IP影視劇改編探析

張芳

【摘要】經(jīng)典的文學(xué)名著是電視劇改編的熱門題材，以經(jīng)典IP作為改編藍(lán)本的小戲骨系列劇打破了傳統(tǒng)模式，突破了演員的趨同性的成功實(shí)踐，在劇本題材方面精心選擇，積極保留并大力弘揚(yáng)正面積極的價(jià)值取向，剔除了不適合兒童表現(xiàn)的內(nèi)容，對(duì)部分故事及情節(jié)的表現(xiàn)手法做了一定調(diào)整，在一定程度上彰顯了未來(lái)電視劇生存、發(fā)展的新出路。

【關(guān)鍵詞】小戲骨;經(jīng)典;改編;電視劇

一、IP與電視劇題材開發(fā)

在電視劇的生產(chǎn)過(guò)程中，題材的開發(fā)是最先的環(huán)節(jié)，最為關(guān)鍵的一個(gè)因素就是題材本身所提供的故事框架及可塑性。歷史上經(jīng)典的文學(xué)名著無(wú)疑是題材來(lái)源的重要渠道之一，是電視劇改編的熱門題材。許多優(yōu)秀的電視劇作品就是由名篇佳作改編而成的，如《射雕英雄傳》等金庸武俠系列、《紅樓夢(mèng)》等四大名著系列，這些經(jīng)典作品在觀眾中都產(chǎn)生了巨大的影響。這些經(jīng)典作品在影視作品的開發(fā)中衍生出一個(gè)新的名詞——IP（Intellectual Property）。IP一般指故事內(nèi)容和素材資源，廣泛意義上文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域中文學(xué)、音樂(lè)、游戲、動(dòng)漫等方面的內(nèi)容版權(quán)。如經(jīng)典名著《西游記》、迪士尼卡通、漫威英雄，都已作為IP資源進(jìn)行多次開發(fā)。2011年，《步步驚心》、《甄嬛傳》一批古裝宮斗題材電視劇播出，創(chuàng)造了頗高的收視數(shù)據(jù)和話題討論量，吸引了大量受眾注意，開啟了IP改編電視劇的風(fēng)潮。2014年到2015年，IP電視劇井噴式爆發(fā)，《瑯琊榜》、《花千骨》等作品屢屢刷新收視紀(jì)錄，吸引大量資本流入IP領(lǐng)域。

二、小戲骨與經(jīng)典作品改編

作為IP資源，相當(dāng)規(guī)模的受眾群體以及具有潛在改編空間的內(nèi)容不可或缺，在這一點(diǎn)上經(jīng)典名著《紅樓夢(mèng)》可謂熱門IP。歷年來(lái)，針對(duì)這一經(jīng)典作品的影視改編數(shù)量為數(shù)不少，但真正能夠贏得觀眾口碑的卻并不多見。2017年，《小戲骨：紅樓夢(mèng)之劉姥姥進(jìn)大觀園》上線，該劇的豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1分，短短幾天該劇在播放平臺(tái)的點(diǎn)擊量已經(jīng)破億，可謂口碑收視雙贏。除了《紅樓夢(mèng)》，這一系列由6到12歲的孩子擔(dān)任演員的《白蛇傳》、《白毛女》、《劉三姐》等作品讓人耳目一新?？陀^的說(shuō)，小戲骨系列劇無(wú)論是在劇情安排還是演員角色設(shè)置上都是成功的，不難看出小戲骨系列作品已經(jīng)成功俘虜了大眾芳心，受到觀眾青睞與追捧，引起了全民的興趣。

三、小戲骨系列劇改編探析

（一）IP影視劇之情節(jié)改編

小說(shuō)，是一種講故事的方式，影像，是講故事的另一種方式，而講故事是文學(xué)原始的藝術(shù)形式，也是內(nèi)容的核心。在影視改編的歷史上，忠于原著是慣常采用的主要手法?！缎蚬羌t樓夢(mèng)》在服裝、道具、場(chǎng)景、演員氣質(zhì)上都要求嚴(yán)格，無(wú)論服裝、道具還是演員臺(tái)詞、背景音樂(lè)等等小戲骨系列劇在很大程度上復(fù)刻了珠玉在前、堪稱經(jīng)典的87版作品，再加上小戲骨們相對(duì)成熟的演技，達(dá)到了對(duì)經(jīng)典的“神還原”。除此之外，在小戲骨系列劇中，劇本題材方面精心選擇，積極保留并大力弘揚(yáng)正面積極的價(jià)值取向，剔除了不適合兒童表現(xiàn)的內(nèi)容，對(duì)部分故事及情節(jié)的表現(xiàn)手法做了一定調(diào)整，將原作中愛(ài)情等元素弱化剔除，著重展現(xiàn)友情、親情等。在最終9集的作品中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)僅僅選擇了黛玉進(jìn)府、元春省親、劉姥姥游大觀園幾個(gè)經(jīng)典情節(jié)進(jìn)行演繹，以劉姥姥的視點(diǎn)見證賈府這個(gè)大家貴族由盛轉(zhuǎn)衰的過(guò)程。

