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    刺繡在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用探究

    2019-10-12 14:21:56翁倩如
    藝術(shù)大觀 2019年32期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)新應(yīng)用服裝設(shè)計(jì)

    翁倩如

    摘要:刺繡工藝是服裝設(shè)計(jì)中的重要元素,它不僅承載著中華民族文化獨(dú)特的內(nèi)涵,也最直接地展示出一種美的象征,特別是在一些旗袍和民族服飾中更有體現(xiàn),隨著科學(xué)技術(shù)的日新月異和人們生活水平的逐漸提高,在服裝上的審美觀也在發(fā)生更迭,刺繡在服裝中的應(yīng)用也在發(fā)生一些變化,創(chuàng)新之風(fēng)是設(shè)計(jì)行業(yè)的主旋律,如何在傳統(tǒng)刺繡工藝上加以創(chuàng)新,將其與現(xiàn)代工業(yè)元素結(jié)合起來(lái),是我們需要共同探討的話題。本文主要基于研究探索刺繡在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中創(chuàng)新應(yīng)用的重要性和有效途徑。

    關(guān)鍵詞:刺繡技術(shù);服裝設(shè)計(jì);創(chuàng)新應(yīng)用

    一、引言

    刺繡把我國(guó)古代人民的智慧和精巧的手藝表現(xiàn)得淋漓盡致,同樣作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的一員,在我國(guó)的歷史中熠熠生輝。也可以表現(xiàn)出超強(qiáng)的影響力,不僅是對(duì)中國(guó)服裝業(yè),在很多國(guó)際服裝展中也可以看到很多刺繡的元素,刺繡和現(xiàn)代服裝結(jié)合的可行性是潛移默化的,因?yàn)樗w現(xiàn)出來(lái)的是一種精致的美,自然而然也可以和現(xiàn)代時(shí)尚理念掛鉤,我們?cè)谏钔谄鋬?nèi)涵的同時(shí)也應(yīng)該找到刺繡技術(shù)發(fā)展的創(chuàng)新之路。

    二、刺繡的特點(diǎn)和發(fā)展歷程

    刺繡也就是用針線在布或其他織物上繡制的圖案,是一種對(duì)手藝人技藝要求較高的工藝,根據(jù)線的材料和地區(qū)特點(diǎn)也有不同的分類,絲線刺繡是用絲、紗等纖維類材料作為線進(jìn)行的;羽毛刺繡就是用羽毛為材料做的刺繡。而在不同的省份地區(qū)也有各自的刺繡風(fēng)格,四大名繡是指蘇繡、湘繡、蜀繡和粵繡四個(gè)門類,刺繡的技法更是五花八門,豐富多彩,最常見(jiàn)的就有錯(cuò)針繡、鎖絲、平金、亂針繡、網(wǎng)繡等。每一種都有對(duì)應(yīng)的技法,織物的材料也多種多樣,甚至可以在任何一種織物上進(jìn)行刺繡。在現(xiàn)代生活中我們也經(jīng)??梢钥吹酱汤C,服裝上的刺繡是最常見(jiàn)也應(yīng)用最普遍的。

    刺繡圖案一般以精美細(xì)致著稱,可以華麗也可以清新,色彩選擇豐富多樣,針?lè)üふ烬R,可以看到細(xì)膩的線條細(xì)節(jié),優(yōu)質(zhì)的刺繡作品還具有極高的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值,更有能賣出30萬(wàn)的高價(jià)。刺繡的針?lè)ㄊ且婚T復(fù)雜深?yuàn)W的學(xué)問(wèn),通常來(lái)說(shuō)手藝人采用的繡法不同,表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果也不一樣。例如,運(yùn)用施針、滾針制作出來(lái)的繡品,特別是有關(guān)獸的意象,栩栩如生,甚至能看清每一根毛絲的走向,具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力;而很多花草是用散套針繡制作完成的,成品中植物仿佛就在面前;還有一種是風(fēng)景和人物像,用亂針繡的方法讓民族風(fēng)情和生活氣息更為濃郁,感染力很強(qiáng) [1]。

