奇美才生詩
——詩歌75字定義和5字訣

項(xiàng)兆斌

詩為何物？或言何為詩？古今中外，前人已作過無數(shù)定義，然而沒有一個(gè)定義是理想的，或一致公認(rèn)的。正如詩人樊發(fā)稼所言：“這也是一個(gè)老掉牙的老命題。但看來至今沒有很好解決。”又如《新華字典》對(duì)“詩”字的注釋：“一種文體，形式很多。多用韻，可以歌詠朗誦。”查遍字詞類工具書，無不是此類含混的解釋。今天我要妄自為詩歌下一個(gè)定義，志愿為眾詩家和詩國公眾當(dāng)批評(píng)的靶子，以期山雞引出金鳳凰。

一、“奇美”生詩

我自幼喜歡作文，進(jìn)而對(duì)文藝?yán)碚擆堄信d趣，學(xué)知識(shí)愛鉆牛角尖，好求甚解。有人說，詩的本質(zhì)是有詩意。不對(duì)，詩意不只是詩歌獨(dú)有的寵兒，有的散文或小說，也有詩意。還有人說詩的特征是“意境”，亦不對(duì)，有的散文或小說同樣有意境。在20世紀(jì)60年代末，我十五六歲即對(duì)“詩為何物”關(guān)注和思考。從“丈二金剛摸不著頭”開始琢磨，迄今已半個(gè)多世紀(jì)。起初我常思考，為何別人會(huì)寫詩？為何我寫的“詩”讀起來像說話？經(jīng)歷漫長歲月的詩蹤探秘，我發(fā)現(xiàn)從文藝美學(xué)角度說，雖然小說、散文及詩歌均屬文學(xué)美范疇，但美對(duì)于詩歌而言格外重要?，F(xiàn)實(shí)生活中，人們往往把詩美當(dāng)作生活美的濃縮、自然美的象征和人文美的化身。譬如面對(duì)最美風(fēng)光、最美人物、最美故事、最美感情，人們會(huì)激動(dòng)得驚呼：“太美，太美，像詩一樣美??！”或言“美呀，美呀，簡直是一首詩！”此種比喻沒有人會(huì)認(rèn)為荒謬不妥。試想，如果有人說：“太美，太美，美得像散文一樣！”或言：“美呀，美呀，簡直是一篇小說！”如此說的人，在旁人眼里，一定是神經(jīng)病了。在世人眼里、心里，詩就是美的代名詞；美與詩形影不離，美是詩的外衣、詩的靈魂、詩的血脈，詩歌通體都是美！難怪前人說：“詩歌是文學(xué)中的文學(xué)！”“詩歌是甜中之甜！” “詩歌是美中之美！”

