舞蹈音樂(lè)與舞蹈表演情感布局的關(guān)系探討

阿爾生·巴哈提 賽力克·哈比提

摘要：音樂(lè)是一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)，它能夠通過(guò)聽(tīng)覺(jué)把感受傳達(dá)給人們，舞蹈的藝術(shù)形式藝術(shù)，是由視覺(jué)將感受傳達(dá)給觀眾。音樂(lè)和舞蹈往往會(huì)結(jié)合起來(lái)相互聯(lián)系，舞蹈給音樂(lè)賦予了更多的畫(huà)面感，而音樂(lè)指揮著舞蹈，像是有了靈魂。所以音樂(lè)和舞蹈之間的關(guān)系是非常密切的，研究舞蹈和音樂(lè)，讓音樂(lè)推動(dòng)舞蹈的發(fā)展，同時(shí)讓舞蹈更好的展現(xiàn)音樂(lè)。

關(guān)鍵詞：舞蹈音樂(lè);舞蹈表演情感;關(guān)系;探討

舞蹈和音樂(lè)都是藝術(shù)世界里一種獨(dú)特的交流方式，在領(lǐng)域中起到非常獨(dú)特的作用，也在日常生活當(dāng)中發(fā)揮了獨(dú)特的作用。舞蹈自古是由于人們?cè)谇榫w高漲的時(shí)候來(lái)表達(dá)自身而形成的一種肢體語(yǔ)言，由于后人對(duì)于舞蹈的不斷美化，將其形成的一種藝術(shù)方式。不斷對(duì)舞蹈進(jìn)行傳承和發(fā)展，使它成為了我們藝術(shù)欣賞和日常生活當(dāng)中的一部分，不同的人對(duì)于舞蹈的理解是不同的，因?yàn)樗麄兊慕嵌群驼J(rèn)知不同，舞蹈帶給大家的感受也是不同的。

一、從社會(huì)形態(tài)的角度來(lái)看待舞蹈音樂(lè)與舞蹈表演情感布局的關(guān)系

舞蹈往往是一個(gè)階段的反應(yīng)，他表達(dá)了人們?cè)谌粘Ｉ町?dāng)中的一部分形態(tài)，體現(xiàn)了更深層次的社會(huì)形態(tài)的反映。在原始社會(huì)的時(shí)候，人們?nèi)粘龆魅章涠?，采用著最古老的手段?lái)耕作，那個(gè)時(shí)候原始的舞蹈都表達(dá)了一種與自然拼搏、昂揚(yáng)向上的情緒，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的勞作需要抵抗自然災(zāi)害以及各種野獸的攻擊，所以只有舞蹈的情緒當(dāng)中，帶著一種激昂拼搏的精神，才能夠讓大家歡欣鼓舞的去面對(duì)每一天的生活，舞蹈中蘊(yùn)含的思想，也表達(dá)了當(dāng)時(shí)大家的心理需求，也從側(cè)面印證了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。在一些舞蹈動(dòng)作當(dāng)中包含了男人們狩獵和女人們采摘的行為，這些都是一個(gè)社會(huì)階段的反應(yīng)。并且由于當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù)沒(méi)有那么發(fā)達(dá)，還存在著一些比較迷信的，類(lèi)似于在祭祀中出現(xiàn)的祭祀舞蹈。這也是人們對(duì)于日常思想的反映。所以舞蹈中所飽含的情緒，根據(jù)人們的日常生活以及他們的日常思想而有所不同。

當(dāng)人們的生活逐漸走向穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)也在一定程度上發(fā)展起來(lái)，不需要進(jìn)行原始的勞作。這個(gè)時(shí)候人們對(duì)于舞蹈的追求，就逐漸趨向于藝術(shù)審美，它不僅會(huì)體現(xiàn)在舞蹈的內(nèi)容和動(dòng)作上，還體現(xiàn)在了舞蹈的各個(gè)方面，包括舞蹈的表現(xiàn)形式、舞蹈的規(guī)模、舞蹈的表演場(chǎng)地。以及這個(gè)時(shí)候開(kāi)始將舞蹈與音樂(lè)進(jìn)行聯(lián)系，使舞蹈擁有了更強(qiáng)的表現(xiàn)力。舞蹈音樂(lè)的表現(xiàn)力有了突破之后，它就使舞蹈的層次達(dá)到了一個(gè)更高的水準(zhǔn)。人們對(duì)于舞蹈的藝術(shù)欣賞，也隨著舞蹈本身的發(fā)展而被提高。

二、從時(shí)間的發(fā)展角度來(lái)看待舞蹈音樂(lè)與舞蹈表演情感布局的關(guān)系

對(duì)于音樂(lè)的發(fā)展來(lái)說(shuō)，20世紀(jì)左右是它的一個(gè)里程碑，美國(guó)這個(gè)時(shí)候是作為舞蹈音樂(lè)發(fā)展的最主要的地區(qū)，布魯斯音樂(lè)由于它有非常獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，而成為了20世紀(jì)舞蹈音樂(lè)發(fā)展的主流。