    刺繡是中華民族文化中一顆璀璨的明珠,最早可追溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,流傳的“舜令禹刺五彩繡”中就提到了刺繡品,事實(shí)上根據(jù)出土的一些文物可以推測(cè)出當(dāng)時(shí)民間已經(jīng)熟練掌握刺繡技術(shù)了。例如在河南發(fā)現(xiàn)的商代刺繡實(shí)物,是中國(guó)最早的刺繡工藝品。到了漢代時(shí)期刺繡工藝更是有了飛速的發(fā)展,其中最著名的是湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的刺繡殘片,數(shù)千年的歷史沒(méi)有掩蓋它們的色彩,仍然精美絕倫,配色、針工都令人嘆為觀止。明清兩代是刺繡發(fā)展最鼎盛的時(shí)期,這時(shí)的刺繡工藝已經(jīng)漸漸滲透到各個(gè)階級(jí)中了,人們對(duì)刺繡的理解和分類也產(chǎn)生了很多變化,刺繡家紛然崛起廣受社會(huì)推崇。

    中國(guó)刺繡工藝品的不斷發(fā)展,讓刺繡成了中國(guó)的一張名片,不僅對(duì)中國(guó)社會(huì)特別是服裝領(lǐng)域產(chǎn)生了極大影響,而且在國(guó)際文化生活中也產(chǎn)生了很大的作用與影響。中國(guó)的繡品從古至今一直是國(guó)際市場(chǎng)中的搶手熱門產(chǎn)品,它凝聚的民族文化不是任何產(chǎn)品可以代替的。在古代就有“閨房繡樓”的說(shuō)法,刺繡代表著高級(jí)富貴,而各個(gè)地區(qū)不同風(fēng)格的刺繡間的差異也體現(xiàn)了刺繡本身的多樣性和可發(fā)展性,四大名繡各有各的特點(diǎn),風(fēng)格不同但是都能表現(xiàn)出美感。刺繡圖案的來(lái)源多半取自生活,花鳥(niǎo)魚(yú)獸,栩栩如生,但是刺繡發(fā)展也受到重重阻礙,一方面是現(xiàn)代工業(yè)的沖擊,另一方面是有些手藝即將面臨失傳,這就使得刺繡和服裝產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新結(jié)合勢(shì)在必行[2]。

    三、刺繡在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中創(chuàng)新應(yīng)用的重要性

    首先,刺繡可以很好地表達(dá)出裝飾感,刺繡的技法精細(xì),一針一線讓意象躍然于織物上,這就讓刺繡這個(gè)元素本身更具有審美價(jià)值,這種裝飾針對(duì)年齡群更廣泛,中老年人群對(duì)刺繡的偏愛(ài)顯而易見(jiàn),而近幾年刺繡又成為年輕人追崇的元素,在服裝中加入刺繡可以讓整體更精美顯得更有內(nèi)涵,讓服裝煥發(fā)生命色彩。刺繡圖案的選擇也賦予服裝更多可能性,從各個(gè)角度都增強(qiáng)了藝術(shù)感,給視覺(jué)營(yíng)造和諧典雅的效果,很多人在選擇服裝時(shí)都會(huì)把帶有刺繡圖案的衣服作為首選,而這一類服裝的價(jià)格也更高。例如近幾年最流行的牛仔和刺繡融合的風(fēng)格,在相對(duì)酷雅簡(jiǎn)潔的牛仔中繡上玫瑰,子母等圖案,讓原來(lái)相對(duì)單調(diào)的服飾一下子變得亮眼,給予視覺(jué)沖擊,非常貼合青少年的審美觀[3]。

    其次,刺繡也有修飾的功能,很多時(shí)候服裝在版型上具有缺陷或者穿上效果不好,這就需要修飾品的點(diǎn)綴,刺繡是最好的選擇之一,它容易和服裝貼合并且可以出現(xiàn)在任何一個(gè)角落,無(wú)論是袖子還是領(lǐng)口,加入刺繡后都會(huì)產(chǎn)生奇妙的變化,這種修飾帶來(lái)的是一種時(shí)尚立體感,可以掩蓋服裝原本的缺陷,特別是在肩部對(duì)稱性的刺繡設(shè)計(jì),輸出活力的同時(shí)展示出一種整潔的美,修飾了太過(guò)僵硬的版型。更有人在縫補(bǔ)衣服的時(shí)候也會(huì)選擇刺繡圖案來(lái)掩蓋,可見(jiàn)刺繡具有極高的修飾價(jià)值。

