從王鐸作品看行草書的形態(tài)美

魏亞雄

摘要：書法的形態(tài)指的是外在的形式、形狀，歷代行草書形態(tài)表現(xiàn)各具特色，晚明書家追求視覺效果，多熱衷書寫巨幅大軸，其代表書家有徐渭、張瑞圖、黃道周、王鐸、傅山等。巨幅大軸的時(shí)興，要求書家的結(jié)體等也要拓而大之，其中最成功的實(shí)驗(yàn)者當(dāng)然要屬王鐸。王鐸在繼承二王的基礎(chǔ)上，對(duì)其形態(tài)表現(xiàn)予以夸張變形，加強(qiáng)對(duì)比，如線條粗細(xì)，用筆節(jié)奏和欹側(cè)變化等，尤其是漲墨法和行軸線等的成功運(yùn)用，走出了一條尚態(tài)、尚奇之路。王鐸讓我們領(lǐng)略到了行草書形態(tài)表現(xiàn)的神奇，以及書法本身所承載的情感世界，他所創(chuàng)造的藝術(shù)空間將是永恒的。

關(guān)鍵詞：行草書；形態(tài)；王鐸；書法

引 言

書法是我國的國粹，作為一門古老的傳統(tǒng)藝術(shù)，走過了漫長的歷史過程，他與中國文明史一樣，大致以歷史朝代為界點(diǎn)，表現(xiàn)出不同特征，比如晉尚韻、唐尚法、宋尚意等。他既受歷史發(fā)展的制約，有時(shí)也會(huì)由于新興的文化思潮而引發(fā)書風(fēng)的變革，特別是行草書，從章草到今草，從今草到狂草，書寫的形態(tài)發(fā)生了很大的變化。

一、行草書發(fā)展的歷程

草書始于漢末，由隸書演變而來，這種草書稱為章草，章草的筆法比隸書更為簡(jiǎn)易，而且書寫速度快，這是一種變革隸法以求實(shí)用的新書體。章草書法家杜度、崔瑗、張芝、索靖等在章草書發(fā)展上起了重要的作用。章草的書寫形態(tài)特征是：用筆上圓筆比方筆多，形態(tài)上，字字獨(dú)立，帶有波磔，有明顯的隸書意味。

從章草演變?yōu)榻癫荩瑬|漢的張芝可以說是極其重要的人物，唐張懷瓘《書斷》提到張芝：“學(xué)崔、杜之法，因而變之，以成今草?！盵]張芝的草書形態(tài)特點(diǎn)：“字之體勢(shì)，一筆而成，偶有不連而血脈不斷。及其連者，氣候通其隔行。”[]說的是張芝今草改變了章草，字字獨(dú)立，筆勢(shì)連綿，氣脈貫通的書寫形態(tài)。

行草書盛行于晉，以“二王”為代表的書法家，把行草書推上歷史的新高度，這是行草書第一高峰。行草書的技法和體制在這一時(shí)期基本完善，并奠定行草書的基本格局，此后1600多年里，行草書就是沿著這一系統(tǒng)而逐步演化。在形態(tài)表現(xiàn)上，如王羲之《十七帖》等基本上還是單字成體，上下字筆斷意連，不夸張，不變形，總體上典雅精巧，不激不厲，但如王獻(xiàn)之《中秋帖》中外拓的寫法，且上下字連綿，似乎啟迪行草書爛漫形態(tài)的誕生。

行草書的第二高峰是唐宋時(shí)期，代表書家有李邕、顏真卿、張旭、懷素、孫過庭和宋四家等，所“羲之如龍，北海如象”，不管是李邕還是顏真卿，明顯在行草書形態(tài)上，表現(xiàn)出更為雄渾壯美的一面，張旭和懷素，有“顛張醉素”之稱，“興來小豁胸中氣，忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”[]酣暢淋漓的書寫，把狂草發(fā)揮到了極致，蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾和蔡襄等宋大家在繼承二王的基礎(chǔ)上也別開生面，大開尚意書風(fēng)。尤其是米芾強(qiáng)調(diào)“八面出鋒”，他們?cè)谛胁輹男螒B(tài)表現(xiàn)上，各具特色，個(gè)性分明。元代書法主旋律是復(fù)古回歸，行草書的形態(tài)表現(xiàn)沿襲“二王”格局，沒有太多新鮮面目。

二、分析王鐸行草書的形態(tài)與特征

（一）王鐸行草書形態(tài)表現(xiàn)

首先分析一下王鐸行草書線條的基本特征，早年多參照二王法帖進(jìn)行臨習(xí)，他這一時(shí)期的線條給人以硬挺之感，從他的書法作品中我們可看出，其線條的主要特點(diǎn)是用筆以中鋒為主，有急有緩，抑揚(yáng)頓挫，用墨濃淡對(duì)比強(qiáng)烈，形態(tài)變化多端，筆鋒藏露兼用，正反兼施，起筆以藏鋒為主，收筆多用露鋒。如草書臨《淳化閣帖》立軸，點(diǎn)畫飽滿靈動(dòng)，連接快捷且自然，具有明顯的提按頓挫特征，且相互間可隨意輕松轉(zhuǎn)換。