為什么美對(duì)于詩而言格外重要？通過剖析文美（小說與詩歌）與詩美的區(qū)別，就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者的文字表意方式明顯不同。前者動(dòng)輒千言萬字，是以直白為主要表意形式的鋪陳美，后者卻不同，是以體小旨宏為主要表意形式的奇巧美！詩歌奇就奇在使用文字以少勝多的特殊創(chuàng)作技巧，奇就奇在惜墨如金、節(jié)約用字的小家子氣，奇就奇在詩美形象集中凝練而又百媚千姿、奪人心智，集千愛萬寵于一身的審美神效。實(shí)現(xiàn)詩歌“奇美”的藝術(shù)技巧多到難以窮盡，但首要的是簡約美、含蓄美、象征美，這是詩歌結(jié)構(gòu)體小旨宏的剛性要求。如果詩人寫詩如同寫文，下筆起始就百行千字，試問：你寫的還叫詩嗎？！我想起云南著名詩人馬瑞麟的兩行微型詩《晨露》：“晶瀅的夢(mèng)里/澎湃著萬頃波濤”《晨露》的詩美形象是一滴露珠卻幻現(xiàn)著“萬頃波濤”。這是什么美？是小中見大的“晶瀅美”！這不正好是詩歌體小旨宏的奇美畫像么？！以晶瀅美釋詩，如北島一字詩《生活》：“網(wǎng)?！币砸粋€(gè)“網(wǎng)”字的比喻，幅射出無時(shí)不有、無事不涉的如網(wǎng)“生活”。孔孚兩字詩《大漠落日》：“圓.寂”。以廣漠夕陽西下的“圓.寂”兩個(gè)字特征，展現(xiàn)“大漠落日”的廖寂和曠美。上述詩作偶現(xiàn)的晶瀅美、比喻美、象征美和特征美，不過是詩歌無盡奇美技巧中的零星只影而已。以一字或兩字，一句話或兩句話，就能創(chuàng)作出一個(gè)完整文學(xué)作品的“絕活”，這種以小搏大的神奇本領(lǐng)，非詩歌莫屬，顯然不是文（小說和散文）之所長。在尋覓和研究詩歌“奇美”特征的漫漫征途中，不辭風(fēng)雨跋涉，又有新發(fā)現(xiàn)，不同的奇美源于不同的特殊表意技巧，如修詞類、如直抒胸臆類，如哲理類，五花八門不勝枚舉。但凡作詩，每類每種表意技巧（即使是長詩），無不在體小旨宏的表意形式范圍內(nèi)，均與作文下筆千言萬語的表意方式?jīng)芪挤置?。著名詩人洪三泰，總結(jié)其5000行長詩《神州魂》寫作技巧時(shí)說：“我寫長詩每章每節(jié)無不當(dāng)作短詩的精練要求來寫?！痹僬呶野l(fā)現(xiàn)，但凡是詩均藏有奇美，奇在何處？奇為何名？不管藏得多么隱蔽，只要剖析其詩美形象，都能捕獲到：或是比喻美，或是夸張美，或是哲思美，或是奇感美，或是懸念美，或是點(diǎn)睛美，或是夢(mèng)幻美，或是詭譎美……等等。由此我發(fā)現(xiàn)詩歌“奇美”的具體藝術(shù)特征，可以感知、可以觸摸、可以把弄、可以觀，可以教，可以學(xué)、可以用，可以驗(yàn)。通過多視角剖析奇美的詩歌藝術(shù)形象，就能從隱秘詩蹤中，總結(jié)出詩歌的創(chuàng)作規(guī)律，從而為詩歌下準(zhǔn)確定義帶來可行性。歸結(jié)到一點(diǎn)，詩歌體小旨宏的特殊奇美，是詩歌的本質(zhì)，是詩歌抹不掉的胎記，是詩歌的看家本領(lǐng)。故曰：“奇美才生詩！”

為了研究詩歌藝術(shù)性的奇美特征，或言詩歌特殊的表意形式，或言詩美區(qū)別于文美的技巧和風(fēng)格，自2006年以來，我寫了系列探索研究詩體美學(xué)的諸多理論探索文章，共約20萬字，先后發(fā)表在《星星》《文學(xué)報(bào)》《詩學(xué)叢刊》《中外詩歌研究》《華夏詩報(bào)》《春城晚報(bào)》《詩國》《詩歌月刊》《西南學(xué)刊》《西南學(xué)林》等報(bào)刊。今日所言“詩為何物？”實(shí)際是我半個(gè)多世紀(jì)“詩思考”的心血結(jié)晶。

二、詩與非詩

前面論述了詩歌的總體美學(xué)特征是體小旨宏的奇美。那么將有否奇美作為標(biāo)尺鑒別詩與非詩，不僅是可行的，而且對(duì)深入探究“詩為何物”大有裨益。事實(shí)是在文體之間，詩與文有個(gè)鴻溝。有的“詩人”，寫了多年的詩，由于未跨過這個(gè)鴻溝，不時(shí)發(fā)生將“分行散文”充抵詩歌而不自知！俯首創(chuàng)作實(shí)踐，但凡作文多以直白鋪陳、狀物敘事為主，屬文學(xué)美學(xué)中的鋪陳美。但凡作詩，忌諱直白（直白多有損詩美），詩家多以曲折含蓄行文，常有“作詩無坦途”之說，屬文學(xué)美學(xué)中的另類美，即奇美！現(xiàn)以早前網(wǎng)絡(luò)流行的一首《打工》詩（作者佚名）為例說明：