    再次,刺繡體現(xiàn)的是一種個(gè)性化,隨著人民生活水平的逐漸提高,有些人已經(jīng)不再滿足千篇一律的穿衣風(fēng)格,反感撞衫現(xiàn)象,很多人開(kāi)始選擇具有自身特點(diǎn)的服裝,更有人直接表達(dá)出自己的時(shí)尚觀念。產(chǎn)品也要貼合客戶的要求,滿足人們對(duì)于個(gè)性化的需求,服裝設(shè)計(jì)中可以展現(xiàn)獨(dú)特的元素有很多,但是刺繡可以將服裝特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致,刺繡的圖案豐富多樣,人工刺繡更能保證每份作品都是獨(dú)一無(wú)二的,這就意味著人們?cè)谶M(jìn)行服裝的選擇時(shí),將自己的喜好直接傳遞到刺繡圖案的選擇中,這也是刺繡專屬的魅力之一。

    最后,正如前文所說(shuō),刺繡凝結(jié)了中華民族勞動(dòng)人民的智慧,它需要被傳承,也需要被發(fā)揚(yáng)光大,而傳統(tǒng)的刺繡單品已經(jīng)不能滿足經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的需要,和現(xiàn)代服裝相結(jié)合是繼承刺繡技藝的最佳途徑,特別是民族服裝和具有地區(qū)特色服裝和現(xiàn)代服裝的融合,讓這些經(jīng)典和記憶有繼續(xù)衍生下去的無(wú)限可能,服裝也是一種語(yǔ)言,刺繡工藝在服裝上的創(chuàng)新應(yīng)用,為中華民族優(yōu)秀非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承增添力量。

    四、刺繡在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中創(chuàng)新應(yīng)用的具體途徑

    (一)賦予刺繡新的含義

    在歷史傳統(tǒng)中刺繡可能更有民族感,它刻畫的意象也有象征含義,比如牡丹代表富貴榮華,竹子代表平安,鴛鴦意寓雙棲雙飛,鯉魚(yú)代表年年有余,雞冠比喻官上加官,其中最經(jīng)典的是龍代表皇上,風(fēng)代表皇后,龍鳳圖案代表吉祥威嚴(yán),是經(jīng)常出現(xiàn)在古典服飾中的刺繡花紋。這些傳統(tǒng)意象的含義在現(xiàn)代生活中雖然并不少見(jiàn),但是和現(xiàn)代服裝相結(jié)合時(shí)需要弱化其傳統(tǒng)含義,而是賦予它新的意義,發(fā)揮它作為圖案的美的價(jià)值,而不僅僅局限于刺繡中的傳統(tǒng)意象。因?yàn)閷?duì)于大部分現(xiàn)代人而言,通常更關(guān)注服裝整體的美感,在服裝傳達(dá)的寓意方面強(qiáng)調(diào)過(guò)多會(huì)顯得死氣沉沉,與現(xiàn)實(shí)脫軌,很多年輕人也較為排斥傳統(tǒng)氣息濃厚的服飾,認(rèn)為其“老土呆板”。

    事實(shí)上很多刺繡圖案也可以表達(dá)出民族感之外的含義,比如卡通圖案經(jīng)常出現(xiàn)在幼兒服飾中,是可愛(ài)和活力的代表,龍的刺繡也經(jīng)常出現(xiàn)在夾克中,這種服飾很受年輕人的青睞,在他們心中龍不再是傳統(tǒng)意義上的皇上的象征,而是一種酷的表現(xiàn),彰顯了叛逆獨(dú)特,符合這個(gè)年齡層對(duì)于個(gè)性化的需要。賦予刺繡新的含義不是完全把傳統(tǒng)意義剔除,而是進(jìn)行轉(zhuǎn)化,最大限度地與現(xiàn)代審美相融合,為刺繡提供無(wú)窮無(wú)盡的生存和發(fā)展空間[4]。

