亦長亦短皆精品：評印度長片《調(diào)音師》和法國短片《調(diào)音師》

游洪南 陳文娟

2019年4月3日中國大陸上映了一部印度電影《調(diào)音師》，該片以法國同名電影短片《調(diào)音師》為藍(lán)本，把2010年法國的這部14分鐘的短片改成了長達(dá)140分鐘的電影。法國這部短短不到14分鐘的短片，是由導(dǎo)演奧利維耶·特雷內(nèi)執(zhí)導(dǎo)，格雷戈瓦.勒普蘭斯-林蓋、格萊高利.嘉德波瓦主演的法語驚悚片，電影內(nèi)容短小精悍，場景浪漫卻又充滿懸疑，十分抓人眼球，結(jié)尾有一種戛然而止的精彩。該片獲得2011年盧紋（Leuven）國際電影節(jié)最佳短片獎、2012年法國愷撒獎最佳短片獎，在微電影史上留下了精彩的印記[1]。

印度片《調(diào)音師》（也稱為《看不見的旋律》，Andhadhun）是由斯里蘭姆·拉格萬執(zhí)導(dǎo)，阿尤斯曼·庫拉納、塔布拉迪卡·艾普特、安爾·德霍萬聯(lián)合主演的懸疑犯罪喜劇電影。該片講述了一個假扮盲人的鋼琴調(diào)音師阿卡什（Akash）在意外成為一起兇案的“目擊證人”后，所遭遇的種種出其不意、步步驚心的經(jīng)歷。影片故事波折驚奇，反轉(zhuǎn)不斷，被喻為印度腦洞懸疑片，位于各大印度電影榜單前列，成為2018年度IMDB（the International Movie Data Base）評分最高的印度影片。

從近幾年的風(fēng)向來看，短視頻改編成影院電影很可能成為下一個風(fēng)口。把短片改編成電影，外延空間往往很大，能給電影一個很好的創(chuàng)意。不過，一部電影是否成功，很大程度上取決于它是否講述了一個好故事。本文將以法國短片《調(diào)音師》和同名印度長片《調(diào)音師》為例，從電影主題、人物塑造、情節(jié)敘事等方面對兩部電影進(jìn)行比較分析，以期探索出兩部影片的異同與成功之處。

一、電影主題

基于短片的影院電影改編，需要考慮到現(xiàn)代電影市場和商業(yè)需求。改編后的影片會對主題的廣度進(jìn)行拓展，橫向豐滿原片主題，縱向挖掘原片主題，激起觀眾更深層次的思考和精神上的共鳴。印度版《調(diào)音師》阿卡西前段劇情基本承接法國《調(diào)音師》的主題，有著愛情歌舞與懸疑，但是后期主題翻轉(zhuǎn)擴(kuò)容，劇情發(fā)展一波三折，懸疑、驚悚、槍戰(zhàn)，完全超乎我們的想象。

（一）法國《調(diào)音師》——短小精悍的人性迷局

2011年，一部由法國導(dǎo)演奧利維耶·特雷內(nèi)（Olivier Treiner）執(zhí)導(dǎo)的微電影《調(diào)音師》在業(yè)內(nèi)引起了關(guān)注，受到影迷的追捧，雖然是一部僅有14分鐘的短片，但深邃的主題思想和飽含的劇情張力卻讓人不禁嘆服。電影用一個聰明反被聰明誤短小精悍的構(gòu)思，將人性的貪婪、懦弱、虛偽，全部暗藏在了電影的主人公——這個假裝盲人的調(diào)音師身上。短片見大世界和深主題，正是這部電影的成功之處。

法國電影最擅長精巧的構(gòu)思和爆發(fā)性的張力，每一秒都將其利用到極致的微電影，更加緊湊而富有張力?！墩{(diào)音師》設(shè)計(jì)巧妙，適量的留白更能發(fā)散觀眾的想象。在這巧妙的小短片里，導(dǎo)演Olivier只用14分鐘設(shè)置出一個懸疑故事，偷窺癖、暴露狂、審判者……細(xì)節(jié)、伏筆都很到位，情節(jié)頗有創(chuàng)意，還利用倒敘插敘交代人物背景，所有這些都凝聚于14分鐘內(nèi)的懸疑與驚悚。