白天我在車間勞動(dòng)

為老板打工

白晝苦長！

天黑后我在燈下寫詩

為自己打工

夜晚苦短！

筆者把這首打工詩改寫為另一《打工》“詩”：

白天我在車間勞動(dòng)

為老板打工

每天工作八小時(shí)

晚上我在燈下寫詩

進(jìn)行業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作

入夜才上床

兩首《打工》詩，題材和內(nèi)容幾乎一樣。但只要通讀一遍，不費(fèi)力就能分清詩與非詩。前一首中，“打工”一詞出現(xiàn)兩次。 第一次“白天在車間勞動(dòng)”，“為老板打工”， 時(shí)間是屬于老板的，話語中隱匿著為別人打工的苦澀，故有“白晝苦長”之感慨。第二次“晚上燈下學(xué)習(xí)寫詩”，“為自己打工”，工余時(shí)間是自己的，文學(xué)創(chuàng)作是其愛好追求，話語中暗含著做時(shí)間主人的愜意，故有“夜晚苦短”之感嘆！不同的打工，對(duì)時(shí)間快慢的感覺明顯不一樣。“白晝苦長”與“夜晚苦短”反向相生的詩歌形象，是鮮明的“反差美”，“反差美”是一種特殊的表意技巧，是奇美中的一種，因而是詩。

后一首《打工》詩，全是直白，沒有感情溫度，沒有一絲含蓄生輝的“奇美”，因而是非詩。詩與非詩的對(duì)比說明，即使是同題材同內(nèi)容的“詩作”，會(huì)寫詩者筆下生花出真詩，不會(huì)寫詩者寫出非詩不自知！ 此例說明用作文的“直白鋪陳”寫詩，產(chǎn)生不了奇美，注定會(huì)失敗。只有掌握了“奇美”的技巧，即以少勝多的文字表意方式，才會(huì)寫出真詩。

三、詩為何物？

論述和分析至此，為詩歌定義，已經(jīng)進(jìn)入了大門。

何為詩？古今中外，有言志說、言情說、言靈說，也有乏味的說教，還有形象說，均難找到一個(gè)準(zhǔn)確無隙的定義。《毛詩·大序》：“詩者，志之所在也。在心為志，發(fā)言為詩?！彼螄?yán)滄浪《詩話》云：“詩者，吟詠性情也”。此中國特色的“言志”“言情”說，過于片面，初學(xué)者往往聽不明內(nèi)里。古希臘人說“詩人是神的代言人”，此西方的言靈說，超理性的虛空，讓人不知所云。旅美著名詩人、第13屆國際詩人筆會(huì)“金詩魂獎(jiǎng)”得主鄭愁予說：“詩，起源于人與天的靈通，發(fā)展成人與靈魂的契合。繁體字的‘靈’字，那三個(gè)口，是祭天的器皿。通過祭天與天溝通，人間向天祈求，就是人與天與自然溝通，產(chǎn)生了靈通，也就產(chǎn)生了詩。唐詩宋詞就這樣產(chǎn)生了。詩是與天連接的信號(hào)。詩人充當(dāng)了天人勾連接通的角色?！贝酥袊硇缘难造`說，要?dú)v史一些，雖不無道理，但我仍鐘情于對(duì)詩的形象性詮釋。因?yàn)橛贸Ｒ姷奈锵髞碚f明深?yuàn)W的道理，容易理解。清代吳喬在《圍爐詩話》中說：“意喻之米，文喻之炊而為飯，詩喻之釀而為酒。飯不變米形，酒形質(zhì)俱變?！币馑际俏恼率怯妹鬃龅娘?，詩歌是用米釀的酒，飯沒有改變米的形狀，酒已改變米的形狀。當(dāng)代詩人樊發(fā)稼說“生活是水。而水，不等于詩。水受熱，產(chǎn)生水汽—— 在陽光照耀下，水汽化作七彩的虹。 ——這樣美麗的虹，才是詩?！庇娙巳A滋華斯形容詩是“一種大海和陸地上從未見過的光，一種神圣的光，和一個(gè)詩人的夢(mèng)。”雖然我由衷地喜歡清代吳喬和當(dāng)代樊發(fā)稼的形象說，可是嚴(yán)格講，但凡科學(xué)定義（不分自然科學(xué)和社會(huì)科學(xué)），均不喜歡模糊的“形象說”，它需要用無歧義的明白文字和符合邏輯的話語，為詩歌準(zhǔn)確“定性”。