    (二)在材料上加以創(chuàng)新

    現(xiàn)代服飾中的刺繡基本上告別了傳統(tǒng)刺繡使用的真絲,一方面其成本高,不容易獲取,讓服裝的售價(jià)過(guò)高,另一方面真絲本身的耐久度也不如其他新型纖維,很容易出現(xiàn)拉絲現(xiàn)象,對(duì)于青少年來(lái)說(shuō)活動(dòng)不便,不夠休閑。隨著現(xiàn)代工藝進(jìn)行的一輪又一輪革命,新型材質(zhì)的廣泛應(yīng)用也拓寬了刺繡在服裝中展示的道路,韌性好的絲線材料物美價(jià)廉,繡線的種類有絲線,金線,人造絲線,尼龍線等,純棉細(xì)繡線是由單根紗合股捻成,色系眾多,顏色根據(jù)色階由淺及深有8個(gè)左右,可合股,但是使用時(shí)要注意盡量使用合股,特別是在一些不平整的織物上,避免出現(xiàn)發(fā)泡粗糙,露底布的情況。二粗繡線一般不合股使用,兩根已經(jīng)是極限,這種線最適宜的織物是麻底或絨底的布。合股線由6股合成,顏色也很典雅,納紗畫和絨繡畫中最為常見(jiàn);機(jī)繡線是特性最好的線種之一,質(zhì)地極有韌勁,很結(jié)實(shí),不容易斷股,在縫紉機(jī)上使用效果很好,這種線不適合手工刺繡,因?yàn)樗谢酆蜐{的成分,手工刺繡容易打死結(jié),繡線和布的親和力差,也有很多現(xiàn)代氣息的材料如在皮毛上刺繡等等[5]。

    (三)注重刺繡上的裝飾

    刺繡并不是孤立存在的,要讓其與整體服裝營(yíng)造適配感離不開(kāi)刺繡上的裝飾,這種設(shè)計(jì)通常具有創(chuàng)新性,讓服裝更有靈性,在打造個(gè)性化的同時(shí)又增添了一份藝術(shù)氣息,有品位有內(nèi)涵,看上去也不會(huì)突兀,這就需要設(shè)計(jì)者充分發(fā)揮想象力量并大膽創(chuàng)新。例如我們最常見(jiàn)的就是在刺繡上加入珍珠,塑料寶石,特別是在毛衫中,加入這些元素可以讓原本樸素簡(jiǎn)單的服裝變得典雅大氣,拼接珠片也是一種很好的裝飾,活潑可愛(ài)充滿元?dú)狻,F(xiàn)代服飾在時(shí)尚方面更為看中,讓刺繡的存在更和諧離不開(kāi)在這些細(xì)節(jié)上多加處理,當(dāng)然也要與服裝的功能和風(fēng)格相適應(yīng)才行[6]。

    五、結(jié)束語(yǔ)

    總而言之,現(xiàn)代服飾對(duì)大部分人而言已經(jīng)不僅僅發(fā)揮著遮體御寒的功效,人們對(duì)于美和時(shí)尚的追求在一步步加深,刺繡是中華民族文化中一顆耀眼的明星,它的多樣性也可以滿足人們對(duì)于個(gè)性化服飾的追求,所以刺繡在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用尤為重要,我們要深刻理解其內(nèi)涵并充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)新能力,賦予刺繡更多含義,讓刺繡和現(xiàn)代服飾的結(jié)合更為和諧自然,為現(xiàn)代服裝涂上濃墨重彩的一筆。

    參考文獻(xiàn):

    [1]黃珂琤.傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新運(yùn)用探討[J].藝術(shù)科技,2017(11):166.

    [2]張緒勝.刺繡在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用[J].設(shè)計(jì),2017(10):100-101.

    [3]馬玲,劉馳.刺繡在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用[J].天津紡織科技,2019(05):5-9.

    [4]魏玉龍.傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新運(yùn)用[J].毛紡科技,2014(7):29-32.

    [5]邊愷.探究中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在服裝面料肌理再造中的應(yīng)用[D].大連工業(yè)大學(xué),2013.

    [6]李載歌.現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中刺繡的運(yùn)用手法[J].東方藏品,2018(10):68.

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