也許導(dǎo)演Olivier壓根就沒打算寫什么結(jié)局。不過更可貴的是，我們會發(fā)現(xiàn)劇本的文字魅力絕不在電影之下。劇本的寫作風(fēng)格十分老練，結(jié)構(gòu)分明，布局巧妙。因?yàn)榻淮穗娪八鶝]有的細(xì)節(jié)，尤其是多了對環(huán)境的描述，我們可以更好地把握它在影響人物內(nèi)心情感上起了什么重要的作用。這些都是電影無法直截了當(dāng)?shù)馗嬖V我們的，文字的魅力躍然于紙上。該電影主題設(shè)計(jì)的精華還在于一個開放式結(jié)局，妙在開頭和結(jié)尾是個環(huán)，砰地一聲可以是槍聲也可以是舞臺上撞門聲，可以理解成調(diào)音師成功脫險，也可以是死于婦人的槍下，引起觀眾無限想像。

（二）印度《調(diào)音師》——不斷反轉(zhuǎn)的懸疑驚悚

以最初充滿不定因素的14分鐘法國短片《調(diào)音師》為藍(lán)本，印度《調(diào)音師》很顯然把這個不定因素的主旋律擴(kuò)展到了整部電影，懸疑驚悚成了電影的主題和風(fēng)格。這部電影長達(dá)140分鐘，但電影里好聽的音樂、緊湊的情節(jié)、人性的揭露和社會真實(shí)帶來的沖擊，還有直到最后的情節(jié)反轉(zhuǎn)讓觀者在電影結(jié)束時發(fā)出驚呼，充滿了好奇[2]。全片的節(jié)奏適當(dāng)，配樂輕松詼諧，觀眾跟隨著阿卡什的視角去體驗(yàn)故事，慢慢掉進(jìn)導(dǎo)演所設(shè)的反轉(zhuǎn)陷阱；多處反轉(zhuǎn)的鏡頭調(diào)度堪稱高智商懸疑片的教科文本。男主人公不盲裝盲的設(shè)定與表演使得本片的很多細(xì)節(jié)亦真亦假，然而這也是影片的高明之處。可盲可不盲的設(shè)定，開放性的結(jié)局以及值得玩味的細(xì)節(jié)，使得本片在懸疑類型片上有著獨(dú)特的一席之地。不論反轉(zhuǎn)數(shù)量多少，刻意與否，細(xì)節(jié)是否值得推敲，不可否認(rèn)的是，觀眾被電影劇情強(qiáng)烈吸引，跟著電影里跌宕起伏的劇情共呼吸、同驚呼。

在主題上，印度《調(diào)音師》并沒有像法國《調(diào)音師》那樣深刻挖掘人性，而是延順著人性本惡的基調(diào)，在懸疑驚悚的類型上走得更遠(yuǎn)，甚至融合進(jìn)印度影片獨(dú)特的黑色幽默作為點(diǎn)綴，讓整個故事在精妙的構(gòu)思下，緊張之余還能妙趣橫生。這部電影開頭是印度電影中少見的小清新風(fēng)格，畫面明朗而唯美，20分鐘后我們發(fā)現(xiàn)它是一部帶著英式幽默的電影，又過20分鐘后我們覺得這是一部希區(qū)柯克式的恐怖電影，再過20分鐘后我們發(fā)現(xiàn)又錯了……雖然聽起來好像是一部雜亂的電影，但是導(dǎo)演把這些反轉(zhuǎn)元素融合得非常好，明媚小清新逐漸轉(zhuǎn)變成黑色幽默，黑色幽默又華麗轉(zhuǎn)身露出陰郁現(xiàn)實(shí)的本來面貌，實(shí)現(xiàn)了印式歌舞歡悅向揭露黑暗世界的自然轉(zhuǎn)變?；蛘哒f這部電影像是加入了許多不同香料的咖喱，前調(diào)微甜，中調(diào)微咸，后調(diào)辛辣得嗆出眼淚，卻又詭異、美味、和諧。

二、人物塑造

角色和人物塑造是表現(xiàn)故事和劇情的材料和工具。對于短片而言，因受時長篇幅的限制，人物可能相對有限，角色的多面性往往流于表面。影院電影則會通過增加配角數(shù)量、深入塑造主角的方式，使得角色更加多樣、豐滿、鮮活。