后來我發(fā)覺“詩為何物？”不僅外行說不清，許多內(nèi)行也道不清，不僅不少詩人說不明，理論家也未必道得明，不僅中文系的學(xué)生說不清楚，中文系的教授也難說得準(zhǔn)確。如早前著名詩人、詩學(xué)家和國家社科院文學(xué)研究所所長何其芳先生為詩所下定義：

“詩是一種最集中地反映社會(huì)生活的文學(xué)樣式，它飽和著豐富的想象和感情，常常以直接抒情的方式來表現(xiàn)，并且在精煉與和諧的程度上，特別是節(jié)奏的鮮明上，它的語言有別于散文的語言?！?/p>

何其芳先生為詩所下定義，是以某些詩作的表象說詩。1956年后，大陸各高校中文系教材對(duì)詩的解釋多沿用何氏定義。何氏定義不能成立的主要原因是，沒有揭示詩的本質(zhì)。因?yàn)楹问隙x中的“最集中地反映社會(huì)生活”“飽活豐富的想象和感情”“直接抒情的方式”“節(jié)奏的鮮明”等，遠(yuǎn)非詩的本質(zhì)，而且用語缺乏嚴(yán)謹(jǐn)和精準(zhǔn)，不可能成為鑒定詩作真?zhèn)蔚臉?biāo)尺。如無題兩行詩：

風(fēng)兒把云朵帶到了遠(yuǎn)方，

云朵把風(fēng)兒裝進(jìn)了衣兜。

此首逗樂兩行詩，與何氏定義中的“最集中地反映社會(huì)生活”毫不沾邊，僅此例即可顯見何氏定義的紕漏。或許有人會(huì)說，逗樂詩只是詩歌中少數(shù)甚至個(gè)別現(xiàn)象，何氏定義是針對(duì)多數(shù)甚至絕大多數(shù)詩歌而言。此說并不在理，既然是詩的定義，它的釋意必然囊括古今中外甚至未來的所有詩作。再如本文前面列舉過的《打工》詩，也不適用何氏定義。因?yàn)樵撛娒鑼懓滋燔囬g勞動(dòng)，晚上燈下寫詩的兩種“打工”，明顯與何氏定義中的“飽和著豐富的想象”無關(guān)。當(dāng)然，何氏定義誕生于60年前，文學(xué)前輩何其芳勇于詮釋“詩為何物”的命題，與千百年來先學(xué)們于詩的諸多詮釋一樣，對(duì)于學(xué)界探索“詩為何物”均功莫大焉！筆者今日談詩，亦受了古今中外先學(xué)們于詩的諸多詮釋啟發(fā)，不過是站在巨人的肩膀上說文論事而已。

四、為詩定義

既然詩歌藝術(shù)規(guī)律有章可循，作為從詩歌創(chuàng)作實(shí)踐中提煉出的詩歌理論，屬文藝門類之一的社會(huì)科學(xué)。對(duì)于詩為何物？應(yīng)當(dāng)字意分明地說得清、道得明，否則就是唯心的玄學(xué)了。在此認(rèn)識(shí)下，我依據(jù)半個(gè)多世紀(jì)對(duì)文學(xué)的癡迷熱愛，尤其歷經(jīng)不短時(shí)期的詩歌創(chuàng)作、詩歌批評(píng)和詩歌理論研究“三合一”的感悟，對(duì)前人未能準(zhǔn)確定義的詩歌，不揣冒昧地提出以下定義文字，旨在引來批評(píng)：

在具有專在抒情、極富唯美性和音樂性三共性的前提下，采用凝練含蓄或直抒胸臆的表意技巧，創(chuàng)作出體小旨宏、奇美生輝的分行文體，就是詩歌。故曰奇美才生詩。

