淺析當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作中的情感表達

摘要：工筆花鳥畫是傳統(tǒng)中國畫的重要構(gòu)成部分之一，其與西方的繪畫傳統(tǒng)與繪畫理念有著極大的差異，這與東西方的哲學(xué)思想、美學(xué)觀念，以及審美情趣的差異密不可分。工筆花鳥畫顯現(xiàn)出極強的當(dāng)代性，不再局限于對客觀物象的描摹，藝術(shù)家在構(gòu)圖形式、色彩語言、技法表現(xiàn)等情感的表達途徑上有了極大程度的拓展與突破，當(dāng)代工筆花鳥畫很大程度上顯現(xiàn)出藝術(shù)家直接而強烈的主觀情感表達。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代;工筆花鳥畫;情感;構(gòu)圖;色彩;材料技法

一、西方美術(shù)思想滲入下工筆花鳥畫的藝術(shù)流變

清代康熙年間歐洲傳教士郎世寧成為滿清宮廷畫家，將西方繪畫理論正式傳入中國。郎世寧用素描造型的方式進行中國人物肖像的繪制，在作品中強調(diào)透視規(guī)律的運用和光影關(guān)系。風(fēng)格上表現(xiàn)為西方繪畫語言與傳統(tǒng)中國畫的筆墨相結(jié)合，很大程度上影響了當(dāng)時的宮廷繪畫和審美趣味。工筆花鳥畫的創(chuàng)作的改變，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）透視比例的科學(xué)性

中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫中，畫面的空間縱深感不被藝術(shù)家重視。雖然傳統(tǒng)中國畫也有一些繪畫透視的理論研究，但是沒有進行科學(xué)的空間塑造的思維意識。評判作品的標(biāo)準(zhǔn)主要是看描摹的客觀物象是否生動傳神，主要是放在表現(xiàn)物象的內(nèi)在精神方面。西方繪畫理念的滲入，透視和比例的運用，使得我們在研習(xí)傳統(tǒng)的同時又獲得了新的表現(xiàn)思路，也在畫面縱深感和空間的處理上獲得了更加廣闊的視野。

（二）素描因素

在西方傳統(tǒng)繪畫中，素描是一切造型的基礎(chǔ)。素描的造型規(guī)律與表現(xiàn)方式豐富多樣，針對性的素描訓(xùn)練可以讓藝術(shù)家在繪畫技法與造型能力上獲得提升。從思維意識上打破了傳統(tǒng)線描在表現(xiàn)上的局限性，結(jié)合透視規(guī)律，對工筆花鳥畫的發(fā)展流變有著巨大的推動作用。

（三）真實性

西方傳統(tǒng)繪畫講究藝術(shù)再現(xiàn)的真實性，豐富的層次關(guān)系使得畫面更具真實感。有了素描因素和透視、比例的介入，工筆花鳥畫在主次虛實的表現(xiàn)方面有了進一步的彰顯，結(jié)合素描關(guān)系塑造出真實的形體感和體積感。其次，色彩關(guān)系上也有了一定的提升，例如：純度、明度、冷暖關(guān)系等，在色彩中探索真實的自然規(guī)律性。

二、當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作的情感表達

越來越多的工筆花鳥畫藝術(shù)家開始了新的藝術(shù)觀念探索，這種探索主要體現(xiàn)在表現(xiàn)內(nèi)容和思考方式上，工筆花鳥畫的整體面貌呈現(xiàn)出前所未有的包容性和多樣性，藝術(shù)家也因此在情感表達上獲得了前所未有的自由與釋放。

（一）題材內(nèi)容

當(dāng)代工筆花鳥畫在題材方面，除了傳統(tǒng)的花鳥蟲魚之外，一切物象皆可入畫。于是出現(xiàn)了很多傳統(tǒng)花鳥畫中未曾涉獵的表現(xiàn)內(nèi)容，從浩瀚的宏觀到細(xì)小的微觀，當(dāng)代工筆花鳥畫展現(xiàn)出強烈主觀意識的表達。工筆花鳥畫也擔(dān)起了反映現(xiàn)實社會生活的責(zé)任，關(guān)注當(dāng)下的社會生活，同時注重個人情感的表達與宣泄。

（二）構(gòu)圖形式

當(dāng)代藝術(shù)語境下的工筆花鳥畫，審美的觀念性成為畫面中情感表達的主要因素，將傳統(tǒng)工筆花鳥畫的某種特質(zhì)或意境有意識地去解構(gòu)與重組，突破了傳統(tǒng)花鳥畫的界限，并融合西方現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)思潮理論，運用到當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作中。中國的大批青年工筆花鳥畫家很大程度上收到了西方現(xiàn)代構(gòu)成主義影響，把自然物象或者畫面構(gòu)圖進行抽象式的分割，使傳統(tǒng)工筆花鳥畫具備了現(xiàn)代化的藝術(shù)表征。

（三）色彩語言

中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫講究“素”和“雅”，是傳統(tǒng)美學(xué)中情感的含蓄表達。當(dāng)代工筆花鳥畫兼具不同藝術(shù)思想的滲入，例如受到西方印象派對于光線和色彩理論的影響，工筆花鳥畫也開始注重色彩的純度與明度，純度與明度作為帶有傾向性的色調(diào)，對于情感的表達尤為重要。不同的色彩可以表達不同的情感，工筆花鳥畫豐富的設(shè)色方式也為藝術(shù)家在畫面上的情感宣泄提供了更多方式。

（四）材料技法

中國傳統(tǒng)繪畫對于材料和技法運用均有一定的標(biāo)準(zhǔn)，違背了這個標(biāo)準(zhǔn)或者不兼具這個標(biāo)準(zhǔn)，便不會被認(rèn)可，這與時間、空間內(nèi)人群的審美藝術(shù)有關(guān)系。也突破了傳統(tǒng)二維空間中筆墨紙硯的材料與繪畫方式的束縛，也出現(xiàn)很多運用綜合材料的繪畫方式，同時出現(xiàn)了針對材料性質(zhì)的特殊技法，這對于藝術(shù)家個人情感的表達與宣泄提供了物化載體。

三、結(jié)語

工筆花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫的重要構(gòu)成部分，其精神根源也是意象之美。在當(dāng)代文化的影響下，工筆花鳥畫呈現(xiàn)出畫面的個性化和表現(xiàn)內(nèi)容的多元化，加上當(dāng)代不同藝術(shù)門類間的相互影響和滲透，當(dāng)代工筆花鳥畫情感表達將會不斷在題材內(nèi)容、構(gòu)圖形式、色彩語言、材料技法上獲得突破，當(dāng)代工筆花鳥畫在對現(xiàn)實社會生活的意象性表達上會越來越強調(diào)主觀情感的個性化，情感表達方式也會隨著時代的發(fā)展變得更加豐富多樣。

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作者簡介：劉寧，四川輕化工大學(xué)。