（一）法國《調(diào)音師》——內(nèi)心獨(dú)白、人物有限

法國《調(diào)音師》的角色相對單一、人物數(shù)量有限，除了主角調(diào)音師阿德里安，在短片中出現(xiàn)過的配角也就是他的老板、那個持槍逼著他的老婦人，其他角色（比如跳舞的女孩、穿著短褲在家里走的男人、街邊路過的老婦人）都如過眼云煙，不會給觀眾留下太多印象。

假裝盲人后調(diào)音師阿德里安的人生變了樣，找回了久違的快樂，但這樣的快樂是畸形的。當(dāng)他變成一個偷窺者，他的內(nèi)心也是扭曲的，有著最典型的自欺欺人和洋洋得意。他一邊注視著只穿內(nèi)衣翩翩起舞的妙齡少女，一邊激情四射地演奏拉赫瑪尼諾夫的鋼琴曲。拉赫瑪尼諾夫的作品充滿激情并且以難度見稱，在決定人生成敗的大賽上阿德里安僅僅彈出一個音符，但此時卻手指如飛，仿佛人琴合一，導(dǎo)演把這樣的曲子安排在偷窺時演奏，表達(dá)的是人們在挖掘他人隱私來滿足自己利益時的那種眉飛色舞和扭曲的快感。

電影還通過大量的內(nèi)心獨(dú)白來塑造人物形象，在電影開頭和后半段有很多的內(nèi)心獨(dú)白。電影一開頭便是男主的內(nèi)心獨(dú)白：“我很少在公眾面前演出?！卑凳玖四兄鞯膬?nèi)心世界一直是怯懦的?！拔也皇菫槟莻€人演奏的，我不知道他是誰。我甚至看不見他，我是個盲人……我為我身后的女人演奏?！庇捌_頭顯然自相矛盾的話語將環(huán)境瞬間推向詭異。影片后半段有大量篇幅都是男主的獨(dú)白，他勸自己“冷靜點(diǎn)”，告訴自己“她應(yīng)該完全沒察覺”，甚至異想天開“也許她在洗我的衣服。那很好，不是嗎”，但他也突然想到了暴露他假瞎的證據(jù)“我的日程本，在我口袋里”等等一系列的獨(dú)白，他甚至在老婦人持槍站在她身后的時候還告誡自己“別回頭，你是瞎子”。在異端情況下，阿德里安憑直覺做出反應(yīng)： 繼續(xù)像盲人一樣演奏以求茍全性命。然而一旦做出決定，回頭就太遲。一個偷窺者，成為了犧牲品，暴露在另一個人的懷疑目光和持槍威脅之下。

（二）印度《調(diào)音師》——層層反轉(zhuǎn)、人物眾多

資料顯示，將14分鐘不到的短劇變成接近140分鐘的長片，印度《調(diào)音師》至少有6個編劇，其中一位是法國短片的編劇。每個角色在不斷反轉(zhuǎn)的劇情中穿梭，一個接一個的反轉(zhuǎn)（全片共50多處）不斷給觀眾強(qiáng)烈刺激。開片中浪漫文藝的、裝瞎的阿卡西到了片中眼睛真的瞎了，下半部影片便是阿卡西與突突車主、賣彩票者聯(lián)手敲詐警官和惡毒女人西米的故事，到結(jié)尾還出現(xiàn)兔頭拐棍對易拉罐神之一擊，劇情翻轉(zhuǎn)再翻轉(zhuǎn)，完全超乎我們想象。

這部電影的演員整容強(qiáng)大，成功地塑造了電影里的人物形象，給電影添色不少。男主由印度男神阿尤斯曼·庫拉納出演，庫拉納在印度電影圈打拼多年，所塑造的形象多是善良暖人的角色，深受觀眾喜歡。這次在《調(diào)音師》的角色“亦正亦邪”的把控，也讓他在短時間內(nèi)快速圈粉。女主由作為印度國寶級的女演員塔布出演，她爐火純青的演技把西米的套路和狠毒演繹得淋漓盡致。