上述文字即“詩歌定義75字”。其中“奇美才生詩”，是75字詩歌定義的縮寫，即“詩歌5字訣”。在此指明，不管“詩歌定義75字”還是“5字訣”，均提到了“奇美”一詞，旨在說明“奇美”于詩定義的重要性。就駕馭文字而言，詩歌以小寓大之“奇美”，是作詩區(qū)別于作文潑墨宏書之鋪陳美的基本性征。

下面對(duì)“詩歌定義75字”扼要說明。

何謂“體小旨宏”？文風(fēng)簡約，含意深刻，文體小而內(nèi)涵大。如與小說比較，就字?jǐn)?shù)而論，詩歌（包括長詩）字?jǐn)?shù)少得多。即使是一首5000行的長詩，平均每行按10字計(jì)，總數(shù)為5萬字，也遠(yuǎn)比長篇小說字?jǐn)?shù)少得多?！绑w小旨宏”概括了詩歌文體的總體特征。不妨以（唐）李白膾炙人口的五言絕句《靜夜思》為例：

床前明月光，

疑是地上霜，

舉頭望明月，

低頭思故鄉(xiāng)。

李白此詩不似其奇想美的詩作《月下獨(dú)酌》，也不像其夸張美、比喻美的詩作《望廬山瀑布》，它沒有綺麗的想象，無夸張的詞藻，唯樸素淺顯的話語，像是隨嘴說出的口水話，但卻是李白詩中流傳最廣的詩。那么《靜夜思》為什么是詩？為什么流傳最廣？我認(rèn)為《靜夜詩》之所以名冠千古，關(guān)鍵在于淺顯蘊(yùn)深情，質(zhì)樸藏奧機(jī)。普天同一月，天涯共此時(shí)。世間的成年男女，有誰沒有經(jīng)歷過身處異鄉(xiāng)，鄉(xiāng)愁煎熬的游子中秋夜？當(dāng)詩人把游子“舉頭望月，低頭思鄉(xiāng)”的真切細(xì)節(jié)移入詩中，自然勾引起讀者“濃郁的鄉(xiāng)愁，讀了此詩有誰不同感共鳴！奇妙的是詩至“低頭思故鄉(xiāng)”，盡管詩作戛然止步，卻產(chǎn)生了空靈美、懸念美的奇效，審美的翅膀早馱著讀者飛回了故里。老家月下的一樹一石、一人一影、一情一景，一一浮現(xiàn)在讀者跟前。再細(xì)究，全詩20個(gè)字明白如話，可謂老少咸宜，讓讀者一步就踏入了月夜鄉(xiāng)愁的幻境之中，此乃口語詩質(zhì)樸近人的緣故。《靜夜詩》以“細(xì)節(jié)美”（ “舉頭”望月“低頭”思鄉(xiāng)）、“留白美”（如國畫留白）、“懸念美”“質(zhì)樸美”（口語化）四美疊加的特殊表意技巧，創(chuàng)造出游子中秋夜?jié)庥羿l(xiāng)愁的奇美詩歌形象，《靜夜詩》因之名冠千古！

何謂“專在抒情”？

郭沫若說：“詩的本質(zhì)專在抒情。抒情的文字即便不采詩形，也不失為詩。”我們承認(rèn)“感情是一切藝術(shù)的風(fēng)帆”，但“在詩中，情感的強(qiáng)大性、獨(dú)立性和外顯性，是其他一切文體都不能望其項(xiàng)背的。”詩歌的音樂性是為其“專在抒情”的本質(zhì)所決定的。詩的吟誦甚至歌吟功能是其天性。魯迅說過：“詩須有形式，要易記、易懂、易唱、動(dòng)聽……”

