淺談朝鮮族民族民間舞的風(fēng)格特點(diǎn)

王一舟

摘要：隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平得到了大幅度的提高，所以對(duì)于文化事業(yè)的發(fā)展投入了更多的關(guān)注，而這其中舞蹈更是在文化事業(yè)中占有重要的地位。一直以來(lái)我國(guó)對(duì)國(guó)內(nèi)民族舞方面的研究一直有所忽視，而隨著我國(guó)對(duì)文化事業(yè)重視程度的提高，民族舞蹈也成了一個(gè)重要的研究方向，其風(fēng)格特點(diǎn)更是體現(xiàn)了不同民族的風(fēng)俗民情以及歷史底蘊(yùn)，因此有著很高的價(jià)值。而朝鮮族民族舞作為重要的民族舞蹈之一對(duì)其所進(jìn)行的研究有著重要的意義。本文將對(duì)朝鮮族民族民間舞的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行一定的分析，希望能對(duì)朝鮮族民族舞在新時(shí)代的發(fā)展產(chǎn)生一定積極的影響。

關(guān)鍵詞：朝鮮族;民族民間舞;風(fēng)格特點(diǎn)

朝鮮族民族舞是我國(guó)十大民族舞蹈之一并有著極高的文化價(jià)值，所以對(duì)其風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行研究并使得更多的人對(duì)其產(chǎn)生了解則是新時(shí)代賦予舞蹈工作者的重要的責(zé)任。一種民族舞蹈需要經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歲月才能產(chǎn)生其風(fēng)格特點(diǎn)往往與該民族的生活習(xí)慣密切相關(guān)，而由于不同民族往往有著各具特點(diǎn)的生活習(xí)慣，所以這也就使得各個(gè)民族的舞蹈各自具有不同的特點(diǎn)[1]。朝鮮族是一個(gè)歷史較為悠久的民族，并且朝鮮人民勤勞勇敢并且在性格上具有東方人外柔內(nèi)剛的特點(diǎn)，而在舞蹈藝術(shù)上朝鮮族人民還與其他各族人民有著不同的審美觀。部分研究人員發(fā)現(xiàn)朝鮮舞蹈中的舞蹈動(dòng)作中往往包含一些較為緩慢的并具有弧線形的動(dòng)作線條，其是朝鮮族人民結(jié)合生活特點(diǎn)而發(fā)展出來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)之一，這是因?yàn)榛【€在朝鮮族人民生活中隨處可見(jiàn)的，例如其傳統(tǒng)房屋的屋頂、朝鮮族服飾衣袖的線條以及船形鞋尖的弧形線條等等，再比如由于朝鮮族人民長(zhǎng)期種植水稻，他們?cè)谒锢锓N植水稻需要緩慢的移動(dòng)腳步，這就形成了一種弧形的運(yùn)動(dòng)線條，因此長(zhǎng)此以往弧形線條就成朝鮮族人民的審美傾向，并將其反映在朝鮮族的文化藝術(shù)中。除此以外，朝鮮族的繪畫以及生活器皿都具有線條柔和的特點(diǎn)，且色彩較為柔和，而音樂(lè)則多以3/4拍、6/8拍以及9/8拍等較為優(yōu)美的旋律為主。在朝鮮族藝術(shù)中占有重要地位的民族舞蹈具有高雅、舒展、優(yōu)美的動(dòng)作特點(diǎn)，并通過(guò)柔和的動(dòng)作進(jìn)而體現(xiàn)出朝鮮族人民外柔內(nèi)剛、含蓄的性格特點(diǎn)。

一、動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)

