時(shí)，必須要做到字?jǐn)喽鴼獠粩唷?/p>