上述詩歌“極富唯美性和音樂性”中的“音樂性”，如節(jié)奏感、可吟誦及內(nèi)在韻律等，多數(shù)讀詩和寫詩者皆知，不再贅言，尚須對(duì)詩歌的唯美性扼要說明。本文開頭，已強(qiáng)調(diào)“美與詩形影不離，美是詩的外衣、詩的靈魂、詩的血脈，詩歌通體都是美！”此論述是從詩美區(qū)別于小說、散文美學(xué)特征而言，不再具體析意。在此特別強(qiáng)調(diào)詩歌的“唯美性”特征，首先體現(xiàn)在思想內(nèi)容美和題材美，反之，任何思想低下、題材灰暗下流、內(nèi)容粗俗骯臟甚至誨淫誨盜的所謂“詩歌”，均是非詩。我國“詩言志”和“思無邪”的古代詩訓(xùn)，強(qiáng)調(diào)詩歌思想內(nèi)容“志存高遠(yuǎn)”的重要性，強(qiáng)調(diào)了詩作內(nèi)容一定要有益于人的德行教化，并以此為詩定義，雖說此定義尚待完善，但其強(qiáng)調(diào)“思無邪”（思想內(nèi)容美）是詩歌的首要標(biāo)志，是正能量，當(dāng)屬古華夏詩文明對(duì)世界詩學(xué)的貢獻(xiàn)。由此畫一條紅線，將一切思想內(nèi)容不健康的所謂詩作，貼上“非詩”的標(biāo)簽，統(tǒng)統(tǒng)拒之于詩國門外。

何謂“凝練含蓄”？從詩體的外形量化而言，“凝練”是區(qū)別于散文和小說鋪陳敘事和宏大結(jié)構(gòu)的重要體征。從詩體的內(nèi)在質(zhì)地而言，“含蓄”是區(qū)別于散文和小說行文直白顯露的藝術(shù)手段。再就形象性而言，詩歌以其凝練集中的詩美形象，區(qū)別于散文、小說迂闊和豐滿的文美形象。寫詩要達(dá)到凝練含蓄，最重要的是盡可能避免直白，只要用凝練的詩歌形象概括表意，就能“奇美”生詩。如重慶詩人安天仕短詩《鵝卵石》：

是繁星飛落江邊？

是鳥蛋堆滿沙窩？

如春花一樣繽紛，

比秋實(shí)還要豐碩……

啊，一群光屁股的孩子，

在采集童年的歡樂！

短短六詩句，為鵝卵石塑造了“繁星”“鳥蛋”“春花”“秋實(shí)”“一群光屁股的孩子”五種截然不同的詩美形象，何其絢麗迷人！細(xì)究五美之中，前四美屬于擬物，唯末美屬于擬人。調(diào)個(gè)角度看，欣賞此詩凝練集中的“鵝卵石”詩美形象的方方面面，最搞笑、最有趣、最惹眼的莫過于擬人美：“一群光屁股的孩子”！鵝卵石在詩人眼里，成了一群天真、淘氣、光屁股的孩子！從古至今涉及鵝卵石的詩文不知有多少，然而就其審美感受的“簡約美”“擬物美”“擬人美”“寫形美”“寫神美”“奇感美”“奇想美”而言，該六行詩作七美疊加的詩美形象，異彩紛呈眩目若孔雀開屏，難找一首（篇）為鵝卵石畫像的詩（文），其凝練生動(dòng)超過此“六行句”。應(yīng)當(dāng)說“凝練”與“言簡意賅”有同意的一面，是詩歌形體的首個(gè)性征。但“凝練”除指詩句凝練外，尚包括“詩歌形象”凝練的重要含義，這是“言簡意賅”難于說請(qǐng)的，所以“詩歌定義75字”中，將“凝練含蓄”列入詩歌主要的兩類特殊表意技巧之一。

