我國電影聲音后期制作工藝的改善研究

摘要：現(xiàn)階段，我國的電影聲音制作處于發(fā)展階段，盡管目前我國的很多電影在進行聲音制作時均借鑒了好萊塢的制作模式，但是在聲音制作細節(jié)方面還存在諸多的問題有待進一步解決，為了能夠制作出高質(zhì)量的電影作品，加強對聲音后期制作工藝進行改善具有必要性。本文分析我國電影聲音后期制作工藝現(xiàn)狀，并提出合理化的工藝改善措施。

關(guān)鍵詞：電影聲音;后期制作工藝;專業(yè)素養(yǎng)

一、前言

聲音塑造效果直接關(guān)系到電影制作效果，但是通常在電影制作期間，制作人員存在忽視聲音情況，觀眾在觀看電影期間，贊美的也是電影畫面，很少對電影中的聲音進行贊美。聲音制作作為電影制作中的重要組成部分，一個好的電影聲音通常會經(jīng)過反復(fù)的推翻及打磨來實現(xiàn)。但是普通大眾缺乏對電影聲音后期制作工藝的了解，本文著重研究電影聲音后期制作工藝改善措施。

二、我國電影聲音后期制作工藝現(xiàn)狀

（一）電影聲音后期制作工作操作不規(guī)范

OMF文件會出現(xiàn)頻繁儲存情況，對工作的順利進行及開展造成極大的影響。音軌不全是OMF文件中最為常見的問題，音頻文件會出現(xiàn)部分丟失情況，在同期剪輯下無法對同期聲能否正常使用進行準確判斷。在聲音素材中，未對可拉伸長度進行預(yù)留，并且在進行同期聲剪輯期間，可替換臺詞無法快速地找到，并且未能對應(yīng)到畫面的絕對幀，進而引發(fā)累計誤差情況的產(chǎn)生。

（二）制作工藝方法不合理

首先，存在混錄安排不合理情況，混錄工作由混錄師來承擔，通常在混錄期間會涉及各部門的修改工作，應(yīng)及時更新修改內(nèi)容。并且還會出現(xiàn)工作忙碌而忘記替換部門修改文件情況，導(dǎo)致混錄師的創(chuàng)作熱情明顯降低。其次，不明確聲音創(chuàng)作方向。在電影聲音制作時，由于混錄師、聲音設(shè)計師及聲音指導(dǎo)師均參與進來，并且提出的想法不同，導(dǎo)致創(chuàng)作思路不明確，會出現(xiàn)反復(fù)修改情況，進而創(chuàng)作主導(dǎo)方向不明確，職責范圍劃分不清，導(dǎo)致制作人員會出現(xiàn)反復(fù)勞動情況。

（三）制作人員專業(yè)素養(yǎng)差

由于一些聲音剪輯人員缺乏對電影系統(tǒng)的學(xué)習及認知，并且未能對其提供有效的指導(dǎo)及培訓(xùn)，導(dǎo)致聲音剪輯水平不高，并且對電影的認知不完整，進而影響聲音剪輯效果及質(zhì)量。缺乏制作中堅力量，國內(nèi)電影制作中的大部分預(yù)混工作均由混錄師來完成，混錄師在工作中的壓力較大，長期處于一種高壓力工作狀態(tài)中，對創(chuàng)作思路及作品質(zhì)量均造成了極大的影響。

三、我國電影聲音后期制作工藝改善措施

（一）規(guī)范化使用模板

在對電影聲音進行后期制作時，應(yīng)嚴格按照規(guī)范化模板中的要求進行，例如，在同期聲剪輯中，由SYNC BOOM（同期吊桿話筒）、PFX（同期效果軌）、SYNC WL（同期無線話筒）、FILL（空氣聲填補）等構(gòu)成，應(yīng)盡量細工藝內(nèi)容?？稍赑FX軌道上對同期效果進行播放，在FILL軌道填補ADR底噪空氣噪聲，在同一組軌道上安排每場戲中的主要角色，對于一些需要做特殊化處理的情況，需要將其放置在一組軌道上。對于一些群雜中聽得清及有口型的對白應(yīng)單獨進行放置，為后期做國際聲帶提供方便。在ADR錄音中應(yīng)意識到文件命名的重要性，在進行錄音文件命名時，應(yīng)堅持準確、細致、全面及統(tǒng)一原則，需要將卷號（Reel）納入命名內(nèi)容中，應(yīng)詳細列示出角色的名稱及話筒的型號，為后期進行查找提供極大的便利。

（二）改善制作工藝方法

首先，應(yīng)增加預(yù)混比重。預(yù)混制作方法近年來被廣泛應(yīng)用于電影制作中，預(yù)混會耗費電影制作人員大部分精力。電影制作效果與聲音剪輯效果有直接關(guān)系，在一些電影的復(fù)雜場景中，涉及的聲音種類較多，電影中會出現(xiàn)幾十種及十幾種聲音素材疊加情況，占用大量的聲音軌道，而預(yù)混工藝制作方法的出現(xiàn)有效地解決了以上問題。預(yù)混制作方法的應(yīng)用始終混壓力明顯減輕，為混錄師提供了更多專注于藝術(shù)創(chuàng)作的時間，有助于提升電影制作工藝效果及質(zhì)量。其次，做好后期前置，該項工作制作方法主要是指從劇本創(chuàng)作前期便參與進來的一種電影創(chuàng)作方法，在劇本創(chuàng)作期間，聲音設(shè)計及聲音指導(dǎo)與導(dǎo)演應(yīng)一起進行探討，使導(dǎo)演意識到聲音的重要性，從而調(diào)整拍攝方式，提供更多的聲音創(chuàng)作機會。

（三）培養(yǎng)制作人員專業(yè)素養(yǎng)

首先，應(yīng)提升聲音剪輯能力。在進行電影制作時，要求制作人員應(yīng)具備較高的藝術(shù)審美能力及嫻熟的技術(shù)處理方法，以強化對電影的認識以確保創(chuàng)作環(huán)節(jié)的作用能夠充分地發(fā)揮出來，提升電影創(chuàng)作效率及質(zhì)量。在剪輯聲音時，制作者應(yīng)具備獨特的創(chuàng)作想法，確保能夠提升電影的審美能力，強化觀眾對電影內(nèi)容的進一步理解。其次，培養(yǎng)優(yōu)秀的電影制作人才。電影中的預(yù)混工作通常由混錄師來完成，混錄師在電影制作中承擔剪輯及聲音制作重任。需要將聲音剪輯的預(yù)混能力展現(xiàn)出來，應(yīng)確保制作技術(shù)的與時俱進，創(chuàng)新創(chuàng)作方法，培養(yǎng)創(chuàng)作人員的工作熱情[1]。

四、結(jié)論

做好電影聲音后期制作是電影產(chǎn)業(yè)一項必走之路，能夠制作出高品質(zhì)及高效率的電影作品，確保能夠制作出更多的優(yōu)秀聲音電影作品，使我國的電影作品能夠走向世界。

參考文獻：

[1]王玨.VR（虛擬現(xiàn)實）電影聲音制作流程探析[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2017（01）：22-28.

作者簡介：續(xù)承昱（1991.11.11），男，漢族，籍貫河北保定，職稱為講師，碩士，西安電子科技大學(xué)，主要從事電影聲音制作。