朝鮮族舞蹈具有“動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)”的風(fēng)格特點(diǎn)，其不僅在外在動(dòng)作的表現(xiàn)上，在內(nèi)部的節(jié)奏上也有所體現(xiàn)[2]。這一內(nèi)部的節(jié)奏指的是舞蹈深層的神韻，使得感情與動(dòng)作形成和諧的統(tǒng)一。比如，在朝鮮族舞蹈《僧舞》的表演中，舞蹈的開(kāi)頭衣著長(zhǎng)袍并扮演尼姑的舞蹈演員需要背對(duì)著觀眾并跪坐在地上，而觀眾只能通過(guò)舞蹈演員的背部動(dòng)作來(lái)對(duì)舞蹈的內(nèi)容進(jìn)行一定的體會(huì)，通過(guò)其趴地、晃身等動(dòng)作，人們就可以感受其所受到封建制度的壓迫程度并感受到其內(nèi)心的悲痛而渴望光明的心情，這時(shí)的舞蹈就具有“動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)”這一特點(diǎn)，讓人們感覺(jué)到雖然動(dòng)作幅度較小，有時(shí)甚至是靜止的，舞蹈演員通過(guò)長(zhǎng)袖的舞動(dòng)展現(xiàn)出作品人物內(nèi)心的悲苦和哀怨的情緒。

二、動(dòng)作柔和細(xì)膩

朝鮮族民族民間舞的舞蹈動(dòng)作具有清晰多變的特點(diǎn)，而其動(dòng)律則較為細(xì)膩柔和，所以舞蹈演員的造型大多鮮明秀麗，給觀眾帶來(lái)自然悠長(zhǎng)的感受[3]。例如《淘米舞》，顧名思義，其所表現(xiàn)的是朝鮮族婦女在淘米時(shí)的情境，具有濃厚的生活氣息。在該舞蹈中所使用的“頂手”“扛手”“繞腕”等動(dòng)作是朝鮮族民族舞中經(jīng)常使用的舞蹈動(dòng)作，而通過(guò)對(duì)這些動(dòng)作進(jìn)行進(jìn)一步的細(xì)化以及加工使其成了《淘來(lái)舞》動(dòng)作的核心。尤其是對(duì)拿瓢來(lái)淘米的動(dòng)作的刻畫更是真實(shí)細(xì)膩，表現(xiàn)出朝鮮族婦女熱愛(ài)生活、勤勞樸實(shí)的特點(diǎn)。而該舞蹈中所呈現(xiàn)出的隊(duì)形以及造型都非常具有民族特點(diǎn)，并且十分貼合舞蹈所營(yíng)造的氛圍，給觀眾帶來(lái)極好的審美體驗(yàn)。此外，該舞蹈人物姿態(tài)自然優(yōu)美，動(dòng)作轉(zhuǎn)換流暢細(xì)膩，給人以飄逸、秀麗的感受，使大眾對(duì)朝鮮族民族舞留下了深刻的印象。

三、柔中有剛，輕中有重

朝鮮族民族舞對(duì)舞者的動(dòng)作有著“柔中有剛，輕中有重”的要求，這一特點(diǎn)在《刀舞》這一作品中有著非常的形象體現(xiàn)。該作品中，表演者需要手持短刀，并對(duì)全身力量進(jìn)行控制，進(jìn)而維持莊重的氣質(zhì)，在進(jìn)行耍刀的動(dòng)作時(shí)，要求表演者要柔中有剛，輕中有重，使得英勇的比武場(chǎng)景呈現(xiàn)在觀眾面前。