當(dāng)時(shí)的布魯斯音樂(lè)在形式上是非常標(biāo)準(zhǔn)的12小節(jié)結(jié)構(gòu)，而和聲的走向是按照一級(jí)四級(jí)五級(jí)，但它最大的特點(diǎn)就是會(huì)抽出中間的一排，將原本的三拍打散，這樣就使整個(gè)音樂(lè)富有了非常強(qiáng)烈的節(jié)奏感，讓人聽(tīng)了之后就會(huì)隨著布魯斯音樂(lè)不知不覺(jué)的進(jìn)行肢體上的擺動(dòng)，而沉浸在音樂(lè)的世界當(dāng)中。這只是最初始的布魯斯音樂(lè)，隨著后來(lái)時(shí)間的發(fā)展，也由于社會(huì)形態(tài)等多方面的需求，而對(duì)布魯斯音樂(lè)進(jìn)行了一定的進(jìn)步和改善，原本比較粗糙的布魯斯音樂(lè)發(fā)展得更有節(jié)奏感，并且節(jié)奏變得更加的細(xì)膩，音域也變得更寬。由于這個(gè)時(shí)候音樂(lè)和舞蹈已經(jīng)很好的結(jié)合了起來(lái)，所以布魯斯音樂(lè)在發(fā)展的同時(shí)，布魯斯舞蹈也逐漸的被發(fā)展起來(lái)。對(duì)于舞蹈來(lái)說(shuō)，布魯斯舞蹈其實(shí)是舞蹈界的啟蒙代表。一開(kāi)始發(fā)展起來(lái)的布魯斯舞蹈，它具有平穩(wěn)的特點(diǎn)，在節(jié)奏上沒(méi)有非常明顯的大起大落，表示出從容不迫、循序漸進(jìn)的舞蹈規(guī)律。并且作為第一次進(jìn)入觀眾們視線的舞蹈，它的難度并不大，非常容易掌握，所以在很大程度上任何觀眾只要觀看了之后都可以簡(jiǎn)單的去學(xué)習(xí)，這樣就保證了它在觀眾之間擁有了很強(qiáng)的傳播性。

隨著社會(huì)不斷的進(jìn)行演變，20世紀(jì)60年代左右，音樂(lè)出現(xiàn)了一些比較大的變革，人們的思想變得更加開(kāi)放，隨著人們思想的開(kāi)放，音樂(lè)也變得更加的開(kāi)放。這個(gè)時(shí)候搖滾樂(lè)便產(chǎn)生了。并且搖滾樂(lè)在布魯斯音樂(lè)的基礎(chǔ)上，還結(jié)合了其他的一些音樂(lè)，例如鄉(xiāng)村音樂(lè)和爵士音樂(lè)。它在表現(xiàn)風(fēng)格上更加的大膽活潑，并且富有激情，受到了很多人的喜愛(ài)，尤其是年輕人在他們主張追求自我表現(xiàn)自我的意識(shí)水平下，就能夠與搖滾樂(lè)所傳達(dá)的思想一拍即合。在這個(gè)時(shí)候非常多的搖滾藝術(shù)家受到了大家的追捧，例如披頭士樂(lè)隊(duì)等等。但是由于搖滾樂(lè)重在表達(dá)內(nèi)心的情感，所以對(duì)于肢體上的表現(xiàn)力就比較弱，不太適合應(yīng)用于舞蹈。進(jìn)入70年代之后，朋克音樂(lè)誕生，相比較搖滾音樂(lè)來(lái)看朋克音樂(lè)表達(dá)了一些反對(duì)隨波逐流的思想，而且包含著一些對(duì)于政治的不滿和抨擊，所以在舞蹈上出現(xiàn)了一些以肉體碰撞為代表的舞蹈，表現(xiàn)形式上非常的瘋狂，而對(duì)于舞蹈技術(shù)含量的追求卻不多。迪斯科舞曲是在80年代誕生的，他沒(méi)有那么的瘋狂和嘈雜，就更加適合于舞蹈的表現(xiàn)。

所以從時(shí)間上來(lái)看，文化藝術(shù)它帶有著當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化以及時(shí)代的特征。它所傳達(dá)的內(nèi)涵和思想往往是當(dāng)時(shí)的人們所追求的，每一項(xiàng)舞蹈的演變和音樂(lè)的演變，它都代表著當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的氛圍，從舞蹈和音樂(lè)當(dāng)中就能體會(huì)到當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的雛形。

結(jié)束語(yǔ)

當(dāng)一種舞蹈和音樂(lè)去表達(dá)人們的內(nèi)心追求的時(shí)候，就更容易引起其他人的共鳴，否則如果只是追求高超的舞蹈技術(shù)或者是音樂(lè)形式，那么它只是一副空皮囊，沒(méi)有吸引住人的靈魂。