到了中年時(shí)，王鐸所寫的書法作品大多更為注重線條的粗細(xì)變化，從這時(shí)的作品中也可以看出非常成熟的線條，基本都是一氣呵成。對(duì)比王鐸早晚期作品，不僅線條粗細(xì)對(duì)比變化更加夸張，書寫也更加圓潤，如右圖《臨王羲之蔡家賓帖》，王鐸既得王獻(xiàn)之連帶的手法，又得王羲之用筆沉穩(wěn)的意蘊(yùn)，提按頓挫，順逆翻轉(zhuǎn)，表現(xiàn)得十分嫻熟。王鐸“二王”的功力由此可見。不僅如此，他在“二王”點(diǎn)畫的基礎(chǔ)上，夸張筆法，加強(qiáng)視覺效果，表面上看是臨摹之作，而實(shí)際上是二度創(chuàng)作，為王鐸自家風(fēng)格。

二王的書法結(jié)構(gòu)對(duì)王鐸也有很大的影響，王鐸在繼承他們精髓的同時(shí)，也對(duì)其進(jìn)行改良，應(yīng)用起來更加得心應(yīng)手。既有疏密，也有正斜，將書法結(jié)體的變化表現(xiàn)的淋漓盡致，如左圖《三宿巖作》中，分別有三種形態(tài)，即上實(shí)下虛，左實(shí)右虛，以及虛實(shí)相參。此帖中的線條粗細(xì)有著較大的變化，諸如“僧”“來”“客”“明”等均是單字筆畫變化較大的。同時(shí)在不同字間有著很大的大小變化，最大字和最小字之間的差異比例為4：1，比如“聲”字與“知”字之間就存在明顯的大小差異。

對(duì)章法來說，一副作品中，如果字太疏，則顯得松散，太密則會(huì)顯得沉悶，而沒有生氣。王鐸行草書章法的特點(diǎn)是，他很善于根據(jù)字的筆畫的多少依字賦形，形成自然的大小錯(cuò)落，既有粗線條的小字，也有細(xì)線條的大字，線條反差大，整體上字距緊，行距疏，可謂造勢(shì)險(xiǎn)峻，欹側(cè)多姿，給人以銀河落九天之感。其中王鐸章法布局上最顯著的特點(diǎn)還是行軸線的巧妙運(yùn)用。

三、王鐸行草書的繼承與創(chuàng)新

王鐸在繼承前代的基礎(chǔ)上，沖破古人的攀籬，賦予作品以鮮明的時(shí)代氣息，他的行草書雖源自二王系統(tǒng)，但經(jīng)過個(gè)人不斷的吸收和整合，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。章法上，王鐸在王羲之和米芾的基礎(chǔ)上，大大夸張了明以前傳統(tǒng)的制式，大開大合，大起大落，加上以曲線為主的行軸線的巧妙運(yùn)用，書作整體上縱橫恣肆，酣暢淋漓，氣勢(shì)逼人。此外，用墨酣暢淋漓，極具變化性，漲墨法也是王鐸用墨的一大創(chuàng)新。王鐸的創(chuàng)新是全方位的，但是分解舊有的秩序，并拓展新的空間，可以說是王鐸書法尤為突出的一大特色，也是中國書法史上前所未有的。

王鐸一生書法創(chuàng)作的另一個(gè)制高點(diǎn)，就是他巨軸行草書，其中“連綿草”的書寫方法，使書法線條獲得了前所未有的發(fā)展，創(chuàng)造了魅力無窮的形態(tài)。其巨軸作品用筆技巧復(fù)雜多變，強(qiáng)調(diào)擒縱變化，時(shí)而緊縮，時(shí)而流蕩，如驚濤駭浪，氣象萬千，氣勢(shì)之大，嘆為觀止。傳統(tǒng)的精致尺牘，被這鴻篇的巨制所代替，視覺上的對(duì)比不言而喻。

四、王鐸行草書形態(tài)表現(xiàn)對(duì)后世的影響

從總體上來說，王鐸以其高古雄見的書風(fēng)，給明末清初的書法帶來了一種全新的事業(yè)，給沉悶了幾百年的中國書法史帶來了一片生機(jī)。

王鐸書法天分極高，再加上他一生的苦心鉆研，勤奮學(xué)習(xí)，一日臨帖，一日創(chuàng)作，崇古、臨古、變古，從而很好地把繼承和創(chuàng)新有機(jī)的結(jié)合在一起，臨創(chuàng)結(jié)合，做到了入古出新，達(dá)到水乳交融之境。王鐸書法藝術(shù)的顯著特征是草書形態(tài)表現(xiàn)的奇特多變，他善于將多種連接方法利用起來，讓作品更加靈活生動(dòng)。王鐸的書法具有一種強(qiáng)勢(shì)的審美理念，其作品中出現(xiàn)的虛實(shí)、疏密及快慢的辨證關(guān)系足可說明這一點(diǎn)。他的作品充滿生命力，給人一種活潑之感，感覺其時(shí)刻都處于運(yùn)動(dòng)之中?？梢哉f，王鐸書法的形態(tài)表現(xiàn)達(dá)到中國書法的又一新的高度。

結(jié)語

王鐸給世人留下了大量的書法藝術(shù)珍品，它拓展了草書新領(lǐng)域，這是后人學(xué)習(xí)草書，無窮無盡的寶藏。看他的行草書作品，縱橫交錯(cuò)，氣象萬千，雄強(qiáng)俊逸之氣撲面而來。可以想象，如果沒有王鐸的出現(xiàn)，書法史該有多大的遺憾。王鐸讓我們領(lǐng)悟到了行草書形態(tài)表現(xiàn)的神奇，以及書法本身所承載的情感世界，他的行草書，必將影響一代又一代的書法愛好者，王鐸將是書法史上的一個(gè)永久的亮點(diǎn)，他所創(chuàng)造的藝術(shù)空間將是永恒的。

（作者單位：淮北師范大學(xué)）