四、用節(jié)奏表現(xiàn)情緒

朝鮮族民族舞往往使用不同的舞蹈節(jié)奏來(lái)展現(xiàn)舞者不同的情緒和性格。首先，以舉肩這一動(dòng)作為例，在表達(dá)不同情緒時(shí)可能都會(huì)使用到肩部的動(dòng)作，但如果在使用時(shí)的節(jié)奏不同，那么舞蹈的跳法就會(huì)不同，所展現(xiàn)出來(lái)的情緒也就有所不同。例如使用“安旦”這一節(jié)奏來(lái)進(jìn)行肩部動(dòng)作時(shí)，就會(huì)給人以愉悅歡快的感受，這樣的舞蹈動(dòng)作往往在慶祝豐收以及其他一些較為喜慶的場(chǎng)景時(shí)使用。而“扎津古格里”的節(jié)奏則與“安旦”有所區(qū)別，在該節(jié)奏下的肩部動(dòng)作雖然表現(xiàn)的也是喜悅的情緒，但是往往用于兒童舞中。再如“塔令”節(jié)奏中所展現(xiàn)的肩部動(dòng)作，其幅度較大，所以往往被老人、男子以及中年婦女所使用。其次，再以手部動(dòng)作為例，同樣的“劃手”“扛手”為例，如果使用的節(jié)奏不同，那么其所帶來(lái)的感覺(jué)以及律動(dòng)也會(huì)存在很明顯的差異?！肮鸥窭铩惫?jié)奏的使用會(huì)使相應(yīng)的手部動(dòng)作給人以柔和優(yōu)美的感受;“揮毛里”這一節(jié)奏就會(huì)使動(dòng)作變得比較奔放;“沙爾普里”節(jié)奏的動(dòng)作就會(huì)更加含蓄文雅等。正是由于朝鮮族舞蹈其節(jié)奏較為復(fù)雜多變，也使其可以通過(guò)舞蹈來(lái)實(shí)現(xiàn)豐富情緒的表達(dá)。

五、舞蹈動(dòng)作具有局部性

由于在朝鮮族的民族服裝中婦女往往是短衣長(zhǎng)裙，被稱為“則高利”以及“契瑪”，由于其腿部受長(zhǎng)裙的遮蔽所以在舞蹈中其往往下半身的動(dòng)作幅度較小，只是對(duì)整體舞蹈進(jìn)行一定的輔助[4]。在《摘蘋果》這一舞蹈中這一特點(diǎn)就得到了鮮明的體現(xiàn)。在該舞蹈中，舞者使用的多是上身的動(dòng)作，在進(jìn)行勞動(dòng)場(chǎng)景的刻畫時(shí)則通過(guò)“小脆肩”以及“脆繞手”等動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，而下身則只是用了小幅度的“半腳尖步”以及“碎步”。以此可見(jiàn)朝鮮族舞蹈其上身相較于下身而言具有更豐富的舞蹈動(dòng)作。

六、具有內(nèi)在力量

一些朝鮮族舞蹈雖然其動(dòng)作幅度可能較小，但其卻往往具有觸動(dòng)人心的力量。例如在朝鮮族傳統(tǒng)舞蹈《長(zhǎng)鼓舞》中，舞蹈開(kāi)始時(shí)，負(fù)有長(zhǎng)鼓的朝鮮族婦女背向著觀眾，她們雙手敲擊長(zhǎng)鼓產(chǎn)生相應(yīng)的旋律，而其下身則隨著音樂(lè)以及長(zhǎng)鼓發(fā)出的節(jié)奏進(jìn)行緩慢移動(dòng)，這一動(dòng)作過(guò)程就給觀者深沉、舒展以及優(yōu)美的感受。而隨著舞者有節(jié)奏地進(jìn)行敲擊并進(jìn)行情感的抒發(fā)，這一舞蹈的動(dòng)作幅度雖然較小，但其節(jié)奏起伏變化能夠引發(fā)觀眾的情緒變化，使他們觀賞舞蹈作品時(shí)感受到舞蹈的深遠(yuǎn)意境。

總結(jié)：綜上所述，朝鮮族民族民間舞具有靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜的特點(diǎn)，雖然看似單純，但實(shí)則具有技巧復(fù)雜、動(dòng)作多變、節(jié)奏感豐富以及動(dòng)作銜接緊密、舒展優(yōu)美等鮮明的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]田繼紅.朝鮮族舞蹈《深宮》的審美分析[J].戲劇之家，2019（06）：123.

[4]陳禹西.“以氣帶動(dòng)、以意帶行”——朝鮮族舞蹈“氣”與“意”析論[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2017，35（02）：159-162.