這部電影人物眾多，有文藝帥氣、裝瞎求生存的男主阿卡西，性感美艷卻心如蛇蝎的女主西米，有單純善良潑辣的蘇菲，有西米過氣的影視巨星老公普拉默和身材健美當(dāng)警長的情夫曼諾拉，還有參與綁架西米事件的從事黑市器官買賣的“醫(yī)生”、以賣彩票為生滿手戴滿金手鐲金戒指的薩庫、開突突車的莫里，甚至還有小小年紀(jì)就懂得賣手機(jī)照片得錢的小男孩。主角人物鮮明，配角眾多，引發(fā)觀眾思考的地方也很多，每個人物都能體現(xiàn)當(dāng)代印度生活現(xiàn)狀和社會的某個層面。比如當(dāng)男主說出老婦人薩庫手臂上濕婆的紋身，并在昏迷前嘟噥著“對著你濕神婆的紋飾起誓”時，那個幾乎把人性完全拋棄的毒婦居然停止了作惡。在印度，印度教的濕婆派信徒將濕婆神奉為宇宙最高神，濕神婆是在印度底層民眾中得到最廣泛信仰崇拜的神，人們在社會上遭受各種傷害無處可躲時，唯有宗教給了他們寧靜的空間[3]。

三、影片敘事

（一）法國《調(diào)音師》——倒敘順敘+閃回技巧

戲劇性的設(shè)計(jì)，創(chuàng)意先行。在《調(diào)音師》這部短片中，鏡頭語言與影片情節(jié)完美結(jié)合在一起， 電影的畫面與風(fēng)格也極其吻合。法國《調(diào)音師》這部短小精悍的微電影，將電影的敘事手法和視聽語言發(fā)揮得淋漓盡致，使得整部影片懸念迭起、扣人心弦、發(fā)人深省，不得不說，這部影片的質(zhì)量使其在微電影史上足以留下印記。

舒緩的鋼琴曲慢慢奏起，輕柔中帶著謹(jǐn)慎和克制，是舒曼的《詩人之戀》?？赐暾坑捌笪覀兙湍芤庾R到開頭的設(shè)計(jì)是多么精巧，只有側(cè)面的老人雖然身體僵硬，但是我們看不到他另一面的傷口。三角鋼琴的俯拍，只穿襪子和內(nèi)褲的男主眼神空洞地彈奏著。機(jī)位巧妙地只露出婦人站在男主身后，隱藏了手中的釘槍。氣氛詭異卻使人想不到血腥。男主內(nèi)心獨(dú)白道：“我很少在公眾面前演出?！比缓蠼又骸拔也皇菫槟莻€人演奏的，我甚至都不知道他是誰，我是個盲人，我為我身后的女人演奏?！憋@然自相矛盾的話語將環(huán)境繼續(xù)推向詭異。琴聲舒緩地進(jìn)行，突然一個急促的聲響，琴聲戛然而止，黑底白字寫著“Laccordeur”（調(diào)音師）。很多人將這個聲音歸結(jié)為婦人扣動了釘槍，或者是關(guān)門的聲音，此處的理解多種多樣。但不管哪種理解，我們都知道這個突兀的聲響，使劇情進(jìn)入順敘狀態(tài)。

由于短片本身特殊的時長限制，使其必須在敘事結(jié)構(gòu)上作出相應(yīng)的調(diào)整，保證影片能夠快速進(jìn)入高潮，因此，對于高潮鋪墊和高潮本身的刻畫顯得尤為重要。導(dǎo)演在情節(jié)逐漸推進(jìn)過程中老練地運(yùn)用了閃回的電影技巧，在男主角與老板咖啡館的談笑之間，將男主角的身份和所從事的調(diào)音師職業(yè)以及裝扮成盲人的原因，極為高效且清晰地作了回溯和交代，并巧妙地在兩人的話語中插入了危險信號的鋪墊。導(dǎo)演利用男主角對自身偽裝得意地自我夸贊和老板略帶不悅的焦慮與擔(dān)心話語，悄悄地暗示了調(diào)音師洋洋自得即將帶來的危險和殺機(jī)。

（二）印度《調(diào)音師》——音樂、正劇、懸疑、動作混合的Masala

多年以來，印度影片實(shí)際上已經(jīng)形成了獨(dú)具一格的電影風(fēng)格，包括獨(dú)特的敘事要素組合、與好萊塢和歐洲電影截然不同的類型劃分、超長的放映時間、炫麗的色彩運(yùn)用，當(dāng)然還有令人難忘的音樂和歌舞元素。《調(diào)音師》這部在印度大熱的影片，幾乎包含了所有這些元素，堪稱一部將音樂、正劇、懸疑和動作混合在一起的Masala（馬沙拉）電影[4]。