新媒體時(shí)代是一個(gè)快節(jié)奏、碎片化知識(shí)的時(shí)代，小微劇集的設(shè)計(jì)才是真正的迎合市場(chǎng)趨勢(shì)。小時(shí)代，所有流行的、理想的、叫人癡迷的人或事都由“小”字統(tǒng)領(lǐng)——小確幸、小清新、小鮮肉。而在小戲骨系列劇集中，我們所能關(guān)注到的不僅在于演員之小，還有劇集之小。在觀眾的收視習(xí)慣中，電視劇的時(shí)長(zhǎng)一般在四十分鐘左右，每集二十分鐘的小戲骨版《紅樓夢(mèng)》堪稱“濃縮+迷你”，省去原著小說(shuō)和87版中細(xì)膩的起承轉(zhuǎn)合，縮小體量后戲劇沖突也隨之集中起來(lái)。壓縮篇、拋卻大幅故事情節(jié)，專注于“劉姥姥進(jìn)大觀園”一條敘事線，既方便演繹，又貫穿了賈府興衰，適合小演員表演展現(xiàn)。而同樣每集二十分鐘的《小戲骨白蛇傳》只有5集，全劇100分鐘的時(shí)長(zhǎng)僅僅相當(dāng)于一部電影的長(zhǎng)度，可謂劇集之微。

（二）IP影視劇之演員的選擇

“小人演大人”模式本身就天然充滿了一種戲劇性，這種戲劇性正好滿足了普羅大眾都存在的一種觀看心理——獵奇。小戲骨主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)抓住了吸引眼球的這一點(diǎn)——反差帶來(lái)的新奇感，從而調(diào)動(dòng)了觀眾的胃口。伴隨著劇情的深入，情節(jié)的展開，觀眾的關(guān)注點(diǎn)從“小孩演大人”的獵奇心理慢慢轉(zhuǎn)變成了“原著角色還原度高”的認(rèn)可，從而達(dá)到更深程度的影響。從另一個(gè)層面來(lái)講，正是因?yàn)樾蚬莻兡昙o(jì)小，所以向老前輩們致敬，存在差距本就合理，使觀眾在不知不覺(jué)中就放低了對(duì)小戲骨的要求，對(duì)小演員們的演技更高的容忍度，他們的“一顰一笑、一舉一動(dòng)”很容易就迷惑了觀眾的雙眼?？梢哉f(shuō)，觀眾對(duì)孩子的容忍度和包容度普遍較高，這也是《小戲骨》大火的重要原因。

盡管面對(duì)的是兒童演員，但劇組對(duì)小演員的要求并沒(méi)有減少，依舊嚴(yán)格，對(duì)演員像成人演員一樣要求，避免表演兒戲?！缎蚬恰废盗凶髌分械拇驊蛞回炗休^高的水準(zhǔn)，通常在開拍前一個(gè)月，小演員們就會(huì)開始為動(dòng)作戲做準(zhǔn)備，每天都有高強(qiáng)度的體能與動(dòng)作訓(xùn)練。小戲骨們閱歷尚淺，對(duì)于演戲更多的來(lái)自于對(duì)優(yōu)秀作品中的模仿和學(xué)習(xí)。孩子們的首要任務(wù)就是模仿大人，學(xué)成人的言談舉止以及其他，雖然在最終的作品中不難看出很多表演仍有模仿痕跡，青澀和局促也不可避免，但小戲骨們并不自恃天資，愿意體味87版演員的一舉一動(dòng)，愿意理解原著《紅樓夢(mèng)》對(duì)人物的復(fù)雜刻畫。