何謂“直抒胸臆”？不少人在“直抒胸臆”與“直白”中間劃等號(hào)，原因是兩者均有個(gè)“直”字，不僅初學(xué)寫詩的人容易混淆，甚至不少詩人亦把 “直抒胸臆”理解成“直白”。其實(shí)兩者本質(zhì)完全不同，前者是創(chuàng)作抒情詩的主要技巧之一，即“直抒胸臆”，簡稱“直抒美”。有人說古今抒情詩中多數(shù)為“直抒胸臆”，對(duì)此沒有統(tǒng)計(jì)數(shù)字證實(shí)，但此說不無道理。因?yàn)椤爸笔阈匾堋睙o疑是詩歌主要?jiǎng)?chuàng)作技巧之一，中外從古到今不少經(jīng)典詩作就是直抒胸臆寫就。前面介紹的何氏定義中有一句，“常常以直接抒情的方式來表現(xiàn)”，說的就是“直抒胸臆”。中國古代最著名、世人皆知的屈原《離騷》，就是一首直抒胸臆的浪漫主義長詩。屈大夫在詩中神游八極，意馳六合，極盡浪漫，抒發(fā)如長江大河般洶涌而來的愛國情懷，內(nèi)心發(fā)出雖報(bào)國無門、但至死也不離開楚國的感天慟地的悲鳴。試問，《離騷》哪一句是直白？蘇東坡《水調(diào)歌頭/丙辰中秋》《念奴嬌/赤壁懷古》、曹操《短歌行》、毛澤東《沁園春/雪》等直抒胸臆的名詩，其中哪一首、哪一句是直白？新詩如夏明翰《五言就義詩》：“砍頭不要緊，只要主義真，殺了夏明翰，自有后來人！”；匈牙利詩人裴多菲《自由與愛情》：“生命誠可貴，愛情價(jià)更高，若為自由故，二者皆可拋！”此兩首五言詩，與文天祥的《過零丁洋》和葉挺的《囚歌》，四首詩雖然貌似“直白”，然而其蘊(yùn)含的真理，飽浸的激情，詩人視死如歸的精神，無不成為詩作的強(qiáng)大力量，因之每首詩皆成為雷鳴電閃，成為時(shí)代吶喊，成為萬眾怒吼！其深刻的思想性，威力之大，撼天動(dòng)地，感染力之強(qiáng)，山河哭泣，天人戰(zhàn)栗，字字句句都是與日月同輝的“奇美”！可見，奇美的“直抒胸臆”與平淡無奇的“直白”，是心性完全相反的兩種詞語，無論思想性和藝術(shù)性均有天壤之別，切不可相提并論，同日而語。

何謂“奇美生輝”？前述“詩歌5字訣”的“奇美才生詩”，話中有話地告訴你：詩歌系由奇美的詩歌形象產(chǎn)生。何為“奇美”？“詩歌定義75字”說明：“奇美”系指文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)中，詩歌體小旨宏區(qū)別于小說和散文宏大敘事之 “特殊表意技巧”（駕馭文字小中見大的神奇技巧）。一首“詩作”，如果沒有特殊的表意技巧，就不可能有奇美，就一定是非詩。本文鍛造出“詩歌5字訣”鑒別尺的同時(shí)，從新詩和舊詩中遴選了17例范詩剖析細(xì)致說明：大處看，奇美是小中見大的詩歌美學(xué)總體特征；細(xì)處看，卻是不同技巧產(chǎn)生不同的奇美。例詩中有：比喻美的一字詩《生活》（北島）、 特征美的兩字詩《大漠日落》（孔孚），晶瑩美的兩行微型詩《晨露》（馬瑞麟）、反差美的《打工》（佚名），奇想美的《月下獨(dú)酌》（李白），夸張美和比喻美疊加的《望廬山瀑布》（李白），細(xì)節(jié)美等四美疊加的《靜夜思》（李白），擬人美領(lǐng)銜、七美疊加的《鵝卵石》（安天仕）以及屈原、蘇東坡、曹操、毛澤東、夏明翰、裴多菲、文天祥及葉挺“直抒美”的詩作。行文至此，何為“體小旨宏、奇美生輝“的“特殊表意技巧”？概言之，作詩必須有區(qū)別于作文的特殊技巧，才能產(chǎn)生奇美，奇美才生詩。否則，就會(huì)寫出非詩不自知。除創(chuàng)作長詩外，如果要用很多詩行、不少文字才能寫出一首詩來，那你就去寫作散文或小說吧！不要踐踏了詩歌“體小旨宏”的美譽(yù)！多年來常出現(xiàn)于報(bào)刊的動(dòng)輒三五十行的口水詩，因?yàn)檫`反了詩歌體小旨宏的根本屬性，大多數(shù)不是詩，說明不僅這些詩作者不識(shí)詩，一些編輯也不識(shí)詩。讀者應(yīng)當(dāng)領(lǐng)悟了吧！