導(dǎo)演在敘事和情節(jié)的推動過程中也老練地運(yùn)用了閃回的電影技巧。影片開頭就是一個獵人在射殺一只瞎了一只眼睛的兔子，這只兔子一路奔跑躲避，撞上菜地里的稻草人，穿過滿是包菜的菜地和茂密的草坪，來到了標(biāo)有“浦那 32公里”路標(biāo)的公路旁，此時獵人扳動了機(jī)槍，“砰”的一聲之后是一串高速行駛的汽車緊急剎車甚至隨即翻車的聲音，此時影片名《調(diào)音師》出現(xiàn)。這個敘事場景在片尾又得到了映襯，與阿卡西說的故事相互呼應(yīng)。但阿卡西最后是不是真的被這只瞎了眼的、被射殺的兔子所救，還真是個謎，觀眾對這個主題有著不同的理解。在這個貌似不相干的開頭之后，影片立刻進(jìn)入順敘狀態(tài)，進(jìn)入普拉巴特路的普通民宅，鋼琴聲悠揚(yáng)的畫面。

印度《調(diào)音師》的主角阿卡西身為調(diào)音師，影片中自然出現(xiàn)了無數(shù)音樂場景、很多動人的鋼琴曲、抒情的歌聲。影片一開始就是阿卡西在家里練習(xí)鋼琴曲的場景，認(rèn)真、投入，還伴著窗外灑進(jìn)來的縷縷陽光，溫暖而動聽。影片中也有一些印度風(fēng)格的曲子，阿卡西在弗朗科餐廳的表演，有時候是彈奏婉轉(zhuǎn)動聽的曲子，有時候是動感十足、激情四射的印度歌曲且邊談邊唱，整個餐廳的聽眾在他的彈唱下，熱情洋溢翩翩起舞。影片結(jié)尾也是以索菲意外發(fā)現(xiàn)阿卡西演奏會消息，循著歌聲與他相遇。在阿卡西深情、動人心弦的歌聲中，在阿卡西生動陽光地彈唱“告訴我，你是否遇見過她”中，在樂隊(duì)激情四射的伴奏中，索菲與阿卡西相遇。音樂，作為影片敘事的線索，敏感地把握了主人公的內(nèi)心情感，對主人公內(nèi)心情感的起伏描述，也是相得益彰的。

結(jié)論

未來短片改編成電影，是不是會成為一種潮流，目前我們還不得而知。但是，無論是法國《調(diào)音師》，還是印度《調(diào)音師》，導(dǎo)演出色的掌控能力和調(diào)度能力成為這兩部影片成功的重要因素。在法國《調(diào)音師》短小精悍的篇幅中，充分把控情緒節(jié)奏和懸念感的設(shè)置，并且畫面兼具電影美感，既揭示了導(dǎo)演對自欺欺人的諷刺與嘆息，又在深刻主旨的挖掘過程中給予破解謎題的觀影享受，不愧是一部足以獲得獎項(xiàng)殊榮的優(yōu)質(zhì)影片。在印度《調(diào)音師》140分鐘的長篇幅中，反轉(zhuǎn)不斷、驚悸有余，浪漫、唯美、清新、懸疑、驚悚、動作兼而有之，而且男主帥氣逼人、聲音渾厚，音樂充滿魔力、動人心弦，導(dǎo)演用他的創(chuàng)意、鏡頭語言、營造的氛圍帶給人們不亞于好萊塢大片的震撼和刺激。兩部影片，雖然一部是短片，一部是影院長片，但都創(chuàng)意十足而且具有開放性的結(jié)尾，引人深思，不愧為影片之佳作。

參考文獻(xiàn)：

[1] 許瑩.印度電影《調(diào)音師》：讓觀眾參與到電影敘事的架構(gòu)中來[ N ]文藝報， 2019-4-12（4）.

[2] 柳鶯.《調(diào)音師》：看不見的眼睛，看得見的黑暗[ N ]21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報道， 2019-04-15（12）.

[3] 郭菲.我在印度的701天[ M ]上海：上海文化出版社，2018：113-133.

[4]王志毅.孟買之聲 當(dāng)代寶萊塢電影之旅[ M ]北京：海豚出版社，2016：31-53.