（三）IP影視劇之價(jià)值追求

小戲骨劇組在選材上強(qiáng)調(diào)突出真善美的主流價(jià)值觀，傾向有教育意義的題材，是為了引導(dǎo)兒童，教育兒童。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)表示，《小戲骨》的初衷是“我們希望用小孩影響小孩，讓青少年從小就喜歡上優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，培養(yǎng)愛(ài)國(guó)情懷。”從經(jīng)典中習(xí)得樸素真摯的審美習(xí)慣、積極向上的精神追求和單純熱烈的價(jià)值觀念，就是最好不過(guò)的教育。在《小戲骨白蛇傳》中不僅沿用了92 版《新白娘子傳奇》主要的臺(tái)詞，黃梅戲唱腔部分更是與原版無(wú)異。用小孩影響小孩，讓青少年從小就喜歡上優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)看來(lái)，小戲骨系列劇的創(chuàng)作初衷，一方面是趣味，另外則要強(qiáng)調(diào)教化意義與文化傳承的責(zé)任。

在小戲骨系列劇創(chuàng)作中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將劇本的內(nèi)容進(jìn)行了細(xì)微修改，更多的是展現(xiàn)的內(nèi)容與時(shí)代流行的趨勢(shì)相結(jié)合，甚至添加了西方的元素，而且拍攝手法上也進(jìn)行了更新;演戲投入更多的表現(xiàn)在導(dǎo)演對(duì)“小戲骨”在演戲過(guò)程中的要求，除了在服飾妝容上極大地還原經(jīng)典，更多的是在精神方面要到到與角色上的一致，上升到靈魂上的契合;弘揚(yáng)傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是小戲骨節(jié)目組的初衷，希望可以通過(guò)“小孩唱大戲，小孩演經(jīng)典”達(dá)到弘揚(yáng)中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化的目的，同時(shí)也影響了選擇翻拍的類型。

在媒體對(duì)“小戲骨”的報(bào)道中多涉及到的是教育意義、創(chuàng)新挑戰(zhàn)和迎合市場(chǎng)。在教育意義中談到小戲骨這檔節(jié)目的立足點(diǎn)是站在弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的角度上，并且采用小演員也能與孩子之間建立溝通的橋梁，促進(jìn)孩子們對(duì)文化的學(xué)習(xí);在創(chuàng)新挑戰(zhàn)中談到小戲骨們的作品是在經(jīng)典上的微改動(dòng)和創(chuàng)新，增加了市場(chǎng)趨勢(shì)和新的內(nèi)容，更符合現(xiàn)代人的要求和審美也包括在表現(xiàn)手法和拍攝角度上的創(chuàng)新;在迎合市場(chǎng)中談到由于現(xiàn)如今的趨勢(shì)就是追求“小萌新”，喜歡看見孩子的賣萌耍寶，受眾廣泛，小戲骨這一節(jié)目完全貼合觀眾的心理要求。模仿和好奇心是每個(gè)兒童成長(zhǎng)中都具有的東西，兒童對(duì)成人世界的學(xué)習(xí)也是其成長(zhǎng)過(guò)程的必然。小戲骨的成功更多的是因?yàn)橛鲜袌?chǎng)，能夠滿足受眾趨新好奇的心理特征，喚起受眾的興趣，將時(shí)代元素和弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合，具有教育意義。

四、結(jié)語(yǔ)

小戲骨系列劇打破了傳統(tǒng)模式，突破了演員的趨同性，在一定程度上彰顯了未來(lái)電視劇生存、發(fā)展的新出路。作為一檔電視節(jié)目或影視劇，關(guān)注市場(chǎng)導(dǎo)向無(wú)可厚非，但值得注意的是，不少人認(rèn)為該系列劇存在消費(fèi)兒童，不利于兒童身心的健康發(fā)展的問(wèn)題。盡管廣電總局已經(jīng)下發(fā)了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視上星綜合頻道節(jié)目管理的通知》等一系列“限童令”，不難看出，政策的走向是在避免過(guò)度消費(fèi)兒童，希望保護(hù)未成年人免遭電視網(wǎng)絡(luò)媒體的錯(cuò)誤引導(dǎo)并采取了一定的管制措施，但是兒童的教育與保護(hù)是一個(gè)巨大的工程。

小戲骨系列劇其實(shí)是一種矛盾的產(chǎn)物。小戲骨系列劇讓一群孩子演繹成年的故事與愛(ài)恨，一方面突破了突破了演員的趨同性的成功實(shí)踐，在劇本題材方面精心選擇，積極保留并大力弘揚(yáng)正面積極的價(jià)值取向，剔除了不適合兒童表現(xiàn)的內(nèi)容，對(duì)部分故事及情節(jié)的表現(xiàn)手法做了一定調(diào)整，在一定程度上彰顯了未來(lái)電視劇生存、發(fā)展的新出路。

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