場景在影視作品中的應(yīng)用研究

摘要：著名導(dǎo)演安東尼奧曾經(jīng)說過：“沒有我的環(huán)境，便沒有我的人物?！睆倪@里面可以看出來場景在影片里占有非常重要的位置。在一部影片中場景的質(zhì)量直接關(guān)系著影片的風(fēng)格類型和視覺效果。隨著國內(nèi)文化的不斷豐富和科技水平的不斷進步，場景的需求應(yīng)用也更加廣泛。就拿不斷騰飛的影視行業(yè)而言，場景作為影片的三大要素之一，其作用也是不言而喻。本文以影片的風(fēng)格分類作為切入點，從它們的空間關(guān)系、情節(jié)關(guān)系和人物關(guān)系三個方面來闡述場景在影片中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：場景;風(fēng)格;空間

一、場景的認知定位

很多人認為場景就是“背景”，這種認知有點片面了。在現(xiàn)實生活中，它們在本質(zhì)上存在著很大的不同?！氨场痹诤竺娴囊馑?，是屬于空間理念的意義;“景”是景物，同樣是一種空間概念?！皥觥睂儆趹騽‰娪爸械囊粋€小段落，屬于時間概念。所以，“場景”是時間中的空間。場景一般指的是在劇本里面隨著故事情節(jié)的不斷發(fā)展，然后圍繞角色之間，并與角色之間產(chǎn)生關(guān)系的所有景物，它包括角色所處的生存環(huán)境、社會風(fēng)貌、自然環(huán)境等。

二、場景的設(shè)計風(fēng)格

（一）寫實類風(fēng)格

寫實風(fēng)格中場景中物象造型要接近于自然，符合人的視覺審美。從某種意義上講，寫實風(fēng)格的場景是一種現(xiàn)實生活的再現(xiàn)，具有真實感和生活化的，故事劇情的推進嚴謹，主題思想的表達深刻，縮短了與觀眾心理空間的距離，是主流場景常用的一種藝術(shù)形式，通?？梢杂脕肀憩F(xiàn)憂傷、恐怖、嚴肅、科幻等主題。同時，寫實風(fēng)格的場景還可以表現(xiàn)某種風(fēng)土風(fēng)貌，如電影《你的名字》中運用了大量日本都市建筑與傳統(tǒng)建筑，給人一種身臨其境的感覺。

（二）卡通類風(fēng)格

卡通風(fēng)格指的是在寫實風(fēng)格的基礎(chǔ)上凝練出來的一類獨特的風(fēng)格符號，它運用了夸張的表現(xiàn)手法，極其富有趣味性，比較適合表達簡易、輕快、搞笑的題材，非常適合少年兒童的審美取向，例如：在《美麗城三重奏》中簡單綜合的場景表現(xiàn)手法。

（三）綜合實驗類風(fēng)格

綜合實驗風(fēng)格有別于商業(yè)影片的一種美術(shù)風(fēng)格，屬于藝術(shù)家們獨立制作的短片創(chuàng)作，藝術(shù)性較強，主要取決于藝術(shù)家自身的審美修養(yǎng)與藝術(shù)品位。其所包含的因素比較多，應(yīng)用的材料豐富，可以與各種藝術(shù)形式相結(jié)合，如泥塑、剪紙、布偶等。如中國特有的水墨畫制作的鏡頭場景，具有獨特的視覺表現(xiàn)力，使影片自始至終都有一種典型的民族元素。

三、場景在影視作品中的應(yīng)用

（一）交代時空關(guān)系、強化敘事

場景中的空間關(guān)系是用來表現(xiàn)故事情節(jié)、展示空間環(huán)境的，與敘事結(jié)構(gòu)和故事內(nèi)容緊密相關(guān)，通常分為物質(zhì)空間和社會空間。物質(zhì)空間一般指角色的生活空間和活動范圍空間，它是一種具象的視覺環(huán)境形象。社會空間是由許多局部造型因素構(gòu)成的情調(diào)、氛圍的空間，需要觀眾的聯(lián)想和主動參與。相比之下，社會空間比物質(zhì)空間更抽象，更具不完整性。應(yīng)用在電影中，觀眾的視覺興奮點集中在一個特定的歷史階段，激化觀眾的情緒，吸引觀眾的眼球。

在電影《千與千尋》里，大規(guī)模地運用了代表都市風(fēng)情的場景，宮崎駿先生反常規(guī)設(shè)定了一種代表日本特色的澡堂作為主要場景。澡堂看似油房子和教堂的內(nèi)部，提供彩色玻璃加工，再加上紅色的柱子和藥浴，給故事本事抹上了一層古老的東方神韻，清楚明了的給觀眾們帶來了一個充滿離奇的劇情。這樣的場景一方面交代了故事發(fā)生的時空關(guān)系，另一方面讓觀眾的身心得以洗禮，強化了故事的敘事性。

（二）刻畫人物性格、營造情緒氛圍

在影視作品中角色形象范圍廣，不僅僅指人物，它也可以是某種動物、植物或者是其他事物。擬人化手法的運用更是打破了一般的邏輯關(guān)系，想象力為電影提供了很大的創(chuàng)造空間。

角色和場景兩者不可分離。經(jīng)典場景應(yīng)用提供客觀條件塑造角色，除了物理空間的作用外，還包括角色心理空間。物質(zhì)空間它含有生活習(xí)慣、愛好、專業(yè)特點等;心理空間圖像反映人物內(nèi)心的活動空間，通過角色的想象力，去回憶，去幻想場景。運用虛實結(jié)合，將角色和心理活動的社會環(huán)境統(tǒng)一起來，來塑造角色的性格，營造情緒氛圍。

（三）激化矛盾沖突、提供心理暗示

每一部影視作品，在設(shè)計故事的情節(jié)和刻畫人物的時候，需要設(shè)定矛盾。場景則具有激化矛盾沖突的作用。在《父與女》中當父親第二次走向船時，回頭沖向女兒擁抱了女兒，隨后駕小船駛向遠方，暗示著父親不會再回來。而這時女兒做了人生中很勇敢的一決定，她推起自行車，勇敢地騎著走了，這也代表著女兒對人生的抉擇。

四、結(jié)論

在迪斯尼電影《獅子王》中美麗廣闊的大草原、郁郁蔥蔥的森林，給我們留下了深刻的印象;《海底總動員》中繽紛美麗的海洋世界讓我們流連忘返;宮崎駿《千與千尋》中濃郁的日本本土風(fēng)情的場景，總是帶給我們一種心理暗示的聯(lián)想時空。這些經(jīng)典的畫面無不是因為場景的合理應(yīng)用所得，它與影片的內(nèi)容與形式相連，不僅可以深化主題、渲染氛圍、推動故事發(fā)展，而且還可以充當空鏡頭，進行巧妙的轉(zhuǎn)場等。影視場景設(shè)計從業(yè)者傾向于繪畫、設(shè)計，應(yīng)該更多地豐富的傳統(tǒng)文化底蘊，為我國的電影事業(yè)服務(wù)。

作者簡介：洪榮，四川電影電視學(xué)院專職教師。