詩歌奇美技巧（奇巧美的表意方式）的廣義性，多得難以窮盡，現(xiàn)按其特點(diǎn)大體分為三類。

一、題材和體裁：格律美、自由美、晶瑩美（超短詩或微型詩）、長虹美（長詩或史詩）、詩魂美、題趣美、哲思美、童話美、神話美、寓言美等。

二、結(jié)構(gòu)和風(fēng)格：諷喻美、怨刺美、幽默美、 瀑布美、點(diǎn)睛美、新奇美、反差美、同一美、細(xì)節(jié)美、特征美、排比美、綺麗美、音韻美、復(fù)踏美、圖畫美、畫意美、動(dòng)畫美、特寫美、白描美、重彩美、多維美（影視蒙太奇）、直抒美（直抒胸臆）、含蓄美、綺麗美、簡約美、懸念美、震撼美、質(zhì)樸美、空靈美、典故美、映襯美、反常美、排比美、鋪陳美（敘事詩）、長虹美等。

三、形式和技巧：意境美、意象美、擬人美、擬物美、通靈美、通感美、細(xì)節(jié)美、特征美、寫意美、寫神美、比喻美、夸張美、聯(lián)想美、奇感美、奇想美、夢(mèng)幻美、詭譎美、荒誕美、靈幻美、神游美、練字美、練句美、練意美等。

綜上，只要面對(duì)的是真詩，閱讀時(shí)，讀者眼睛會(huì)有發(fā)亮的舒爽感，當(dāng)然這是一種錯(cuò)覺。實(shí)際是穿著隱身衣的詩歌奇美形象在綻放光芒，發(fā)出無形之光，發(fā)出以小寓大之光，即英國詩人華滋華斯所說：“一種大海和陸地上從未見過的光。”筆者將其取名為“奇美”，稱之為“奇美生輝”，正是詩歌獨(dú)有且區(qū)別于“小說和散文”鋪陳美的特異現(xiàn)象。（小說、散文的鋪陳美與長敘事詩的鋪陳美，有字?jǐn)?shù)多寡的根本體征區(qū)別，囿于篇幅限制，在此不作詳述）

筆者自信，以此“詩歌定義75字”或“詩歌5字訣”為標(biāo)尺，可以對(duì)任何一首詩作進(jìn)行詩與非詩的鑒定，亦可以對(duì)好詩、差詩及非詩科學(xué)鑒別和區(qū)分。

“詩歌定義75字”和“詩歌5字訣”，是我為詩歌所作定義的一家之言，由于筆者學(xué)疏識(shí)淺，錯(cuò)謬必然多多，企盼專家學(xué)者、詩人和詩歌愛好者，刀劈斧正，破中立新，筆者不勝感激之至！

【注釋】

（1）樊發(fā)稼：《生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)》，2012年6月7日《中國文化報(bào)》。

（2）《新華字典》439頁“詩”的注釋。2004年第10版，2006年5月 第227次印刷。

（3）馬瑞麟：《深山鳥鳴》152頁 中國文聯(lián)出版社，2008年第一版。

（4）洪三泰：《詩文夢(mèng)影》304頁，廣東人民出版社，2014年5月第一版。

（5）清昆明吳喬氏述，清宗室恒篆：《圍爐詩話》商務(wù)印書館，1936年。

（6）鐘文：《詩文藝術(shù)》5頁《詩美概說》，四川人民出版社，1984年10月第一版。

（7）何其芳：《關(guān)于寫詩和讀詩》，作家出版社，1956年第一版。

（8）2011年12期《星星》增刊115頁，曉黎兩行詩《人生絮語》第22首。

（9）宗白華：《三葉集》第46頁，上海書店，1982年印行。

（10）鐘文：《詩美藝術(shù)》12頁，四川人民出版社，1984年10月第一版。

（11）《魯迅全集》第10集281頁，《致蔡斐君》。人民文學(xué)出版社，1958年12月第一版。

（12）《子牛莊文選·文學(xué)卷·代序》第一頁，2016年8月香港人藝。

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